《電視攝像》教案2011-1學習資料

1、Good is good, but better carries it.精益求精，善益求善。電視攝像教案2011-1-電視攝像任金州高波著電視畫面電視畫面具有空間和時間特性。運動（表現(xiàn)運動、運動表現(xiàn)）最具電視特點，也使電視有別于其他平面藝術。電視攝像是一種藝術創(chuàng)作，它的作品就是畫面。電視攝像機與電視畫面攝像機的名稱變化早期（1992年以前）：攝像機（光信號電信號，利用光-電轉(zhuǎn)換原理及電子掃描方法）；錄像機（電信號磁信號）過渡（19921995年）：攝錄一體機=攝像機+錄像機后期（1995年至今）：攝像機=攝錄一體機攝像機的組成與分類攝像技術發(fā)展沿革設想：電視早于電影（1819世紀初化學技術比物

2、理、電子技術發(fā)展快，所以電影先誕生了。）技術進展：電子真空管晶體管集成電路大規(guī)模集成電路超大規(guī)模集成電路微電子固體器材藝術：電視源于電影（電影源于戲?。┠繕耍焊哂陔娪埃ㄒ鉀Q保存、清晰度兩大難題）攝像機的組成攝像機由光學系統(tǒng)、光-電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)、圖像信號處理系統(tǒng)、自動控制系統(tǒng)、伺服系統(tǒng)等組成。光學系統(tǒng)：變焦距鏡頭、色溫濾色片、分光系統(tǒng)。光-電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)：靶面。圖像信號處理系統(tǒng)：信號放大、校正、編碼等?？刂葡到y(tǒng)：黑平衡、白平衡、光圈、焦距、增益、聚焦等自動控制。伺服系統(tǒng)：控制、管理攝像機正常運轉(zhuǎn)。攝像機的分類按用途分：廣播級、專業(yè)級、家用級按光電轉(zhuǎn)換性能分：攝像管（光電導攝像管）、CCD（電荷耦合器件

3、）、CMOS按信號調(diào)制分：模擬、數(shù)字按圖像清晰度分：標準清晰度（簡稱標清）、高清晰度（簡稱高清）按電視制作方式分：演播室用、EFP、ENG按使用場合分：室內(nèi)（用交流電）、室外（便攜式，交直流兩用，直流用電池）攝像機的技術特點攝像機與攝影機技術比較攝像機比攝影機靈敏度高，從而降低了對燈光的要求。攝像機甚至能在微光和無光（紅外攝像機）的情況下正常工作；攝像機可在更寬的色溫偏差范圍內(nèi)工作（但照度和色度的范圍比攝影機?。?；攝像機功能全、自動化程度高、操作方便；攝像機工作時無噪聲（可方便現(xiàn)場錄音），可用監(jiān)視器供多人同時監(jiān)看拍攝時的圖像；攝像在拍攝同時及結(jié)束后即可反復觀看拍攝效果，減少了“備份鏡頭”的需要

4、且節(jié)省了時間和后期制作費用（電影需要顯影、定影等沖洗和著色、復印等一系列工藝過程，最快也要23天才能看到拍攝效果）；可采取多機、現(xiàn)場拍攝制作法，從而使電視的拍攝效率更高；可方便地使用電子特技手法；記錄的聲、像（磁帶、光盤），可反復多次使用，制作成本低，周期短。攝像機的寬容度（能正確反應景物的最高亮度與最低亮度之比）只有1:32（標清）與1:64（高清），比電影小（黑白電影1:128，彩色電影1:64），因此光階、色階少，畫面的層次感差。攝像機在拍攝過亮或過暗景物時效果比電影差。電視與電影的最大區(qū)別就在于：電視能即時復演圖像。攝影與攝像的不同之處拍攝機器不同；承載媒體不同；編輯方式不同；傳播方式

5、不同；最終的產(chǎn)品不同。電視畫面及其地位和作用電視的特性電視被稱為大眾傳播媒介（大眾傳媒）電視的特性有很多分類法，這里只談它的傳播及藝術特性。傳播特性：形象、直觀、普及、傳播快、空間開拓（集畫、聲、色大全）傳播手段的先進性傳統(tǒng)媒介（書、報、雜志、電影、戲劇、無線電廣播）電視有限發(fā)行無限發(fā)行線性發(fā)行立體發(fā)行受制于區(qū)域、交通工具（速度慢）不受制約速度快（直播、傳播）傳播信息的豐富性幾乎兼容了所有傳統(tǒng)媒介（超級綜合）開創(chuàng)人類文化生活新時代（現(xiàn)代大眾傳媒之首）電視將語言、文字、圖片的線性信息傳輸轉(zhuǎn)變?yōu)樾畔鰝鬏?，提供了視聽完整、全方位、多角度的直觀信息，大大增強了傳輸內(nèi)容的豐富性和客觀性。鏡頭的紀實性（

6、電視的記錄與揭示功能）如實、全面、客觀（相對而言）；其他媒介（反映抽象、易受主觀影響）接收的家庭性人們獲取信息最主要的渠道。（1979年美國調(diào)查統(tǒng)計，美國的家庭平均有35%的時間在看電視。在我國亦居各類傳媒之首）。普及（不受文化程度、年齡、經(jīng)歷限制）；教育（家庭教育、電視大學）藝術特性：綜合性強，節(jié)目的連續(xù)性、系列性、即興性、同時性和畫面的重復性，構(gòu)成了電視節(jié)目的藝術特性。動態(tài)性連續(xù)性（區(qū)別攝影）；系列性（區(qū)別電影）；即興性（數(shù)字點播、網(wǎng)絡電視）；交互性（數(shù)字點播、網(wǎng)絡電視）；同時性（全球觀看）；重復性（教學的重點難點）時空性五維（空間、時間、聲音）音樂表演藝術（時間藝術）舞蹈繪畫藝術造型藝術

7、雕塑（空間藝術）建筑戲劇綜合藝術電影（時空藝術）電視語言藝術文學綜合性藝術與科技；時間與空間；視覺與聽覺；逼真性與假定性；藝術與商品結(jié)論：電視視覺、動態(tài)、時空、綜合的藝術什么是電視畫面?電視畫面，是從電影畫面借用來的。畫面這個詞，它和繪畫有許多相近之處。都是通過二維平面再現(xiàn)三維空間幻覺的（平面）視覺藝術（畫面語言的共性）。習慣上把一個鏡頭叫做一個畫面。電影畫面?zhèn)鹘y(tǒng)的定義是：“一段連續(xù)放映的影片中的形象，看來是由一臺攝影機不間斷的一次拍攝下來的，無論這段多么長都叫做一個鏡頭”（即畫面）。這樣講不夠嚴格，因為有的畫面是多次開機關機完成的（如停機再拍、動畫片、木偶片等）。電視畫面看來是一次連續(xù)拍攝的

8、。電視畫面是電視語言的基本元素，也是攝像造型的基本單位。一個畫面的時間可以長到幾分鐘，也可以短到幾秒鐘，甚至幾幀畫面。如果將時間凝固，那么電視畫面就可定格為“畫幅”。電視畫面正是從一定數(shù)量的畫幅以每秒25幀（PAL制，NTSC制是24幀）的連續(xù)運動中體現(xiàn)出來的。電視畫面是電視片結(jié)構(gòu)、連接的載體和主干，是電視諸多元素中第一位的元素，也是最基本的元素。其余的聲音、文字、語言都是依附在電視畫面基礎之上的。由它們共同完成表現(xiàn)主題的目的。使用畫面語言的藝術有：繪畫、攝影、電影、電視等。常用的電視畫面術語畫面和鏡頭是一個對象的兩種稱呼（畫面語言的共性）。畫面和畫幅是兩個不同的概念。電視畫面（運動的）由畫幅

9、（靜止的，靜止的畫幅在電視中稱為幀）組成，在我國，每幀為1/25秒（畫面語言的個性）。畫面和像素畫面的圖像是通過像素呈現(xiàn)出來的。像素的多少及其排列的密集程度，決定著圖像的清晰度（畫面語言的共性）。電影與電視的像素是不一樣的（電影的像素遠多于電視）（畫面語言的共性）。電視畫面的特性電視是“視覺、動態(tài)、時空的藝術”是指：電視主要是看的，它是以畫面為主的；電視能表現(xiàn)物體的速度感和節(jié)奏感；電視既能再現(xiàn)或創(chuàng)造空間也能表現(xiàn)時間。如果喪失了時間的連續(xù)性、離開了運動的特點和對空間的虛擬展現(xiàn)，電視畫面就失去了存在的意義。電視畫面的空間特性電視的空間構(gòu)成主要有：再現(xiàn)空間（逼真性）逼真地再現(xiàn)某一真實場景。創(chuàng)造空間（

10、假定性）通過蒙太奇手段、剪輯技術來組成空間；借助攝像構(gòu)圖技巧造成某種空間感；聲畫對位的運用，以聲音來延伸畫外空間，豐富空間的造型表現(xiàn)力。電視畫面的空間特性屏幕顯示、平面造型、框架結(jié)構(gòu)這三個方面構(gòu)成了電視畫面特定的空間形態(tài)和特性。屏幕顯示我國標清電視制式是PAL-D，一幀畫幅有效像素為720576414720個。像素是構(gòu)成畫面的最小單位。電視畫面是由像素顯現(xiàn)和組成的，電視像素在電視系統(tǒng)中的作用是：決定圖像清晰度。當畫面面積一定時，像素分得越小，畫面的總像素就越多，圖像也就越清晰；像素的存在便于電視圖像的傳送?？梢杂脪呙璺绞街瘘c順次取出圖像信息，并轉(zhuǎn)變?yōu)榭蓚魉偷碾娦盘?；便于電視顯像。無論用什么形式

11、顯像，都可使用掃描方式逐點還原出像點。與電影比較：電影畫面是反光體，電視畫面是發(fā)光體；電影還原色彩的層次好（色階有100多個，層次豐富）；電視色彩飽和度大，畫面色彩夸張（色階只有30多個，層次少。特別是被攝景物周圍光線亮度過高或過低時）；電視畫面無法表現(xiàn)純黑色（本底噪聲的存在，使得只能表現(xiàn)黑灰色），夜景表現(xiàn)不逼真（因此在表現(xiàn)夜景效果時只能使用明暗對比的方法，既調(diào)整亮度來襯托暗部）；電視畫面有強光漫射現(xiàn)象（輪廓效應），使得光線強弱分界處圖像邊緣不清晰；產(chǎn)生余輝現(xiàn)象（特別是拍攝暗背景前快速移動的發(fā)光體，類似于人眼的視覺暫留現(xiàn)象）。平面造型平面造型藝術的特點是：在兩維的平面上再現(xiàn)真實的三維空間。這是

12、平面藝術的特性，也是一個局限。需要我們采用一切手段來達到這個目的。常用的手段有：利用透視研究表明，人類能夠利用長期以來積累起來的視覺經(jīng)驗，通過對物體大小、光線明暗、色彩深淺、線條疏密等觀察，從而在平面上感知物體在空間的位置。這些被稱為視覺守恒。視覺守恒現(xiàn)象大小守恒：把較小的物體看成是距離較遠。亮度守恒：亮度降低時所見到的顏色不變（桿狀細胞與錐體細胞）。顏色守恒：無論在什么光線條件下，看到熟悉物品的顏色都“不會改變”（實際上物體的顏色由三方面的因素所決定：物體本身的屬性物體所具有的吸收、反射及透射不同波長光的能力；物體的照明條件照射物體的照明光源所含的光譜成分；人眼的視覺功能。）。形狀守恒：判斷

13、已知的幾何形狀時，盡管它們由于透視或其他原因發(fā)生了某種畸變，我們還會認定它們保持了原來的形狀通過守恒現(xiàn)象人們找到了一些規(guī)律，并把它稱為透視。透視讓人通過觀察畫面來正確判斷原來景物之間的空間關系和立體形態(tài)。是在平面上表現(xiàn)三維空間的一種視覺規(guī)律。透視現(xiàn)象近大遠小、近高遠低、近寬遠窄（對比透視）；近疏遠密（線條透視）；近亮遠暗（亮度透視）；近濃遠淡（色彩透視）；近強遠弱（心理透視）等。透視是平面藝術中常用的構(gòu)圖規(guī)律之一。保持運動物體運動的軌跡可以幫助我們在平面上看見畫面空間的深度（縱深感）并獲得立體感（運動可以展示環(huán)境、交代空間）。根據(jù)這一觀察事實，當我們在表現(xiàn)（拍攝）靜止的物體時，我們要學會讓自己

14、運動起來（利用攝像機運動）。對于初學者來說，與被攝主體保持相對運動是平面上再現(xiàn)真實的三維空間最簡單、最方便的辦法。改變角度（后面詳述）角度的不斷變化可以獲得被攝主體背景的不斷變化，從而獲得多側(cè)面、多層次的空間展示。變化景別（后面詳述）人對物體的感受從心理上來說是：近強遠弱。改變景別可以讓電視觀眾獲得被攝物體在距離（視距）上的遠近變化，從而產(chǎn)生溶入、遠離的感覺，間接地獲得了空間感受。學會調(diào)度（略）總結(jié)：利用這些方法就是希望通過攝像工作建立一個具有立體空間的畫面效果，使觀眾雖然看到的只是一個平面的電視畫面，卻能感受到與客觀世界同一的現(xiàn)實?？蚣芙Y(jié)構(gòu)電視畫面的畫幅形式是固定不變的，雖有大小尺寸的區(qū)別，

15、但長寬之比是不變的。均為4:3（或16:9）。這個固定的畫框，對于表現(xiàn)變化萬千的現(xiàn)實生活是一個很大的局限。攝像人員要訓練自己在這個固定畫框之中處理構(gòu)圖。要善于利用運動、變焦鏡頭、景別和開放式構(gòu)圖等手段來突破固定畫幅形式帶來的束縛。從另一個角度講，框架在電視畫面造型過程中又能起到界定、平衡、間隔、創(chuàng)造比例的作用。框架決定了電視畫面呈現(xiàn)的方式，也決定了觀眾對電視畫面的審美方式。能合理、有效地用好它也反映出每個攝像師的能力。框架形成了電視景別（后面詳述）通過框架對被攝景物作不同范圍的截取，構(gòu)成不同的視覺樣式，形成電視景別。（景別對觀眾觀看有著強烈的引導與限制作用，并且有著明顯的移情作用）框架決定了被

16、攝物的位置框架構(gòu)成了被攝景物在畫面中的相對位置及景物與框架之間的不同格局。在電視畫面中，觀眾看到的被攝物的位置不一定是他們在真實環(huán)境中的位置，而是由畫面框架與他們的組合關系所決定的（攝像師利用框架、改變拍攝角度，也就決定了觀眾所看到的該被攝物的位置）。（譬如：鏡像）（框架使得觀看失去了真實的參照物，而只能以框架作為參照物）框架成為觀看的唯一參照物被攝景物是否穩(wěn)定，是否傾斜，框架成了唯一參照物。這就要求：觀看電視畫面中的被攝景物是否符合人們平時的觀察習慣（包括美感）都取決于被攝景物與框架的相對關系?？蚣苓€直接影響到被攝物體的運動我們知道：判斷一個物體是否運動、速度怎樣，完全取決于我們選取什么樣的

17、參照物（譬如：兩列同向、等速行駛的火車，車上的人看另外一輛車，感覺上是：列車停在原地）。在電視畫面中，我們利用框架改變物體的運動、速度，甚至方向?？偨Y(jié)：從創(chuàng)作的角度看，框架會對被攝景物產(chǎn)生影響，從而改變觀眾的視覺心理。利用它可以真實地再現(xiàn)空間（逼真性），也可以創(chuàng)造空間（假定性），得到不同的創(chuàng)作方法。從審美的角度看，框架形成了一個封閉空間，它使電視畫面有明確的主體形象，有嚴格的結(jié)構(gòu)中心，可以表現(xiàn)相互呼應的各元素，在視覺上、心理感覺上都能獲得總體平衡的美的感受。電視畫面的時間特性電視畫面的時間構(gòu)成播映時間客觀存在的播放時間（敘事容量受限制）；情節(jié)時間劇情展示的跨度；感受時間心理感受的長短或印象時間

18、（主觀時間。時間的延長與壓縮慢、快動作）。電視畫面不僅能再現(xiàn)時間，也能創(chuàng)造時間（對時間的擴展與壓縮）。電視畫面的時間特性單向性從時空性的角度來看，電視又稱為五維藝術（三維空間、一維時間、一維聲音）。也就是說，時間的表現(xiàn)只有一個向度（向一個方向運動），它具有單向性的特點。從另一個角度來看，電視的功能無非就是：記錄與揭示。新聞類、紀實類節(jié)目屬于記錄的范疇（生活真實客觀記錄），專題類、訪談類則屬于揭示范疇（主觀）。記錄類的節(jié)目及大部分揭示類的節(jié)目，都不采用導演、演員來排演等創(chuàng)作手法，因此所有的形象記錄與造型表現(xiàn)都要一次性完成，也就是說在時間表現(xiàn)上是一次性的、單向性的。這就給攝像師提出了較高的要求。連

19、續(xù)性電視有別于其他平面藝術的最大特點是它能表現(xiàn)運動及運動表現(xiàn)。事實上，電視畫面是通過以每秒25幀靜態(tài)畫幅連續(xù)不斷地變化而給人以運動感受的（利用了人眼視覺惰性）。通過連續(xù)不斷的畫幅變化給人以時間上的造型。不管節(jié)目采取什么結(jié)構(gòu)方式，觀眾看到的只能是按照一定秩序排列的、連續(xù)的畫面（所有造型形象都只能是在播放過程中順序、連續(xù)展開）。同時性電視在拍攝的同時就能觀看，這一同時性強化了電視對電影的優(yōu)勢。觀眾可以幾乎同步地看到現(xiàn)實生活中正在發(fā)生的事。監(jiān)視、直播就是利用同時性的產(chǎn)物。例：1991年，美國CNN電視臺讓全世界的人都看到了現(xiàn)場直播戰(zhàn)爭；2008年全世界的人一起觀看了北京奧運會開幕式，其參與程度猶如身

20、臨其境。電視畫面的造型特點表現(xiàn)具象具象，顧名思義：具體的形象。電視畫面表現(xiàn)的形象是具體的、直觀的、可視的畫面形象（對比文字語言，抽象；區(qū)別稿本與劇本）。研究表明，人們感知一個物體通過不同的方式所需要的時間是不一樣的（聽語言描述2.8秒看文字描述2.1秒看黑白照片1.2秒看彩色照片0.9秒看活動圖像0.6秒看實物0.4秒）。所以在單位時間內(nèi)通過可視的具體形象傳遞信息，可以獲得最大的信息量。研究表明：人們感知一個物體主要是通過自身的視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺（還有現(xiàn)代科學無法確定的第六感覺）。視覺、聽覺占據(jù)了第一、二位，起著決定性作用（視覺約7080%，聽覺1015%）。因此，電視只有以畫面為主

21、（具象），聲音為輔來表達思想、傳遞情感才能最大限度地發(fā)揮其優(yōu)勢。具象可以給出非常明確、具體的印象（抽象給出的是不確定的幻想與想象，而且還與經(jīng)驗、文化、性格等有關）。表現(xiàn)運動記錄運動、表現(xiàn)運動是影視的重要造型特性（與其他平面藝術的最大區(qū)別）。電視可以直接表現(xiàn)運動主體富有變化的運動姿態(tài)、速度、節(jié)奏，以及全過程。電視畫面存在于運動，電視畫面也離不開運動。運動打破了平面藝術中構(gòu)圖的一般規(guī)律（靜止環(huán)境中的運動體最引人注目，而不需考慮它的大小、位置、主體等要素）要點：電視畫面要表現(xiàn)好運動姿態(tài)、軌跡及過程，體現(xiàn)出運動的完整性、豐富性及美感。運動表現(xiàn)電視畫面不僅能夠表現(xiàn)運動著的物體，還能在運動中表現(xiàn)物體。電視

22、攝像機通過各種方式運動（軌跡、速度、方向等，后面專題詳述）造成了畫面框架的運動。其作用有：擴大觀察、展示范圍；不斷改變觀察角度（多層次）；不斷改變觀察距離（景別，后面專題詳述）；看到連續(xù)變化的場景（完整性、臨場感、真實感）；使運動物體更富有動感，看起來更具有生命力；展示環(huán)境、交代空間，在平面上有效地再現(xiàn)或創(chuàng)造出空間。畫面內(nèi)部語言更為豐富（結(jié)構(gòu)的多元性、多義性加大了單一畫面的表現(xiàn)容量），極大地擴充了表現(xiàn)含義。總結(jié)：電視畫面的造型特點從攝像造型這個角度探討電視畫面的特性被稱為電視畫面的造型（藝術術語）特點。電視畫面的運動性“運動正是影視畫面最獨特和最重要的特征”。運動性包含以下三個方面的涵義：電視

23、屏幕的圖像每秒掃描25幀畫幅，這些連續(xù)動作的畫幅記錄了連續(xù)運動的對象，靠人眼的視覺殘留作用，才構(gòu)成了活動的幻覺畫面（分割式觀察）。（影視的個性）表現(xiàn)運動，電視畫面能表現(xiàn)被攝對象的運動過程。（攝像機靜止或運動，被攝對象運動）運動表現(xiàn)（也稱運動攝像），指攝像機在運動中表現(xiàn)對象的靜止或運動狀態(tài)。（被攝對象靜止或運動，攝像機運動）分切拍攝組接敘述單一的畫面雖一定的表現(xiàn)意義構(gòu)成特定的畫面語匯，但不能單獨表達作品的主題，不能構(gòu)成完整的藝術作品。必須把許多不同內(nèi)容、不同景別、不同角度的畫面通過蒙太奇手段組接起來（電視畫面自身意義的表現(xiàn)不是孤立的、靜止的，它必須體現(xiàn)在畫面之間的運動聯(lián)系和相互關系之中。通過畫面

24、之間關系的變化、組合中產(chǎn)生出大于畫面簡單相加的整體意義）。時限性每個電視畫面都有一定的時間限制，不像畫展、影展可讓我們長時間的駐足觀看。（時限性與內(nèi)容的表現(xiàn)手法是相互制約的）畫幅形式的固定性電視畫面的畫幅形式是固定不變的，雖有大小尺寸的區(qū)別，但長寬之比是不變的。均為4:3（或16:9）。這個固定的畫框，對于表現(xiàn)變化萬千的現(xiàn)實生活是一個很大的局限。攝像人員要訓練自己在這個固定畫框之中處理構(gòu)圖。要善于利用運動、變焦鏡頭、景別和開放式構(gòu)圖等手段來突破固定畫幅形式帶來的束縛?！伴_放式構(gòu)圖”就是要摒棄框架對電視畫面的束縛，將封閉轉(zhuǎn)化為開放，畫面構(gòu)圖時重視畫面內(nèi)外的聯(lián)系，注重畫內(nèi)形象向畫外空間的沖擊作用與

25、效果；注意運用不完整、不均衡構(gòu)圖調(diào)動觀眾對完整形象的聯(lián)想、補充和想象?！伴_放式構(gòu)圖”的特點有：畫面主體不一定放在畫中心，以強調(diào)主體與畫外空間的聯(lián)系（飄入的窗簾，掠過的人影）；故意使畫面形象不完整，以強調(diào)畫外空間的存在（給觀眾留下想象的空間），以及和畫外空間的有機聯(lián)系（通過運動）；故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，使畫面經(jīng)常處于不均衡到均衡，不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中（關鍵留在畫外制造懸念：潑水掉物）；使畫面內(nèi)形象元素呈現(xiàn)出豐富多樣的多中心輻射結(jié)構(gòu)；借助于聲音構(gòu)成畫外空間，一般采用的手法是：聲畫對位或聲畫分列。資料：聲畫對位聲畫對位是指：聲音和畫面形象分別按照各自的規(guī)律彼此表達不同的內(nèi)容，各自獨立發(fā)展

26、，即在形式上不同步、不合一，但兩者又彼此對列、彼此配合、彼此策應，分頭并進而又殊途同歸，從不同方面說明同一事物的涵義。這種聲畫結(jié)構(gòu)形式，稱為聲畫對位。聲畫對位造成單是畫面或單是聲音所不能完成的整體效果，它是聲音和畫面組合關系的一種升華飛躍。它使聲音和畫面不再互為依附，重復表現(xiàn)同一事物，而能各自發(fā)揮作用，大大擴大了電視傳播的容量，打破了畫面的時空局限。它是一種聲畫結(jié)合的蒙太奇技巧，能產(chǎn)生聲音和畫面形象各自原來不具備的新的寓意，包括對比、象征、比喻等效果，給人以獨特的審美享受。聲畫分列聲畫分列則是指：聲音和畫面形象呈現(xiàn)的是完全相反的內(nèi)容。它與聲畫對位有異曲同工之妙。“開放式”構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖不同，

27、是兩種不同的美學思想。它不是把觀眾的視覺感受局限在可視的“具像畫面”之內(nèi)，而是調(diào)動觀眾的想象力產(chǎn)生畫面外空間聯(lián)想，調(diào)動觀眾主動參與畫面造型的創(chuàng)作，引導觀眾突破畫框限制，追求更高層次的心理平衡和美感形式。從而增加了畫面的容量。逼真性法國電影理論家馬爾丹電影語言：“電影畫面在某種情況下，是對觀眾激起一種強烈的現(xiàn)實感，使觀眾確信銀幕上出現(xiàn)的一切是客觀存在的?！睌z像的真實性是追求屏幕視覺效果的逼真（也是原始的本能），逼真性對不同類型的節(jié)目有不同要求。形象的具體可視性電視畫面的形象是具體可視的，不同于文學形象可以很抽象。電視畫面的取材要求時空信息應清晰準確，簡明集中電視屏幕小、觀看時間短。因此電視畫面中

28、心內(nèi)容、主體形象必須醒目、突出；畫面造型表現(xiàn)、結(jié)構(gòu)安排應學會化繁為簡，力求簡潔、明確；要處理好前后景、主體陪體的相互之間的關系。色彩還原真實、準確出來特殊性藝術創(chuàng)作需要有意識偏色外，色彩還原真實、準確非常重要（后面專題敘述）。否則會使觀眾產(chǎn)生不真實的感覺或影響觀眾對被攝物的準確認識與感知，也會嚴重影響畫面的藝術效果。鏡頭運動穩(wěn)定、流暢、到位穩(wěn)、平、實、準、勻是電視拍攝時最基本的要求。穩(wěn)是指：持穩(wěn)攝像機，盡量不要晃動。平是指：畫面要平，景物（尤其是建筑物）橫平豎直，不能傾斜。實是指：要聚焦準確，應在焦點對實后拍攝，最好采用手動聚焦。準是指：景別構(gòu)圖要準，人物位置一般放在畫面中部而又不是正中心，不

29、應“頂天立地”，也不能重心下垂，更不可“面壁”。多拍固定鏡頭，如果運用運動鏡頭拍攝，開頭和末尾部分（起幅和落幅）應當固定不動。勻是指：運動部分（拉、推或搖）的速度要均勻，不要時快時慢時動時停。注重同期聲的采錄同期聲包括：人物現(xiàn)場聲音、環(huán)境聲音、現(xiàn)場音響（動作聲及其他聲音）。同期聲能夠起到傳遞和增加畫面信息量、烘托氣氛、表現(xiàn)環(huán)境特點、補充畫面造型表現(xiàn)等重要作用。新聞類、紀實類節(jié)目中同期聲尤為重要，沒有同期聲的電視，會使得畫面不完整、不真實（了解和掌握錄音技術和聲音處理手法對攝像師來講很重要。大型節(jié)目都配有專職錄音師）。電視拍攝實驗攝像機上的常用操作開關攝像機的操作，對于攝像師來說，從技術上必須掌

30、握變焦、光圈、聚焦的使用及白平衡的調(diào)整（基本技能）。進一步的則需學會控制景深（焦深）、控制光階及色階。攝像機的主要附件是：鏡頭尋像器構(gòu)圖的重要依據(jù)；了解攝像機的工作（拍攝、等待、彩條、多種警告，電池、磁帶的使用情況，各種參數(shù)的顯示）和技術狀況（影調(diào)、色彩、清晰度、快門速度等）；回放監(jiān)視，檢查拍攝的錄像質(zhì)量。CCU控制器。它的功能是：供交流電、遙控調(diào)節(jié)、工作狀態(tài)的鎖定、部分信號的補償和校正、系統(tǒng)的同步、內(nèi)部通話；話筒。聲音的錄制及監(jiān)聽。攝像機的主要按鈕與開關：聚焦環(huán)手動聚焦用。以下情形時需要使用手動聚焦：閃耀的表面、背光的物體或反光強烈時。骯臟玻璃后面的物體。物體一部分靠近而另一部分遠離攝像機時

31、（傾斜的物體）。缺少明暗、色彩的平面物體（如：白墻）。帶水平條紋的物體?？焖龠\動的物體。使用大特寫功能、特殊鏡頭時。變焦桿環(huán)將變焦方式鈕置于M處，手動變焦功能起作用。有的機器手動變焦環(huán)配備了變焦桿。W：增大鏡頭的拍攝角度以進行廣角拍攝。T：減小鏡頭的拍攝角度以進行近攝。按壓力量的大小與變焦速度一致。光圈環(huán)手動光圈環(huán)，當將光圈方式鈕置于A處，自動光圈功能起作用。VTR錄像機觸發(fā)鈕開始停止拍攝。RET返回視頻鈕按著此鈕之際，從錄像部分輸入的返回視頻信號可在尋像器上監(jiān)看。光圈方式開關。A：自動光圈功能起作用；M：手動光圈調(diào)節(jié)。以下情形時需要使用手動光圈：在室內(nèi)拍攝以窗外景物為背景的人物時（背景很亮）

32、。當在晴天拍攝陰影中的人物時。當拍攝高對比度的場景時。瞬間自動光圈鈕。（當將光圈方式開關置于M處時，按著此鈕之際自動光圈起作用）。變焦方式鈕。（S：伺服變焦方式，可用變焦控制開關操作變焦。M：手動變焦方式，可用變焦桿環(huán)控制變焦）。微距聚焦環(huán)（用于特寫鏡頭）。沿箭頭方向旋轉(zhuǎn)此環(huán)，可拍攝極小被攝物的特寫鏡頭。在微距方式時聚集和變焦調(diào)整不起作用。要以微距方式拍攝圖像，應將聚焦環(huán)調(diào)至無窮遠處，變焦環(huán)調(diào)至最廣角處，此時調(diào)節(jié)此環(huán)使微距方式下的圖像聚集最佳。GAIN增益開關當被攝物照度不足時，用電子手段提高本機的光靈敏度。提升的程度取決于此開關的位置。（增加提高數(shù)值，圖像上的噪波也會增大）。WHTBAL白平

33、衡開關用此開關可設置三種白平衡方式。B：在此位置進行的白平衡調(diào)整，寄存在B。A：在此位置進行的白平衡調(diào)整，寄存在A。PRST（PRESET）：在3200K設置的不可擦除的白平衡值。POWER電源開關（此開關可以接通或關閉電源）。黑、白平衡調(diào)整為什么要調(diào)整白平衡白平衡調(diào)整（WHITEBAL）是攝像機工作中一個很重要的環(huán)節(jié)。當我們用肉眼觀看這大千世界時，在不同的光線下，對相同的顏色的感覺基本是相同的。但是攝像機卻沒有人眼的適應性，在不同的光線下，由于CCD輸出的不平衡性，造成攝像機彩色還原失真：圖像偏藍（紅）。為了在不同的色溫條件下都能還原出被攝主體本來的色彩，就需要對攝像機進行色彩校正，以達成正

34、確的色彩平衡。這種調(diào)整被稱為白平衡調(diào)整。使用白色物體調(diào)整平衡是因為白色物體變化得最為明顯（在鎢絲燈光下，拍攝出來的景物就會偏黃、紅；在藍天下，則會帶有藍色色調(diào)）。（還有技術原因）色溫，就是定量地以開爾文溫度表示色彩。光線不僅含有亮度的成份，更含有顏色的成份。色溫越高，藍色成份越多，圖像偏藍；色溫越低，紅色成份越多，圖像就會偏紅。需要手動調(diào)整白平衡的場景自動白平衡當拍攝時的光線超出所設定的范圍時就不能正常工作。以下一些光照條件需要手動調(diào)整白平衡：攝像條件調(diào)整理由在很藍很藍的天空下（900010000K）色溫太高，顏色會偏藍從明亮處移到相對較暗處、從室外移到室內(nèi)（或相反）不同的光照，顏色突變，偏色

35、夜間拍攝蠟燭光、煙火、夜景光線太暗，調(diào)整功能不起作用強烈地反光（水面、金屬表面）附近光線太強，調(diào)整功能不起作用日落、日出或帶有強烈的紅色調(diào)時特殊光線照度過低時，如燭光下光線太暗，調(diào)整功能不起作用被攝景物不是處在同一光源下，且光比相差很大時不同的光照，顏色突變，偏色不同色溫光照射下的物體調(diào)整功能無法工作水銀蒸氣燈、鈉燈或某些熒光燈等照度過強的場景調(diào)整功能無法工作自動白平衡自動白平衡調(diào)整功能是攝像機根據(jù)通過其鏡頭和白平衡感測器的光線情況，自動探測出被攝物體的色溫值，以此判斷攝像條件，并選擇最接近的色調(diào)設置，由色溫校正電路加以校正，白平衡自動控制電路自動將白平衡調(diào)到合適的位置。黑/白平衡調(diào)整的基本原

36、理拍攝一個好的電視鏡頭，除了取景、構(gòu)圖以及拍攝技巧之外，還要注意攝像機的黑平衡（BlackBalance）與白平衡（WhiteBalance）的調(diào)整。黑平衡的調(diào)整：使電視攝像機在拍攝黑色物體時，三個基色：即紅（R）、綠（G）、藍（B）的信號電平相等，這時顯像管的熒光屏上反映出不帶任何顏色的純黑色；白平衡的調(diào)整：用標準白色物體作為拍攝基準，分別調(diào)整三個基色放大電路的放大量，使輸出的三個基色信號電壓也相等，電視熒光屏上重現(xiàn)出正確的白色。白平衡調(diào)整的好壞直接影響到攝像機所拍攝的電視畫面彩色還原的好壞。白平衡調(diào)好了，其它顏色也就基本正了。調(diào)整方式及條件白平衡調(diào)整方式有兩種：自動：不需任何操作，幾乎對所

37、有目標都能提供滿意的效果（從室外移到室內(nèi)，最初畫面會出現(xiàn)輕微紅色投光，然后逐漸恢復自然彩色）。手動：下列拍攝條件下，自動白平衡不能提供滿意的效果：在水銀燈、鈉蒸汽燈或某些熒光燈下拍攝時；使用強烈光源，例如鹵素燈拍攝或光源的彩色溫度較低時；在光線突變的條件下拍攝；在室外日出或日落時拍攝；在夜間室外的焰火光線下拍攝；拍攝單一彩色物體或單一彩色背景前的物體時。操作步驟：自動白平衡調(diào)整：見白或開啟機器后蓋上鏡頭蓋，對準光源。手動白平衡調(diào)整：調(diào)整白平衡時，用測試卡來調(diào)整最為準確，實際拍攝現(xiàn)場若沒有測試卡，也可采用白平衡板（或其它白色質(zhì)地的物質(zhì)）來代替。白平衡的調(diào)整一般分為粗調(diào)和細調(diào)兩個步驟：白平衡的粗調(diào)

38、指的是濾色鏡（或濾色片）的選擇，是在大范圍內(nèi)的調(diào)整。白平衡的細調(diào)是先將測試卡或一個標準的白色物體放置在與被攝物相同的照明光線下，與水平面呈45的夾角（但需注意，白色物上不要出現(xiàn)反光點）。然后把攝像機的鏡頭對準白色物，調(diào)整鏡頭焦距，使白色物充滿整個熒光屏畫面（80%以上）。按下白平衡按鈕后待2至3秒鐘，尋像器上顯示出文字“OK”，就表明白平衡已經(jīng)調(diào)好。進行自動白平衡調(diào)整時，還應設定A或B位置。因為置于PRESET（預置）的位置時，攝像機的白平衡固定（即自動調(diào)節(jié)電路不起作用）。其一般只在鹵鎢燈（色溫為3200K）照明的條件下因找不到合適的白色物或搶拍鏡頭而來不及調(diào)整白平衡時使用。白平衡的偏調(diào)（藝術

39、白平衡）：為了達到某種特定的畫面藝術效果，也有時要人為地偏調(diào)白平衡，即有意識地使白平衡失調(diào)，產(chǎn)生一種偏紅或偏黃或偏藍等的某種偏色的藝術效果。譬如：拍攝夕陽無限好的景色，若按正規(guī)方法調(diào)整白平衡，拍出來的圖像效果是平平淡淡的。盡管它真實地反映了夕陽的色彩，但這種真實的色彩與攝像人員所需要的深金紅色或暗紅色的夕陽色彩相差甚遠，不能滿足攝像人員的主觀要求。要想達到拍攝夕陽的這種要求，就應采用偏調(diào)白平衡的辦法?？偨Y(jié)：正常調(diào)節(jié)白平衡選擇濾色片；微調(diào)（白色畫面充滿一定的百分比）；調(diào)試按：白黑白藝術白平衡畫面偏暖，調(diào)節(jié)時用偏冷的調(diào)色板畫面偏冷，調(diào)節(jié)時用偏暖的調(diào)色板光線與白平衡調(diào)節(jié)白平衡與光線的入射角有關順光時

40、光線偏暖白平衡偏冷逆光時光線偏冷白平衡偏暖側(cè)光時容易獲得正常的色調(diào)效果白平衡調(diào)整的注意事項調(diào)整白平衡時應注意的有關問題：白色物的選擇拍攝高質(zhì)量的電視節(jié)目時，需用標準的白色物來調(diào)整白平衡；專用白板的角度與光源方向的影響單一光線時：讓光線直接照在白板上，攝像機對著白板；多種光源時：主光線（自然光）射在白板的角度與鏡頭的光軸成直角，輔助燈光從光軸另一側(cè)射向白紙，取中間值就能達到白平衡光源的色溫改變時要切記調(diào)整白平衡拍攝舞臺節(jié)目時白平衡的調(diào)整利用與舞臺相同的光線來調(diào)白平衡，千萬不要用舞臺的彩燈來調(diào)白平衡；也可用機內(nèi)預置的3200K檔來拍攝節(jié)目，但效果要差點；攝像機內(nèi)白平衡電路的記憶功能攝像機內(nèi)白平衡電

41、路的記憶功能是在一定的時間內(nèi)起作用的。攝像機重新拍攝時仍需要調(diào)整白平衡。聚焦在實際拍攝過程中，物距是經(jīng)常變動的，因此被攝主體常常會超出景深范圍而導致圖像模糊。為了使圖像保持清晰，就必須不斷改變鏡頭的焦點位置，使成像面始終落在焦深以內(nèi)。這就需要不斷地調(diào)節(jié)焦點，使影像清晰。自動聚焦通常家用DV采用的是主動式聚焦，其原理就是當鏡頭對準目標時，由裝置在攝像機鏡頭內(nèi)下方的一組發(fā)射器，發(fā)出紅外線或超聲波，經(jīng)被攝物體反射回來后，再由攝像機的紅外線傳感器或超聲波傳感器接收下來，從而測定出距離，根據(jù)測定的距離驅(qū)動攝像機的聚焦裝置聚實焦點。當攝像機處于自動聚焦狀態(tài)下，不需進行任何調(diào)整，攝像機的自動聚焦電路便可以把

42、聚焦調(diào)整到最佳狀態(tài)。提示：運用自動聚焦拍攝時盡量不要改變物距（拍攝距離），否則會短暫出現(xiàn)模糊（機器聚焦時間）。移動拍攝時也要注意保持與被攝主體的距離，不要與預先確定的距離相差太大。拍攝時應避免前后景光線強度的劇烈變化，如果焦點在前景，后景突然變得很亮時，機器自己會在瞬間來回尋找焦點，看起來就是焦點的抖動。手動聚焦的場景在某些特殊情況下，自動焦點裝置往往會發(fā)生錯誤判斷，此時需要使用手動聚焦：攝像條件調(diào)整理由被攝主體前有移動物體調(diào)整功能無法工作被攝物體不在畫面中央這一范圍內(nèi)超出機器調(diào)整范圍拍攝現(xiàn)場光線嚴重不足（如晚上拍煙花）超出機器調(diào)整范圍被攝對象反差太弱超出機器調(diào)整范圍被攝對象光線反射太強或周圍

43、有太亮的目標物超出機器調(diào)整范圍被攝對象無垂直輪廓（如白墻）超出機器調(diào)整范圍拍攝對象前后排列不能同時聚焦于兩個物體所拍攝的物體端離攝像機很近，另一端離得很遠不能同時聚焦于兩個物體透過模糊、骯臟的玻璃拍攝機器誤認調(diào)整目標拍攝快速運動物體調(diào)整需要時間拍攝在欄柵、網(wǎng)等前景后的主體（如籠中的動物）機器誤認調(diào)整目標當被攝體能吸收紅外線或超聲波時無法工作手動聚焦方法（標清拍攝時使用）一般應根據(jù)鏡頭設計的具體要求，分別采用不同的聚集方法：（1）當拍攝無窮遠的景物時，可將調(diào)焦桿推至位置拍攝。如拍攝一些風景鏡頭。（2）當拍攝特寫時，將變焦距鏡頭推到長焦位置（T）進行聚焦，因這時景深范圍小，可以很容易地將焦點聚實（

44、通過取景器觀察圖像的清晰度，直到滿意為止）。聚實焦點之后，再將鏡頭調(diào)整到所希望的構(gòu)圖景別上，焦點在變焦過程中不會變化。（3）若要獲得最大景深，可以用超焦距對焦，即對位于鏡頭超焦距位置的實物對焦點，這時可獲得從無限遠至1/2超焦距的最大景深范圍，主體在這個范圍內(nèi)活動自然是清晰的。這就是具體的超焦距聚焦法（鏡頭聚焦在無限遠時，景深的近界限至鏡頭的距離）。（4）若微距對焦，需同時使用微距調(diào)節(jié)桿和調(diào)焦環(huán)進行對焦，才能對實焦點。（5）若要拍攝運動物體，可以用跟焦點的方法聚焦：首先對準落幅畫面聚實焦點，在聚集環(huán)上做一標記。然后對準起幅聚焦，記作第一焦點位置。拍攝時，由攝像助手根據(jù)攝像技巧的速度和主體移動的

45、速度，均勻?qū)⒄{(diào)焦環(huán)由第一焦點轉(zhuǎn)到第二焦點處。保證鏡頭拍攝全過程畫面清晰。實驗拍攝的操作步驟拍攝前的準備安裝電池接通電源將POWER開關置于ON這時電源給機器供電視頻圖像輸至尋像器錄像部分的顯示接通用VTR開關選擇攝像機的運行方式。SAVE或STBY方式裝、卸磁帶使用標明有MiniDV的錄像帶；錄像帶應垂直插入帶槽。拍攝前的設置一般情況下的開關位置：A.將VTR開關撥到STBY位置。B.AUTOIRIS開關設置為NORMAL。C.GAIN開關設置為L（L位置為0dB）。D.OUTPUT開關設置為CAMAUTOKNEEOFF。EWHTBAL（自動白平衡）開關設置為A或B。將鏡頭的光圈方式開關設置為

46、A（自動光圈一端）。選擇合適的色溫轉(zhuǎn)換濾光片（或稱濾色片）：濾色片適合的場合13200K室內(nèi)、室外的暗處；燈光時25600K室外（陰天或多云）35600K+ND室外（晴天或少云）用SHUTTER撥盤將快門速度設置為OFF。拍攝前的調(diào)整尋像器調(diào)整調(diào)整尋像器的位置（左右）和角度（高低）。屈光度調(diào)整旋轉(zhuǎn)目鏡聚焦環(huán)，使尋像器屏幕圖像清晰可見。亮度和對比度調(diào)整當周圍亮度發(fā)生變化時，可用BRIGHT和CONT調(diào)節(jié)或調(diào)節(jié)尋像器屏幕的亮度和對比度。但以固定為好。白平衡調(diào)整自動白平衡（FAW）FAW功能隨照明情況的變化自動調(diào)整白平衡值。當你沒有時間調(diào)整白平衡或攝像機頻繁在不同照明條件的地方被移近移出時，這種方式

47、是非常方便的。注意：FAW（自動白平衡）不能對超出FAW調(diào)整范圍的拍攝物提供最佳的白平衡。FAW（全時自動白平衡）的準確程度不及手動白平衡。在選用了FAW方式的情況下打開電源時，需要花10秒鐘進行FAW調(diào)整，在此期間不要拍攝。手動白平衡當白平衡已完全調(diào)好時，顯示“AUTOWHITEA，BOK”。錯誤信息NG：OBJECT（被攝物不良）當在被攝物上沒有足夠的白色或色溫不合適時顯示。更換色溫轉(zhuǎn)換濾光片或白色物體，重新調(diào)整白平衡。ERROR：LOWLIGHT（光量不足）當光線弱時顯示。增強照明度重新調(diào)整日平衡。ERROR：OVERLIGHT（光量過剩）當光線過亮時顯示。降低照明度，然后重新調(diào)整白平衡

48、。拍攝初學者攝像要領一切：鏡頭要切斷（要有鏡頭意識）切斷就確定了一個鏡頭的時間長短。換句話說，無論拍攝多長時間，只要當中沒切斷，那么也就只拍了一個鏡頭。請記住適時切斷鏡頭，然后確定新的拍攝對象，換接后面鏡頭。每個鏡頭該多長時間，要根據(jù)拍攝內(nèi)容而定。三換：換對象，換角度，換景別在拍攝時應考慮鏡頭的切換。前后相鄰的兩個鏡頭最好不拍同一對象。要充分選擇多個角度拍攝，如正面、側(cè)面、斜側(cè)面甚至于背面等各種角度拍，畫面才好看。景別要不斷變化，全景、中景、近景、特寫等各種景別應交替出現(xiàn)，而且相鄰鏡頭的景別要有明顯的差異。假如“三不換”拍攝，鏡頭就會“跳”。五要求：穩(wěn)、平、實、準、勻持穩(wěn)攝像機，盡量不要晃動。

49、畫面要平，景物（尤其是建筑物）橫平豎直，不能傾斜。應在焦點對實后拍攝，最好采用手動聚焦。景別構(gòu)圖要準，人物位置一般放在畫面中部而又不是正中心，不應“頂天立地”，也不能重心下垂，更不可“面壁”。多拍固定鏡頭，如果運用運動鏡頭拍攝，開頭和末尾部分（起幅和落幅）應當固定不動，運動部分（拉、推或搖）的速度要均勻，不要時快時慢時動時停。初學者攝像基本技巧攝像機持機要領攝像機一般架在三角架上進行拍攝，有時外出作新聞采訪等機動性拍攝時，也可以用肩扛等方式持機。肩扛持機拍攝時，要注意手、眼、身、氣、步五個方面動作的配合。一、手：攝像機扛在右肩上，右手握住鏡頭的變焦控制器，左手握住鏡頭的調(diào)焦環(huán)，右臉頰緊貼住攝像

50、機機身。對于有自動調(diào)焦控制器的家用攝像機，左手不用調(diào)整焦距，可以幫助把穩(wěn)機器，或者握住右手腕，以利穩(wěn)定機器。二、眼：攝像的用眼與拍照不盡相同。拍照一般是右眼取景，左眼自然閉合。但如果用這種方法攝像，則會有一定局限性。因為拍照只是拍攝某一畫面，而攝像是個連續(xù)的過程，拍攝過程中包含著連續(xù)的推、拉、搖、移等變化。如果視野局限于尋像器中的一個場景，那么攝像者對于下一個時刻的場景就無法捕捉。所以拍攝時，應右眼取景，左眼同時觀察全局、把握動向，隨時留意主體的變化趨勢。初學者可能不太適應雙眼觀察，經(jīng)過一定的實踐訓練，養(yǎng)成習慣后，會受益非淺。此方法特別適合拍攝新聞。三、身：攝像時經(jīng)常要用到仰俯或搖攝等拍攝方法

51、，這借助攝像機三角架很容易完成。如果是在沒有三角架的情況下，則攝像者就要利用自己的腰部和手臂動作來配合完成。搖攝時，較穩(wěn)定的方法是雙腳不動，依靠腰部轉(zhuǎn)動，轉(zhuǎn)動要平穩(wěn)。四、氣：初學者為了穩(wěn)住鏡頭常常會不自覺地屏氣拍攝，這對拍攝較短的鏡頭還可以，遇上長鏡頭拍攝則會堅持不住，反而會造成顫抖。正確的方法是用腹式呼吸法即胸放松，雙肩不向上聳動，而腹部作不妨礙拍攝的收縮。五、步：肩扛拍攝時，雙腳應與肩同寬，以利于穩(wěn)定重心。在拍攝推、拉、移、跟等運動鏡頭時，如果沒有攝像車，則要依靠攝像者的走動來完成。走動時要盡量利用膝關節(jié)、腰部的緩沖作用以減少畫面的抖動。不管是前進還是后退，都要腳掌先著地，腳跟后著地。攝像

52、機操作要領拍攝時，除要掌握攝像機的使用方法和正確的持機方式，還必須懂得操作要領。從攝像機開機拍攝到停機，連續(xù)拍攝的一段畫面內(nèi)容稱一個鏡頭。鏡頭是有長度的。對于運動鏡頭來說，拍攝過程通常分為起幅、運動和落幅三部分。起幅是指鏡頭的開始部分，落幅是指鏡頭結(jié)尾畫面的構(gòu)圖，運動是指推、拉、搖、移等技巧運用的過程。一般情況下，拍攝素材總要為后道工序電子編輯留有足夠的選擇余地。由于技術上的原因，用錄像機對編，前5秒鐘畫面內(nèi)容是不能使用的，這5秒鐘稱為電子編輯的預卷時間。因此，一個有用的鏡頭應該是開始錄像5秒以后部分。同時，由于運動鏡頭的起幅也要留有一定的時間，所以運動鏡頭的起幅必須留有足夠的長度（用非線性編

53、輯時可以適當縮短預留時間，一般也需要12秒），然后再使用運動技巧。鏡頭拍攝過程中的操作要領是平、穩(wěn)、勻、準、實。一、平：拍攝的畫面要擺平即畫面中的水平性質(zhì)的橫線如地平線等應與尋像器的橫邊平行，垂直性質(zhì)的直線如旗桿等應與尋像器的豎邊平行。如果拍攝時把攝像機扛歪或沒擺平三腳架，使拍出的地平線呈傾斜狀，那么景物中的垂直物體就會顯得搖搖欲墜，不合常態(tài)。三腳架上一般有汽泡水平儀，應調(diào)節(jié)汽泡水平儀的汽泡至水平儀中央。肩扛拍攝時可尋找有明顯水平垂直性的景物，使之分別與畫框的橫邊和豎邊平等，這樣畫面就擺平了。二、穩(wěn)：晃動會破壞畫面的氣氛和觀眾的觀賞情緒，影響畫面內(nèi)容的表達。因此，攝取鏡頭時，應當消除一切不必要

54、的晃動。保持畫面穩(wěn)定是攝像操作技術的基本功，從畫面的穩(wěn)定程度，可以鑒別攝像人員的拍攝熟練程度。三腳架是克服這一弊病最有效的工具。如果沒有三角架或者無法使用三角架，就應當盡量使用廣角鏡頭攝取畫面，因為廣角鏡頭穩(wěn)定性強。肩扛攝像時，使用長焦鏡頭拍攝的效果一般不令人滿意。三、勻：在搖攝或移動拍攝連續(xù)畫面的過程中，節(jié)奏要均勻，不能忽快忽慢。推、拉鏡頭要勻速，最好使用電動變焦裝置、三腳架。四、準：各種動態(tài)構(gòu)圖的落幅畫面一定要準確無誤。例如推鏡頭，由全景向近景、特寫過渡，當技巧拍攝結(jié)束，成為落幅畫面時，鏡頭的焦點、構(gòu)圖都應該是正確的。五、實：正常的拍攝應力求圖像清晰。保證圖像清晰的關鍵有兩點：一是場景照度

55、要適中，過暗的光線將迫使光圈開大，引起景深變小，造成成像虛松；二是有自動調(diào)焦功能的攝像機不能過分依賴自動調(diào)焦，仍要練好手動調(diào)焦。快速對焦的方法是：把鏡頭焦距推到最長，對準拍攝主體調(diào)實圖像，再拉回到適當?shù)慕咕啵瑯?gòu)圖、開機、拍攝（高清拍攝對焦不采用這種方法）。電視攝像的造型元素視點、視野、視距的不同帶來了不同的景別。不同的景別有不同的其功用和表現(xiàn)力。畫面造型與拍攝角度的選擇有很大關系。不同的拍攝角度直接決定了畫面主體的輪廓線形和造型構(gòu)架，決定了畫面形象的光影結(jié)構(gòu)、位置關系，從而影響觀看感受。運動直接幫助電視畫面從平面走向立體，動態(tài)的造型藝術也使電視畫面充滿了活力。構(gòu)圖的首要任務就是突出主體形象。構(gòu)

56、圖需要我們根據(jù)內(nèi)容和主題處理好主體與陪體、背景、環(huán)境等的關系，并使畫面給人以美的享受。希望用鏡頭記錄下源于生活而又高于生活的生動、新穎、感人的電視畫面，攝像師必須具備畫面思維和造型意識（熟悉鏡頭語言），掌握電視畫面的造型特點與藝術要求。電視畫面的造型元素主要包括：畫面景別、畫面構(gòu)圖（形狀、線條、光線、色彩、影調(diào)等）、拍攝角度、畫面（內(nèi)、外）運動。它們共同架構(gòu)成電視畫面的特定語匯（鏡頭語言）。只有能真正認識、正確運用電視攝像造型的諸元素并能夠選擇最佳的組合，才能完成符合電視藝術特色和要求的畫面造型表現(xiàn)。電視景別從攝像角度來看，構(gòu)成一個鏡頭畫面的元素有：畫幅比例、畫面景別、拍攝角度、光學鏡頭的使用

57、、光線、色階、運動、調(diào)度、時間的表現(xiàn)及構(gòu)圖這十個方面，這些是攝像師拍攝每個鏡頭畫面都要考慮和處理的問題。景別概述什么是景別從外形上講：電視畫面的景別是指畫框包容景物的大小與范圍（強調(diào)景物），或者說畫面內(nèi)被攝主體占據(jù)畫面空間的大小（強調(diào)被攝主體）；從創(chuàng)作角度講，景別是一種表現(xiàn)手段。從攝像師的角度來理解：是攝像師在創(chuàng)作過程中組織和結(jié)構(gòu)畫面、制約觀眾視線、引導觀眾注意、規(guī)范畫面內(nèi)部空間、暗示畫面外部空間，決定觀眾的觀看內(nèi)容、觀看方式以及對畫面內(nèi)容接受程度的一種有效造型手段。對電視畫面中景別的處理，是攝像師進行視覺創(chuàng)作的重要造型手段之一。從表達效果來看：正是因為景別的存在、排列和組合，才造成電視畫面強

58、烈的造型效果和視覺效果，產(chǎn)生特定的觀賞節(jié)奏和情緒。因此在電視視覺形象中，對景別的把握和控制是攝像風格的重要體現(xiàn)。景別的功用景別變化對觀眾來講意味著觀看景物的視距的變化，造成一種忽遠忽近的感覺，景別產(chǎn)生的生活依據(jù)是人們觀察事物的視距變化。也是人們從不同的距離觀察事物心理的要求。景別的變化正是人眼視線分散和集中的反映。比如變焦距鏡頭由廣角到窄角的變化。景別是創(chuàng)作人員對觀眾視覺心理的限定。因此景別既是觀眾視覺習慣的客觀體現(xiàn)，又是創(chuàng)作人員主觀意識的體現(xiàn)。景別是一種引導與限定（觀察的距離、范圍、次序），這種限定是創(chuàng)作人員對觀眾視覺注意力的指引，使得畫面視覺形象的表達有了層次和重點。景別的變化可以使作品形

59、成不同的節(jié)奏。不同景別的鏡頭進行切換，使觀眾在視距的變化中產(chǎn)生一種節(jié)奏的變化。景別跨度大（比如遠切特）視距跨度大，節(jié)奏就快，反之則顯得節(jié)奏慢。不同景別對應不同的時間長度，也是影響節(jié)奏的重要因素。參與和解脫功能對攝像來講，景別是由攝距決定的。不同景別意味著觀眾在不同位置上觀看。從生活經(jīng)驗中得知，在不同距離上看，對事物的感受是不同的。景別不同觀眾感官受刺激程度也不同，近強遠弱（心理透視）。近景和特寫有參與感，遠景有解脫感。決定景別的因素及劃分方法電視畫面是影視語言的基本要素，相當于文學當中的一個詞、一個句子。景別的產(chǎn)生和運用，是影視藝術區(qū)分其它藝術的主要標志之一。不同景別的畫面通過蒙太奇手段組接來

60、敘事、表情、刻畫人物形象。（景別、蒙太奇和運動攝像是影視成為獨立藝術的重要標志）景別的選擇就是攝像者畫面敘述方式和故事結(jié)構(gòu)方式的選擇，是攝像者創(chuàng)作思維活動最直接的表現(xiàn)。不同的景別代表著不同的視野、空間范圍、視覺韻律和節(jié)奏。決定景別的因素：攝像機與被攝主體之間的距離（物距S）；攝像機所使用鏡頭焦距的長短（焦距F）。（說明：在同一角度拍攝同一物體時，若要保持景別不變則物距與焦距兩者之間一定是線性的，即S=KF）。景別的劃分，大致有兩種方法：根據(jù)主要被攝對象（畫面主體）在畫面中的大小比例來劃分；是以人物在畫面中占據(jù)比例的大小來劃分。我國影視畫面景別多分為五種：遠景、全景、中景、近景和特寫。相鄰的景別