《文物鑒賞與保養(yǎng)》(講義)

1、羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀

2、羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈

3、羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿

4、肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇

5、肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇

6、腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈

7、膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆

8、膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆

9、節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇

10、袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅

11、襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆

12、羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆

13、罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄

14、肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅

15、肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅

16、肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃

17、膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄

18、膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄

19、膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞

20、芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃

21、袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄

22、羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀羋薃羀羀蒃葿薇肂芆蒞蚆膄蒁蚄蚅襖芄薀蚄肆蒀薆蚃膈莃蒂螞芁膅螀蟻

23、羀莁蚆蟻肅膄薂蝕膅荿蒈蝿裊膂莄螈羇莇螃螇腿膀蠆螆節(jié)蒆薅螆羈艿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚅袃袆蒂薁袂羈芅蕆袁肀蒁莃袀節(jié)芃螂袀羂膆蚈衿肄莂薄袈膇膄蒀袇袆莀莆羆罿膃蚅羅肁莈薁羄膃膁蕆羄羃莇蒃羃肅艿螁羂膈蒅蚇羈芀 文物鑒賞與保養(yǎng)教學(xué)大綱 一、課程性質(zhì)：選修課 二、教學(xué)對(duì)象：本科生 三、教學(xué)目的：講授主要文物種類（瓷器、青銅器、玉器、銅鏡等）的鑒賞方法和方便可行的保養(yǎng)措施。通過這門課程的學(xué)習(xí)，要求學(xué)生學(xué)會(huì)如何鑒定我國(guó)古代文物藝術(shù)品，并掌握一些簡(jiǎn)便可行的保養(yǎng)方法。 四、計(jì)劃課時(shí)：36課時(shí)序言第一章 瓷器(12課時(shí))第一節(jié) 有關(guān)瓷器的基本知識(shí)第二節(jié) 瓷器鑒定的內(nèi)容和方法第三節(jié) 中國(guó)古代瓷器的時(shí)代特征第四節(jié) 中國(guó)古代陶

24、瓷器的保養(yǎng)第二章 青銅器(10課時(shí))第一節(jié) 青銅器的起源與發(fā)展第二節(jié) 中國(guó)古代青銅器的時(shí)代特征第三節(jié) 中國(guó)古代青銅器珍品欣賞第四節(jié) 青銅器的真?zhèn)舞b別第五節(jié) 中國(guó)古代青銅器的保養(yǎng)方法第三章 銅鏡（4課時(shí)）第一節(jié) 銅鏡的產(chǎn)生和發(fā)展歷史第二節(jié) 銅鏡的作用第三節(jié) 銅鏡的時(shí)代特征第四章 玉器（6課時(shí)）第一節(jié) 玉器的發(fā)展歷程第二節(jié) 玉器的作用與價(jià)值第三節(jié) 玉器的真?zhèn)舞b別第四節(jié) 玉器的保養(yǎng)前 言一、文物鑒賞的步驟(1)觀：指接受者透過藝術(shù)的形式符號(hào)，在直觀的層次上逐步感受和重建意象，即使是對(duì)一件藝術(shù)品的背景等方面的內(nèi)容暫時(shí)不熟悉，但憑著主體的藝術(shù)敏感也能感受其美，這當(dāng)然是表層的。(2)品：主要指接受者根據(jù)自

25、己的審美文化心理結(jié)構(gòu)和經(jīng)驗(yàn)，凝神觀照，發(fā)揮想象力，細(xì)致地品味作品，充實(shí)、豐富、發(fā)展意象，使意象更具接受者的個(gè)性。品的過程，是意象重建的核心過程，中國(guó)古代的理論家強(qiáng)調(diào)欣賞時(shí)要”知人論世”，有助于對(duì)作品的解讀體味。(3)悟：悟是主體對(duì)藝術(shù)品的意象的品鑒漸入佳境以后，終于升華為對(duì)意境的感悟。悟是意象重建的過程中，欣賞者靈感的逐步活躍，最終使主體的意識(shí)在瞬間升華為高度自由的境界。 這三個(gè)逐步深入的階段有著時(shí)間順序。先有觀，后有品，品到一定的程度，才有了主體的悟，最終完成對(duì)藝術(shù)品的鑒賞。二、什么樣的文物藝術(shù)品適合拍賣藝術(shù)品拍賣是當(dāng)今世界上形成的一種高層次、競(jìng)爭(zhēng)性強(qiáng)、藝術(shù)性強(qiáng)的特殊銷售方式，有別于一般的畫

26、展和畫廊以及個(gè)人之間的成交。投拍的藝術(shù)品如果未達(dá)到一些相對(duì)意義上的條件，則對(duì)賣家(收藏家和藝術(shù)家)和拍賣行來(lái)說(shuō)往往造成失敗，每次拍不出去的藝術(shù)品比例高，拍賣行聲譽(yù)會(huì)下降，而末拍出去的物主信心也受打擊，同時(shí)也會(huì)造成經(jīng)濟(jì)上的虧損。認(rèn)為拍賣包賺錢的想法，實(shí)際也是一種無(wú)知。一般來(lái)說(shuō)，具備以下條件的藝術(shù)品比較適宜進(jìn)入拍賣行，也往往能拍出好價(jià)錢：一是真。藝術(shù)品的真?zhèn)问亲钪饕匿N售前提。誰(shuí)都知道由于代筆、臨摹、仿制以及故意的偽造，使中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)魚目混珠，令人噤若寒蟬。在拍賣行花大價(jià)錢捧回來(lái)假貨，丟了錢還心里難過一輩子。所以買家十分重視真?zhèn)沃?。目前所有的拍賣行都規(guī)定不保證賣品的真實(shí)，全由買家自己放眼光去看

27、。如此，一件藝術(shù)品的真?zhèn)蝿t主要由買家判定了。在此種情況下，買家疑心很重，加上專業(yè)鑒定家也有看走眼的時(shí)候，所以買家往往對(duì)“真”很挑剔。不到十分的“真”不肯競(jìng)拍，往往追求真到行話說(shuō)的“開門見山”的程度才好。所以，一般畫廊和畫展有幾成真的程度便作為真品來(lái)賣，而拍賣行的要求則高得多。二是精。瓷器和字畫是中國(guó)藝術(shù)品中較具世界性的兩個(gè)藝術(shù)品大類，但僅以這兩個(gè)大類來(lái)說(shuō)，就浩如煙海。瓷器往往是成批生產(chǎn)，在當(dāng)時(shí)主要作為實(shí)用器物而流傳，歷史性和藝術(shù)性強(qiáng)的精品卻難求。字畫雖說(shuō)由于每個(gè)畫家的個(gè)性和風(fēng)格不同，作品也不同，但就一個(gè)畫家一生的作品來(lái)分析，往往也是數(shù)量可觀，其中大部分是一般性的畫作甚至是應(yīng)酬之作，稱得上精品的

28、并不多。以黃賓虹而論，一生繪作萬(wàn)余件，僅現(xiàn)存浙江省博物館的就有幾千件，形神具備的精品又能有多少?齊白石的一生作品據(jù)統(tǒng)計(jì)也有萬(wàn)余件，大多為一般的作品，夠得上拍賣尤其是拍出高價(jià)位的精品也并不多。2004年春季香港拍出一幅齊白石的山水為190萬(wàn)港元，就是一幅難得的精品。該畫名為蓮池書院圖，寫山坡上的一個(gè)村落，綠樹掩映，烏瓦粉墻，池塘里蓮花茂密，遠(yuǎn)處山巒起伏，色彩清麗，題材在齊翁作品中十分罕見，所以引起買家激烈的竟價(jià)。這里說(shuō)的精品，往往還包括稀和絕的意思，就是不僅指制作或畫得精到，而且指某些東西如官窯瓷器，或上面所舉齊白石山水之稀有，或幾乎是絕品。物以稀為貴，投拍的藝術(shù)品更是如此。三、是全(或新)。投

29、拍藝術(shù)品如瓷器，本來(lái)是一套的現(xiàn)已不齊全，缺了其中的幾件，或者八屏或四屏條的字畫缺少某個(gè)條幅，這些都是不“全”。也指某個(gè)單位的器具雖是真的，也是精的，但有缺損，例如瓷器有缺口或裂縫；字畫有破損，雖經(jīng)修補(bǔ)還是露出破綻，或有蟲蛀孔，或有污漬，畫面不干凈(又稱不新)。如此，賣價(jià)便要大打折扣，甚至無(wú)人間津?？傊?、精、全(新)都具備的作品，便適宜進(jìn)入拍賣行，特別精彩的則價(jià)格更往往節(jié)節(jié)升高。第一章 瓷器第一節(jié) 有關(guān)瓷器的基本知識(shí)一、什么是瓷器 什么是瓷器？學(xué)界說(shuō)法很多。我們?cè)诖藢?duì)瓷器的界定是：瓷器就是以瓷土作胎，表面施有高溫鈣釉，在1200左右（可稍有不同，只要瓷胎燒結(jié)即可）的溫度下燒造而成的器物。這個(gè)

30、概念包含了以下幾個(gè)方面的含義：首先以瓷土作胎是瓷器最基本的條件。其次1200左右的燒造溫度，或稍高或稍低都可以，只要瓷胎能夠燒結(jié)。最后是施釉，而且這種釉應(yīng)該是高溫鈣釉。這三個(gè)條件缺一不可。如果以陶土作胎，即使施鈣釉或給以1200左右甚至更高的燒造溫度，也不能燒造出瓷器。同樣，即使以瓷土作胎，但燒造溫度沒有達(dá)到瓷胎的燒結(jié)溫度，也不能燒制出瓷器。當(dāng)然，古代和近現(xiàn)代的瓷器中都存在著素?zé)桑匆源赏磷鎏?，而且胎體已經(jīng)燒結(jié)，但器表沒有施釉的瓷器），但數(shù)量極少，沒有普遍性。因此，如果具備了以上條件就應(yīng)該是瓷器。也有人把瓷胎具有透明或半透明，即薄層透光（透明度）看作瓷器的條件之一，這是不正確的。這幾點(diǎn)是對(duì)高

31、標(biāo)準(zhǔn)白瓷的要求，不能用于普通瓷器的定義。二、陶與瓷的關(guān)系陶器是以陶土（含氧化鐵（Fe2O3）、氧化鈦（TiO2）、氧化鈣（CaO）、氧化鎂（MgO）、氧化鉀（K2O）、氧化鈉（Na2O）、氧化錳（MnO）等助熔劑較多的黏土）為胎，在較低的溫度（低于1000）下燒造而成的器物。它與瓷器之間既有本質(zhì)的區(qū)別又有密切的聯(lián)系。其主要區(qū)別如表一所示：表一 陶器與瓷器的主要區(qū)別 項(xiàng)目質(zhì)地胎 質(zhì)釉燒造溫度 物 理 性 能音響率吸水率抗壓率陶器陶土（少數(shù)用瓷土）一般不施釉，個(gè)別施釉者，釉為低溫鉛釉低于1000擊之，聲音發(fā)悶較高較低瓷器瓷土施高溫鈣釉，不施釉者極少1200左右擊之聲音清脆，可作樂器較低，質(zhì)密者幾乎

32、不吸水較高在上述區(qū)別中，其中胎質(zhì)、釉和燒造溫度的不同是主要的區(qū)別，其物理性能方面的區(qū)別是在它們的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。 除了以上具體區(qū)別之外，陶器和瓷器宏觀上的區(qū)別表現(xiàn)在：陶器的發(fā)明要早于瓷器。在世界范圍內(nèi)，陶器在距今一萬(wàn)二千年左右已被發(fā)明，而瓷器大約在距今四千年左右才出現(xiàn)。陶器的產(chǎn)生和繁榮在一定程度上具有普遍性，世界上許多國(guó)家都有悠久的制陶歷史，也曾出土有精美絕倫的古代陶器。如南亞的印度河流域、東亞的日本、西亞的兩河流域等，還有歐洲的一些地區(qū)等。但瓷器的起源和興盛只發(fā)生在中國(guó)，中國(guó)古代的瓷器可以說(shuō)是一枝獨(dú)秀，是我們的祖先對(duì)世界物質(zhì)文明所做出的特殊貢獻(xiàn)。陶器與瓷器的聯(lián)系；（1）二者的胎質(zhì)雖然不同，但它

33、們都是來(lái)自于地球表面風(fēng)化了的巖石。而且其加工過程大致相似：把這些風(fēng)化程度不同、組成成分不一的巖石，經(jīng)過水與火的加工過程，再將其還原成為一種新的堅(jiān)硬的“巖石”。（2）制瓷技術(shù)是在制陶技術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，它是制陶技術(shù)發(fā)展到一定程度的產(chǎn)物。根據(jù)上面的分析，陶與瓷的關(guān)系為：它們之間既有本質(zhì)的區(qū)別（指胎質(zhì)、燒造溫度和施釉方面）又有密切的聯(lián)系（指燒造工藝方面）。目前，在陶器與瓷器的關(guān)系方面有兩種比較偏頗的認(rèn)識(shí)，即“陶瓷同源”和“陶瓷異源”。前者認(rèn)為，陶器與瓷器之間沒有本質(zhì)的區(qū)別，瓷器是由陶器過渡而來(lái)的。后者認(rèn)為，陶器與瓷器之間有著截然的區(qū)別，它們之間毫無(wú)關(guān)系。前者混淆了陶與瓷的區(qū)別，無(wú)疑是錯(cuò)誤的；后者

34、把陶與瓷絕對(duì)對(duì)立起來(lái)，也是不正確的。三、瓷器的產(chǎn)生及發(fā)展：1、瓷器的產(chǎn)生：隨著陶土的不斷選擇，人們發(fā)現(xiàn)了制作白陶和印紋硬陶的原料；這兩種陶器的燒造不但促進(jìn)了瓷土的發(fā)現(xiàn)，而且也為瓷器的產(chǎn)生在胎料加工、成型、燒造等工藝技術(shù)方面打下了基礎(chǔ)；陶窯構(gòu)造的不斷改進(jìn)提高了窯溫，高溫對(duì)瓷胎具有直接的作用，而且也促進(jìn)了釉的發(fā)明，為瓷器的起源解決了最后一個(gè)技術(shù)難題。從此，瓷器便在我國(guó)也在整個(gè)世界上正式產(chǎn)生了。由此可以看出，制陶工藝的進(jìn)步是瓷器產(chǎn)生的基礎(chǔ)。瓷器到底產(chǎn)生于何時(shí)？學(xué)術(shù)界仍有爭(zhēng)議。比較普遍的看法是瓷器產(chǎn)生于商代。但是，隨著新的考古資料的不斷發(fā)現(xiàn)，瓷器產(chǎn)生的時(shí)間有可能會(huì)提前至夏代。2、瓷器的發(fā)展歷程：從商代

35、開始，瓷器的發(fā)展可分為五個(gè)大的階段：早期瓷器階段：東漢晚期之前。屬于瓷器發(fā)展的初期階段，胎釉的質(zhì)量較低，器形多仿同時(shí)的陶器或銅器，裝飾多采用拍印工藝，紋飾為弦紋、水波紋、網(wǎng)格紋等幾何形紋飾。因此，這一階段的瓷器也被稱作“原始瓷器”青瓷階段：六朝時(shí)期。瓷器的燒造中心在浙江的越窯（窯址集中于上虞、余姚等地），瓷器品種以青瓷為主，釉色青綠，器形豐富，裝飾手法多樣。標(biāo)志著青瓷已走向常熟，故稱此階段為“青瓷階段”。“南青北白”階段：隋唐五代時(shí)期。全國(guó)興起了兩個(gè)制瓷中心：南方以浙江越窯（青瓷）為主，北方以河北邢窯（白瓷）為主，故稱“南青北白”。此外還有其他地區(qū)的窯址和黑釉瓷、黃釉瓷、花釉瓷、攪胎瓷等瓷器品

36、種?！懊G林立”階段：宋、遼、金時(shí)期。全國(guó)出現(xiàn)了眾多的燒瓷中心，如有“八大窯系”、“五大名窯”之稱。“八大窯系”有南方地區(qū)的越窯系、建窯系、龍泉窯系、青白瓷窯系；北方地區(qū)的耀州窯系、磁州窯系、定窯系、鈞窯系?！拔宕竺G”指鈞、汝、官、哥、定五窯。在釉色品種方面，青瓷、白瓷、彩繪瓷皆達(dá)到高潮；在裝飾手法方面，胎裝飾、釉裝飾、彩裝飾并重。總之，這段時(shí)期，中國(guó)古代瓷器的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)前所未有的高潮。彩繪瓷階段：相當(dāng)于元明清時(shí)期。瓷器的燒造中心集中于景德鎮(zhèn)，這里開始成為“瓷都”；御窯正式出現(xiàn)；瓷器品種以彩繪瓷為主，有青花、五彩、粉彩、琺瑯彩、釉里紅、斗彩等品種。第二節(jié) 瓷器鑒定的內(nèi)容和方法（一）瓷器鑒

37、定的內(nèi)容1、辨真?zhèn)未善髟趶V義上無(wú)真?zhèn)危驗(yàn)橹灰洗善鞯臉?biāo)準(zhǔn)，不管是古代的還是現(xiàn)代的都應(yīng)該屬于瓷器。這里所謂的“真?zhèn)巍笔仟M義上的，是針對(duì)于某一時(shí)代、某一種類、甚至于某一件器物而言的。比如，有一件北宋汝窯青瓷洗，從南宋開始一直到現(xiàn)代每朝都有仿品。那么，針對(duì)于北宋的原件來(lái)說(shuō)，其余的皆為仿品或稱贗品，但每一件仿品在它所處的時(shí)代里就是真品，也有它的時(shí)代特征和價(jià)值。在文物史上，贗品早在春秋時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)（贗鼎），瓷器中的贗品最早出現(xiàn)于南宋，以后層出不窮，現(xiàn)代更為頻繁。因此，瓷器鑒定的任務(wù)也就更加艱巨。2、斷時(shí)代主要是根據(jù)瓷器的時(shí)代特征來(lái)判斷的。從瓷器產(chǎn)生以后，除了夏代的瓷器時(shí)代特征不很明顯以外，每一時(shí)期

38、的瓷器都有著非常明顯的時(shí)代特征，主要體現(xiàn)在它的造型、紋飾、胎釉、工藝等方面，需要我們?cè)谝院蟮膶W(xué)習(xí)中不斷掌握。在判斷瓷器時(shí)代方面，對(duì)不同時(shí)期瓷器時(shí)代的精確程度要求不同。一般來(lái)說(shuō)，唐代以前的瓷器只要求確定為某一時(shí)代即可，唐、宋、元時(shí)期的瓷器要求精確至該朝代的早、中、晚期，明代的瓷器要求準(zhǔn)確至某一帝王時(shí)期，清代的瓷器要求判斷到某一帝王的早、中、晚期。3、判窯系（口）這是瓷器鑒定不同于其他種類文物鑒定的特殊之處，也是瓷器鑒定的一個(gè)重要方面。我國(guó)古代燒造瓷器的窯址分布在南北各地，在一些較大的窯址周圍還形成了具有共同特征的窯系。不同窯系所燒造的瓷器各具特征，同一窯系內(nèi)的不同窯址所燒造的瓷器也有區(qū)別。這就要

39、求我們?cè)趯W(xué)習(xí)和實(shí)踐的過程中，認(rèn)真觀察和掌握不同窯系、不同窯址的瓷器的特征，以便正確判斷其產(chǎn)地。4、評(píng)價(jià)值古代瓷器的價(jià)值除了經(jīng)濟(jì)價(jià)值以外，還包括歷史價(jià)值、科學(xué)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值等。例如，從唐代皮囊壺的造型和紋飾中能夠反映出北方草原地區(qū)和中原文化的交融；唐代長(zhǎng)沙窯青瓷的褐色彩繪裝飾則體現(xiàn)了佛教在中國(guó)的流傳等。類似于這樣的題材在瓷器裝飾中非常豐富，它對(duì)于研究社會(huì)風(fēng)俗習(xí)尚、民族文化交流、中外文化交流等方面提供了非常重要的題材。瓷器除了實(shí)用之外，它還是一種藝術(shù)品，其造型和紋飾都體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的藝術(shù)理解。如西晉瓷器的動(dòng)物造型、唐代瓷器的簡(jiǎn)潔大方、宋代瓷器的精巧細(xì)致等特點(diǎn)都反映了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)水平。古代瓷器的經(jīng)濟(jì)價(jià)

40、值主要取決于它的珍稀程度，其次包括它的歷史價(jià)值、科學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值等方面。2002年，香港的張永珍女士向上海博物館無(wú)償捐贈(zèng)了一件價(jià)值3700萬(wàn)港幣（加上傭金4150萬(wàn)港幣）的清雍正粉彩福壽紋橄欖瓶，這件器物創(chuàng)下了截止當(dāng)時(shí)的瓷器拍賣的記錄。之所以如此昂貴，因?yàn)橄嘟钠魑锬壳爸挥袃杉?，另一件現(xiàn)存臺(tái)北故宮博物院。（二）瓷器鑒定的方法瓷器鑒定主要從以下幾個(gè)方面入手：1、看造型每個(gè)時(shí)代瓷器的造型都有其明顯的時(shí)代風(fēng)格，這些特點(diǎn)多體現(xiàn)在口沿、底部及腹部，其次有耳、流等小部位。鑒定瓷器時(shí)，首先要觀察它的整體風(fēng)格，然后再看細(xì)部。2、看裝飾與造型一樣，瓷器的裝飾也有明顯的時(shí)代特征。唐代多釉裝飾，五代和宋時(shí)胎釉并重

41、，元、明、清三代講究彩裝飾，這是裝飾手法方面的時(shí)代風(fēng)格。具體紋樣的區(qū)別更為細(xì)膩。即使是同一窯口、不同時(shí)代或者是同一時(shí)代、不同窯口的瓷器，其裝飾紋樣也會(huì)有所區(qū)別，在鑒定時(shí)需要仔細(xì)斟酌。3、看胎釉胎釉的特征與制造瓷器所用的原料有很大的關(guān)系，而原料首先與瓷器的燒造地點(diǎn)密切相關(guān)，因此，從胎釉特征可以判斷瓷器的窯系或窯口。其次，在同一窯址中，因時(shí)代不同，胎釉也有可能有所變化。所以，根據(jù)胎釉的區(qū)別也可以判斷同一窯址中瓷器的時(shí)代。4、看工藝工藝包括成型工藝和裝燒工藝，其實(shí)裝飾也屬于一種工藝，只是我們把它在此另列而已。在成型工藝方面，一般來(lái)說(shuō)，時(shí)代越早，工藝越原始，時(shí)代越晚，工藝越進(jìn)步。如春秋戰(zhàn)國(guó)以前的瓷器多

42、用泥條盤筑成型，春秋戰(zhàn)國(guó)之后的瓷器多用輪制法成型。這兩種不同的成型工藝體現(xiàn)在瓷器上就是：前者器形不規(guī)整，器物的內(nèi)壁多有手抵或陶拍拍打的痕跡；后者器表平整，器物表面、內(nèi)壁、內(nèi)底有同心圓狀的輪旋痕。又如元、明、清三代的胎體粘接方法也不同。裝燒工藝既體現(xiàn)在時(shí)代的不同又體現(xiàn)在窯口的不同。如匣缽的使用多表現(xiàn)了時(shí)代的不同，支燒方法的區(qū)別則多體現(xiàn)在窯口的不同，但不能絕對(duì)，如覆燒雖然是定窯的突出特點(diǎn)，但這種裝燒工藝從北宋中期才開始的，并非定窯在任何時(shí)候都采用。4、看款識(shí)款識(shí)就是通過刻、劃、印、畫、寫等方式遺留在器物上的圖案和文字。其種類有年號(hào)款、齋堂款、人名款、地名款、吉祥款、贊頌款、干支款等等。瓷器的款識(shí)最

43、早出現(xiàn)在東漢時(shí)期（青瓷罐底的“王尊”），年號(hào)款最早出現(xiàn)在三國(guó)，帝王年號(hào)款在明永樂時(shí)才出現(xiàn)，以后各代幾乎帶有，而且其排列方式、字體、書寫風(fēng)格等各具特色。給我們鑒定瓷器的時(shí)代、窯口提供了依據(jù)。第三節(jié) 中國(guó)古代瓷器的藝術(shù)特征一、早期瓷器（東漢晚期以前）的特征：在瓷器產(chǎn)生的初期，由于工藝比較原始，這一時(shí)期瓷器的胎體中含有一定的雜質(zhì)，細(xì)膩度不夠高，胎色比較深。釉色不穩(wěn)定，釉質(zhì)的瑩潤(rùn)不及后期。瓷器胎、釉的加工、胎體的成型、燒造等工藝過程也都比較簡(jiǎn)單。因此，把這一階段稱為中國(guó)古代瓷器發(fā)展的早期階段，這一階段的瓷器稱為早期瓷器。早期瓷器雖然有諸多缺陷，但它在本質(zhì)上已經(jīng)屬于瓷器的范圍。在陶瓷學(xué)界，對(duì)于這一階段瓷

44、器的命名不同，目前約定俗成的稱呼是“原始瓷器”。這一名稱的內(nèi)涵不很確切，會(huì)引起人們對(duì)這一階段瓷器性質(zhì)的誤解，因此，使用“早期瓷器”之名可能會(huì)更科學(xué)。這一階段瓷器的主要特點(diǎn)如下：（1）在器形與紋飾方面：商代和西周時(shí)期的瓷器器形多與當(dāng)時(shí)盛行的印紋硬陶相似；春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，早期瓷器的器形多仿青銅禮器，如出現(xiàn)了鼎、簋、盉等。秦和西漢時(shí)期，早期瓷器的器形種類急劇減少，以罐、壺等為主。在整個(gè)早期瓷器階段，瓷器的裝飾手法以拍印為主，其次有刻劃、貼塑等。紋樣多幾何紋、弦紋、水波紋等。整個(gè)裝飾風(fēng)格與印紋硬陶相似。（2）胎釉與工藝方面：瓷胎中含鐵量較高，故胎色較深，胎質(zhì)不很細(xì)膩；釉色多呈青黃色，釉層較薄，釉面不均勻

45、。商及西周時(shí)期，瓷器胎體的成型方法多為手制，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，輪制成型普遍。在燒造工藝方面，戰(zhàn)國(guó)之前，早期瓷器與印紋硬陶同窯燒造，因此，燒造溫度很難提高。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，已出現(xiàn)了單獨(dú)燒造早期瓷器的窯址。隨著窯溫的提高，瓷器的胎體堅(jiān)硬致密。施釉技術(shù)已由西周時(shí)期的刷釉改進(jìn)為蘸釉（或稱浸釉），釉層增厚，釉面均勻。因此，從胎、釉、工藝等方面來(lái)看，早期瓷器的燒造技術(shù)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已經(jīng)達(dá)到了頂峰，與后期瓷器似乎只有一步之遙了。但是，由于戰(zhàn)國(guó)晚期的兼并戰(zhàn)爭(zhēng)，使正在蓬勃發(fā)展的早期瓷器受到了嚴(yán)重的打擊。在隨之而來(lái)的秦代和西漢時(shí)期，早期瓷器的生產(chǎn)跌入了低谷，但并沒有中斷。經(jīng)過漫長(zhǎng)而艱難的恢復(fù)，到東漢中晚期時(shí)，制瓷工藝終于走向成

46、熟。這一時(shí)期的瓷器質(zhì)量甚至好于三國(guó)、兩晉、南北朝時(shí)期。經(jīng)過測(cè)定，其胎釉的成分已符合后期瓷器的標(biāo)準(zhǔn)，制瓷工藝由此進(jìn)入了一個(gè)迅速發(fā)展的時(shí)期，早期瓷器階段宣告結(jié)束。二、青瓷階段（三國(guó)、兩晉、南北朝時(shí)期）瓷器的特征：因?yàn)檫@一階段的瓷器品種以青釉為主，因此，稱之為“青瓷階段”。青瓷階段的制瓷中心在浙江，以上虞、慈溪等窯場(chǎng)為中心的越窯系在這一時(shí)期正式形成，這是我國(guó)古代形成最早、規(guī)模最大的青瓷窯系。據(jù)目前的考古資料，北方的制瓷業(yè)在北朝時(shí)期才開始出現(xiàn)，這一時(shí)期瓷器的主要特點(diǎn)如下：（1）器形種類及形制演變：種類非常豐富，而且多做成動(dòng)物形象，如蛙盂、獅形燭臺(tái)、鳥形杯、獸尊、虎子等。一般的器形有碗、罐、盤口壺、雞首

47、壺、唾壺等。這一時(shí)期，器物形制的演變規(guī)律非常明確，總的來(lái)說(shuō)瓷器的形體由寬矮向高瘦發(fā)展，動(dòng)物現(xiàn)象由生動(dòng)、具體向簡(jiǎn)單、抽象過渡。（2）紋飾特點(diǎn)：紋飾由繁瑣向簡(jiǎn)單發(fā)展。三國(guó)、西晉時(shí)流行方格網(wǎng)紋帶加鋪首銜環(huán)，此外還有聯(lián)珠紋和弦紋。東晉時(shí)期褐色點(diǎn)彩裝飾較多。南北朝時(shí)期流行蓮瓣紋裝飾。三、“南青北白”（隋、唐、五代）時(shí)期瓷器的特征：隋、唐、五代時(shí)期是我國(guó)瓷器發(fā)展的第三個(gè)階段。在這一階段，北方的制瓷業(yè)迎頭趕上，特別是白瓷的制造水平已與南方的青瓷并駕齊驅(qū)，打破了三國(guó)、兩晉、南北朝時(shí)期南方青瓷一枝獨(dú)秀的局面，形成了以“南青北白”為主的制瓷局面。所謂“南青北白”，就是南方以越窯的青瓷為主，北方以邢窯的白瓷為主。除

48、此之外，還有其他許多窯址和瓷器品種，如南方有浙江的甌窯、婺州窯，湖南的岳州窯、長(zhǎng)沙窯，江西的洪州窯、景德鎮(zhèn)窯，四川的邛崍窯，安徽的壽州窯等；北方有陜西的黃堡窯，河南的鞏縣窯，河北磁縣的賈壁村窯，山西的渾源窯等。在以上窯址中，除黃堡窯外，其他窯址在隋代多燒青瓷，唐代轉(zhuǎn)為其他品種，黃堡窯在唐代品種繁多，進(jìn)入五代之后，逐漸以青瓷為主。唐代的瓷器品種除青瓷和白瓷兩大品種之外，還有黑釉瓷、黃釉瓷、花釉瓷、攪胎瓷、彩繪瓷等。其中花釉瓷、攪胎瓷是唐代的創(chuàng)新品種。1、越窯青瓷的主要特點(diǎn)胎釉特點(diǎn)：隋代和唐代初是越窯發(fā)展的低谷時(shí)期，胎釉質(zhì)量基本維持在南朝末期的水平。胎質(zhì)較松，胎色灰白，釉色青中泛黃且易脫落。器物的

49、種類和造型與前期沒有明顯區(qū)別。唐代中晚期是越窯青瓷迅速發(fā)展的時(shí)期，瓷器的胎質(zhì)純凈、致密，胎色呈灰或淺灰；釉色有青綠、湖綠、青黃等色，釉質(zhì)滋潤(rùn)而不透明，釉層較厚且均勻，開片及脫落現(xiàn)象少見，給人一種溫潤(rùn)如玉的感覺。由于胎釉質(zhì)量的提高，這一時(shí)期的越窯青瓷多被當(dāng)時(shí)的文人墨客所贊頌，如：陸羽在茶經(jīng)中將越窯青瓷排在各窯之首，他對(duì)越瓷的評(píng)價(jià)是：“若邢瓷類銀，越瓷類玉，邢不如越一也；若邢瓷類雪，則越瓷類冰，邢不如越二也；邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色綠，邢不如越三也”。唐詩(shī)中對(duì)越窯青瓷的贊美最多，試舉幾例： 孟郊：憑周況先輩于朝賢乞茶：“蒙茗玉花盡，越甌荷葉空”。許渾：晨起：“越甌秋水澄”。顧況：茶賦：“越泥似

50、玉之甌”。皮日修：茶甌：“邢客與越人，皆能造瓷器。圓似月魂墜，輕如云魄起?！泵厣蓜t代表了越窯青瓷釉質(zhì)的最高水平。造型特點(diǎn)：唐代中晚期時(shí)，越窯青瓷擺脫了南北朝及隋代的影響，形成了“渾圓飽滿，大方美觀”的造型特征。大型器減少，小型器增加，無(wú)論大器還是小器，其造型皆精巧而有氣魄，單純而有變化。主要器形有碗、盤、執(zhí)壺等。裝飾特點(diǎn)：唐代中晚期和五代的越窯青瓷只重造型和釉色，不重紋飾，即多以簡(jiǎn)單大方的造型和如冰似玉的青釉來(lái)裝飾，只有少量的刻花、劃花、印花等。晚唐、五代時(shí)多以器物的口部（花瓣口）和腹部（瓜棱腹）的變化來(lái)體現(xiàn)其造型美，其次還有褐色彩繪紋樣等裝飾。（2）邢窯白瓷的主要特點(diǎn)：邢窯位于河北省臨城縣

51、，南北朝晚期開始燒造瓷器，唐代盛燒，以白瓷為主。胎釉特點(diǎn)：邢窯的胎分為粗、細(xì)兩種，細(xì)白瓷所占的比例極小。粗白瓷的胎色有灰白色和白中泛黃兩種，后者胎體表面施化妝土，胎壁較厚，胎質(zhì)粗松。細(xì)白瓷的胎潔白純凈，細(xì)膩致密，斷面光滑，部分胎體較薄，透光性能好。粗白瓷的釉色白中閃黃，透明度強(qiáng)，外部施釉多不及底，內(nèi)底心皆有三個(gè)支燒痕，外底的璧孔不施釉。細(xì)白瓷的釉質(zhì)潤(rùn)澤透明，潔白如雪，積釉處閃青。內(nèi)外壁皆施釉，外底的璧孔內(nèi)也施釉（這種作法在越窯、渾源窯、曲陽(yáng)窯也有，但越窯為青瓷，渾原窯為黑瓷，曲陽(yáng)窯的白釉泛青，且底足加工不細(xì)）。造型特點(diǎn)：邢窯白瓷的造型與越窯青瓷相似，但有些特殊之處：碗的口沿多為唇口，腹壁作45

52、度斜出，外底打磨非常規(guī)整，其精細(xì)程度在其他窯址少見。邢窯海棠碗的底足也作成海棠式，這在其他窯址不見。裝飾特征：邢窯白瓷主要以潔白的釉色、簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的造型獨(dú)具風(fēng)格，極少有紋飾。偶見印花、刻花裝飾，一些細(xì)白瓷的底部刻有“盈”、“邢”、“翰林”等款。四、“名窯林立”階段（宋、遼、金）瓷器的特征：中國(guó)古代制瓷業(yè)到了宋代又進(jìn)入了一個(gè)更為興盛的階段：窯址遍布全國(guó)各地，已經(jīng)沒有所謂的燒造中心，全國(guó)出現(xiàn)了八大窯系（長(zhǎng)江流域的龍泉窯系、建窯系、青白瓷窯系、越窯系，黃河流域的耀州窯系、磁州窯系、定窯系、鈞窯系）、五大名窯（鈞、汝、官、哥、定）；瓷器品種除青瓷、白瓷繼續(xù)盛燒以外，彩繪瓷進(jìn)入了第一個(gè)興盛階段。官窯也在這

53、一時(shí)期正式出現(xiàn)。因此，窯址方面的“名窯林立”和釉色品種方面的“百花齊放”是對(duì)這一時(shí)期制瓷業(yè)的最恰當(dāng)?shù)拿鑼?。出現(xiàn)這種興盛局面的原因如下：首先，在工藝技術(shù)方面，有唐、五代時(shí)期的制瓷基礎(chǔ)。其次，在社會(huì)原因方面，宋代結(jié)束了五代、十國(guó)時(shí)期的戰(zhàn)亂，為瓷器的生產(chǎn)創(chuàng)造了一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的社會(huì)局面。而且宋代商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使許多城市成為經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的集散地，如北宋的都城開封坊里開放，夜不閉市，這是唐長(zhǎng)安城都無(wú)法比較的。商品貿(mào)易的興盛為瓷器打開了銷路，創(chuàng)造了市場(chǎng)，從而促進(jìn)了制瓷業(yè)的發(fā)展，宋代的窯址大都位于繁榮的市鎮(zhèn)周圍就說(shuō)明了這個(gè)問題。還有宋代“郁郁乎文哉”的社會(huì)風(fēng)氣，使得瓷器倍受青睞，如當(dāng)時(shí)盛行的“斗茶”、愛好奇珍異品等

54、比較高雅的社會(huì)風(fēng)俗就是瓷器發(fā)展的主要原因之一。（1）器形特點(diǎn)：宋代瓷器品類繁多，而每一類器物又有多種多樣的形式，工匠們利用粗細(xì)、橫直，長(zhǎng)短、彎曲不同的外部輪廓線，組合成不同形體，實(shí)用美觀，不少器物具有明顯的時(shí)代特征。如瓶，多數(shù)為生活用品，樣式很多，有玉壺春瓶、梅瓶、扁腹瓶、直頸瓶、瓜棱瓶、多管瓶、橄欖瓶、膽式瓶、葫蘆瓶、龍虎瓶、凈瓶等。器形的變化大多表現(xiàn)在口、頸與腹部。大體可分兩類，一類是瓶體修長(zhǎng)秀美；一類是瓶體短碩穩(wěn)重，但以修長(zhǎng)者居多。（2）裝飾特點(diǎn)：裝飾手法：宋代瓷器裝飾胎、釉并重，而且還出現(xiàn)了彩裝飾。胎裝飾的手法有印、刻、剔、劃、貼等，其代表性窯址為耀州窯、定窯、景德鎮(zhèn)窯等。釉裝飾手法有

55、鈞窯的窯變釉，龍泉、汝窯等的青釉等；彩裝飾有磁州窯系的釉下彩、釉上彩裝飾。裝飾題材豐富，有：植物：以花卉為主，有牡丹、蓮花、梅花等。牡丹的表現(xiàn)形式有纏枝牡丹、交枝牡丹、折枝牡丹、并枝牡丹等。蓮花的表現(xiàn)形式有把蓮、束蓮、纏枝蓮等。動(dòng)物：龍、鳳、鶴、鹿、魚、鴨、鴛鴦等；具體紋樣有：盤龍、飛龍；鳳穿牡丹、雙鳳穿云；花鳥紋樣等。人物：嬰戲圖；有童子戲花、太子玩蓮、馴鹿、戲鴨、打陀螺、釣魚等。圖案：如回紋、曲帶等，多用來(lái)作邊飾。文字：如磁州窯瓷器上的詩(shī)詞裝飾，是研究宋金時(shí)期文學(xué)、書法的主要資料。五、彩繪瓷階段（元、明、清）瓷器的特征：中國(guó)古代瓷器的發(fā)展到元代出現(xiàn)了巨大的轉(zhuǎn)折：釉色品種從宋代的百花齊放發(fā)展

56、到以彩繪瓷為主，因此，將這一階段稱為“彩繪瓷階段”。其實(shí)，彩繪瓷并非只出現(xiàn)在這一時(shí)期，而且這一時(shí)期的瓷器品種除彩繪瓷外還有單色釉瓷器。由于景德鎮(zhèn)窯的迅速壯大，“名窯林立”、 “百花齊放”的制瓷局面逐漸消失，全國(guó)的制瓷中心移至了中國(guó)古代的瓷都景德鎮(zhèn)。宮廷正式督辦瓷器，1278年成立了浮梁瓷局。1、元代彩繪瓷的主要特點(diǎn)：元代的彩繪瓷以青花為主，其次有釉里紅。青花瓷分為兩大類：延祐型和至正型。延祐型青花是以延祐年間墓葬中出土的青花瓷為標(biāo)準(zhǔn)。其主要特點(diǎn)是：以小型器為主；青花色料為國(guó)產(chǎn)鈷料，成分為高錳低鐵，呈色青藍(lán)偏灰黑，青色比較清淡；紋飾的交筆處呈褐色，多以卵白釉作為底釉；在時(shí)間方面早于進(jìn)口鈷料，只涂

57、不畫，中期出現(xiàn)了畫，畫面以疏朗清雅為特點(diǎn)。紋飾題材以梅花、菊花為主要。至正型青花是以英國(guó)大維得博物館所藏的有至正年號(hào)的一對(duì)云龍紋象耳瓶為標(biāo)準(zhǔn)的青花瓷。這是元青花瓷的主要部分，現(xiàn)多數(shù)在外國(guó)。至正型青花瓷的特點(diǎn)：以大型器為主，大碗、盤、梅瓶、玉壺春瓶、高足杯等；青花以進(jìn)口鈷料為著色劑，稱為“蘇泥勃青”或“蘇麻離青”，來(lái)源于波斯等地，成分為高鐵低錳，呈色濃重鮮艷，藍(lán)中泛黑，畫面的局部有黑褐色的結(jié)晶斑，手摸之有凹凸不平之感；元代后期常見；多以青白釉作為底釉；紋飾布局繁密，層次分明，主題突出，繁而不亂；題材植物紋為主，牡丹花、蓮花常以大花大葉的形式出現(xiàn)，豐滿富貴。動(dòng)物紋中的龍，細(xì)頸，瘦長(zhǎng)身，三爪或四爪，

58、蒼勁有力，時(shí)代特征非常明顯。人物紋是元青花中比較珍貴的品種，多以高士圖和歷史故事為題材。輔助紋樣以變形蓮瓣和蕉葉紋常見，相鄰蓮瓣之間留有空隙，蕉葉中莖涂實(shí)，不留白。這都是元青花非常典型的時(shí)代特征。2、明代彩繪瓷的主要特點(diǎn)：明代是中國(guó)古代瓷器發(fā)展的全盛時(shí)期，其主要成就如下：青花瓷在明代達(dá)到了又一個(gè)高潮；創(chuàng)燒了新的彩繪瓷品種，如色釉青花、青花五彩、斗彩等。從洪武時(shí)期正式出現(xiàn)了官窯。具體時(shí)間在洪武二年，也有洪武二十六年和建文四年之說(shuō)。官窯集中了景德鎮(zhèn)窯場(chǎng)技藝最為高超的匠師，占有最為優(yōu)質(zhì)的原料，不惜成本，因此，燒造出了全國(guó)乃至全世界最為精美的瓷器。青花瓷仍然是明代彩繪瓷的主要品類，青花的用料不一。永樂

59、、宣德以及成化時(shí)期是明代青花瓷質(zhì)量最好的時(shí)期。永樂時(shí)，國(guó)力強(qiáng)盛，鄭和多次出使西洋，帶回波斯所產(chǎn)的青花鈷料。宣德前期多用進(jìn)口鈷料，后期基本使用國(guó)產(chǎn)鈷料。從此，中國(guó)古代青花瓷的用料皆為國(guó)產(chǎn)鈷料。國(guó)產(chǎn)鈷料的品種很多，有石子青、平等青、回青、珠明料等，不同的品種，呈色也不同。明代各個(gè)時(shí)期用料皆不一致，因此青花呈色不一，給我們鑒定提供了依據(jù)。帝王年號(hào)款正式出現(xiàn)。從永樂時(shí)期開始，明代青花瓷器上正式出現(xiàn)了帝王年號(hào)款，不同時(shí)期款識(shí)的書寫方法和風(fēng)格各不相同，因此，款識(shí)也為我們今天的鑒定提供了重要依據(jù)。永樂、宣德時(shí)期，青花瓷的胎體與元代相比變薄，器物的形體也相對(duì)變小。永樂的釉面潔白光潤(rùn)，宣德的釉面閃青較多，或呈桔

60、皮紋。青花用料為進(jìn)口的“蘇麻離青”，呈色藍(lán)黑，花紋的局部有鐵銹斑。紋飾的布局與元代相比已相對(duì)稀疏，龍紋稍粗，已不那么威猛?；B果實(shí)紋、人物紋分別是永樂、宣德時(shí)期最常見的紋飾。正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期三朝被稱為瓷器史上的“空白期”，但仍在燒造。 一般地說(shuō)，正統(tǒng)、景泰青花龍紋有宣德遺風(fēng)，但略見粗放；此間還燒造青花波斯文器，還有青花纏枝蓮、纏枝牡丹紋、仙人故事、仙山樓閣等等；天順年間的青花器造型、紋樣，已與成化時(shí)期風(fēng)格接近。成化、弘治、正德三朝處于明代中期，上承永樂、宣德舊制，下啟嘉靖、萬(wàn)歷新貌，形成這一時(shí)期的獨(dú)特風(fēng)格。成化時(shí)期瓷質(zhì)潔白，胎體輕薄，器形纖巧，釉面肥潤(rùn)潔白細(xì)膩；青花用料為平等青，呈色溫潤(rùn)淡