論張愛玲小說中的悲劇女性形象及現(xiàn)實意義

1、論張愛玲小說中的悲劇女性形象及現(xiàn)實意義【摘要】張愛玲作為中國二十世紀四五十年代的著名女性作家，深處在那個動蕩不安的半殖民地半封建社會， 從而有著傳奇且又悲慘凄涼的人 生體驗。張愛玲正是在那個水深火熱的環(huán)境中，體會到了自己對人生掌 控的無力感，以及在這個紛繁交織的世界中對于人性的彷徨，“失落” 與“悲哀”之感油然而生，正是這些因素使得她把濃厚的悲劇意識深層 次地融入到作品里，可謂獨具匠心，為讀者創(chuàng)作出許多膾炙人口的作品。 而那些她所創(chuàng)作的文章中，主要還是以女人的角度來敘述的，不管是哪種類型的文章都是如此，用這種特殊的方式向人們講述那些生動的故 事。針對這些特征，本文進行了深入的探究，想要從一個不

2、一樣的角度 來分析她作品中的悲劇女性形象，并解釋她的創(chuàng)作動機，并且在本文的 最后一節(jié)對她的創(chuàng)作的價值做進一步探索，以揭示出具現(xiàn)實意義?！娟P(guān)鍵詞】張愛玲悲劇性女性形象一、引言從張愛玲的作品中我們能夠看出，她想要表達的是在那個年代的背 景下，各種女性的不同境遇。盡管這些角色中沒有一個是英雄一樣的人， 還是會深深觸動人們的情緒1。她用一種獨特的寫作手法，刻畫出一 個個悲劇人物，揭示出她們千瘡百孔的內(nèi)心世界。 一方面張愛玲是在向 讀者闡釋自己的內(nèi)心，烘托出在那個時代背景下女性的凄涼地位。另一 方面從張愛玲小說的悲劇女性形象中分析，不難發(fā)現(xiàn)她們是形色各異， 每個人的悲劇命運又是截然不同的。有些女性丑陋荒

3、誕，有些愛慕虛榮、 尖酸刻薄，有些則被殘酷的社會所吞噬，命運多舛 2。筆者認為研究張愛玲小說中的悲劇女性形象， 不僅能很好地揣摩到 人物身上所具備的悲劇意識，還能讓讀者深刻地體會到張愛玲內(nèi)心的悲 涼，從而走進作者內(nèi)心，了解到當時所處的社會環(huán)境，啟發(fā)讀者關(guān)注到 悲劇女性的社會地位及發(fā)展，以探索出女性悲劇的意義與價值。二、張愛玲小說中女性悲劇意識的形成原因當我們觀賞到一幅美麗的圖畫、聆聽到一曲動聽的旋律、甚至是接 觸到一部優(yōu)秀的文學(xué)作品時，我們往往是陶醉在其中的，感受著它們所 散發(fā)出來的獨特魅力。不禁發(fā)問，它們的“美”為何能這么成功的吸引 到我們呢？想必要追溯到創(chuàng)作者的身上了， 是他的真知灼見以及

4、全身心 的投入，所以才能創(chuàng)造出這么美的產(chǎn)物，供我們享受了吧。由此我們得 知，要想了解一個東西的本質(zhì)，首先要揣摩到這個創(chuàng)作者的靈魂深處。就好比我們想要來探索一下，在張愛玲作品中所塑造出的一個個悲劇人 物的時候，究其根本，不得不先從創(chuàng)作者本身凄涼、失落的成長經(jīng)歷以 及生不逢時的生活環(huán)境入手了。（一）童年的影響童年生活作為開啟人生旅程的第一站，冥冥之中還會給人的一生奠 定一種底色。當代作家余華曾用這樣一段話感慨道：”一個人的童年是可以決定他一生的，正是這個時間段， 世界所賜予我們的最初圖像悄然 出現(xiàn)了。仔細想想，其實每個人都一樣，童年伴隨其左右，總會或多或 少地影響著他的人生軌跡。雖然在他長大之后可

5、能會從事著不同的工 作，但無論他做什么，之前所形成的世界圖像是難以更改的，最多也只 是做了一些修改而已。只不過是在程度上有些許落差罷了，有些人會多 一點，有些人少一點而已，說回來，決定命運的最好時機就是童年了 3?！笨梢?，童年生活對于人的一生起著至關(guān)重要的作用。張愛玲出身名門貴族，她的前幾輩長輩中曾出現(xiàn)過好幾個重要的人 物，其中就有李鴻章，這個著名官員，母親黃逸梵也談得上是名門閨秀， 這樣的家庭背景足以不凡，會讓人覺得張愛玲兒時能生活在這樣的環(huán)境 下，理應(yīng)是幸福快樂、無憂無慮的，但現(xiàn)實總是很殘酷，讓人難以接受。 一方面，她的父親是個整天不求上進、不務(wù)正業(yè)、一直用長輩留下的家 業(yè)維持生活。并且娶

6、了好幾個老婆，還染上了各種壞習(xí)慣，整個人頹廢 不堪，并逐漸走向墮落4。結(jié)婚十余載，張愛玲的母親實在難以忍受， 便拋夫棄女，奔赴海外留學(xué)了。這時張愛玲只好跟隨父親一同生活，母 親的缺席，讓她過早的遺失母愛，只看到了繼母的惡毒嘴臉?？梢哉f在 她父母的關(guān)系破碎后，一定程度上造成了張愛玲童年的灰暗， 讓她缺失 了父母所能給予的溫暖親情，這是不幸的。另一方面，她的母親雖然出 身望族，思想觀念卻不保守，敢于追求新式生活，展現(xiàn)出了那個時代新 式女性的獨特風(fēng)采。正是這種新觀念， 母親極力想把張愛玲培養(yǎng)成西方 式的進步女子，但她只關(guān)心女兒是否具備了淑女風(fēng)范，卻往往忽略到孩子的自尊心方面，在訓(xùn)練張愛玲失敗之后，還

7、時常表達出一種強烈的失 望和不滿5?？偟膩碚f，一個殘缺的家庭，勢必會導(dǎo)致孩子形成孤獨、 自卑的性格，同時也會給她日后的生活造成一定的影響力吧。（二）婚姻的影響在婚姻中，張愛玲的婚姻道路是不平坦的，她曾有過兩次婚姻。兩 任丈夫，一個是她傾其所有深愛著的男人胡蘭成， 另一個是她移居到美 國后認識的賴雅。張愛玲的第一次婚姻是與政客才子胡蘭成結(jié)婚。 胡蘭成外表清瘦且長相俊俏，不光有著成年男人的城府，也有著如父親般的才華，讓她既 傾慕也仰視。并且她也是哪種特別重視男性才華的人， 所以見到這個男 人之后就被他的才華所折服，讓她似乎覺得在文學(xué)上找到了知己，他能 夠讀懂自己文章中所滲透出來的孤獨， 同樣張愛玲

8、也能在他的懂得里找 到了對自己的認同感，久而久之，張愛玲不顧一切地愛上了他，甚至可 以傾其一生去愛他6?？赡苷驗檫@是她的第一段感情，所以會倍加 珍惜，為了愛情她甚至?xí)⒆约旱臄[放在一個很低的位置，就算是像一 顆塵土一樣卑微，她的心里也非常愉悅。然而沒過多長時間，胡蘭成卻 讓這份愛撲了空，他出賣了與張愛玲的愛情與婚姻。張愛玲不得不結(jié)束 這場痛徹心扉的愛戀，以至于成了她心中無法愈合的傷痛。之后她在美 國遇到了自己的第二任丈夫，他是一個美國人，而且也是一個作家，為 了尋求他的幫助，兩人逐漸產(chǎn)生了感情。并迅速走入婚姻，盡管兩人年 紀相差很大。然而這次的婚姻也是不幸的，兩人結(jié)婚還沒多長時間，她 的丈夫

9、就得了重病，沒過幾年就去世了。作為一個旁觀者來說，我認為 她的婚姻是不幸福的，在這兩段婚姻中，她并沒有得到過真正的愛情， 獲得更多的是在痛苦中追逐著自己的愛情， 愛的卑微且悲涼，同時也給 張愛玲的人生帶來了巨大的轉(zhuǎn)折。（三）時代的影響在十九世紀的下半葉，西方資本主義入侵中國。同時，西方的文化 也在戰(zhàn)爭的迷霧中嶄露頭角，給當時的社會帶來了不一樣的氣息，使得 西學(xué)在中華民族的土地上有了它的一席之位 7。在五四運動結(jié)束后的 第二年，張愛玲降生在上海，此刻的上海正值半殖民地半封建社會，中 西方文化在這里交匯、沖突地雜糅著，而張愛玲又是生活在那樣一個紛 繁復(fù)雜的大都市里，使她不得不變成了這種沖突下的“深

10、層產(chǎn)物”8 c中西方文化之間最為激烈的沖突，給張愛玲帶來的是對于中國文化 的領(lǐng)悟和對西方文化的向往9。張愛玲打小深受傳統(tǒng)家族的浸染，有 著天資過人的文化學(xué)識，另又受到母親新式思想的影響，對西方文化的 自由文明十分向往，也更加堅定了自己對于出國深造的信念。但由于反法西斯戰(zhàn)爭的爆發(fā)，她只好留在國內(nèi)，為了尋得一片可以安心讀書的凈 土，選擇去了香港。張愛玲本想著能夠在學(xué)習(xí)中找到自我，卻沒想在香 港的陷落中也失去了最后的一點點自由的希望，徹底摧毀了她的出國 夢。她還沒有畢業(yè)便返回了上海，與姑媽同住在靜安寺的一幢公寓里。 之后選擇考上海的大學(xué)，然而還是以失敗告終，她的學(xué)生生涯也就再此 結(jié)束了。這些打擊讓她

11、慢慢變得自閉，活在了隔絕于政治之外的真空中， 整天呆在家里，以寫作來打發(fā)時間，用她獨具的慧眼發(fā)現(xiàn)了人們對于信 仰、目標的盲目和缺失，并用作品把它們形象具體的展現(xiàn)出來，帶給讀 者無盡的深思10。經(jīng)歷了一系列的挫折，還處在這樣的年代，讓她慢慢轉(zhuǎn)變了自己的思考方式，對她之后的創(chuàng)作起到了非常大的作用。三、張愛玲小說中悲劇女性形象的具體分析筆者通過閱讀張愛玲的小說以及參考了眾多的參考文獻后，從三部小說里精心挑選出三位悲劇女性來進行深入分析，探討出她們的悲劇， 以引出人們對于那個時代女性的思考。（一）金鎖記中的曹七巧金鎖記是她的一個經(jīng)典作品，通過講述主人公曹七巧遭遇的一 系列變故，來展現(xiàn)她內(nèi)心的改變。她的

12、出身很卑微，地位十分低下，所以她無法掌握自己的命運，在 生活中沒有自主權(quán)，甚至連反抗的能力也沒有。她的哥哥又是一個為了 錢什么都能做出來的人，為了得到金錢，不顧妹妹的感受，讓她和一個 有嚴重先天病的富家少爺。實際上這段婚姻是名存實亡的，她只能整日 守著一個病恢恢的丈夫，她的心靈也在逐漸走向空虛，甚至她想把生命 中的所有情感都埋葬了?？梢哉f這場婚姻直接導(dǎo)致了七巧的人生以悲劇 收場的命運。其實曹七巧在結(jié)婚之前，還在鄉(xiāng)下的時候，是一個十分活 潑、開朗、健康的姑娘，自從嫁進姜家后，因出身卑微，她受盡了姜公 館上下的百般嘲諷、排擠與凌辱11。到后來她愛上了自家的小叔姜季 澤，但被小叔拒絕，致使她在感情上

13、備受摧殘，性格也開始慢慢轉(zhuǎn)變， 變得越來越刁鉆刻薄。曹七巧覺得自己的感情無處寄托，所以就把注意 力放在兒子身上。她有著嚴重的戀子情結(jié)，讓兒子陪她吸食鴉片；探聽 兒子的閨中秘事，并把它公諸于世，以此來羞辱兒媳獲得她自己心理上 的滿足，后來兒媳不幸患病后又被七巧活活氣死，接著又逼兒子納妾， 讓一個收房丫頭吞生鴉片死去。同時，她的女兒長安也難逃厄運。冷酷 無情的七巧似乎是把女兒看作成自己的提線木偶， 為了滿足自己的一時 興致，就把女兒玩弄于股掌之間。逼迫 13歲的長安裹腳，在她疼的死 去活來、哭的鬼哭狼嚎之時，身為母親的七巧卻是冷眼旁觀、一語不發(fā)， 毫無憐惜女兒之感。后來又因為與姜家人較勁，將長安送

14、進女中讀書， 期間又因一些雞毛蒜皮的小事跑去鬧學(xué)，導(dǎo)致女兒不得不退了學(xué)。當長 安該談婚論嫁之時，七巧卻想讓女兒變成第二個自己。她不僅讓女兒吸食鴉片，還故意在女兒的男友面前說長安的壞話， 硬生生的拆散了這段 美好姻緣，斷送了女兒一生的幸福12。她眼中只有金錢，變得狠毒殘 忍，幾近喪心病狂，不但自己命運悲慘，兒子女兒的命運也被她影響的 悲劇化。（二）半生緣中的顧曼楨半生緣則是其里程碑式的作品，這個作品的篇幅很長。描述的 是民國中期的男女情感故事，故事發(fā)生在上海灘， 主人公是顧曼楨和沈 世鈞，并以此為素材。講述了多個情感事件13。顧曼楨出生在上海的一個貧苦家庭里，因父親早逝，所以正值青春 妙齡的姐姐

15、顧曼璐不得不挑起家里的重擔，退掉了與青梅竹馬的婚事， 不惜出賣身體跑去風(fēng)月場所當了舞女，養(yǎng)活著一家老小。 乖巧懂事的曼 楨把這些都看在眼里，記在心里，所以在大學(xué)畢業(yè)后就趕緊上班賺錢了， 以其貼補家用。在工作方面，她很幸運的找到了一份在紡織廠寫字間擔 任文書的工作，也是這時，她邂逅了同事沈世鈞。在當時的上海，廣大 人民群眾的生活水平普遍是較低的，日子自然過得也很艱苦。而青年男 女在追求自己的愛情與幸福生活的同時， 也要承受著來自外界的非議以 及生活上的壓力。所以曼楨還兼職了一份家教工作。由于長時間的工作 和繁重的壓力讓顧曼楨喘不過氣來，導(dǎo)致硬朗的身體狀況也在逐漸下 降。但，因為有沈世鈞的出現(xiàn)，所

16、以她的生活不再像以前那樣枯燥，她 本身又是一個性格很優(yōu)秀的女孩，給男主也帶來了很多的欣慰，在不斷 的交往中兩人產(chǎn)生了感情。隨后的日子里，兩人的感情也在迅速升溫， 之后男主勇敢的向女主表白，兩人走到了一起。在愛情的滋潤中，曼楨 對生活漸漸充滿了希望，并對未來產(chǎn)生了期待。但是，命運對顧曼楨卻 是不公的，諸多殘酷的現(xiàn)實讓顧曼楨這個敢于追求個人幸福的女子不得 不認命，使她明白自己與戀人始終是無法走到一起的。一方面是在與沈世均交往的過程中， 曼楨總是沒有辦法完全逃出作 為女孩子與生俱來的多心與猜疑，再加上二人的個性都太過要強，有時 談?wù)搯栴}常常硬碰硬，久而久之在感情上就產(chǎn)生了裂痕，也為今后兩人 的分道揚

17、鑲埋下了伏筆。另一方面是來自于姐姐顧曼璐，她在這個復(fù)雜 多變的社會下，摸爬滾打了多年，不再年輕的她也開始走下坡路。雖已 找到祝鴻才這個歸屬，但過起日子來卻不怎么幸福，摻雜了太多的辛酸 苦楚。而這時的顧曼楨正當妙年，難免會讓姐姐心生妒忌，后來又因為 姐姐得知了先前與自己有婚約的張豫謹也開始追求曼楨時，姐姐認為曼楨奪取了她心里的最后一點美好，態(tài)度上由最初對曼楨的呵護到現(xiàn)在的 嫉妒、猜忌、甚至是毀滅，由此顧曼楨的不幸拉開了序幕。曼璐因為之 前從事舞女工作，導(dǎo)致無法生育，所以她和祝鴻才制定了一個周密的計 劃，試圖利用曼楨的純良與對她的感恩，迫使曼楨被姐夫強暴，為其開 枝散葉。使得顧曼楨的生活軌跡從此發(fā)

18、生巨大改變，曼楨不得不開始妥 協(xié)，向她的身世、命運妥協(xié)，最終導(dǎo)致了她和世鈞有緣無分的不幸，從 此給曼楨的幸福人生畫上了句點。（三）傾城之戀中的白流蘇傾城之戀則是她的早期作品。主要描述了兩個家室都很好的男女之間的愛情故事，和他們經(jīng)歷的一系列波折。白流蘇是一個富貴人家的大小姐，并且結(jié)過一次婚。然而，她并沒 有感受到婚姻的美好，因為他的丈夫?qū)λ龖B(tài)度極其惡劣，并且對她拳打 腳踢，讓白流蘇深惡痛絕，使她真正的意識到了建立在經(jīng)濟基礎(chǔ)上的婚 姻是多么的可怕與失敗，偌想得到美好的愛情更是天方夜譚了，所以白 流蘇為了擺脫這樣的現(xiàn)狀，毅然決然的選擇了離婚。但是這還遠遠沒有 結(jié)束，離婚不久后她的前夫就因為疾病去世，

19、當這個消息傳到白家之后， 那些人又產(chǎn)生了貪婪的想法，這些人又想讓她去認領(lǐng)自己的兒子，并為 她的前夫守孝，這樣就能得到他家的錢財。 這樣自私的做法可以說是沒 有親情可言的14。不管是她的母親還是親生兄妹，都逼著她去這樣做， 在這個家里她感受不到任何的溫暖和關(guān)愛，那些人都被利益沖昏了頭 腦，只想著滿足自己的貪欲。所白流蘇即便是在自己的家里，也是可憐 可悲的。就在這樣需要扭轉(zhuǎn)乾坤的關(guān)鍵時刻，范柳原忽然出現(xiàn)在白流蘇的面 前，讓她重燃了希望。他們都有自己的想法，并在此基礎(chǔ)上開始發(fā)展愛 情。女主想依靠自己的外貌贏得男主的真心。她愿意放下一切跟著男主 去漂泊，想從范柳原身上獲得安全感、甚至憧憬到范柳原能否給

20、自己未 來。但現(xiàn)實卻很殘酷，由于二人在經(jīng)濟地位上的懸殊，白流蘇在與范柳 原相處時，內(nèi)心難免會感到屈辱，但流蘇必須得小心翼翼地生活，因為 她生怕失去這根救命稻草，怕一不小心著了對方的道， 在這個過程里是 讓人感到無盡悲涼的?？偟膩碚f，盡管她遠離了那些冷漠的家人， 但是也沒有得到自己想 要的真正的婚姻，他們之間沒有愛情。有的只是時代的推動下產(chǎn)生的結(jié) 果15。生活上雖然獲得了滿足，但也要永遠守著這空虛的精神世界， 她始終是卑微低賤的。四、張愛玲小說中悲劇女性形象的現(xiàn)實意義（一）對生命本真的探索張愛玲對于人性以及生命本真的探索是其他女作家難以達到的。在小說中，有多種不同的性格，包括曹七巧的那種病態(tài)心理

21、，還有顧曼楨 的天真爛漫，也有著白流蘇式的軟弱無助，在這些形象鮮明的人物中， 張愛玲將人性的本真與扭曲、畸形與軟弱無限倍的放大，可謂表現(xiàn)的淋 漓盡致。這不僅僅為我們揭示出人性的弱點，更多的是對生命的本真進 行了深入性地探索。當然，她的作品里，對這些悲劇的敘述并不是肆無 忌憚的。許多著名的文化大師都曾經(jīng)提及過國民性的缺陷，并對這些病 態(tài)的現(xiàn)象提出了批評，用文字抒發(fā)自己內(nèi)心的不滿，從他們的文字中能 深深的感受到他們想要改變這個現(xiàn)狀的激情。張愛玲也是其中的一員， 盡管她描述的都是男女之間的愛情故事，而且都是一些生活中的小事， 不像其他作家那些描述戰(zhàn)爭和時代的變革， 她將男女之間的戀愛看作是 最純粹的

22、感情，以此映射國民性的缺失。他就是通過這種普通、真實的 人性作為突破口，來對生命的本質(zhì)進行深入的探討，達到一定的高度與 深度，極易讓人產(chǎn)生共鳴。所以在她的小說中常常呈現(xiàn)出的只有同情、 冷漠，以及那些交錯雜亂的情感和無法說出口的愛戀。她所說的探索人 生，就是要看清人生中的陰暗面。這些東西不僅無法讓人從中得到滿足， 也不能讓自己的現(xiàn)狀有所改變。而是讓人感覺到有一絲絲絕望和無助。所以在她的作品中都是些沒有色彩的悲劇16。（二）對女性命運的影響她本身作為一名女性，就有足夠的條件以這種角度來看待問題，以 自身的處境為參考，來探索女性的現(xiàn)狀，她的觀點總是那么的鮮明且獨 到，使得她能夠在當時的文壇上脫穎而出

23、，成為了最知名的女作家。在 張愛玲的小說中，她筆下所描繪出來的形色各異的女性形象無疑是悲劇 的，在她們的身上仿佛是被施了魔法一般，時時透露著悲涼之感?？赡?是因為張愛玲喜歡結(jié)合自身的人生體會，把這些人物放入到那空靈、浮沉的社會之中，讓她們開始背負起命運的枷鎖。她們卑微地來到那黑漆 漆的地方獨自掙扎著、徘徊著，在看不到任何希望的時空里，慢慢消磨 著自己的青春、血淚與尊嚴。她們的悲劇或許在那樣的年代是不受重視 的，男權(quán)主義以及封建倫理道德的壓制讓她們不能夠幸?？鞓返纳睿?但正是因為她們?nèi)绱说恼鎸?，才讓我們感到心痛?足以引起我們對于時 代女性的共鳴。張愛玲用她手中鋒利的武器來為我們揭開愛情的面紗

24、， 讓我們能夠深刻地體會到那些血淋淋的真相，讓世人不得不重新去審視 這一現(xiàn)象，張愛玲用這種剪不斷、理還亂的方式，把那愛恨情仇交織在 一起，表達出她對女性悲劇的同情。張愛玲利用大量時間，描繪了一個 又一個讓人可歌可泣的傳奇女性，訴說著發(fā)生在她們身上的悲劇，雖然 這只能算是一種文字上的陳述形式，并不能給現(xiàn)實中的生活給與多大的 幫助，更不能就此改變社會生活中的不美好，但是可以讓我們通過這些 優(yōu)秀的文學(xué)作品，進一步認識到這種命運的悲劇性，明白到底什么才算 是真正的生活悲劇與無可奈何。（三）獨特的文化意義在五四新文化運動的促使下，使眾多女性開始在自我意識上覺醒。 她們?yōu)榱藬[脫封建觀念讓她們產(chǎn)生的約束感，

25、下定決心要改變這種狀 態(tài)，正是因為這些變化，才讓女性小說出現(xiàn)了新的靈感、給予了他們活 的靈魂。然而這種背景下的作品中，還是有很多不足，大多數(shù)作品內(nèi)容 都不夠豐富，大家的創(chuàng)作形式也基本相同，但是隨著這種氛圍的不斷變 化，更多的形式被無意識的發(fā)掘出來，學(xué)者們極力把女性的體驗推崇了 一個十分重要的位置。在張愛玲的小說中，利用描寫的各種女性解釋生 命的意義，并將描寫的悲劇提升成人類存在的這種簫肅的氛圍中，使她 的小說有了一種獨具魅力的蒼涼風(fēng)格，而這種蒼涼是直擊人心、震撼人 心的，能讓人在閱讀中直面剖析自己，讓自己的心靈得到洗滌與升華。 除此之外，在張愛玲的小說中，也表達了非常明確的批判，比如她筆下 的曹七巧，一開始是一個心地善良的小女孩最終成為一個心理扭曲的惡 魔，這些都是因為時代的摧殘，那個年代的落后思想造就了這么一個時 代的悲劇。于清也同意她的這種想法，通過對這些罪惡的批判。豐富民 族文化的底蘊17。從她的這些作品中，無處不在的透漏著對封建社會 的不滿，用女性的角度來展現(xiàn)民族的心理狀態(tài)。五、結(jié)論通過本文的研究能夠看出，張愛玲的作品大多以悲劇結(jié)尾，她用自 己獨特的女性視角和描寫的各種悲慘形象展現(xiàn)她的意識。本文仔細分析了她的三個經(jīng)典作品，從三個性格不同的女主身上，我們不難發(fā)現(xiàn)她們 的個性雖然迥異，遭遇也不盡相同，但都具有悲劇色彩。無論是精神世 界還是物質(zhì)生活世界都是在痛苦中受盡折磨。