淺析歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》的情感表現(xiàn)及演唱特點(diǎn)

1、淺析歌劇費(fèi)加羅的婚禮中詠嘆調(diào)求愛(ài)神給我安慰的情感表現(xiàn)及演唱特點(diǎn)摘要莫扎特作為18世紀(jì)末維也納古典樂(lè)派的代表人物之一，在短暫的生命中寫(xiě)就了不朽的音樂(lè)著作，經(jīng)典歌劇代表作費(fèi)加羅的婚禮中所塑造的男性角色和女性角色都放射著人物的特有魅力，其中有很多的經(jīng)典詠嘆調(diào)唱段都成為了音樂(lè)學(xué)習(xí)者和愛(ài)好者的必學(xué)曲目。在歌劇費(fèi)加羅的婚禮中羅西娜這個(gè)鮮活的女高音形象通過(guò)她的一系列唱段被塑造的惟妙惟肖。她所演唱的求愛(ài)神給我安慰是其中非常重要的一首詠嘆調(diào)，將女主角心中對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，以及對(duì)愛(ài)人背叛的悲涼和傷心充分展現(xiàn)出來(lái)，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)高貴的伯爵夫人形象。本文首先，本文從作者的生平、歌劇的創(chuàng)作背景和劇情介紹開(kāi)始。其次對(duì)求愛(ài)神

2、給我安慰的藝術(shù)特征進(jìn)行闡述。最后最后一部分則是通過(guò)呼吸的應(yīng)用、語(yǔ)言的把握以及音色和音量的控制三分論點(diǎn)來(lái)對(duì)作品的演唱技巧進(jìn)行闡述。希望為廣大學(xué)習(xí)歌劇詠嘆調(diào)的愛(ài)好者提供一些理論和技術(shù)上的參考。關(guān)鍵詞：莫扎特；歌劇詠嘆調(diào)；求愛(ài)神給我安慰；演唱分析 莫扎特和歌劇費(fèi)加羅的婚禮（一）莫扎特簡(jiǎn)介莫扎特（1756.1-1791.12）年生于奧地利薩爾茨堡，他從小就顯露出超出常人的音樂(lè)才能，5歲起就開(kāi)始創(chuàng)作，他的作品從小步舞曲到宗教題材的彌撒、贊美詩(shī)，以及后來(lái)的聲樂(lè)曲、歌劇等;器樂(lè)創(chuàng)作包括交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲以及其它形式的室內(nèi)樂(lè)以及器樂(lè)小品等，幾乎涉及到了音樂(lè)上的所有領(lǐng)域。他的一生幾乎都在創(chuàng)作，世人把他看做是

3、個(gè)無(wú)師自通的天才，其實(shí)這與他的勤奮、刻苦還有做為樂(lè)師的父親的嚴(yán)厲教導(dǎo)是分不開(kāi)的。在他的創(chuàng)作中最突出的成就是歌劇，他的歌劇人物形象鮮明生動(dòng)、音樂(lè)語(yǔ)言豐富、旋律線條優(yōu)美、情感表達(dá)細(xì)膩，每一部歌劇作品幾乎都是一個(gè)鮮活的故事，大多貼近于生活，都能在生活中找到人物原型，也充分體現(xiàn)出了古典主義時(shí)期歌劇創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)。費(fèi)加羅的婚禮、唐璜等是他歌劇創(chuàng)作的巔峰之作。他在歌劇方面的貢獻(xiàn)是有目共睹的，音樂(lè)的重要作用在他的歌劇中得到展現(xiàn)，劇本已不再是所有，只有音樂(lè)才能長(zhǎng)久。在他短暫的35年生涯中，為人類(lèi)音樂(lè)寶庫(kù)留下了無(wú)數(shù)珍寶，以至于后世的音樂(lè)家都難以超越他的成就?！爸两裎覀?nèi)钥梢栽谖枧_(tái)上看到莫扎特的歌劇，聽(tīng)到其中的精

4、彩唱段，這是我們對(duì)于一位作曲家喜愛(ài)的最高禮贊”。（二）費(fèi)加羅的婚禮創(chuàng)作背景十八世紀(jì)下半葉，資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，隨著第一次工業(yè)革命的到來(lái)，新興的資產(chǎn)階級(jí)與舊的封建勢(shì)力之間產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾。人們的思想得到了第一次解放，社會(huì)底層人民開(kāi)始敢于反抗敢于面對(duì)權(quán)貴勇敢抗?fàn)?。在文化、思想領(lǐng)域，主張宣傳理性、人道主義，提倡科學(xué)精神和民主自由。歌劇費(fèi)加羅的婚禮在這種社會(huì)背景下完成，莫扎特將自由、平等思想融入到了作品中，反映了對(duì)自由、平等的無(wú)比向往，對(duì)封建專(zhuān)政的強(qiáng)烈不滿。伯爵夫人羅西娜原本非常摯愛(ài)自己的丈夫伯爵，然而伯爵出軌，羅西娜設(shè)計(jì)拯救自己的愛(ài)情。她讓蘇珊娜給伯爵寫(xiě)了一封情書(shū)約他夜晚在花園相會(huì)，到時(shí)候伯爵

5、夫人穿著蘇珊娜的衣服前往花園赴約，而蘇珊娜不去;花心的伯爵不知真相，看到情書(shū)后心花怒放，精心的打扮了一番，如期趕往花園赴約;在黑暗的花園里，伯爵看到蘇珊娜背對(duì)著自己，便開(kāi)始大獻(xiàn)殷勤，表白情意。突然四周燈火通明，伯爵發(fā)現(xiàn)自己表白的對(duì)象不是蘇珊娜，竟然是自己的妻子羅西娜！這種情況下的伯爵羞愧無(wú)比，別無(wú)他法，只好當(dāng)眾向自己的妻子羅西娜下跪道歉祈求原諒，并保證痛改前非，絕不再犯。最終羅西娜拯救了自己的愛(ài)情，也成就了費(fèi)加羅和蘇珊娜的婚禮。歌劇詠嘆調(diào)求愛(ài)神給我安慰的藝術(shù)特征（一）女主角羅西娜的藝術(shù)形象特征伯爵夫人在嫁給阿爾瑪維瓦伯爵之前是一個(gè)叫羅西娜的魅力活潑的少女。經(jīng)過(guò)伯爵的苦苦追求，沖破了她的監(jiān)護(hù)人設(shè)

6、下的層層阻撓，最終和伯爵走上了婚姻的殿堂。羅西娜在劇中是貴婦人的象征，優(yōu)美的旋律刻畫(huà)了優(yōu)雅、高貴的形象，優(yōu)雅不只在身軀上，更是在精神上、靈魂上，高貴不只在外表上，更在堅(jiān)韌不拔的意志上。劇中始終圍繞伯爵夫人羅西娜的愛(ài)情故事而展開(kāi)，刻畫(huà)了有勇有謀的鮮明形象。羅西娜是劇中的主角，是設(shè)計(jì)捉奸計(jì)劃的主要謀劃人，劇中羅西娜誓死保衛(wèi)自己的愛(ài)情，這是對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞，對(duì)背叛的厭惡，是對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的不滿。羅西娜不但策劃了保衛(wèi)愛(ài)情的計(jì)劃，而且還勇敢實(shí)施，間接映射了對(duì)褻瀆愛(ài)情的丈夫的不滿，間接折射出了人與人之間的不平等，間接折射出了封建貴族的高高在上和人民的不自由。劇中刻畫(huà)的有勇有謀的形象是羅西娜，也是有勇有謀的人民大眾

7、。（二）求愛(ài)神給我安慰曲式結(jié)構(gòu)特征二段式IIIIkBCoda26-2728-4950-51bE:TK46-Dk46-D7-TK46-D7-T此曲bE大調(diào)，2/4拍，音域在dl-a2，在小廣板（Larghetto）的速度下奏出了強(qiáng)有力的優(yōu)美引子來(lái)展開(kāi)音樂(lè)。這首詠嘆調(diào)具備典型的典雅、高貴、細(xì)膩親切的莫扎特創(chuàng)作特色，速度很慢，渲染的是富麗堂皇的調(diào)性色彩，在小廣板(Larghetto)中鋪墊了一種安靜、憂郁的情感。117小節(jié)是緩慢的前奏，1-2小節(jié)是引子，緊接著緩慢而輕柔的主旋律的模仿音調(diào)，并在強(qiáng)、弱對(duì)比中不斷變化、發(fā)展，表現(xiàn)了人物內(nèi)心的起伏。其中有四處出現(xiàn)了顫音的形式，使慢速的樂(lè)曲增添了生氣。前奏最

8、后一小節(jié)曲調(diào)的節(jié)奏是帶有休止的三個(gè)十六分音符和半拍休止，具有嘆息性。1825小節(jié)為第一段，是2+2，2+2的平行結(jié)構(gòu)，兩小節(jié)一停頓，含有下行二度的嘆息音調(diào)，時(shí)斷時(shí)續(xù)，如泣如訴，寧?kù)o抒情，“求愛(ài)神快給我安慰”一-句是上行變化的模進(jìn)式旋律，“別讓我再悲傷流淚”為下行式旋律。28-49小節(jié)為第二段，由三個(gè)樂(lè)句組成，歌詞為“讓我丈夫回轉(zhuǎn)身旁，或者讓我死亡，或者讓我死亡!”前兩個(gè)樂(lè)句相似，表現(xiàn)了伯爵夫人痛苦的內(nèi)心世界，第三樂(lè)句旋律緩慢上行，情緒也隨之迸發(fā)，旋律上行延伸到此曲的最高音ba2,并無(wú)限延長(zhǎng)，與歌詞“或者讓我死亡”緊密結(jié)合。接下來(lái)“求愛(ài)神給我安慰，不要讓我再留淚”節(jié)奏略緊湊，音樂(lè)旋律緊縮、細(xì)碎。

9、在這之后，旋律更加流動(dòng)起伏，出現(xiàn)了小切分節(jié)奏型，歌聲結(jié)束在低音區(qū)，柔和深情。在和聲上，歌詞的最后一小節(jié)為K46-D7-T的完全終止，表現(xiàn)了人物激動(dòng)的情緒在音樂(lè)的尾奏中慢慢平靜，尾奏與前奏相呼應(yīng)將全曲收束于統(tǒng)一的意境之中這首詠嘆調(diào)雖然只有短短的四句歌詞，但是這四句歌詞被莫扎特配以一段非常平緩的旋律線，樂(lè)句一直在女高音的中上音域盤(pán)旋，不斷地流出，最后停留在以木管為主的消沉的樂(lè)隊(duì)上。再就其中的和聲、速度以及整體的氣氛來(lái)說(shuō)，這首歌的演唱環(huán)境在一種極其神秘的靜謐感中完成。而莫扎特之所以這么做，目的就是令這種靜謐的氣氛與當(dāng)時(shí)主人公心里的痛苦掙扎形成強(qiáng)烈的對(duì)比，將伯爵夫人那種憂傷、痛苦的處境表現(xiàn)的淋漓盡致。

10、看似平靜的音樂(lè)，最后出來(lái)的效果真的是動(dòng)人心魄。求愛(ài)神給我安慰的旋律特征求愛(ài)伸給我安慰旋律干凈透徹，自然純凈，同時(shí)體現(xiàn)了古典主義時(shí)期旋律最具調(diào)性，聽(tīng)上去平衡、對(duì)稱(chēng)等特點(diǎn)。全曲以小廣板(Larghett0)的速度開(kāi)始，旋律連貫抒情，速度緩慢，帶有冥想性質(zhì)的前奏為全曲附上哀傷的氣氛，營(yíng)造出伯爵夫人憂郁、痛苦的心境，引子結(jié)束后，輕柔的主旋律的模仿音調(diào)，為了表現(xiàn)主人公內(nèi)心的起伏，旋律在強(qiáng)弱對(duì)比中逐漸變化，體現(xiàn)了莫扎特用伴奏旋律來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心的巧妙手法。在寧?kù)o中帶有悲傷的旋律進(jìn)行中伯爵夫人開(kāi)始了沉思的吟唱。歌曲從18小節(jié)開(kāi)始到第49小節(jié)，分四部分，第一部分即第一句“Porgiamor,quelherist

11、oro（求愛(ài)神快給我安慰）直接訴說(shuō)她此刻無(wú)助的心情，只能求神明給她力量;第二部分由三個(gè)樂(lè)句組成，一二句兒乎相同，旋律線條極為柔和連貫，多數(shù)為二度、三度小跳,甚至在伯爵夫人想到死亡的時(shí)候,即第三樂(lè)句,也就是第二個(gè)“Omilasciaalmenmorir（或者讓我死亡），可以說(shuō)是全曲的高潮，旋律上莫扎特只是用了連續(xù)七個(gè)八分音符上行音節(jié)式的平穩(wěn)進(jìn)行，從降bl到降a2并在此音上自由延長(zhǎng)。此處作曲家用反襯的手法表現(xiàn)了伯爵夫人深刻的心理活動(dòng)-雖然毫無(wú)對(duì)策，極度悲痛，卻要極力控制自己的情緒不能隨意張揚(yáng)。接下來(lái)的旋律走向平緩、低沉，為了進(jìn)一步推動(dòng)伯爵夫人在無(wú)助中尋覓死亡，又不想放棄自己愛(ài)情的痛苦和掙扎，作者用

12、八個(gè)十六分音符緩慢上行，然后又滑下來(lái)。同時(shí)在此出現(xiàn)了第三個(gè)“0milasciaalmenmorir（或者讓我死亡），為伯爵夫人的痛楚更添悲涼氣氛;全曲尾聲處整個(gè)詠嘆調(diào)即將結(jié)束，“0milasciaalmenmorir”再次重復(fù)，伯爵夫人的無(wú)助到達(dá)頂點(diǎn)，莫扎特沒(méi)有使旋律在上行的高音處結(jié)束，而是由上滑下來(lái)，更鮮明的刻畫(huà)了伯爵夫人的絕望，在兩小節(jié)的尾聲中全曲結(jié)束。（如譜例1）譜例1丈黃回御ren-dljImiiOte威甘址我死亡丄求愷神蛤我omita-sciaal-menmorir!parjtija-mnr,qual-clvri-讓戎死匕l(fā)a-sciaalmnmorirT安別讓我再痂淚Isic-no

13、almiaduo-lqjdmki釦-#pir.讓找直天回到豊職威者amirendHTmioleso-=ro,omi四）求愛(ài)神給我安慰的和聲與伴奏和聲與伴奏在這首曲子中運(yùn)用的非常好，用和聲的多變以及豐富的織體類(lèi)型來(lái)刻畫(huà)主人公的心理活動(dòng)。樂(lè)曲前奏的速度相當(dāng)慢，為了第一時(shí)間展現(xiàn)伯爵夫人高貴典雅的貴族身份，和聲開(kāi)始便是bE大調(diào)主音的大三和弦，T-D的交替強(qiáng)調(diào)調(diào)性，莊重嚴(yán)肅，連續(xù)十六分音符的左右手交替進(jìn)行，給人以不安焦躁的心理感受，同時(shí)在前奏尾聲處連續(xù)兩次運(yùn)用K46-D-T的和聲進(jìn)行，為伯爵夫人內(nèi)心的起伏埋下伏筆。（如譜例2）譜例2詠嘆調(diào)短小精煉，以bE大調(diào)開(kāi)始，經(jīng)過(guò)bB大調(diào)只有兩句，配以“omilas

14、ciaalmenmorir”（或者讓我死亡）這句又回到bE大調(diào)，并在此調(diào)結(jié)束，來(lái)表現(xiàn)伯爵夫人內(nèi)心的掙扎和不安。全曲的高潮部分只用七個(gè)連續(xù)的八分音符上行和T持續(xù)的方式，織體伴奏上左手穩(wěn)定，右手連續(xù)十六分音符進(jìn)行，主旋律與織體的反差增強(qiáng)層次感，這一切交織在一起更加鮮明的烘托出伯爵夫人迷茫無(wú)助的痛苦心理在這首詠嘆調(diào)中，作者充分利用和聲在音樂(lè)中的作用，以和聲強(qiáng)調(diào)調(diào)性，又以和聲、伴奏織體表現(xiàn)人物內(nèi)心狀態(tài):主人公柔和平靜時(shí)和聲進(jìn)行較穩(wěn)定，伴奏織體較單純;主人公內(nèi)心波動(dòng)較大，起伏不定時(shí)和聲豐富多變，伴奏織體也跟著轉(zhuǎn)變，這樣的創(chuàng)作手法使音樂(lè)更加豐富悅耳的同時(shí)，使欣賞者對(duì)掌握人物個(gè)性內(nèi)心變化有了更多的了解。詠嘆

15、調(diào)求愛(ài)神給我安慰的演唱技巧分析莫扎特的歌劇費(fèi)加羅的婚禮，從頭到尾都擁有著無(wú)盡的樂(lè)趣與沖突，并保持它詼諧與機(jī)敏的喜劇氛圍。而伯爵夫人的詠嘆調(diào)求愛(ài)神給我安慰卻一直用它的憂郁、靜謐，來(lái)追求和保持它的抒情性，并以其深厚的人物情感和情緒的表達(dá)吸引著大家。所以，在演唱過(guò)程中，表演者不僅要注意呼吸的運(yùn)用和技巧，還有音樂(lè)語(yǔ)言的正確把握和運(yùn)用以及音量和音色的控制也是非常重要的。只有各方面細(xì)節(jié)都注意到位，寓情于聲，才能完美的將歌曲呈獻(xiàn)給廣大聽(tīng)眾，給人以美的享受。也正是因?yàn)槿绱?，我們?cè)谘莩倪^(guò)程中始終要準(zhǔn)確真實(shí)的體現(xiàn)人物的情感，緊隨人物的情緒表達(dá)來(lái)做到演唱技巧的處理。（一）呼吸的運(yùn)用及技巧呼吸是聲樂(lè)學(xué)習(xí)中發(fā)聲的根本

16、動(dòng)能。但凡對(duì)歌唱有所了解的人，都明白只有呼吸得到正確的使用才能唱出沁人心脾的歌聲，所以氣息的控制是演唱一首音樂(lè)作品成功與否的基本條件之一。在聲樂(lè)發(fā)聲訓(xùn)練中，沒(méi)有呼吸就一定沒(méi)有聲音。那么，如果呼吸方法不正確不僅會(huì)損壞嗓子，影響歌唱時(shí)對(duì)氣息的控制，而且聲音的強(qiáng)弱，聲音的大小，速度的快慢以及情緒的表達(dá)等方面都會(huì)受到影響。詠嘆調(diào)求愛(ài)神給我安慰是速度很慢的小廣板，2/4的節(jié)奏。對(duì)于初學(xué)聲樂(lè)的人來(lái)說(shuō)，那些有音階式特點(diǎn)的并且比較慢的作品能夠有效地使學(xué)生學(xué)到正確的呼吸方法。而求愛(ài)神給我安慰這首詠嘆調(diào)正好符合這個(gè)要求。詠嘆調(diào)第一句（譜例3）的前半句旋律是大山型，到后半句則變成小范圍的盤(pán)旋，這就會(huì)造成唱歌時(shí)喉位的

17、不穩(wěn)定，呼吸隨之不穩(wěn)且變淺。唱歌時(shí)開(kāi)頭尤為重要，為此我們要避免因旋律回旋可能會(huì)導(dǎo)致的氣息不穩(wěn)，做到深呼吸，保證氣息穩(wěn)定不亂動(dòng)。以此來(lái)保證接下來(lái)作品的演唱。詠嘆調(diào)第二句（譜例4）的第一個(gè)音把第一句的最后一個(gè)音提高了八度，因此構(gòu)成了八度的大跳，并且這個(gè)音符占了兩拍中一拍半的時(shí)值，具有一定的難度。因此，演唱時(shí)對(duì)學(xué)習(xí)者的氣息就提出了要求，即學(xué)習(xí)者在起唱這個(gè)音之前就要深吸氣,起唱的時(shí)候保持住氣息,對(duì)接下來(lái)的演唱才不至于氣息不夠用或氣息脫節(jié)。所以，在聲樂(lè)學(xué)習(xí)過(guò)程中要注重練習(xí)氣息的正確吸入和使用并保持氣息的流暢。接下來(lái)要處理的就是這首詠嘆調(diào)最具有挑戰(zhàn)性的地方,即隨著旋律不斷地音階式的上行級(jí)進(jìn)到ba2這個(gè)最高

18、音（譜例5）,具有非常高的難度。這時(shí)學(xué)習(xí)者要有準(zhǔn)備性的為這個(gè)難點(diǎn)做準(zhǔn)備，即在這句話唱之前的換氣處換好氣，這里的換好氣指的就是深吸氣、快吸氣。氣息保持最佳的狀態(tài)以避免旋律越來(lái)越高所造成的氣息浮且不穩(wěn)的情況。把握氣息的力度,形成良好的共鳴,保證這段最具挑戰(zhàn)性的旋律順利完成。讓死亡it找死al11men，口1讓我丈夫凹到身孰戒者讓我JEH10-omiren-duJiniote-m-pqomilla”scil-fncn腫皿詢|切JMWJJJJI嘉間詠嘆調(diào)第三句（譜例6），節(jié)奏開(kāi)始變快，音與音之間浮動(dòng)小且?guī)缀跏鞘忠舴Ｒ虼?，在唱的過(guò)程中應(yīng)跟隨旋律的律動(dòng)，控制好氣息，使氣息靈活并且流暢的支持歌唱。讓找

19、死al-menme亡戒靑it我JEomihsciL-mcnmo-詠嘆調(diào)最后的四小句（譜例7），節(jié)奏中有小切分而且音符的跳動(dòng)較大，旋律起伏大，這就對(duì)學(xué)習(xí)者氣息的彈性提出了更高的要求。氣息要吸的深，保證氣息的靈活性。而這四小句也是這首詠嘆調(diào)中音域最為寬廣的，所以學(xué)習(xí)者要保持呼氣和吸氣的平衡并協(xié)調(diào)一致的活動(dòng)，保證氣息一直在流暢的狀態(tài)下，完整的學(xué)習(xí)此曲。二）語(yǔ)言的正確把握及運(yùn)用語(yǔ)言是歌唱的主體，是歌曲演唱的部分。語(yǔ)言傳送著思想與感情，孕育了音樂(lè)作品的旋律，不可由其他音樂(lè)形式所取代。因此，不管是學(xué)習(xí)美聲或?qū)W習(xí)民族音樂(lè)，都要對(duì)語(yǔ)言的發(fā)音、咬字提出嚴(yán)格的要求。而歌唱語(yǔ)言的正確把握和應(yīng)用，已經(jīng)成為近些年來(lái)聲樂(lè)

20、學(xué)習(xí)的重要組成部分。詠嘆調(diào)求愛(ài)神給我安慰是意大利語(yǔ)，意大利語(yǔ)語(yǔ)言的發(fā)音特點(diǎn)-一般以元音結(jié)尾，輔音純，說(shuō)話習(xí)性浮夸、大膽，且這些特點(diǎn)對(duì)美聲學(xué)習(xí)都起著重要作用。這首詠嘆調(diào)歌詞是意大利語(yǔ)，意大利語(yǔ)有a、e、i、o、u這5個(gè)單元音，并且常常由這5個(gè)單元音其中的兩個(gè)或兩個(gè)以上的元音組合成復(fù)合元音。詠嘆調(diào)求愛(ài)神給我安慰就是如此，且其詞簡(jiǎn)樸，流暢。而在這首詠嘆調(diào)中元音o和i運(yùn)用最多，這時(shí)我們就要注意o和i的咬字和發(fā)音。o是寬母音，寬母音有助于聲音進(jìn)入頭腔，產(chǎn)生頭腔共鳴，所以我們?cè)诎l(fā)o時(shí)要注意嘴型略微收攏呈圓形，聲音在腔體中運(yùn)行，要亮中帶暗并呈圓形。i是窄母音，在發(fā)i時(shí)口型則要嘴角向外咧開(kāi)，雙唇扁平，聲音要在

21、腔體中運(yùn)行，聲音窄而扁。意大利語(yǔ)共有16個(gè)輔音，輔音又有清輔音和濁輔音之分。輔音的發(fā)音是氣流沖破發(fā)聲器官的阻礙和擠壓而發(fā)出的音，而且只有和元音結(jié)合在一起時(shí)，才能發(fā)出各種不同的語(yǔ)音。歌曲第一句中（例5），Porgiamor的第一個(gè)音節(jié)是Po，Po是以輔音p開(kāi)頭，并與元音o相連，所以我們?cè)诎l(fā)p的時(shí)候一定要注意，不要讓輔音p影響了元音o的形成，然后在發(fā)p時(shí)要用頭腔共鳴，注重把握口腔的力量。尤其是作為歌曲的開(kāi)頭，更要把字咬好，一定記住不要咬的太緊，聲音要圓潤(rùn)、柔和，不能太重。歌曲中有一處旋律是上行九度的跑動(dòng)（譜例8），這時(shí)要保持a母音不變形，氣息給予支持，穩(wěn)健托起高音。在這首詠嘆調(diào)中我們可以發(fā)現(xiàn)，ri

22、這個(gè)元音一直在一句話的結(jié)尾處出現(xiàn)，時(shí)值短，在發(fā)這個(gè)音的時(shí)候，聲音要保持在腔體里，口腔上下打開(kāi)，聲音接觸面要小，不能把聲音唱滿。在歌曲的語(yǔ)言中，輔音與元音始終是相輔相成的。元音咬的好，可以使聲音更加飽滿和圓潤(rùn)。輔音咬字的正確與否，是吐字清晰的關(guān)鍵所在。因此，學(xué)習(xí)求愛(ài)神給我安慰這首詠嘆調(diào)，學(xué)習(xí)者應(yīng)合理把握歌曲的語(yǔ)言。（三）音量及音色的把握在莫扎特歌劇作品中對(duì)音量的高超駕馭是他的-大要求。適度的音量能更好地刻畫(huà)莫扎特劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)，良好的控制聲音的能力，恰到好處的運(yùn)用，更符合聲樂(lè)藝術(shù)學(xué)習(xí)循序漸進(jìn)的科學(xué)性。聲音應(yīng)該有控制的給并且放聲的去演唱而有聲沒(méi)情的演唱?jiǎng)t有背藝術(shù)審美的初衷，將無(wú)法詮釋最美好的、

23、最真實(shí)的感受。莫扎特善于給予每個(gè)人物不同的特性并且善于詮釋作品中角色的形象及心理。這就要求歌唱者要有清晰和流暢的音色，才能高度的表現(xiàn)劇中角色的真實(shí)內(nèi)心。憑借詠嘆調(diào)求愛(ài)神給我安慰整個(gè)音樂(lè)的特點(diǎn)以及伯爵夫人在情境中感情上的推進(jìn)，演唱者要適度的把握音量，而且音色要圓潤(rùn)、豐滿、有共鳴。伯爵夫人孤獨(dú)一人在華麗的臥室里沉思，由于她的丈夫伯爵對(duì)她漸漸冷漠，令她非常痛苦與悲傷，但是她卻仍然向往著美好的愛(ài)情與歡樂(lè)。在音樂(lè)渲染的極其安靜、憂郁的氛圍中,緩緩地唱出了祈求愛(ài)神安慰的歌曲。歌曲1至8小節(jié)（例1）是第一個(gè)樂(lè)段，并且兩小節(jié)做一個(gè)停頓。開(kāi)頭“求愛(ài)神快給我安慰”是上行式旋律，在這種傷心的、寂靜的狀態(tài)下，氣要吸的深，要嘆息似的打開(kāi)喉嚨，起音要輕柔，音色飽滿并保持聲音在同一位置連貫的向前流動(dòng)。第二句“別讓我再悲傷流淚”是下行的旋律。伴隨著音樂(lè)和唱歌，唱起了交替同樣的曲調(diào)。繼而，在低音