00538古代文學(xué)史一歷年真題13

1、2013 年 4 月高等教育中國古代文學(xué)史（一）試題課程代碼：00538請考生按規(guī)定用筆將所有試題的涂、寫在答題紙上。選擇題部分注意事項：1答題前，考生務(wù)必將自己的課程名稱、準(zhǔn)考證號用黑色字跡的簽字筆或鋼筆填寫在答題紙規(guī)定的位置上。2每小題選出后，用 2B 鉛筆把答題紙上對應(yīng)題目的標(biāo)號涂黑。如需改動，用橡皮擦干凈后，再選涂其他標(biāo)號。不能答在試題卷上。一、單項選擇題（本大題共 30 小題，每小題 1 分，共 30 分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其選出并將 “答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯涂、多涂或未無分。1呂氏春秋中關(guān)于原始初民歌唱的記載是（D）A賁如，皤如，白馬，翰如

2、B.士封羊，無血C.擊石拊石，以歌九韶，百獸率舞D.三人操，投足以歌八闕2漢書食貨志關(guān)于采詩說的記述是（A）A“之月，群居者將散，行人徇于路”B.“故天子聽政，使公卿至于列士獻詩，瞽獻曲，”C.“古者詩三千余篇，及至，去其重（成）三百五篇，皆弦歌之”D.“詩者，志之所之也。情動于中而形于言” 3春秋的編纂體例是(C)A國別體 C.編年體4左傳記事的特點是(D) A微言大義C.質(zhì)樸平實B.紀(jì)傳體D.本末體B.恣肆D.詳贍生動5說理文的特點是(D)A氣勢磅礴 C.奇幻詭譎6楚辭九歌的體式是(C) A論體C.騷體B.鋪張揚厲 D.冷峻峭拔B.賦體 D.七體7東漢對離騷題義的解釋是(D)A離騷者，猶離

3、憂也 C.離，猶遭也；騷，憂也8新序一書的作者是(A) AC.桓寬B.離騷者，樂曲名也D.離，別也；騷，愁也B.D.9春秋在寫作上的特點是(D)114A筆法謹(jǐn)嚴(yán) C.各篇相對獨立B.氣盛情切D.前后連貫成篇10“忘憂館時豪七賦”共同的創(chuàng)作傾向是(B)A切實誠摯，抒情言志 C.長篇巨制，偶含勸誡B.阿諛頌德，文字D.憤世嫉俗，質(zhì)樸自然11詠物賦的代表作是(C)A鵬鳥賦 C.洞簫賦B.賦D.鸚鵡賦12下列漢代文人中最早從事五言詩寫作的是(C)A枚乘B.D.C.(詠史)13古詩十九首中感慨人生失意、功業(yè)遲滯的是（C）A涉江采芙蓉 C.迥車駕言邁14正始詩歌的時間斷限為（B）B.迢迢牽牛星 D.明月皎

4、夜光A B.C.D.15被 A C.16 A“建安元年(196)至青龍元年(233)至元年(265)至二年(466)至詩品批太和六年(233)元年(264)太康元年(280)天監(jiān)十二年(513)“過為峻切，訐直露才”的作家是（D）B.D.的詩歌繼承了建安風(fēng)骨，被譽為（D）贍”B.“文采”C.“縟旨星稠”D.“文典以怨”17“開千古平淡之宗”的詩人是（C）A C.B.D.18“竟陵八友”的主要活動時期是（B）AB.永明時期 D.正始時期時期C.建安時期19 A C.詩壇首屈一指的詩人是（C）B.D.“北地三才”中除了 AC.敘事長詩木蘭詩屬于(D) AC.南朝樂府外還有(C) B.D.、B.西曲

5、D.北朝民歌22下列反映作品歸屬的各項中，正確的是 CA C.登樓賦(王粲)三都賦B.王粲（）D.蕪城賦（23駢賦成熟定型的時期為（D） A東漢C.西晉B.建安 D.南朝24下列關(guān)于洛陽伽藍(lán)記的敘述中，正確的是 BA作者一體的名著）（之）B.屬于歷史筆記（是集歷史、地理、為C.屬于地理著作時期）D.約成書延昌、正興間（東魏25隋代 A重氣質(zhì) C.重文采 26在身邊的南朝文士的詩風(fēng)特點是（C）B.重骨力 D.重思理的詩論主張是（B）A“六對”、“八對”說 C.要求詩歌補察時政B.提倡風(fēng)骨和比興 D.“象外之象”說27 A初 C.28所屬的作家群體是（C）B.文章四友 D.大士詩風(fēng)的特點是（A）子

6、A清穩(wěn)閑適 C.平淡自然29陸龜蒙的野廟碑屬于（B） A山水游記C.變文B.剛健爽朗 D.奇崛幽峭B.諷刺小品 D.俗講30下列詞句屬于詞的是（B）A小山金明滅，鬢云欲度香腮雪（-蠻）蠻）B.人人盡說江南好，游人只合江南老（-C.問君能有幾多愁，恰似一江 D.細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹向東流（南唐-）寒（【攤破浣溪沙（一名山花子）】李璟）二、多項選擇題（本大題共 5 小題，每小題 2 分，共 10 分）在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯涂、多涂、少涂或未無分。31神話引導(dǎo)了后世文學(xué)審美理想發(fā)展方向的特征有(BDE)46A C.情節(jié)E想象

7、B.情感 D.形象32下列詩人中屬于建安七子的有（A、B、C D、E）A C.E.33宮體詩的特點有(A、B)194 A題材處理上的性質(zhì)B.對寫實技巧的追求B.D.王粲C.對山水景物的聲、光、色都有生動的描繪 D.質(zhì)樸無華，不加雕飾，極盡語言純凈之美E談?wù)?34玄理為主，少數(shù)兼及佛理的表述邊塞詩的風(fēng)格特點有（A、B、E）A沉雄氣質(zhì)B.悲壯C.文采華麗 E以骨力取勝D.清新自然35 A古文運動的理論主張有（A、B、C）B.唯陳言之務(wù)去 D.用事綿密道C.不平則鳴 E聲律嚴(yán)整非選擇題部分注意事項：用黑色字跡的簽字筆或鋼筆將寫在答題紙上，不能答在試題卷上。三、36詩經(jīng)-詩經(jīng)題（本大題共 4 小題，每

8、小題 3 分，共 12 分）文學(xué)史上最早的詩歌總集，收入自西周初年至春秋中葉大約五百多年的詩歌（前 11 世紀(jì)至前 6 世紀(jì)）。另外還有 6 篇有題目無內(nèi)容，即有目無辭，稱為笙詩。詩經(jīng)又稱詩三百。先秦稱為詩，或取其整數(shù)稱詩三百。西漢時被尊為儒家經(jīng)典，始稱詩經(jīng)，并沿用至今。37-即（公元前 468 公元前 376），名翟(d)，春秋末戰(zhàn)國初期宋國（今商丘）人，一說魯國（今山東滕州）人，是戰(zhàn)國時期著名的家、教育家、科學(xué)家、軍事家。墨家學(xué)派的創(chuàng)始人，后來其傳世。38上官體收集其，完成一書-“上官體”，是唐代詩歌史上第一個以個人命名的詩歌風(fēng)格稱號。指龍朔以為代表的宮廷詩風(fēng)。題材以奉和、應(yīng)制、詠物為主，

9、內(nèi)容空泛，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美。39長吉體四、簡答題（本大題共 4 小題，每小題 5 分，共 20 分）40簡述說理文的特色。41簡述九歌的內(nèi)容。-九歌是楚辭篇名。原為中的一種遠(yuǎn)古歌曲的名稱，戰(zhàn)國楚人據(jù)民間祭神樂歌改作或加工而成。共十一篇：一、湘夫人、大司命、少司命、山鬼、國殤、禮魂。42簡述詩歌的藝術(shù)成就。-詩歌宏偉的氣魄，強勁的力度，闊大的境界，在建安詩壇上無與其匹。他不僅使樂府民歌成為富于藝術(shù)個性的文人詩歌，開創(chuàng)了“借古樂府寫”的先河，而且以他大氣彌滿的筆力使逐漸的四言古詩重現(xiàn)生機，為后世詩歌的進一步-一 論題集中，邏輯嚴(yán)密，說理透辟，淋漓盡致。二 長于比喻而少用寓言的特色

10、。中寓言極少，而他為了說理所使用的比喻，卻豐富多彩，層出不窮。-長吉體（chng j t ），即【南宋】滄浪詩話詩體中提到的“吉體”，指詩人的詩作所獨有的風(fēng)格意境。發(fā)展提供了重要的經(jīng)驗和啟示。43簡述小說在人物描寫方面的特點。-一、從創(chuàng)作上來講，作品一反漢魏六朝小說的法，大都采用虛構(gòu)法;二、從塑造藝術(shù)形象的方法和技巧方面來看，膩多樣;小說敘述宛轉(zhuǎn)委曲，描寫細(xì)三、從體制上看，小說已經(jīng)由筆記體發(fā)展為傳記體;小說具有自己獨特的風(fēng)格和長處。它從漢魏六朝的小說雛形中破殼而出，并使小說“至唐代而一變”。從此，中國古典小說從子、史脫穎而出，成為敘事文學(xué)中一種獨立的文體，開始用有別于其他文體的獨特樣式，反映社

11、會生活，展示，在形象塑造及敘事構(gòu)建等方面都取得了很高的藝術(shù)成就。 文學(xué)史上的一件大事，它標(biāo)志著中國古典小說的成熟和定型。的出現(xiàn)五、論述題（本大題共 2 小題，每小題 14 分，共 28 分）44以史記中人物的塑造為例，論述出色的細(xì)節(jié)描寫和心理描寫。參考：史記被稱為“百科全書”，被“史家之絕唱，無韻之離騷”，它有很多的成功之處，譬如說它描寫人物的藝術(shù)就很有特色，很成功。史記描寫人物的藝術(shù)特色史記被稱為“百科全書”，被“史家之絕唱，無韻之離騷”，它有很多的成功之處，譬如說它描寫人物的藝術(shù)就很有特色，很成功。第一，精巧的剪裁和安排。史記寫人的一個重要方法，是在本人的傳記中表現(xiàn)這個人物主要的經(jīng)歷和性格

12、特征，以突出其主要特點。而其他的一些事件和性格特點則置入別人的傳記中去描述。這個方法被稱為“互見法”。例如，高祖本紀(jì)主要寫、戰(zhàn)斗、開國的經(jīng)歷，寫他知人善任，雄才大略，以及得天下后仁愛保民、穩(wěn)固的政績等等，正面表現(xiàn)一國帝王的神采。而 現(xiàn)。性格中狡詐、陰刻、無賴的一面，則在其他人物的傳記中表也在同一篇傳記中突出人物的主要性格，同時寫出其性格的復(fù)雜性。例如列傳，記敘一生戰(zhàn)功蓋世卻備受壓抑的經(jīng)歷，主要表現(xiàn)一代名將的風(fēng)采及其遭遇的坎坷。在“與匈奴大小七十余戰(zhàn)”中，選取四個戰(zhàn)役廣的性格和遭際：上郡之戰(zhàn)，突出全文的骨架。從不同側(cè)面描述李的“善射”本領(lǐng)和臨危不懼、從容鎮(zhèn)定的大將風(fēng)度；雁門之戰(zhàn)，顯示的膽識和神威

13、；從衛(wèi)青的機智和應(yīng)變才能；右北平之戰(zhàn)，凸顯單于之戰(zhàn)，則重點敘述遭遇的坎坷。四場戰(zhàn)役寫出與不同的帶兵方法，寫出他冶軍寬緩而得力的特點；負(fù)能使氣的性格；“得賞賜輒分其麾下，飲食與士共的疏財愛士；與才能不及中人卻封侯拜相的李蔡的對殺，表現(xiàn)了之”，則表現(xiàn)了比，揭示了統(tǒng)冶者的不公和對自身偃蹇命運的憤郁不平。這些描述，又在的主要性格之外，增添了豐厚的血肉。主要事件和典型細(xì)節(jié)相互配合，詳寫和略寫相互結(jié)合，既鮮明又完整地表現(xiàn)了際遇的特點和全貌。第二，人物之間的對比襯托。性格、生平使用對比襯托的方法，突出人物的性格特點。有不同篇章人物之間的對比，也有正比。本紀(jì)和高祖本紀(jì)中，年輕氣盛、好勇斗狠的，與世故老成、狡詐

14、機智的形成鮮明對比。兩個人先后都入駐秦都咸陽，聽從、的諫議，不入秦宮室，封存其資財府庫，與地方父老約法三章，約束兵士。秋毫無犯。則燒掠，得其財寶、而東歸。這樣，的深謀遠(yuǎn)慮，的識見短淺，便如畫而出。除重要人物之間的對比外，史記還往往描寫一些次要人物。形成對主要人物的比襯。如本紀(jì)中老謀深算而的之與簡單直率又魯莽的，高祖本紀(jì)中經(jīng)常從容不迫的之與時時窘迫棲皇的劉邦，都形成了鮮明有力的對比襯托，從而突出了人物各自的性格特點。第三，在特定的環(huán)境和場面中凸顯人物特點。描寫緊張激烈的環(huán)境和場面，把人物置入寫人藝術(shù)的又一特點。的之中去塑造，是 中，劃，本紀(jì)的“鴻門宴”，是一篇膾炙的文字。在這場力與智的的，的陰鷙

15、遠(yuǎn)見，的智詐狡猾，都在緊張激烈的的謀中得的勇猛機智，以及的溫和到鮮明表現(xiàn)。第四，出色的細(xì)節(jié)描寫和心理描寫。寫人物，除選取具有代表性的事件外，還以富于表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，刻畫人物的性格特征。例如，本紀(jì)寫霸王悲歌別姬，高祖本紀(jì)寫被射中后謊稱“鹵中吾指”。世家寫輟耕慨嘆，見廁鼠、倉鼠世家寫為鄉(xiāng)人均分社肉，列傳寫而嘆息，淮陰侯列傳寫忍受之辱，等等，都十分傳神地揭示人物精神風(fēng)貌的某些特征。史記也有以簡單的心理描寫來揭示人物性格特征之處。它或是通過人物獨白，或是以他人的語言，或是由作者直接點拔，披露人物的內(nèi)心世界。第五，以個性化的語言表現(xiàn)人物性格。史記許多篇章中的人物語言描寫，都能見出人物的性格特點和神情風(fēng)貌。

16、“彼可取而代也”，率直大膽，可以想見的強悍鹵直；“大丈夫當(dāng)如此也”，委婉曲折，寫出了的貪婪狡詐。史記的人物，也有不少能夠傳達(dá)人物性格者，如賈列傳通過與的來了。，把的傲氣與豪氣，的不卑不亢和使臣?xì)夤?jié)都此乃吾之愚見，僅可稱謂一家之言，可史記藝術(shù)的特色美，卻是客觀的，不愧為“史家之絕唱，無韻之離騷”，果然氣回腸呢！無窮，怎能叫人不蕩45試以具體作品為例論述參考：以登高為例分析詩歌沉郁頓挫的特點。詩歌 沉郁頓挫的特點此詩是大歷二年（767）秋在夔州時所寫。當(dāng)時詩人病臥夔州,夔州在長江之濱。全詩通過登高所見景色，傾訴了詩人長年飄泊、老病孤愁的復(fù)雜稱贊此詩為“七言律詩第一”（感情激越，動人心弦詩藪更推重此

17、詩銓），萬丈，是古今七言律詩之冠。前四句寫登高見聞。首聯(lián)對起。詩人圍繞夔州的特定環(huán)境，用“風(fēng)急”二字帶動全聯(lián)，一開頭就寫成了千古流傳的佳句。夔州向以猿多著稱，峽口更以風(fēng)大聞名。秋日天高氣爽，這里卻獵獵多風(fēng)。詩人登上高處，峽中不斷傳來“高猿長嘯”，大有“空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕”（水經(jīng)注三峽）的意味。詩人移動視線，由高處轉(zhuǎn)向江水洲渚，在白的背景上，點綴著迎風(fēng)飛翔、不住回旋的鳥群，真是一幅精美的畫圖。其中天、風(fēng)，沙、渚，。，天造地設(shè)，自然成對。不僅上下兩句對，而且還有句中自對，如上句“天”對“風(fēng)”；“高”對“急”；下句“沙”對“渚”，“白”對“清”，讀來富有節(jié)奏感。經(jīng)過詩人的藝術(shù)提煉，十，字字精當(dāng)，無一

18、虛設(shè)，用字遣辭，“盡謝斧鑿”，達(dá)到了奇妙難名的境界。更值得注意的是：對起的首句，未字常用仄聲，此詩卻用平聲入韻。舉之中仍復(fù)用韻，而變”（唐詩別裁）的贊語。因有“起二句對頷聯(lián)集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，在寫景的同時，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷?！盁o邊”“不盡”，使“蕭蕭”滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸索，長江洶涌之狀，也無形中傳達(dá)出韶光易逝：壯志難酬的感愴。透過沉郁悲涼的對句，顯示出神入化之筆力，確有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢。前人把它譽為 “古今獨步”的“句中化境”，是有道理的。前兩聯(lián)極力描寫秋景，直到頸聯(lián)，才點出一個“秋”字?！蔼毜桥_”，則表明詩人是在高處遠(yuǎn)眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了?！俺Ｗ骺汀?，了詩人飄泊無定的生涯?！鞍倌辍保居饔邢薜娜松?，此處專指暮年?！氨铩眱勺謱懙贸镣?。秋天不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生出無限悲愁之緒。詩人把久客最易悲秋，多病獨愛登臺