電視劇理論與實(shí)踐

1、電視劇理論與實(shí)踐任課教師：廖凌超參考片目潛伏奮斗我愛我家闖關(guān)東或走西口浪漫滿屋貓和老鼠電視劇是什么？電視劇其實(shí)很簡單在電視媒體上播放的劇集，包括單本劇、連續(xù)劇、電視電影、電視專題片等等。電視與戲劇的結(jié)合越來越成為電視人的一種觀念。變形記超級女聲集 episode 電視劇的制作電視劇的制作模式傳統(tǒng)電視劇的制作模式（電視中心生產(chǎn)、公司生產(chǎn)）可能是非專業(yè)公司生產(chǎn)定制?。ㄏ盗袆。I(yè)公司生產(chǎn)自制劇電視臺自己生產(chǎn)截止至2008年，中國電視劇生產(chǎn)的總集數(shù)：15000集制作公司和播放平臺制作公司的復(fù)雜化播放平臺的多樣化通用公司擁有NBC電視網(wǎng)的80%的股份哥倫比亞廣播公司與時(shí)代華納公司擁有CW電視網(wǎng)邵逸夫從

2、邵氏到TVB不同類型電視劇的制作成本哪種最貴？古裝武俠片的成本是多少？丑女無敵的制作成本是多少？編劇的薪金檔次15萬（鄒靜之、高滿堂、海巖）5萬2萬2千5百演員的薪金檔次20萬10萬5萬5千電視劇投入在劇組中的比例一個(gè)劇組有哪些部門和電影相比，電視劇創(chuàng)作中占主導(dǎo)的是誰？在中國，電視劇編劇和作家、電影編劇有什么不同？制片人和制片電視劇項(xiàng)目的兩種運(yùn)作模式1 傳統(tǒng)銷售型劇本融資制作銷售播出2 產(chǎn)銷一體型劇本融資銷售制作播出播出機(jī)構(gòu)對電視劇的購買方式1 現(xiàn)貨購買：一手交錢一手交貨安徽衛(wèi)視2009年斥資3億購買電視劇，定位為電視劇頻道。2 期貨購買：貼片廣告電視劇的銷售與廣告的銷售密不可分電視臺廣告收入

3、的80%都依賴于電視劇獨(dú)播劇獨(dú)播?。耗硞€(gè)電視劇的播出權(quán)被一個(gè)電視臺壟斷，觀眾只能在這個(gè)電視臺看到該劇。增加播放平臺上的競爭，好劇會受到電視臺的爭奪。2005年，內(nèi)地的第一部獨(dú)播劇是在央視播出的寶蓮燈。收視率與收視份額1 收視率：觀看某一節(jié)目的住戶數(shù)與該地區(qū)總住戶數(shù)的比值。2 收視份額：觀看某一節(jié)目的住戶數(shù)與該地區(qū)同一時(shí)段打開電視的總住戶數(shù)的比值。收視率與收視份額的差異。同樣是1%的收視率，白天和晚上哪個(gè)收視份額高？ 影視劇作理論本門課程所講授的劇作方法和理論均是主要針對商業(yè)類型電影和電視劇而言的。根據(jù)講故事方法的不同，對電影進(jìn)行的簡單分類一、商業(yè)類型電影講故事的、敘事性強(qiáng)二、藝術(shù)電影講故事的、

4、敘事性弱三、實(shí)驗(yàn)電影不講故事參考書目故事材質(zhì)、結(jié)構(gòu)和銀幕劇作的原理 羅伯特麥基著電影劇本寫作基礎(chǔ) 悉德菲爾德著電影劇作者疑難問題解決指南 悉德菲爾德著編?。翰讲綖闋I漢森著羅伯特麥基對電影結(jié)構(gòu)的劃分大情節(jié)電影007系列、唐人街小情節(jié)電影天水圍的日與夜反情節(jié)電影去年在馬里昂巴這種劃分是一種動(dòng)態(tài)的分類不是非此即彼的。當(dāng)哈里遇到薩利、非誠勿擾等大情節(jié)電影都有一定的反情節(jié)傾向。圖例大情節(jié)反情節(jié)小情節(jié)商業(yè)類型電影的一般劇作結(jié)構(gòu)是三幕劇亞里士多德以來的三幕式劇作結(jié)構(gòu)人類是想通過敘事去完整地把握人生中的普遍經(jīng)驗(yàn)和意義。敘事作為一種文化儀式使普遍的經(jīng)驗(yàn)和意義都以傳播和延續(xù)。三幕劇的文化意義如果我們把完整的敘事分

5、解成幾個(gè)部分，會讓觀眾有一個(gè)情節(jié)如何發(fā)展的方向感，由此幫助他們理解故事。 好萊塢怎樣講故事簡單地講，三幕劇保證了敘事的完整統(tǒng)一，觀眾容易理解和接受。三幕劇的現(xiàn)實(shí)意義商業(yè)電影和電視劇的劇作方法一般都是集體創(chuàng)作，三幕劇作是工作對話的基礎(chǔ)。所謂“聊劇本”，首先談的就是劇作結(jié)構(gòu)。三幕劇作結(jié)構(gòu)提問：一般來講，講故事要講清楚哪些東西？ 你認(rèn)為一個(gè)完整的故事應(yīng)該具備哪些要素？三幕劇作結(jié)構(gòu)圖區(qū)分：開頭/開端、開場、建置 結(jié)尾/結(jié)局作品細(xì)讀：貓和老鼠：thats my mummy練習(xí)：找一部電影分析其結(jié)構(gòu)（畫圖，講解）。桃色公寓看結(jié)構(gòu)英文結(jié)構(gòu)圖情節(jié)點(diǎn)關(guān)鍵詞：情節(jié)情節(jié)要素：時(shí)間關(guān)系、因果關(guān)系福斯特區(qū)分：故事和情節(jié)

6、國王死了，王后由于悲傷也死了。電影專業(yè)英語43頁：plot and storydetermine the causal or temporal relations among the events 敘事：講述故事的方式關(guān)鍵詞：情節(jié)點(diǎn)（plot point）情節(jié)點(diǎn)的定義“鉤住”動(dòng)作并且把它轉(zhuǎn)向另外一個(gè)方向悉德菲爾德激勵(lì)事件（Disordering event） ：使主人公的生活狀態(tài)發(fā)生根本的改變羅伯特麥基主人公必須對激勵(lì)事件作出反應(yīng)！危機(jī)（Inciting Incident）：迫使主人公為了達(dá)成自己的欲望而采取最后選擇的情境。范例分析貓和老鼠（練習(xí)：畫出劇作結(jié)構(gòu)）情節(jié)點(diǎn)1、情節(jié)點(diǎn)2、高潮分別是什

7、么？（用文本回答）影片的主要戲劇沖突是什么？小鴨子的動(dòng)機(jī)是什么？桃色公寓（劇作分析：結(jié)構(gòu)、建置與當(dāng)前困境、轉(zhuǎn)折點(diǎn)）色戒的結(jié)尾：王佳芝知道自己會被處死嗎？情節(jié)點(diǎn)情節(jié)點(diǎn)1的作用建立矛盾，建立糾葛，逆轉(zhuǎn)到矛盾不能化解，一定要往前走。情節(jié)點(diǎn)2的作用矛盾的情境發(fā)生了新的轉(zhuǎn)向，使之前的人物關(guān)系，故事發(fā)生了質(zhì)的變化。中文結(jié)構(gòu)圖激勵(lì)事件和逆轉(zhuǎn)Plot point 情節(jié)點(diǎn)，轉(zhuǎn)折點(diǎn)，逆轉(zhuǎn)Disordering event Inciting Incident經(jīng)典設(shè)計(jì)經(jīng)典設(shè)計(jì)是指圍繞一個(gè)主動(dòng)主人公而構(gòu)建的故事，這個(gè)主人公為了追求自己的欲望，經(jīng)過一段連續(xù)的時(shí)間，在一個(gè)連續(xù)而具有因果關(guān)聯(lián)的虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)中，與主要來自外界的對抗

8、力量進(jìn)行對抗，直到以一個(gè)絕對而不可逆轉(zhuǎn)的變化而結(jié)束的閉合式結(jié)局。（麥基）人物在動(dòng)作中寫人物在動(dòng)作中談人物所謂“人物性格”在現(xiàn)實(shí)生活中，“性格”常常被認(rèn)為是與生俱來的內(nèi)在品質(zhì)。但是在電影里，性格卻是一個(gè)人所作所為的結(jié)果。要表現(xiàn)一個(gè)人物就要將其性格外化成一系列的戲劇動(dòng)作。動(dòng)作與情節(jié)“戲里最吸引人的部份是動(dòng)作。導(dǎo)演排的是動(dòng)作，演員演的也是動(dòng)作，導(dǎo)演主要掌握的是全劇的貫串動(dòng)作，并引導(dǎo)演員體驗(yàn)、體現(xiàn)人物的心理形體動(dòng)作線。貫串動(dòng)作體現(xiàn)劇本的思想感情傾向，而人物的心理形體動(dòng)作線則體現(xiàn)人物的思想品質(zhì)和道德情操?！彼固鼓崴估蛩够鶞?zhǔn)備好你的“人物”人物需要的是什么？當(dāng)他得到自己所需要的，就是結(jié)尾。人物為了達(dá)成目

9、標(biāo)，干了什么？形成中段的沖突。人物的需要是為何產(chǎn)生的？開端。人物的動(dòng)機(jī)立春王彩玲千鈞一發(fā)的老魚要做什么？投名狀中龐青云他要做什么？朗讀者中的漢娜的動(dòng)機(jī)，小男孩的動(dòng)機(jī)暗花中梁朝偉勞拉快跑一級動(dòng)機(jī)自覺欲望主人公必須具有自覺的欲望主人公要具有一個(gè)需要或目標(biāo)，一個(gè)欲望對象。欲望對象可以是外在的，也可以是內(nèi)在的。不自覺欲望主人公可以有一個(gè)自相矛盾的不自覺欲望。他相信他所需要的東西與他實(shí)際上需要而自己并未覺察的東西互相對立。如果一個(gè)人物的潛意識欲望碰巧正是他所明確追尋的東西，那么這個(gè)潛意識欲望的設(shè)置便毫無意義。欲望的可信性主人公必須有至少一次實(shí)現(xiàn)欲望的機(jī)會。觀眾決不會有耐心奉陪一個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)其欲望的主人公

10、。原因很簡單：沒有人相信他們自身的生活中會有此事。沒有人會相信，他的生活中就連實(shí)現(xiàn)愿望的最小的希望也沒有。人物的變化性格變化；欲望的變化；境遇、命運(yùn)的變化桃色公寓巴德 開頭： 結(jié)尾：日落大道喬吉利斯 開頭： 結(jié)尾：卡薩布蘭卡里克 開頭： 結(jié)尾：勞拉快跑勞拉 開頭： 結(jié)尾：立春王彩玲 開頭： 結(jié)尾：暗花梁朝偉 開頭： 結(jié)尾： 開頭： 結(jié)尾： 開頭： 結(jié)尾： 故事脊椎自覺欲望、不自覺欲望自覺欲望與不自覺欲望的轉(zhuǎn)換“如果主人公有不自覺的欲望，那么他的自覺目標(biāo)便成為故事的脊椎?！惫适拢翰馁|(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理羅伯特麥基 周鐵東譯 中國電影出版社2001年，228頁 “If the protag

11、onist has no unconscious desire, then his conscious objective becomes the Spine.” Robert Mckee Story -substance, structure, style and the principles of screenwriting P.195人物是觀眾移情的對象移情：像“我”“我”的范疇：創(chuàng)作者、觀眾、一般對象電影中的人物與真實(shí)人物的區(qū)別電影的手法在逼真，其故事也不等于真實(shí)。同樣，電影、電視劇的人物一定是真實(shí)人物加X或者減X（X是一個(gè)未知數(shù)，可以補(bǔ)充真實(shí)或是顛倒真實(shí)）。行話里面叫“人物有戲”，就

12、是要把人物寫得“出格”一些，電影人物可以更極端一些，電視劇人物則更要注意在“情理之中”。人物的類型化與性格化扁平人物：類型化的、單一性格特征還珠格格、憨豆先生、超人、蝙蝠俠、大話西游圓形人物：多面的、立體的人物、“這一個(gè)”（典型化的）小武、唐人街、哈姆萊特、雍正王朝、越獄T-BAG、邁克爾建國大業(yè)？從歷史學(xué)家的方法說起有的編劇用寫人物的方法是歷史學(xué)家的。歷史學(xué)家的主要職責(zé)是考證。一定要用具體的外在行為作為依據(jù)來分析人物性格。比如：如有史書記載，毛主席在“百團(tuán)大戰(zhàn)”之后說：“打得不錯(cuò)！”歷史學(xué)家就可以說，毛主席此刻很高興。但編劇筆下的人物是可以由思想去生發(fā)出動(dòng)作的。比如：劇作家可以說，“百團(tuán)大戰(zhàn)

13、”讓毛主席不高興。因?yàn)?，這次作戰(zhàn)過早地暴露了部隊(duì)的全部力量（當(dāng)然這是編劇的立場）。但接下來的故事情節(jié)都要按照這個(gè)邏輯編下去，做到“情理之中”。適度原則想想赤壁的人物出了什么問題？到底是遵循的哪種方法？主要人物寫一集有關(guān)簡和莎莉的連續(xù)劇1 前攀巖冠軍博蒂亞佩蒂企圖深夜爬進(jìn)特朗波大廈，要偷世上一把最珍貴的短劍，但她聰明的計(jì)劃未得逞，她被簡和莎莉逮個(gè)正著。2 深夜，患有恐高癥的簡趴在特朗波大廈的窗臺上，此刻她必須救出被女飛賊扣為人質(zhì)的莎莉。后來兩人一起挫敗了女飛賊企圖偷走世上最珍貴短劍的計(jì)劃。多個(gè)主人公1 復(fù)合主人公原則：性格可以各異，欲望必須合一。末路狂花多重主人公原則：各謀其利，各承其害。飲食男

14、女人物關(guān)系觀點(diǎn)一：人物關(guān)系越復(fù)雜越容易寫出戲來。觀點(diǎn)二：電視劇中復(fù)雜人物關(guān)系的方法通常是建立復(fù)雜的情感線。（想一想，為什么？）還有哪些方法可以豐富人物關(guān)系？人物對白一、順著人物寫：向南。二、順著劇情寫。三、跟著時(shí)代寫：新詞新語、語言的快感。四、不要直奔主題：指東打西、指桑罵槐、顧左右而言他。曾軼可戲劇性“沒有沖突就沒有戲劇”布倫退爾 關(guān)鍵詞：沖突什么是“有戲”？ 區(qū)分：全局的主要沖突主線，每一場戲的沖突有趣，有戲。戲劇性無處不在 因?yàn)閼騽⌒跃驮谏町?dāng)中練習(xí)：寫一個(gè)normal 的接電話。 呈現(xiàn)什么樣的接電話是有沖突的？好久不見與MTV腳本我來到你的城市 走過你來時(shí)的路想像著沒我的日子你是怎樣的

15、孤獨(dú)拿著你給的照片熟悉的那一條街只是沒了你的畫面我們回不到那天你會不會忽然的出現(xiàn)在街角的咖啡店我會帶著笑臉揮手寒喧和你坐著聊聊天我多么想和你見一面看看你最近改變不再去說從前只是寒喧對你說一句只是說一句好久不見分析“有戲”真正具有強(qiáng)烈戲劇性的劇作，沖突的開展都是有獨(dú)特性的，沖突的獨(dú)特性恰恰來自獨(dú)特的人物性格。戲劇性在于劇中人物相互影響、相互較量。對白中的戲劇性：“如果劇中人物彼此之間盡管表現(xiàn)了思想和感情，但是互不影響對話的一方，雙方的心情自始至終沒有變化；那么，即使對話的內(nèi)容值得注意，也引不起戲劇的興趣?！辈煌浇榕c類型影視劇作的戲劇性問題周星馳的戲劇性在哪里比較話劇雷雨、電影滿城盡帶黃金甲與電

16、視劇雷雨同一主題的文字表述下，戲劇性的不同?！胺崔D(zhuǎn)”喜劇中的戲劇性是“反差”，而不是“沖突”。情境、氣氛和人物性格、語言、動(dòng)作的反差。周星馳的殺手锏“二次反轉(zhuǎn)”或“多次反轉(zhuǎn)”達(dá)到的效果“戲假情真”媒介特征對戲劇性的要求1 電影滿城盡帶黃金甲電影強(qiáng)烈的視聽表現(xiàn)和技術(shù)擴(kuò)展的空間。2 電視劇雷雨人物關(guān)系的鋪陳。感情線可以拿出來。 感情戲永遠(yuǎn)是緩沖閘。3 話劇雷雨戲劇動(dòng)作的體現(xiàn)。戲劇沖突與節(jié)奏戲劇沖突就相當(dāng)于“爆點(diǎn)”先有“戲眼”再有“爆點(diǎn)”話劇（傳統(tǒng)）的“爆點(diǎn)”基本是限制在固定的結(jié)構(gòu)之中。電視劇（中國）的“爆點(diǎn)”一般是被延宕的。電影（當(dāng)代）的“爆點(diǎn)”是被填滿的。電視劇的劇作節(jié)奏一般一集45分鐘的內(nèi)地電

17、視劇應(yīng)該有4-6場大戲，8-15個(gè)情節(jié)點(diǎn)。美劇可以有7場、甚至是8場，25個(gè)以上的情節(jié)點(diǎn)?！稗D(zhuǎn)場”1 不同環(huán)境下的轉(zhuǎn)場2 同一環(huán)境下也有轉(zhuǎn)場 電視劇常用的方法調(diào)度 同一環(huán)境下，不同人物的出場與退場可以改變戲劇的“情境”。制片人的主意場景越少，成本越低。場景減少，但戲不能少。電影與電視劇“講故事”的要點(diǎn)沒有沖突就沒有戲劇沒有需求就沒有人物沒有人物就沒有動(dòng)作電視劇的情節(jié)線情節(jié)線劇情發(fā)展的動(dòng)力之所在。電視劇一般都是N線推進(jìn)。（N2）單線是否會動(dòng)力不足呢？潛伏有幾條線在推進(jìn)？奮斗呢？我愛我家呢？西游記呢？情節(jié)線大話西游呢？同一個(gè)故事大綱，情節(jié)線可以變化。Logline 計(jì)程繩將電視劇劇本按照情節(jié)推動(dòng)力

18、的不同分為不同的計(jì)程繩，分別為A、B、C描述A、B、C潛伏的計(jì)程繩A:B：有關(guān)愛情的劇作法：一、不愛愛二、不可以愛可以愛還可以增加哪條線？主題和題材主題：subject /theme從題材中挖掘出，呈現(xiàn)出的思想觀念題材：subject matterMatter under consideration in a written work or speech; a theme.在創(chuàng)作中立足于人物的動(dòng)作線和沖突主題與創(chuàng)作的源泉找到真命題潛伏的主題是什么？潛伏的主題與其他諜戰(zhàn)劇有哪些不同？余則成為什么要一直潛伏？最好的主題是既指向普世價(jià)值，又和當(dāng)代的價(jià)值觀相碰撞。主題和基本動(dòng)作母愛保護(hù)勇氣斗爭孤獨(dú)尋覓和解原諒正義謀殺愛結(jié)合TREATMENT 服從于 LOGLINE需要記住一點(diǎn)天下無賊的結(jié)尾如何？誰是主角？警察最后有什么反應(yīng)？主角戲劇動(dòng)作的投射開端幾個(gè)概念辨析：開端結(jié)構(gòu)意義，建置矛盾糾葛開頭時(shí)間上的開始開場全片第一場出場人物出場如何開頭？小說的藝術(shù)：把讀者“拉進(jìn)門來”