試析揚(yáng)州園林的北方風(fēng)格

1、試析揚(yáng)州園林的北方風(fēng)格內(nèi)容摘要揚(yáng)州園林有“北雄南秀的風(fēng)格，北雄的風(fēng)格表如今山水園具有北方氣象，宅園的旱園水作，建筑的尺度大和色彩鮮艷。究其原因有皇族官家園林的沿革、帝王的屢次抵揚(yáng)以及古代便利的水陸交通。當(dāng)然，揚(yáng)州園林的風(fēng)格，有時是很難明確區(qū)分是南是北，應(yīng)該說二者已在融會后有了創(chuàng)新。揚(yáng)州園林是宏偉中寓明秀，是健筆寫柔情，是自成一格的1揚(yáng)州山水園的北方氣象南北園林在風(fēng)格上最明顯的差異莫過于大小之分。整體看，南方園林以蘇州園林為代表多小巧，呈纖麗之態(tài)；北方園林以皇家園林為代表多雄巨，呈宏麗之勢。而北方園林呈宏麗之勢的一個重要特點，就是集各地名園勝景于一園，如承德避暑山莊有康熙三十六景和乾隆三十六景，

2、玉泉山靜明園有三十二景，北京圓明園也有四十景?？梢哉f，園林成群是構(gòu)成北方園林宏大壯美的主要因素，這和南方園林多散落于市井郊野有著極大的不同。二者在整體視覺、感官審美上，也就有了不小的區(qū)別。揚(yáng)州園林成群的地方有多處，較有名的一是在新城花園巷一帶，如寄嘯山莊、片石山房、小盤谷、棣園、秋聲館等；一是在城內(nèi)東關(guān)街，有小玲瓏山館、壽芝園、百尺梧桐閣、逸圃等；一是在城北瘦西湖兩岸。尤其是瘦西湖，直通至蜀岡平山堂，因當(dāng)年清乾隆帝的臨幸，使各地官紳富賈俱在河之左右營造園林，記載在冊的就有二十四景之多。其間樓臺逶迤，屋宇高筑，鱗次櫛比，形成了“兩岸花柳全依水，一路樓臺直到山的勝景長卷。清沈復(fù)在?浮生六記?中贊為

3、：“平山堂離城約三四里，行其途中八九里，雖全是人工，而奇思夢想，點綴天然，即閬苑瑤池，瓊樓玉宇，諒不過此。其妙處在十余家之園亭合而為一，聯(lián)絡(luò)至山，氣勢俱貫。李斗的?揚(yáng)州畫舫錄謝溶生序?又有：“開止水以為渠，處處是煙波樓閣的闡述。園多、景美，集成群、連成勢，從這點看，瘦西湖景區(qū)便頗有了北園宏麗的風(fēng)貌。其次，皇家園林選地廣，多項選擇可稍加改造的天然山水，是其規(guī)模宏大的又一方面?；始覉@林的相地選址，可概括為：地形豐富、取景自然、上下分布、水陸互滲、山水適宜、建筑唯因。而這，又幾乎就是瘦西湖景區(qū)相地構(gòu)園的特色?！罢麄€景區(qū)顯示出完好的景觀構(gòu)成，錯落有致的空間層次、起承轉(zhuǎn)合連綿不斷的景觀序列，表達(dá)了突出的

4、整體景觀組織特征，是江南私家園林與北方皇家園林藝術(shù)互相間借鑒交融的成功范例。這樣產(chǎn)生的效果便是“視野之開闊為蘇州園林所不及，而互相照應(yīng)卻又較杭州西湖緊湊。瘦西湖如此，計成在揚(yáng)州所營構(gòu)的影園也是這樣。影園位于揚(yáng)州舊城南門西南隅的南湖長嶼上，四周環(huán)境是“前后夾水，隔水蜀岡，蜿蜒起伏，盡作山勢，環(huán)四面，柳萬屯，荷千余頃，蕉葦生之。水清而多魚，漁棹往來不絕。這自然樸野的畫面，與倚真山真水營構(gòu)的皇家山水園，如避暑山莊、頤和園、玉泉山靜明園等何其相似。這也難怪吳肇釗在?計成與影園興造?中說：“江南淡淡的云山，園內(nèi)是陪襯平崗小坂，漠漠平林，顯得山體更為平遠(yuǎn)，構(gòu)成一幅山水長卷；北面較近的蜀岡，園內(nèi)是照應(yīng)色澤蒼

5、古的千仞峭壁，虬曲古松二，顯得山勢宏大高遠(yuǎn)，恰又是一幅山水立軸。此外，以萬千的柳樹群植于園林，似也可看作是北園的特色之一。瘦西湖三十里河堤上遍植的柳樹，烘染出了“一水回環(huán)楊柳外，畫船來往藕花天的詩意圖景。鄭元勛在?影園自記?中稱影園也是“環(huán)四面，柳萬屯。陳從周先生說：“蘇南后期園林中，楊柳幾乎絕跡，然在揚(yáng)州園中卻常能見到。其更在?說園續(xù)?中有以下斷語：“楊柳亦宜裝點園林但江南園林那么罕見之而北國園林，面積較大，高柳侵云，長條拂水，柔情萬千，別饒風(fēng)姿，為園林生色不少。蘇州、杭州雖也有以柳為名的景點，如蘇州拙政園的柳蔭路曲，杭州西湖的柳浪聞鶯、蘇堤春曉、六橋煙雨等，但從柳樹的數(shù)量、或與建筑的組景上

6、看，那么遠(yuǎn)不及揚(yáng)州園林來得密，來得有氣勢。2揚(yáng)州宅園的旱園水作“旱園水作本是北方宅園的特色。因北方地下水位低，水源缺，故私家宅園多是旱園，如清代僧格林沁、李蓮英在北京海淀的私園。無水當(dāng)然少精神，所謂“水隨山轉(zhuǎn)，山因水活。一些北園便挖一水塘，點綴些山石，沾點水氣，這就被稱為“旱園水作。如北京鼓樓大街南帽兒胡同文煜的宅園，海淀鎮(zhèn)蘇州街西側(cè)的禮王園，還有傅熹年?記北京的一個花園?一文中提及的西城某宅園，都是較典型的運(yùn)用了旱園水作之法。揚(yáng)州據(jù)江南江北運(yùn)河之口，又南臨長江，且揚(yáng)州得名，就有因州界多水，有水揚(yáng)波一說。但揚(yáng)州宅園卻喜旱園水作，這實在是值得研究的話題。揚(yáng)州園林旱園水作有兩種，一是按上文北園理水

7、的方式，著名的寄嘯山莊即是如此。構(gòu)園者在進(jìn)園處貼壁山下鑿一汪曲水，駁岸參差，蜿蜒至讀書樓，使人行其下，疑入山林。另一種是較有創(chuàng)見的，筆者稱為是“旱園水意，它是對旱園水作更抽象、更寫意的詮釋。此法并不挖池引水，而是以地為水，用散置立石或壘疊山石的方法堆出峰巒、峽谷、島嶼、橋梁等形狀，使游人宛如置身于山溪、谷澗、淵潭之中，產(chǎn)生無水似有水，水在意中的感受，如揚(yáng)州個園的秋山即用此法。黃石秋山的東峰之下，石壁高巖間，有一旱橋飛架，游人立此駐足俯視，只感懸崖深澗，水意便油然而生。最有代表性的，當(dāng)推現(xiàn)今揚(yáng)州廣陵路263號的“二清楚月樓。造園者將四面廳筑于較高的黃石基上，周圍地面那么被壓低，形成高者似島，低者

8、假設(shè)水的效果。陳從周先生曾寫到：“園中無水，而利用假山之起伏，平地之低降，兩者比照，無水而有池意，故云水作。揚(yáng)州學(xué)人朱江所作?揚(yáng)州園林品賞錄?亦云：“全園雖屬有山無水，而水意涵蓄其間。與此相似的還有位于揚(yáng)州新北門橋的卷石洞天中群玉山房西側(cè)的小院，此院也典型地表達(dá)了“旱園水意的巧妙構(gòu)思。黑、黃兩種鵝卵石按水流的形態(tài)鋪于地面，黃色為地，黑色為水，“水口又與山洞相連，示意水從溶洞中流出，創(chuàng)造出雖無水而似有水的佳境。此外，揚(yáng)州寄嘯山莊的船廳，也是一意會得水的佳例。船廳實際是一座建在地上的四面廳，但廳前的地面，用站立的瓦片和鵝卵石鋪設(shè)成鱗片狀圖案，仿風(fēng)吹水面的波紋，游人至此，水意已濃。廳兩側(cè)又有聯(lián)云：“月作主人梅作客，花為四壁船為家，作了更進(jìn)一步的深化和造境。揚(yáng)州園