現(xiàn)代式風(fēng)格樣式

1、現(xiàn)代式風(fēng)格樣式、現(xiàn)代式風(fēng)格樣式：指本世界的風(fēng)格樣式，產(chǎn)生與西方的室內(nèi)裝飾現(xiàn)代風(fēng)格有 許多流派，這些流派各有特色，具有代表性的有以下幾種流派 簡潔派：注意空間的分割與聯(lián)系，重視材料的質(zhì)感和本色使空間更富有韻律。 主張：建筑就應(yīng)該滿足功能需求，初次之外是多余的應(yīng)該把居室裝飾減少到最 少程度，在色調(diào)上趨向于清淡、典雅。缺點(diǎn)：這種裝飾易給人一種平淡、呆板，缺乏生氣之感。 彌補(bǔ)：為使室內(nèi)氣憤不至于單調(diào)乏味可強(qiáng)調(diào)各種材料肌理對(duì)比，如粗壯 的樹跟與細(xì)膩透明的玻璃桌面相對(duì)比，粗纖維織物與木質(zhì)相對(duì)比，柔軟的床照 與堅(jiān)硬的金屬床架相對(duì)比 .自然派：熱中于手工藝效果與自然材料粗礦美感。 主張：用“田園住宅”來擺脫傳

2、統(tǒng)住宅形式的束縛。 優(yōu)點(diǎn)：設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心，拙樸自然給人粗礦原始自然之美。 抽象派：是本世界初一種反對(duì)具體的流派 主張：只表現(xiàn)情感、情緒和抽象的美 優(yōu)點(diǎn)：干凈利索，色彩明快，笨拙自由，裝飾味強(qiáng)，能與現(xiàn)代建筑融為 一體.二、傳統(tǒng)式風(fēng)格裝修1 、中國傳統(tǒng)：中國傳統(tǒng)的環(huán)境風(fēng)格由我們祖先的生活環(huán)境、習(xí)俗所形成， 也由其獨(dú)特的哲學(xué)觀和形體觀所決定。 品質(zhì)：莊嚴(yán)典雅的氣度。瀟灑飄逸的氣韻，象征著深?yuàn)W超脫的意境。 風(fēng)格：框檻，是固定的部分用來安裝格扇的架子。格扇，門窗，橫披均為格扇。 欞子，其外形裝飾紋有菱形、方形、六角形、八角形、圓形等幾何圖形。 色彩：鮮明醒目，即在視覺上美觀，又在功能上起保護(hù)作用。 手法：

3、無論從結(jié)構(gòu)和裝飾上來看，中國風(fēng)格所表現(xiàn)的是端莊、大方的氣魄、豐 滿華麗的風(fēng)采，按一定的規(guī)律布置空間，間架的配置、紋飾的排列、家具的安 放放、古玩字畫的懸掛陳設(shè)，都用對(duì)稱均衡的手法獲得穩(wěn)健典雅的氣勢(shì)。2 、西洋傳統(tǒng)：從古昔臘，古羅馬的文化藝術(shù)發(fā)展而來的，對(duì)于歐洲設(shè) 計(jì)風(fēng)格的形成具有深遠(yuǎn)的歷史影響。A、古羅馬、古昔臘古羅馬：較上古時(shí)期家具造型嚴(yán)謹(jǐn)，在人體功能上有顯著改進(jìn)，裝飾以卷 渦紋、莨苕紋、桂冠紋、花環(huán)等，充分表達(dá)典雅華麗的感覺。 古昔臘：羅馬人好戰(zhàn)，反映在文化藝術(shù)上具有樸素、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格。B、新古典主義時(shí)期新古典主義時(shí)期：將石質(zhì)家具造型改為木質(zhì)家具形式稱新古典主義時(shí) 期，其設(shè)計(jì)風(fēng)格可劃分為兩個(gè)

4、時(shí)期。拜戰(zhàn)庭式：從古羅馬帝國衰亡到公元 12 世紀(jì)為拜戰(zhàn)庭風(fēng)格時(shí)期。 特色： 1、再建筑上的最大特色是方基地圓頂穹的結(jié)構(gòu)，以幾何形的碎石鑲嵌地 磚墻面裝飾，莊嚴(yán)中又有細(xì)致效果。2、家具裝飾趨華麗形式， 絲織品的興起使家具的坐墊、 披蓋裝飾日趨豐富多彩， 雕木技法和象牙雕刻當(dāng)時(shí)也很盛行，促使了家具裝飾多樣化。歌特式：于 13 世紀(jì)始于德國東部，到 15 世紀(jì)后期，歌特式的風(fēng)格逐漸影響家 具結(jié)夠和外形的改變，家具裝飾以尖拱與窗格花飾相同，玲瓏華麗，在細(xì)致中 含有高貴的氣魄。C、文藝復(fù)興時(shí)期： 其風(fēng)格以古希臘、古羅馬為基礎(chǔ)，加上東方和歌特式裝飾形式，用新得手法構(gòu) 成新的設(shè)計(jì)形式。（具有沖破中世紀(jì)裝飾

5、的封建性和閉鎖性而重視人性的文化 特征） 特點(diǎn)：使莊重穩(wěn)健的氣勢(shì)與華麗對(duì)稱的裝飾相交融。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具多不露結(jié)構(gòu)部件，而強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)雕飾，多運(yùn)用細(xì)密描 繪的手法，具有豐裕華麗的效果。法國文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)和家具雕飾技藝精 湛為其主要的裝飾手法。英國文藝復(fù)興樣式似可見哥特樣式的特征，但隨著住宅建筑的快速發(fā)展，室內(nèi) 工藝戰(zhàn)局了主要位置。D巴洛克風(fēng)格：16 世紀(jì)后 17世紀(jì)為歐洲的巴洛克樣式盛行的時(shí)期，是對(duì)文復(fù)興樣式的變型 時(shí)期。藝術(shù)特征：打破文藝復(fù)興時(shí)代整體的造型形式而進(jìn)行變態(tài)，在運(yùn)用直線的同時(shí) 也強(qiáng)調(diào)線型流動(dòng)變化的造形特點(diǎn)，具有過多的裝飾和華美厚重的效果。 表現(xiàn)手法：在室內(nèi)，將繪畫、雕刻、

6、工藝集中于裝飾和陳設(shè)藝術(shù)上，墻面裝飾 多以展示精美的法國壁毯為主，以乃鑲有大形鏡面和大理石，線腳重疊的貴重 木材鑲邊板裝飾墻面等。色彩華麗且用金色予以協(xié)調(diào)。以直線與曲線協(xié)調(diào)處理 的貓腳家具和其它各種裝飾工藝手段的始用，構(gòu)成室內(nèi)莊重，豪華的氣氛。E、洛可可樣式：繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來的樣式，比起巴洛克樣式的厚重特 點(diǎn)，洛可可以其不均衡的輕快、纖細(xì)曲線稱著，以及從中國和印度輸入歐洲的 室內(nèi)裝飾品曾給予影響。 特點(diǎn)：造型裝飾多運(yùn)用貝殼的曲線，皺折和彎曲形構(gòu)圖分割，裝飾極盡繁瑣、 華麗，色彩絢麗多彩，以及中國卷草紋樣的大量運(yùn)用，具有輕快、流動(dòng)，向外 擴(kuò)展以及紋樣中的人物、植物、動(dòng)物渾然一體的突

7、出特點(diǎn)。3、其它A 、美國“殖民地時(shí)期風(fēng)格”：在美國獨(dú)立之前，建筑和室內(nèi)樣式大多采 用歐洲樣式，這些由不同國家殖民者所建造的房屋樣式被稱為“殖民地時(shí)期風(fēng) 格”。特點(diǎn)：室內(nèi)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造自由的、明朗的氣氛，家具具有明顯的英國洛可可的 特征，并在其基礎(chǔ)上予以簡化。B、古埃及風(fēng)格：以農(nóng)耕為主，相信神明和來世的埃及人用石頭建造了大量神殿 和王墳?zāi)故摇Ｍ鯄災(zāi)故抑兴谋诤吞旎ù蠖嗖紳M壁畫和圖案裝飾。墓葬品中有大 量的家具出土，品種有：扶手椅、折疊椅凳、床、桌、臺(tái)等。大多在椅的靠背， 扶手，腿部施以彩色雕飾和鑲嵌金銀和象眼，家具的腿多用獸爪造型。家具的 構(gòu)造采用木條、木筋的連接辦法，并已有楔等作法。反映了古埃及

8、木工水平的 高超。C、印度古代樣式：印度的古典風(fēng)格反映在佛教建筑中，佛教遺址眾多，石窟寺 廟遺跡中多種多樣的室內(nèi)空間組合。幾何紋樣圓拱向上的天花，華麗的列柱， 浮雕和半圓裝飾的墻面以及雕塑和壁畫的結(jié)合等室內(nèi)裝修和陳列藝術(shù)皆顯示了 印度的古典風(fēng)格樣式，豐滿、華麗、厚重以及永恒性與人性的結(jié)合，不惜人工 的精巧及雕飾為其突出的藝術(shù)特色。D日本古典樣式：日本的古代文化受到中國文化全面、 深刻的影響而發(fā)展起來。 古代住房有高基架、木構(gòu)、人們脫履而入，隋唐時(shí)代佛教傳入日本，唐風(fēng)寺院 興建及高床建筑向?qū)嫷罱ㄖl(fā)展成為室內(nèi)推拉門扇分割空間，跪坐使用的和式 建筑。E、伊斯蘭風(fēng)格：普遍使用拱卷結(jié)構(gòu)。拱卷的樣式富有

9、裝飾性。由于伊斯蘭教禮 拜時(shí)要面對(duì)位于南方圣地麥加。故建筑空間多橫向劃分。建筑和廊子三面圍合 成中心庭院，中央是水池。它的建筑裝飾有兩大特點(diǎn)：一時(shí)券和穹頂?shù)亩喾N花 式；二是大面積表面圖案裝飾。券的形式有雙圓心券、馬蹄形券、火焰式券及 花瓣形券等。涂繪裝飾以深藍(lán)、淺藍(lán)兩色為主。中亞及伊朗高原自然景色較荒 蕪枯燥，人們喜歡濃烈的色彩。F、綜合型風(fēng)格裝修：發(fā)展于20世紀(jì)80年代，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中已成為主流。 后現(xiàn)代主義裝飾主義派：后現(xiàn)代主義建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)趨向繁多、復(fù)雜。 主要有兩種方法：一種是用傳統(tǒng)建筑元件（構(gòu)件）通過新的手法加以組合；另 一種是將傳統(tǒng)建筑元件與新的建 筑元件混合，最終求得設(shè)計(jì)語言的雙重

10、譯碼， 即為行家欣賞，又為大眾喜愛，多用夸張、變形、斷裂、折射、疊加、二元并 列等手法，由于構(gòu)圖上的自由度大，因此要把握好整體藝術(shù)效果有較大難度。 后現(xiàn)代主義的裝飾主義派與鄉(xiāng)土風(fēng)格、地方風(fēng)格有所區(qū)別，在環(huán)境藝術(shù)的表現(xiàn) 上更具有刺激性，往往使人、有舞臺(tái)美術(shù)的視覺感受。 代表人物：汗斯?；衾颍▕W地利， 1934）是當(dāng)代后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的著 名代表人物之一。他的設(shè)計(jì)活動(dòng)舞臺(tái)極為廣闊。從事過建筑設(shè)計(jì)、規(guī)劃設(shè)計(jì)、 室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、展覽設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，以及出版事業(yè)、建筑專業(yè)、 教育事業(yè)，還有設(shè)計(jì)評(píng)論家，涉及多種領(lǐng)域，有大量的作品問世，影響極大。 他的設(shè)計(jì)不默守成規(guī)，勇于創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)物件的場所意義

11、和場所與場所之間的空 間變化關(guān)系。用歷史、文化的背景創(chuàng)造新的建筑室內(nèi)形象。他提出：機(jī)遇、沖 突的統(tǒng)一，隱喻（理解的滲透和再生的設(shè)計(jì)理論），創(chuàng)造了耐人尋味的環(huán)境意 境。代表作：奧地利旅游代理店、萊迪蠟燭店、休林珠寶店等，室內(nèi)設(shè)計(jì)立意 獨(dú)特、用材精美，都因別開生面的意境創(chuàng)造，給人留下了難忘的印象。他還做 過不少家具設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)象征隱喻的形體特征和空間關(guān)系，運(yùn)用色彩和裝飾手段 而別具特色。后現(xiàn)代主義高技派：后現(xiàn)代主義的高技派是活躍于五十年代末至七十年代出的 一個(gè)設(shè)計(jì)流派。高技派是指在建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)中堅(jiān)持采用新技術(shù)的做法。包括戰(zhàn) 后“現(xiàn)代主義建筑”在設(shè)計(jì)方法中所有“重理”的方面，以及講求技術(shù)精美和 “粗野

12、主義”傾向。高技派主張用最新的材料如高強(qiáng)鋼、硬鋁、塑料和各種化 學(xué)制品來制造體量輕、用料少、能夠快速與靈活的裝配、拆卸與改建的建筑結(jié) 構(gòu)與室內(nèi)。設(shè)計(jì)方法強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)和參數(shù)設(shè)計(jì)。表現(xiàn)手法多種多樣，強(qiáng)調(diào)對(duì)人 有悅目效果的、反映當(dāng)代最新工業(yè)技術(shù)的“機(jī)械美”。巴黎的蓬皮杜國家藝術(shù) 與文化中心是著一流派的典型代表作品。孟菲斯流派 ：是七十年代后期在意大利興起的一個(gè)流派。反對(duì)單調(diào)、冷峻的現(xiàn) 代主義，提倡裝飾。代表人物是埃托雷。索特薩斯（ 1917 出生在奧地利）。他 創(chuàng)造了許多形式怪誕，頗具象征意義的藝術(shù)品、家具裝飾品、日用品等。他與 其他一些“反設(shè)計(jì)”的同仁門成立了“阿爾奇米亞”設(shè)計(jì)室，開始了取代現(xiàn)代

13、主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（“新設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)）。目標(biāo)為：不相信設(shè)計(jì)計(jì)劃完整性的神秘； 尋求“表現(xiàn)特性”為設(shè)計(jì)新意；將設(shè)計(jì)流派再循環(huán)恢復(fù)色彩、裝飾的生命活力； 把研究重點(diǎn)放在人與周圍事物的相關(guān)性上。“阿爾奇米亞”設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)特，常 常超于人的意料之外，造型豐富，獨(dú)具匠心，大膽運(yùn)用色彩和圖案裝飾，但手 工產(chǎn)品數(shù)量有限，未能得到發(fā)展 . 八十年代初發(fā)展成“孟菲斯集團(tuán)” , “孟菲斯” 的設(shè)計(jì)師們從西方的設(shè)計(jì)中獲得靈感 , 二十世紀(jì)初的裝飾藝術(shù) , 波普藝術(shù) , 東方 和第三世界藝術(shù)傳統(tǒng)、古代文明和國外文明神圣的紀(jì)念碑式建都給他以啟示參 考孟菲斯的設(shè)計(jì)師們認(rèn)為 : 他們的設(shè)計(jì)不僅使人們生活的更舒適、快樂而且有反 對(duì)等

14、級(jí)制度的政治宣言，具有存在主義思想內(nèi)涵，以及所謂視覺詩歌和對(duì)固有 設(shè)計(jì)觀念的挑戰(zhàn)。勒. 柯布西耶：（法， 18871965）是一位集繪畫、雕刻和建筑于一身的現(xiàn)代主 義建筑大師。他在 1929 年設(shè)計(jì)的沙沃伊別墅時(shí)對(duì)新的建筑語言作了總結(jié)，成為 現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品之一。他關(guān)注中、下層民眾的居住研究，倡導(dǎo)大 量生產(chǎn)的工業(yè)住宅。 1952 年建造完成的“馬賽居住單位是現(xiàn)代主義公寓建筑的 杰作。他對(duì)現(xiàn)代主義語言探索極廣，對(duì)模數(shù)化工預(yù)制生產(chǎn)住宅的研究也很深入， 并有著述和實(shí)踐。他是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)中當(dāng)之無愧的領(lǐng)袖人物之一，晚年設(shè) 計(jì)的朗香教堂，其粗礦、隱喻的造型設(shè)計(jì)舉世聞名，特別是室內(nèi)深邃、神秘得

15、 意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘得體驗(yàn)。密斯. 凡得羅：（法， 18861969）是一位既潛心細(xì)部驗(yàn)究抱著宗教般信仰的超 越空間的設(shè)計(jì)巨匠。他對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)，設(shè)計(jì)上傾向于造型的藝術(shù)研 究和廣闊空間的觀念，而不是把功能作為設(shè)計(jì)的注解。他在 1929 年設(shè)計(jì)的巴塞 羅那國際博覽會(huì)和 1958 年完成的西格姆釀造公司的三十八層辦公樓， 1968 年設(shè) 計(jì)的西柏林二十世紀(jì)博物館等是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的里程碑。密斯. 凡得羅在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)上主張“靈活多用，四望無阻”，提出“少就是多” 的口號(hào)，造型上力求簡潔的“水晶盒”式樣。他注重細(xì)部，對(duì)銜接和節(jié)點(diǎn)處理極為重視。 使用材料講究，多用名貴的材料 （如 銅、青

16、銅、玻璃、花崗石等）。這些做法對(duì)六、七十年代的晚期現(xiàn)代主義建筑 及室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響。許多墨西哥的場景看起來很象西班牙的主要原因是：西班牙入侵了南美洲。 所以如果一個(gè)地方的文化很象另一個(gè)地方的，那這兩個(gè)地方八成是有過互相侵 略，并經(jīng)歷了商品交流和文化傳播。裝修居室和其他工程裝修一樣，要先做好符合主人個(gè)性愛好的裝修風(fēng)格設(shè) 計(jì)。居室裝修風(fēng)格一般可分為居住藝術(shù)風(fēng)格和居住個(gè)性風(fēng)格。 居住藝術(shù)風(fēng)格是家庭裝修的常用風(fēng)格。居住是家庭的主要功 能，其中的藝術(shù)形式與布置都要符合居住功能特點(diǎn)。居住功能對(duì)本身的藝術(shù)要 求：適用、簡潔明快、美觀。居住個(gè)性藝術(shù)風(fēng)格可分為中國傳統(tǒng)式、歐美式、日式、伊斯 蘭式、現(xiàn)代式、田園式

17、等多種。一旦確定居室裝修風(fēng)格之后，那么其余的如地面、墻面、天 花板材料的選擇，顏色的確定，家具及居室中其他陳設(shè)的式樣等都必須緊緊圍 繞這種裝飾風(fēng)格的特征進(jìn)行整體考慮，然后再一步步的實(shí)施。但切記，同一居室中不能布置多種的風(fēng)格。以免使居室空間 造型雜亂無章，視覺混亂無秩序。以下我們主要介紹幾種常見的居住個(gè)性風(fēng)格：中國傳統(tǒng)式這是與歐美裝飾風(fēng)格截然不同的一種形式。它融合了中國字 畫、瓷塑、明清式家具、中國傳統(tǒng)木裝修造型及古典型燈飾等，以其綜合的藝術(shù)色彩，體現(xiàn)出中國的文化藝術(shù)氛圍。家具布置上多采用傳統(tǒng)和對(duì)稱法。地上鋪一塊手織地毯，墻 面掛幾幅中國山水畫和對(duì)聯(lián)，案上擺一些珍玩盆景，再陳設(shè)幾樣唐三彩或瓷器。

18、 室內(nèi)空間隔斷采用傳統(tǒng)殘角的木裝修或屏風(fēng)等。整個(gè)室內(nèi)呈中國傳統(tǒng)文化的氣 息。歐美式特點(diǎn)是頂、壁、門窗等裝飾線角變化豐富，色調(diào)淡雅，家具陳設(shè)及燈飾都略顯 歐式特色并有一定的文化氛圍。多采用有歐廓的組合家具，顏色一般選用白色或淺粉色，同時(shí)再 配上一二西畫和雕塑，即能很好地體現(xiàn)出這種風(fēng)格。日本式這種裝飾較適用于起居室空間，裝飾簡潔、淡雅，但要適應(yīng) 主人的生活習(xí)慣。用清水淺木格式隔斷，木架的燈飾，地板上鋪“榻榻米”， 再放上幾個(gè)坐墊和日本式矮桌，用紙糊的木格推拉式移窗、移門，手工繪制的 日本風(fēng)情構(gòu)圖的漆器，木碗、瓷器以及帶有佛教意識(shí)的擺件飾品。田園式田園風(fēng)格特點(diǎn)是具有自然山野風(fēng)味。以運(yùn)用天然材料仿自然

19、環(huán)境 的小景觀，從而塑造出居室空間的田野風(fēng)味。室內(nèi)家具擺設(shè)及掛件也是創(chuàng)造居室裝飾風(fēng)格的重要手段，如 白松制成并保持其自然本色的櫥柜，藤柳編的沙發(fā)、坐椅，草編的地毯、草席， 木制的大桌、藍(lán)印花布的窗簾和床罩之類，令人觀賞之余對(duì)其材料的自然質(zhì)感 留下深刻的印象。如再在白粉墻上懸掛各種草、木、竹、紙、鐵等材料做成的裝飾 品，則更能增添居室的田園鄉(xiāng)土氣息。現(xiàn)代式大量居民住房在裝飾時(shí)都以此風(fēng)為主，這種風(fēng)格外形簡潔、 功能性強(qiáng)，裝飾形式多種多樣，可選用的裝飾材料極為豐富。它強(qiáng)調(diào)室內(nèi)空間 形態(tài)和物檢的單一性、抽象性，運(yùn)用幾何要素式的家具組合和純凈色，各類具 有藝術(shù)氣氛的繪畫、雕刻、燈具等使室內(nèi)氣氛清新宜人，

20、讓人感到簡潔的時(shí)代 感和純凈抽象的美，適合現(xiàn)代人的審美觀。鄉(xiāng)村風(fēng)格（田園）控制讓自然生態(tài)回到室內(nèi)，增加幽靜、寧靜、舒適的田園生活氣息， 顯示自然界的清凈本色。地面用素色的簇絨地毯或色織提花地毯，使人產(chǎn)生置 身于大地或花園中的感覺；窗簾、沙發(fā)、床罩等，采用印花或提花面料，用寫 實(shí)的花卉、植物的葉子、蘆葦、貝殼為題材，使室內(nèi)顯得活潑而富有生命力。 如再在白粉墻上懸掛各種草、木、竹、紙、鐵等材料做成的裝飾品，則更能增 添居室的田園鄉(xiāng)土氣息。中國傳統(tǒng)式中式風(fēng)格最重視的就是對(duì)稱與均衡，也就是中國人最講求的中庸之道。 從它的家具陳設(shè)、間架配置，還有飾物的陳列等都很注重格局的齊整，以求達(dá) 到端莊穩(wěn)重的效果。

21、地上鋪一塊手織地毯，墻面掛幾幅中國山水畫和對(duì)聯(lián)，案 上擺一些珍玩盆景，再陳設(shè)幾樣唐三彩或瓷器。室內(nèi)空間隔斷采用傳統(tǒng)殘角的 木裝修或屏風(fēng)等。日本和室風(fēng)格這種裝飾較適用于起居室空間，裝飾簡潔、淡雅，但要適應(yīng)主人的生活習(xí)慣。用清水淺木格式隔斷，木架的燈飾，地板上鋪“榻榻米”，再放上幾個(gè)坐墊和日本式矮桌，用紙糊的木格推拉式移窗、移門，手工繪制的日本風(fēng)情構(gòu)圖的漆器，木碗、瓷器以及帶有佛教意識(shí)的擺件飾品。日本和式家 具低矮，透明涂飾，充分顯現(xiàn)木材自然質(zhì)感，造型簡潔明快，質(zhì)樸自然?，F(xiàn)代式大量居民住房在裝飾時(shí)都以此風(fēng)為主，這種風(fēng)格外形簡潔、 功能性強(qiáng)，裝飾形式多種多樣，可選用的裝飾材料極為豐富。它強(qiáng)調(diào)室內(nèi)空間

22、 形態(tài)和物檢的單一性、抽象性，運(yùn)用幾何要素式的家具組合和純凈色，各類具 有藝術(shù)氣氛的繪畫、雕刻、燈具等使室內(nèi)氣氛清新宜人，讓人感到簡潔的時(shí)代 感和純凈抽象的美，適合現(xiàn)代人的審美觀 歐美式特點(diǎn)是頂、壁、門窗等裝飾線角變化豐富，色調(diào)淡雅，家具陳設(shè) 及燈飾都略顯歐式特色并有一定的文化氛圍。多采用有歐廓的組合家具，顏色 一般選用白色或淺粉色，同時(shí)再配上一二西畫和雕塑，即能很好地體現(xiàn)出這種 風(fēng)格。歐式風(fēng)格中最常見的就是古典的歐式風(fēng)格。典雅的古代風(fēng)格、纖致的中 世紀(jì)風(fēng)格、富麗的文藝復(fù)興風(fēng)格、浪漫的巴洛克、洛可可風(fēng)格，一直到龐貝式、 帝政式的新古典風(fēng)格，在各個(gè)時(shí)期都有各種精彩的演出，是歐式風(fēng)格不可或缺 的要

23、角。歐式新古典風(fēng)格在造型方面的主要特點(diǎn)是：曲線趣味、非對(duì)稱法則、 色彩柔和艷麗、崇尚自然等歐式風(fēng)格的特點(diǎn)，壁爐、挑頭、牛腿及羅馬柱的設(shè) 計(jì)，這四點(diǎn)是其它設(shè)計(jì)風(fēng)格所不具備的。古典歐式是相當(dāng)細(xì)致入微的，從壁爐 的復(fù)雜拼花，挑頭的精雕堅(jiān)固，牛腿的穩(wěn)如泰山到羅馬柱的肅穆，這些充分體 現(xiàn)了古典歐式風(fēng)格的獨(dú)特韻味！而新古典歐式風(fēng)格的細(xì)致工藝，則充分體現(xiàn)在 簡捷的歐式壁爐流線造型、牛腿曲線的豪邁上，挑頭簡單中蘊(yùn)含著精致，奧克 式羅馬柱的抽象造型給人以無限遐想。金色和白色的和諧搭配，簡捷大方而富有現(xiàn)代氣息。新古典的歐式風(fēng)格與 現(xiàn)代裝飾的完美結(jié)合，使整體彌漫著歐式的浪漫風(fēng)情。正像很多人喜歡中國傳 統(tǒng)四合院、傳統(tǒng)

24、明清家具和日式和室一樣，還有些人對(duì)歐洲古典家居風(fēng)格情有 獨(dú)鐘，這皆緣于它的異域風(fēng)情和莊重大氣。裝修這樣的居室當(dāng)然需要具有相應(yīng) 特點(diǎn)的材料，目前在建材市場中，確實(shí)已經(jīng)有不少具有歐式風(fēng)格的家居用品。家具：歐洲古典家具一般是指 17 世紀(jì)到 19世紀(jì)的工匠們專門為皇室、貴 族制作的手工家具。這種家具的風(fēng)格歷經(jīng)數(shù)百年，一直沒有改變它精益求精的 特點(diǎn)。目前國際市場上銷售 的這種風(fēng)格的家具，一般都被稱為“新古典家具”。所謂新古典，就是這種家 具既保持了這些家具的傳統(tǒng)式樣以及手工制作、一絲不茍的特點(diǎn)，又省去了一 些贅飾，加入了一些符合現(xiàn)代人使用的功能。歐洲古典家具都是以實(shí)木為材料， 這些材料既有很好的硬度，

25、又具有相當(dāng)?shù)娜犴g性。它可以雕刻出細(xì)膩的圖案， 又不至于開裂，使用期可達(dá)幾十年以上。這種家具一般都是采用手工生產(chǎn)，濃 厚的文化氣息使其超越了“流行”的概念，而成為一種品位的象征。潔具：衛(wèi)生間是個(gè)需要花心思的地方，因此已有衛(wèi)浴產(chǎn)品在趨向歐式古典 風(fēng)格。麗依華整體系列線條呈渾圓流暢型，座便器在設(shè)計(jì)風(fēng)格中主要體現(xiàn)巴洛 克式風(fēng)格的奢華大氣，弧形的座圈不僅強(qiáng)調(diào)了實(shí)用性和舒適性，更使人看到了 洛可可風(fēng)格的設(shè)計(jì)思想。此外，橡木制作的座廁蓋板顯示了豪華氣度。與麗依 華座便器相配的是鑄鐵材質(zhì)的臺(tái)上盆和柱式臉盆，簡潔流暢，再與羅馬柱配合 設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)了古典主義與新古典主義間的連接與平衡。 所謂的歐式風(fēng)格其實(shí)是個(gè)很粗略

26、的說法，更精確些的，應(yīng)該叫西洋風(fēng)格?，F(xiàn)在 外面賣的那些滿山遍野的歐式家具，其實(shí)有些在打馬虎眼。我瞧現(xiàn)在賣的最多 的還是美式家具，以又大又軟的皮沙發(fā)，暗紅色木質(zhì)，帶一點(diǎn)點(diǎn)簡單雕飾的碩 大的書柜，很有老板氣魄的大寫字臺(tái)總而言之一個(gè)字“大”。美式沙發(fā)是 極舒服的，可樣子一般般。美式家具實(shí)際上很實(shí)用，但是受限于我們的“小戶 型”，應(yīng)用起來有點(diǎn)礙手礙腳，施展不開，如果能在件數(shù)上控制住了，或者采 用一些改良過的尺寸略小的家具（可是小尺寸的還能叫美式風(fēng)格嗎？），配上 深色的實(shí)木地板（別跟我提地暖的事兒），還是很有氣派的。法式風(fēng)格有時(shí)會(huì)被當(dāng)作歐式風(fēng)格的同義詞，這樣對(duì)其他小語種挺不公 平的，但是確實(shí)現(xiàn)在很多樣板

27、間里面就是籠統(tǒng)的把法式風(fēng)格稱為歐式風(fēng)格了。 法式風(fēng)格恐怕是最富麗堂皇的一種分支，它的沙發(fā)和美人臥太典型了，卷曲狀 的雕飾，金色的漆，獅爪腿，天鵝絨或者織錦緞的運(yùn)用，帶流蘇和穗子的靠墊 我覺得實(shí)現(xiàn)純粹的法式風(fēng)格還是挺貴的，動(dòng)不動(dòng)就來個(gè)進(jìn)口布料，有點(diǎn)讓 人望而生畏，但是追求細(xì)節(jié)完美的 DX完全可以借用一些法式的元素，增加裝修 裝飾的檔次（現(xiàn)在怎么覺得檔次這個(gè)詞在寬詞典里是個(gè)貶義詞?。浚?。 意大利風(fēng)格說實(shí)話，我有點(diǎn)和法式風(fēng)格相混淆，總得來講，意大利復(fù)古 風(fēng)格應(yīng)該是更加精致和充滿藝術(shù)氣息的，換句話說，可能那一個(gè)雕像，一朵花 都是有典故的，畢竟所謂的巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格、文藝復(fù)興風(fēng)格都是起源 自意大利

28、的，我也一直覺得真正天才的藝術(shù)家（音樂家和作家除外）都是意大 利人。想想羅馬假日中安妮公主在睡意朦朧中看到的那個(gè)精致典雅的吊頂 花飾，可以對(duì)意大利風(fēng)格有個(gè)概念性認(rèn)識(shí)了。好像只有在典型的法式和意大利 風(fēng)格中才會(huì)見到水晶吊燈。其實(shí)我以為意大利人在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域也是公認(rèn) 的No.1，想想米蘭的家具展的，真正可以稱的上設(shè)計(jì)精品的現(xiàn)代家具，總得跟 意大利扯上一點(diǎn)關(guān)系。英式風(fēng)格最近也蠻多見的，這個(gè)挺好認(rèn)的，小碎花兒的窗簾沙發(fā)套壁 紙，桃花心木的扶手椅，考究些的還有橡木雕刻的護(hù)墻板（我不認(rèn)為我們哪個(gè) 鄰居會(huì)用護(hù)墻板來縮小房間的視覺感覺）。相比較美式風(fēng)格的大氣和法式風(fēng)格 的華美，英式風(fēng)格顯得含蓄一點(diǎn)，多了一

29、點(diǎn)田園的味道，顯得親切而溫馨，屬 于比較好掌握的一種西洋風(fēng)格。目前比較流行的英式風(fēng)格應(yīng)該算偏田園的流派 吧，不是那么復(fù)古，真正傳統(tǒng)的英式風(fēng)格要是考古起來，追溯到十字軍東征， 恐怕是相當(dāng)粗陋和簡單的。上面說的大都是西洋復(fù)古風(fēng)格，喜歡原汁原味的 DX有的可鉆研了。總 得來說，一層里面的風(fēng)格還是最好要統(tǒng)一的，要是一張美式的寫字臺(tái)，配上法 式沙發(fā)，英式壁紙，嘿嘿，有的熱鬧了。但是，話說回來，大家都是普通人， 誰耐煩去天天研究這個(gè)圖案那個(gè)頭像的來源呢？就算喜歡一個(gè)大個(gè)的美式寫字 臺(tái)，配上一把英式的扶手椅有什么要緊呢？最要緊的不過是自己喜歡，用著舒 服，天天看著高興，這就是設(shè)計(jì)的自私性，不是設(shè)計(jì)給別人看的

30、要是為了 讓客人參觀而設(shè)計(jì)出一個(gè)西洋復(fù)古風(fēng)格的客廳，那。還是要多注意注意細(xì) 節(jié)吧。個(gè)人意見一直覺得紅樓十二釵是不可能斜倚在法式美人臥上的，做個(gè)類比，成 天喜歡穿 T 恤短褲吃炸醬面喝米粥的我們這家人可能并不適于生存精致富麗的 豪宅別墅里，這叫做什么馬配什么鞍，等到哪天覺得自己修養(yǎng)到了，每天穿正 裝在家點(diǎn)蠟燭吃 Dinner ，再追求這種純粹的西洋復(fù)古風(fēng)格不遲。再說了，我并 不是生于那樣的文化傳統(tǒng)中，并不具備深厚的底蘊(yùn)積累，真像做那樣原汁原味 的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)，還真得掂量掂量自己的分量才行這個(gè)，我估計(jì)有90以上的專業(yè)家裝設(shè)計(jì)師也做不來的。除了復(fù)古風(fēng)格以外， 地中海式風(fēng)格、 北歐風(fēng)格基本也得算在西洋風(fēng)格

31、里。 特點(diǎn)是頂、壁、門窗等裝飾線角變化豐富，色調(diào)淡雅，家具陳設(shè)及燈飾都略顯 歐式特色并有一定的文化氛圍。多采用有歐廓的組合家具，顏色一般選用白色 或淺粉色，同時(shí)再配上一二西畫和雕塑，即能很好地體現(xiàn)出這種風(fēng)格。田園式：田園風(fēng)格特點(diǎn)是具有自然山野風(fēng)味。以運(yùn)用天然材料仿 自然環(huán)境的小景觀，從而塑造出居室空間的田野風(fēng)味。室內(nèi)家具擺設(shè)及掛件也是創(chuàng)造居室裝飾風(fēng)格的重要手段，如 白松制成并保持其自然本色的櫥柜，藤柳編的沙發(fā)、坐椅，草編的地毯、草席， 木制的大桌、藍(lán)印花布的窗簾和床罩之類，令人觀賞之余對(duì)其材料的自然質(zhì)感 留下深刻的印象。如再在白粉墻上懸掛各種草、木、竹、紙、鐵等材料做成的裝飾 品，則更能增添居

32、室的田園鄉(xiāng)土氣息。現(xiàn)代式：大量居民住房在裝飾時(shí)都以此風(fēng)為主，這種風(fēng)格外形簡潔、 功能性強(qiáng)，裝飾形式多種多樣，可選用的裝飾材料極為豐富。它強(qiáng)調(diào)室內(nèi)空間 形態(tài)和物檢的單一性、抽象性，運(yùn)用幾何要素式的家具組合和純凈色，各類具 有藝術(shù)氣氛的繪畫、雕刻、燈具等使室內(nèi)氣氛清新宜人，讓人感到簡潔的時(shí)代 感和純凈抽象的美，適合現(xiàn)代人的審美觀。 家是每個(gè)人避風(fēng)的港灣，居室環(huán)境直接影響著人們的精神狀態(tài)、身心健康和生 活質(zhì)量。屋寬未必美，室雅何需大。居室只有通過精心設(shè)計(jì)、合理布置以及優(yōu) 良施工，才能體現(xiàn)出家的溫馨和舒適。許多人為了營造一個(gè)美麗的家園，花費(fèi)了不少金錢和精力，或購買裝修 書籍，或訪問專業(yè)人士，或做大量市

33、場調(diào)查，并希望把能看到的所有好東西都 搬到自家的居室內(nèi)，然而效果卻往往令人不滿意。但其中最關(guān)鍵的是主人沒有 確定一種適合自己的風(fēng)格或明確的主題，并且將其貫徹到底。居室風(fēng)格是主人修養(yǎng)品位、生活習(xí)慣、職業(yè)特征等的綜合表現(xiàn)，體現(xiàn)出 居室主人對(duì)潮流的崇尚、對(duì)時(shí)尚的追求、對(duì)文化傳統(tǒng)的認(rèn)可。因此在裝修新居 之前，吸收一些室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格方面的知識(shí)是很有必要的。歷史地講，室內(nèi)風(fēng)格 是不同的地域文明經(jīng)過歷史的積累而形成的一種文化現(xiàn)象，它是社會(huì)制度、生 活方式、文化思潮、風(fēng)俗習(xí)慣、宗教信仰以及地理氣候等諸多因素的結(jié)合。現(xiàn)代風(fēng)格：現(xiàn)代風(fēng)格是比較流行的一種風(fēng)格，追求時(shí)尚與潮流，非常注 重居室空間的布局與使用功能的完美結(jié)

34、合。現(xiàn)代主義也稱功能主義，是工業(yè)社 會(huì)的產(chǎn)物，其最早的代表是建于德國魏瑪?shù)陌浪箤W(xué)校。其主題是：要?jiǎng)?chuàng)造一 個(gè)能使藝術(shù)家接受現(xiàn)代生產(chǎn)最省力的環(huán)境 - 機(jī)械的環(huán)境。這種技術(shù)美學(xué)的思 想是本世紀(jì)室內(nèi)裝飾最大的革命。我們今天絕大多數(shù)室內(nèi)用品或裝飾品如燈具、 家具等都是工廠生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品，然而并不是說把由機(jī)器創(chuàng)造的家庭用品組合 在一起就形成現(xiàn)代風(fēng)格，可以稱為風(fēng)格的必定是一種藝術(shù)思潮，事實(shí)上現(xiàn)代風(fēng) 格也可分為幾種流派，而其中最具代表的是高技派和風(fēng)格派。 高技派注重“高度工業(yè)技術(shù)”的表現(xiàn)，有幾個(gè)明顯的特征 : 首先是喜歡使用最新 的材料，尤其是不銹鋼、鋁塑板或合金材料，作為室內(nèi)裝飾及家具設(shè)計(jì)的主要 材料；其

35、次是對(duì)于結(jié)構(gòu)或機(jī)械組織的暴露，如把室內(nèi)水管、風(fēng)管暴露在外，或 使用透明的、裸露機(jī)械零件的家用電器；在功能上強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代居室的視聽功能或 自動(dòng)化設(shè)施，家用電器為主要陳設(shè)，構(gòu)件節(jié)點(diǎn)精致、細(xì)巧，室內(nèi)藝術(shù)品均為抽 象藝術(shù)風(fēng)格。風(fēng)格派是本世紀(jì)初以荷蘭為中心的現(xiàn)代藝術(shù)流派，嚴(yán)格地說，它是立 體主義畫派的一個(gè)分支，認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)消除與任何自然物體的聯(lián)系，只有點(diǎn)、線、 面等最小視覺元素和原色是真正具有普遍意義的永恒藝術(shù)主題。其室內(nèi)設(shè)計(jì)方 面的代表人物是木工出身的里特威爾德，他將風(fēng)格派的思想充分表達(dá)在家具、 藝術(shù)品陳設(shè)等各個(gè)方面，風(fēng)格派的出現(xiàn)使包豪斯的藝術(shù)思潮發(fā)生了轉(zhuǎn)折，它所 創(chuàng)造的絕對(duì)抽象的視覺語言及其代表人物的設(shè)計(jì)

36、作品對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代建筑 和室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了極其重要的影響。西洋古典風(fēng)格：傳統(tǒng)風(fēng)格或懷舊思潮近幾年已成為流行時(shí)尚，體現(xiàn)出現(xiàn)代人在在緊張工作之余對(duì)人文情志的歷史文化渴望。比較突出的是，國內(nèi)這幾年普遍流行西洋風(fēng)，歐式柱頭、羅馬線腳成為豪華裝飾的必選材料。而同時(shí)，西方文化 卻以東方文化為時(shí)尚，紅木家具、防古屏風(fēng)、古玩字畫等成為搶手貨。 西洋古典風(fēng)格是我國近年來室內(nèi)設(shè)計(jì)中最流行的風(fēng)格，與其他風(fēng)格相 比，西洋古典風(fēng)格最顯豪華氣派，裝修上最容易出效果，因而受到廣泛的歡迎。 然而，西洋古典風(fēng)格也有一定的設(shè)計(jì)法則，并非歐式柱與羅馬線腳的簡易堆砌。西洋古典風(fēng)格可分為幾種類型：文藝復(fù)興式、巴洛克式、洛可可式或美

37、國殖民地式等。其主要構(gòu)成方法有三類：一類是室內(nèi)構(gòu)件要素，如柱式、壁爐、 樓梯等；二類是家具要素，如床、桌、椅、幾柜等，常以獸腿、花束及螺鈿雕 刻來裝飾；第三類是裝飾要素，如墻紙、窗簾（幔）、地毯、燈具、壁畫、西 洋畫等。色彩上以紅藍(lán)、紅綠及粉藍(lán)、粉綠、粉黃，飾以金銀飾線為色調(diào)關(guān)系。 它在室內(nèi)設(shè)計(jì)中首先特別重視比例、尺度的把握。其次，西洋古典風(fēng)格比較注 重背景色調(diào)，由墻紙、地毯、簾幔等裝飾織物組成的背景色調(diào)對(duì)控制室內(nèi)整體 效果起了決定性的作用。西洋新古典風(fēng)格實(shí)際上繼承古典風(fēng)格中的精華部分并 予提煉的結(jié)果。其特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)古典風(fēng)格的比例、尺度及構(gòu)圖原理，對(duì)復(fù)雜的裝 飾予以簡化或抽象化，在的色調(diào)關(guān)系保持

38、紅綠或紅藍(lán)的基調(diào)，細(xì)部則為精致的 裝飾。新古典摒棄了古典風(fēng)格的繁瑣，但不失豪華與氣派。目前最受設(shè)計(jì)師們 崇尚的多為融入了現(xiàn)代精神的新古典風(fēng)格。中國古典風(fēng)格：中國風(fēng)是近年來從時(shí)裝界和藝術(shù)界興起的、從東南亞流行到歐美國家的一種對(duì)東方古典文明的懷舊思潮，也可稱為中國傳統(tǒng)新古典風(fēng)格。其特點(diǎn)是它并非完全意義上的復(fù)古，而是通過中國古典室內(nèi)風(fēng)格的特征，表達(dá)對(duì)清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求，由于現(xiàn)代建筑的空間不太可能提 供古典室內(nèi)構(gòu)件的裝飾背景，因而中國風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具（多為明 清家具為主）、裝飾品及黑、紅為主構(gòu)成的裝飾色彩上。中式風(fēng)格古樸、渾厚，室內(nèi)多采用對(duì)稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型

39、 簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。中國傳統(tǒng)室內(nèi)家具有床、桌、椅、幾、案、柜等， 用料考究，善用紫檀、楠木、花梨、胡桃等木材，表面施油而不施漆，有的表 面上還鑲大理石或螺鈿等，極為精美，尤其是明式家具已成為國際市場上的搶 手貨。中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、 博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)是幾千年的 歷史長河中中華民族傳統(tǒng)智慧的結(jié)晶，其特點(diǎn)是總體布局對(duì)稱均衡，端正穩(wěn)健， 而在裝飾細(xì)節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細(xì)琢，富于變化，充分體現(xiàn) 出中國傳統(tǒng)美學(xué)精神?；旌吓娠L(fēng)格：混合派：最初是由經(jīng)常出國施行者和藝術(shù)品 收藏家從世界各地帶回許多藝術(shù)品裝

40、飾室內(nèi)而 逐漸發(fā)展起來的一種流派，與新古典派、現(xiàn)代派 和新鄉(xiāng)土派等強(qiáng)調(diào)文化差異性的流派相比，混合 派的作品既尋求各種不同文化背景的藝術(shù)品之 間的兼容性，又是宅主身價(jià)的炫耀。既然中國可 以流行西洋風(fēng)，歐美可以流行中國風(fēng)，為什么不 同的文化就不能兼容在同一個(gè)空間呢！混合派將室內(nèi)裝飾博物館化的傾向與白色派有一定的相 似之處，所不同的是混合派努力創(chuàng)造的是一種兼 容各種風(fēng)格藝術(shù)的室內(nèi)空間，它所強(qiáng)調(diào)的是文化 的整體協(xié)調(diào)性而非推崇某一種文化風(fēng)格，正因?yàn)?如此，這種風(fēng)格已成為一種新的國際流行時(shí)尚。白色派：白色派和混合是在激烈的思想競爭 中重新審視室內(nèi)裝飾內(nèi)涵的流派，因而成為當(dāng)今國際上最為推崇的兩種新的國際主義

41、思潮。 白色派的代表人物是美國建筑師理查德 邁耶，邁耶 一生設(shè)計(jì)了許多著名的美術(shù)館和博物館。他認(rèn) 為，室內(nèi)的主體應(yīng)該是它所襯托的東西， 而建筑 和室內(nèi)本身僅僅是一種背景場所。因而在他的作 品中，建筑或室內(nèi)裝修要素盡可能簡潔且均為白 色，只有光影的變化而無色彩的表現(xiàn)；只有因質(zhì) 地不同而產(chǎn)生的不同層次感和空間感， 從而突出 室內(nèi)的主體人的活動(dòng)與裝飾品的陳列。邁耶的許多別墅室內(nèi)作品簡潔而富于變化，純粹又不 失豐富，受到當(dāng)今許多業(yè)內(nèi)人士的推崇。新鄉(xiāng)土派：六、七十年代后，現(xiàn)代風(fēng)格的國 際化和非人性的傾向遭到了越來越的反對(duì)，人們 開始對(duì)原始的手工藝品和有地方文化特色的東 西國表現(xiàn)也濃厚的興趣。新鄉(xiāng)土派是作

42、為高技派 和風(fēng)格派的極端反對(duì)者而聞名的。新鄉(xiāng)土派受英 國 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”思潮的影響，室內(nèi)裝飾材料通 常是毛石、木材（園木）、竹、手工藝品、植物、 花卉以及粗織物、鐵花鑄件、野獸頭骨等，追求 一種原創(chuàng)的藝術(shù)氛圍，著力營造悠閑、舒暢，具 有自然情趣的居住空間。與此同時(shí)，新鄉(xiāng)土派也 尊重地區(qū)的差異性，強(qiáng)調(diào)室內(nèi)氛圍的歸屬感，萊 特大師創(chuàng)作的一系列美國草原別墅的室內(nèi)裝飾 已成為傳世佳作。現(xiàn)代風(fēng)格：現(xiàn)代風(fēng)格的設(shè)計(jì)起始于 19 世紀(jì)下半期，經(jīng)過 一百多年的發(fā)展。 現(xiàn)在已成為現(xiàn)代家庭裝飾的主 流?，F(xiàn)代風(fēng)格主張 “功能第一 ”。為了適應(yīng)現(xiàn)代人 快節(jié)奏的生活方式， 現(xiàn)代客廳特別強(qiáng)調(diào)它的實(shí)用 功能，一般只需要沙發(fā)、

43、茶幾和組合電器裝置， 不再有觀賞性強(qiáng)的壁爐或布藝窗簾等過分裝飾。 現(xiàn)代風(fēng)格也是一種簡樸淡雅式風(fēng)格， 它是以簡潔 明快為其主要特色。重視室內(nèi)空間的使用效能， 強(qiáng)調(diào)室內(nèi)布置應(yīng)按功能區(qū)分的原則進(jìn)行， 家具布 置與空間密切配合； 主張廢棄多余的、 繁瑣的附 加裝飾，使室內(nèi)景觀顯得簡潔、明快，完美地反 映出 “少就是多 ”這一設(shè)計(jì)概念。 現(xiàn)代客廳還主張 “面向工藝 ”，在家裝中充分吸收現(xiàn)代科技的先進(jìn) 成果，喜歡采用新材料、新工藝，追求流行與時(shí) 尚的感覺。有些客廳采用不銹鋼、磨光大理石、 鏡面玻璃等現(xiàn)代工藝材料， 并用反光板、 發(fā)光頂 棚等制造一種光彩奪目的效果。 有的現(xiàn)代客廳則 追求新奇、怪異，在客廳內(nèi)

44、涂上超大型的抽象派 壁畫，或?qū)⒆约旱木薹鶖z影掛滿一面墻， 讓小小 的客廳變成了表現(xiàn)主人個(gè)性的一個(gè)窗口。 歐式風(fēng)格：歐式風(fēng)格主要是指西洋古典風(fēng)格。這種風(fēng)格 強(qiáng)調(diào)以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達(dá) 到雍容華貴的裝飾效果。歐式客廳頂部喜用大型 燈池，并用華麗的枝形吊燈營造氣氛。門窗上半 部多做成圓弧形，并用帶有花紋的石膏線勾邊。 入廳口處多豎起兩根豪華的羅馬柱， 室內(nèi)則有真 正的壁爐或假的壁爐造型。墻面最好用壁紙，或 選用優(yōu)質(zhì)乳膠漆，以烘托豪華效果。地面材料以 石材或地板為佳。歐式客廳非常需要用家具和軟 裝飾來營造整體效果。深色的橡木或楓木家具， 色彩鮮艷的布藝沙發(fā)，都是歐式客廳里的主角。 還有

45、浪漫的羅馬簾，精美的油畫，制作精良的雕 塑工藝品，都是點(diǎn)染歐式風(fēng)格不可缺少的元素。 但需要注意的是，這類風(fēng)格的裝修，在面積、空 間較大的房間內(nèi)會(huì)達(dá)到更好的效果。日式風(fēng)格：日式風(fēng)格屠室由格子推拉門扇和榻榻米組 成。日式風(fēng)格的一個(gè)重要特點(diǎn)是它的自然性。 它 常以自然界的材料作為裝飾材料，采用木、竹、 樹皮、草、泥土、石等，既講究材質(zhì)的選用和結(jié) 構(gòu)的合理性，又充分地展示其天然的材質(zhì)之美， 木造部分只單純地刨出木料的本色， 再以鍍金或 銅的用具加以裝飾，體現(xiàn)人與自然的融合。日式 客廳以平淡節(jié)制，清雅脫俗為主；造型以直線為 主，線條比較簡潔，一般不多加繁瑣的裝飾，更 重視實(shí)際的功能。后現(xiàn)代風(fēng)格：后現(xiàn)代派

46、的設(shè)計(jì)者們主張兼容并蓄，凡能滿 足當(dāng)今屠住生活所需的都加以采用。這種風(fēng)格的 室內(nèi)設(shè)計(jì)，空間組合十分復(fù)雜，突破完整的立方 體、長方體的組合，且多呈界限不清的狀態(tài)。利 用設(shè)置隔墻、屏風(fēng)或壁爐的手法來制造空間層次 感，使居室在不規(guī)則、界限含混的空間利用細(xì)柱、 隔墻，形成空間層次的不盡感和深遠(yuǎn)感。他們還 常將墻壁處理成各種角度的波浪狀，形成隱喻象 征意義的居室裝飾格調(diào)。沒有風(fēng)格的風(fēng)格：家居設(shè)計(jì)裝修，目的就是要把建筑的結(jié)構(gòu)優(yōu) 勢(shì)表現(xiàn)出來，讓裝修為建筑錦上添花。有時(shí)并非 一定要刻意追求一種既定的裝飾風(fēng)格，如什么北 歐風(fēng)格、中式風(fēng)格之類，而是從整體上營造一種 隨意舒適、時(shí)尚大氣的家居氣氛。比如在整個(gè)居 室中

47、沒有任何復(fù)雜的造型與線條，入口處的玄 關(guān)、會(huì)客區(qū)與餐區(qū)的吊頂、電視墻面的造型處理， 都是采用正方形或長方形，看不出設(shè)計(jì)的痕跡， 但整體上又是那么和諧自然，令人賞心悅目。比 如客廳在陳設(shè)上用藍(lán)色的布藝沙發(fā)與藍(lán)色塊毯， 顯得穩(wěn)重大方；而艷紅色的餐桌餐椅又使色彩呈 現(xiàn)出對(duì)比與變化。其實(shí)不追求風(fēng)格，不等于沒有 風(fēng)格；只要是屬于您，您自己喜歡就是風(fēng)格，那 是您自己的風(fēng)格。歐式現(xiàn)代風(fēng)格：簡潔和實(shí)用是歐洲現(xiàn)代風(fēng)格家具的基本特點(diǎn)。 它們通常以樸素的線條來體現(xiàn)造型，習(xí)慣使用低 對(duì)比度的顏色。歐洲現(xiàn)代風(fēng)格家具的用料一般采用中密度 板，體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者和生產(chǎn)商的環(huán)保意識(shí)。這一點(diǎn) 在家具的表面處理上也能看出，這一類風(fēng)格的

48、家 具表面絕大部分進(jìn)行過亞光處理，以突出貼面上 美麗的天然木紋。歐式古典風(fēng)格：富于裝飾性是歐洲古典風(fēng)格家具的最大特 點(diǎn)。這類家具的造型善走極端，或是體量精巧纖 細(xì)，叫人愛不釋手；或是身材龐大，給人留下深刻印象。古典歐洲風(fēng)格的家具用色濃郁，強(qiáng)調(diào)高光和高對(duì) 比度，表面一般作上光處理，裝飾線條繁復(fù)華麗， 給人一種雍容富貴的感覺。隨著裝修風(fēng)格的個(gè)性化，日式風(fēng)格的居室 和室受到越來越多年輕人的喜受。很多家 庭會(huì)選擇 和洋并用的生活方式，即客廳、飯廳 等絕大多數(shù)空間是使用現(xiàn)代家具的 洋室，而臥 室或休閑廳則是使用榻榻米、格子拉門等的日式 和”室，滿足人們多重的生活需要。和室有一種獨(dú)特的魅力，它可以表現(xiàn)出平

49、和 的意境。與歐美的裝飾風(fēng)格不同，極少用金屬， 從頂?shù)降囟际亲钐烊蛔顦銓?shí)的材料，多為原木、 席、竹等，同時(shí)盡量保持原色不加修飾。榻榻米 是和室的象征，在日本，榻榻米多為鋪地草墊， 以麥稈和稻草編制而成，而我們改造過的榻榻米 多為木地板。有些家庭之所以看中和室，主要是因?yàn)槠鋼?有多種功能?？梢赃@樣講，如果您家有一個(gè)小空 間，并希望最大限度地利用它，既能會(huì)客、品茶, 又可休息睡覺，更可收納許多物品，那么和室恐 怕是最好的選擇了。例如很多家庭為了方便親朋 好友來訪住宿，往往會(huì)安排出一間客房，但考慮 到它平時(shí)的利用率不高，而且家中居住面積有 限，還有看書、休閑等需要，于是在家中設(shè)計(jì)出 一間日式和室，就可以同時(shí)滿足這些要求。和室的門窗多寬大透光，家具低矮且不多，總給 人以寬敞明亮的清爽感覺，因此和室還是擴(kuò)大居 室視野的常用方法。如在客廳的一角隔出來一間 和室，它的墻面可以是構(gòu)成陳列藝術(shù)品的展示 柜，讓人的視線在客廳和和室之間穿透，形成一 個(gè)精彩的畫面。而當(dāng)需要作為臥