二胡演奏中的氣息應用分析

1、 二胡演奏中的氣息應用分析 彭惠惠Summary：二胡是我國重要的傳統(tǒng)民族樂器，它音色優(yōu)美，具有非常強的音樂表現(xiàn)力，深受人們喜歡。二胡演奏中，氣息在很大程度上能夠直接影響到二胡演奏的質量和水平，把握好氣息的運用，就能更好地展現(xiàn)出演奏者對于作品的體會感悟，更好地表現(xiàn)作品的內涵。然而，如何掌握氣息的運用卻成為二胡愛好者學習中的一個難點。二胡演奏者必須要充分認識到氣息運用的重要作用，加強訓練，掌握多樣化的、科學的氣息運用方法，以增強自身對于氣息的控制水平，從而更好的表現(xiàn)作品。Key：二胡；演奏；氣息；氣功：J632.21 ：A ：1005-5312（2018）20-0132-02在二胡演奏中，氣息能

2、夠起到非常重要的外力作用，有效掌控氣息的運用，使氣息賦予音樂新的生命，展示出演奏者內心豐富的思想情感，演奏出更加淳樸自然的作品，營造出優(yōu)美的作品意境，引起聽眾的情感共鳴。一、二胡演奏與氣息的關系成功的演奏離不開氣息的融匯貫通。氣息，就像一股氫氣，注入音樂這個氣球，并不斷充盈它，賦予音樂升騰飛翔的生命。氣息的合理運用能夠更加完美的展現(xiàn)出作品的獨特魅力，確保作品的演奏質量。而氣息的產(chǎn)生往往是演奏者在演奏音樂時，詮釋音樂的過程中不自覺產(chǎn)生的、與音樂共呼吸的情感表現(xiàn)。音樂和氣息共同存在，相輔相成。反之，在演奏中，如果音樂和氣息處理不得當，將適得其反。二、氣息在二胡演奏中的重要作用（一）氣息可以緩解緊張

3、的情緒通常情況下，二胡演奏者在表演的過程當中，會受到多樣化因素的影響，從而引起心理情緒的變化，產(chǎn)生興奮或者緊張等情緒。這些不同的情緒特點體現(xiàn)出了演奏者的心態(tài)，在很大程度上會直接影響到他們的呼吸。通常情況下，演奏者無法正常發(fā)揮的主要原因就是緊張的心態(tài)特點。因此，演奏者必須在平時的訓練當中保持良好的心態(tài)，在演奏過程中用呼吸來調整心理狀態(tài)，緩解心理壓力，如何通過氣息來緩解緊張情緒？具體需要做到以下兩點：首先，通過呼吸的調整來讓自己平靜下來。其次，根據(jù)音樂的不同特點走進音樂，避免受到外界環(huán)境因素的不良影響，進行全神貫注的演奏。（二）氣息能有效穩(wěn)定節(jié)奏不同的音樂具有不同的風格特點，穩(wěn)定地表現(xiàn)樂曲的節(jié)奏特

4、色對于把握樂曲風格具有非常重要的意義。例如，陽光照耀著塔什庫爾干，作品的第一段節(jié)奏比較舒緩，因此，演奏者演奏時需要提升氣息的流動性，讓呼吸節(jié)奏能夠和樂曲的節(jié)奏相符合，在穩(wěn)定節(jié)奏的同時，進一步展現(xiàn)出新疆民族音樂的具體特色。第二段節(jié)奏比較活潑，因此，演奏者需要運用氣息體現(xiàn)出爆發(fā)力，這樣才能夠讓二胡演奏更具有彈性特點，提升整首作品演奏的穩(wěn)定性。（三）氣息對音色的合理把控二胡由于其特殊的結構及材質，在音色的表現(xiàn)上豐富多彩，其音色或如泣如訴，或歡樂詼諧，或馬嘶鳥鳴，或鑼鼓喧天這種音色上的多變性，成為二胡獨特的音色魅力。而氣息的合理運用卻能更好地賦予二胡音色的多變性。例如，樂曲天山風情，引子部分靜謐、空靈

5、，而又略帶神秘感，由于這一部分是散板，演奏時要特別注意樂曲的語句感，氣息應從容不迫，悠長而深遠，用氣息控制好運弓的速度、力度與均勻度，其音色表現(xiàn)出來，好似一股來自遙遠異域的微風徐徐吹過。再如，根據(jù)古曲改編的陽關三疊，用二胡表現(xiàn)古典琴曲的情緒，以及對古琴滑音等技巧的模仿，其速度與幅度都必須是通過深思熟慮后，通過氣息對全曲進行整體的把控，才能達到樂曲所要表現(xiàn)的內涵。而在演奏閑居吟這類作品的過程中，要表達出內心的寧靜自然，則需要放慢呼吸，控制好氣息，保持清新溫柔的二胡音色，營造出寧靜的意境，將自身淡然的情感蘊含于作品當中。總之，音由心生，意到音達，理解了音樂，氣息才能準確地調整出作品該呈現(xiàn)的音色。三

6、、如何在二胡演奏中運用氣息（一）影響氣息的因素通常情況下，演奏者在運用氣息的過程當中，會受到多樣化因素的影響，正確分析好這些影響因素，才能夠及時的調整氣息的運用，實現(xiàn)對氣息的靈活控制。氣息運用的具體影響因素：第一，呼吸。二胡演奏者在進行演奏之前，必須要確保自身氣息的平穩(wěn)，快速的進入到演奏狀態(tài)當中。在演奏過程當中，演奏者應確保氣息的有效掌控，保持自然均勻的呼吸，根據(jù)作品的不同特點做出有效的調整。第二，心態(tài)。實現(xiàn)氣息的合理運用必須要保持良好的心態(tài)，這就需要演奏者在演奏作品的過程當中集中注意力，保持心態(tài)自身平和。第三，姿勢。演奏者在演奏中，應該采用合理的姿勢，通過調整身體姿勢，能夠實現(xiàn)對氣息的有效控

7、制。（二）氣息的組合動作如何在二胡演奏中合理的運用氣息，是二胡演奏者孜孜以求的命題。一般來說，演奏時氣息的組合動作是氣息先行，氣到弓到，弓隨氣走，二胡演奏者在演奏前一般氣感先行，深呼吸，調整好氣息，爾后起弓運肘。在整首樂曲中，不同的篇章飽含不同的情緒，從而需要不同的氣息來配合，讓氣息與二胡曲的情感表達無縫對接。例如，樂曲小花鼓，輕巧活潑，歡快自然，節(jié)奏體現(xiàn)了濃郁的鼓點特色，在這首樂曲的演奏中，演奏者需要保持愉悅的心情，平和的氣息與左右手的配合運用，弓起弓落之間，歡快的語氣感貫穿始終，從而達到活潑而明亮的效果。再如，演奏悲歌這樣充滿悲傷色彩的樂曲，演奏者通過調整氣息，保持比較緩慢的節(jié)奏，氣息深沉而凝重，從而讓運弓保持穩(wěn)重而飽滿，使音色低沉厚實而綿延，烘托出整首樂曲的深刻內涵。（三）氣息與氣功在氣功中，需要進行有效的調意，也就是排除雜念并進行意識的凈化。在二胡演過程奏中，我們也需要盡可能的排除雜念，達到一定的境界。就氣功來看，存在多種多樣的呼吸方法。以自然呼吸法為例，主要包括自然呼吸法、腹式呼吸法以及胸式呼吸法等等。例如：在演奏二泉映月起興句演奏時時，演奏家張銳先說：“我的內部感覺是，必須提著氣，神志高度的專注。提著氣”是指氣功中“以意領氣，意在氣先”。二胡演奏，通常需要將樂曲和氣息進行有效的融合，并對其進行深入的探討分析，領悟其中的音樂形象，體會其中蘊含的情感色彩。二