2022更新國家開放大學(xué)電大?？啤吨袊膶W(xué)通論2》2026期末試題及答案（試卷號：2212）

1、國家開放大學(xué)電大專科中國文學(xué)通論（2）2026期末試題及答案（試卷號：2212）盜傳必究一、填空題（每題1分，共10分）魯迅發(fā)表的第一篇文學(xué)作品斯巴達之魂，屬于以“編譯”為名創(chuàng)作的歷史小說。從1922年至1925年，全國先后創(chuàng)辦的文學(xué)社團及刊物，不下一百余種。沈從文的小說大體上可以分為“都市”和“湘西”兩大題材。從雨巷的內(nèi)容和情調(diào)上，我們都可以肯定，它的意境是從南唐詩人李瑕的“青鳥不傳云外信, 丁香空結(jié)雨中愁”的詞句演化而來的。在日出一劇中，潘月亭、李石清和黃省三，構(gòu)成了一個既互為對照又互為補充的“三段式” 人物鏈。進入到20世紀中葉，文學(xué)的啟蒙主題逐漸讓位于救亡主題，“救亡文學(xué)”成為了時代的

2、主流。汪曾祺擅長描寫鄉(xiāng)村的小悲小歡，張愛玲擅長描寫市民的小奸小壞。無場次多聲部話劇車站一劇中出現(xiàn)了多聲部對話，對話最多時達七個聲部。被稱為詩壇“詩痞的當(dāng)代詩人是伊沙?！半鼥V詩”論爭最著名的“三個崛起”是指：謝冕的在新的崛起面前、孫紹振的新的美學(xué)原 則在崛起、徐敬亞的崛起的詩群。二、單項選擇題（每題1分，共10分）中篇小說短褲黨的作者是（）胡也頻蔣光慈張?zhí)煲響?yīng)修人“同題散文”槳聲燈影里的秦淮河的作者是（）朱自清和郁達夫俞平伯和郁達夫郁達夫和徐志摩朱自清和俞平伯描寫了浙東一帶流行的古老民俗“冥婚”的作品是（）出嫁的前夜菊英的出嫁拜堂賭徒吉順張愛玲的散文處女作是（）天才夢更衣記談女人自己的文章艾青的

3、雪落在中國的土地上形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，這首詩發(fā)表在（）呼吸詩墾地七月詩創(chuàng)作1988年被授于“今天文學(xué)獎”的詩人是（）舒婷北島顧城多多以“娜拉式新女性”為主人公的小說是（）幽蘭女士傷逝潑婦潘金蓮20世紀末葉屬于“啟蒙文學(xué)”的除了 “傷痕文學(xué)”、“反思文學(xué)”，還有（）改革文學(xué)尋根文學(xué)先鋒文學(xué)風(fēng)土文學(xué)以下屬于“朦朧詩派的詩人是（）廖亦武王小妮韓東歐陽江河取材于中國傳統(tǒng)戲曲雙下山和薄迦丘十日談里的兩段故事的小劇場話劇是（）壞話一條街哈姆雷特思凡我愛XXX三、簡答題（第1小題6分，第2、3小題各7分，共20分）丁西林被贊嘆為戲劇界的“鳳毛麟角的原因是什么？評分標準答：丁西林是物理學(xué)家，創(chuàng)作劇本只是

4、他的業(yè)余愛好，卻以劇作家而知名于世。（1分）中國的話劇 史幾乎是多幕劇一統(tǒng)天下的歷史，他卻始終對獨幕劇情有獨鐘。（1分）當(dāng)時的劇作家大都注重作品的社會意義，由此造成了一個“問題劇”流行的時代。但丁西林醉心于自 己的“生活的哲學(xué)”，天真而執(zhí)著。（2分）中國話劇在成長過程中，以悲劇為主體，但丁西林始終堅持“喜劇”創(chuàng)作，是中國話劇史上為數(shù)不多 的杰出喜劇家之一。（2分）筒述女神中浪漫主義特征的主要表現(xiàn)。答：一是強調(diào)自我表現(xiàn)，強調(diào)個性解放，強調(diào)理想追求。詩人在抒發(fā)內(nèi)心的情感時，常常是直接傾訴, 既不著意客觀描寫，也不顧及讀者的接受力和理解力，一任感情的發(fā)泄，完全靠感情去撞擊、震撼和感染 讀者的心靈，以

5、引起共鳴。（3分）二是在抒發(fā)情感時，常常采用托物言志的手法，主要借用神話傳說或歷史故事中的形象來寄托自己的 理想。然而，無論是神話傳說中的虛幻形象，還是歷史故事中的真實人物，都只是詩人理想的化身，他們 所唱出的反抗之歌，都是詩人自己的心聲。（4分）馬原常用的敘事圈套有哪些？答：第一，在小說中引入敘述者“馬原”自己，打破了傳統(tǒng)小說中敘述者與小說人物的界限。作者在 小說中具有多種身份與職能，既是第一敘述人，也是旁觀者、目擊者、親歷者。（3分）第二，馬原的經(jīng)驗方式是片斷性的、拼合的與互不相關(guān)的。他的許多小說都缺乏經(jīng)驗在時間上的連續(xù) 性和在空間上的完整性。馬原的經(jīng)驗非常忠實于它的日常原狀，馬原看起來并

6、不刻意追究經(jīng)驗背后的因果, 而只是執(zhí)意顯示并組裝這些經(jīng)驗。（4分）四、論述題（每題15分，共30分）舉例分析“狂人”形象的主要特點，并說明魯迅為什么在小序中預(yù)告狂人的結(jié)局：“然已早愈，赴 某地候補矣” ？作為第一篇白話小說，魯迅又為何要用文言作序？答：狂人形象具有“狂”與“不狂”的兩重性。（1分）狂人的“狂”，一方面在于他所具有的精神病人的特征，一方而也在于他對傳統(tǒng)和世俗的反抗；（分） （舉例略，2分）而狂人的“不狂”，則在于他“超前”的思想認識，說出了當(dāng)時人們不敢說或根本還沒有想到的話。 如同歷史上凡是反抗傳統(tǒng)、反抗社會現(xiàn)存秩序的人都無一例外地被視為“瘋子”一樣，狂人的思維和語言 常常是離經(jīng)

7、叛道的，但他的觀察和結(jié)論卻是豐富和深刻的。（2分）（舉例略，2分）因此，狂人實際上是一個敢于向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)的已經(jīng)覺醒的知識分子形象，一個敢于向現(xiàn)實的世俗社會挑 戰(zhàn)的清醒的反封建的民主主義者的象征形象。（1分）魯迅在小序中預(yù)告狂人恢復(fù)常態(tài)的結(jié)局，是因為他對狂人命運和前途并不樂觀，認為他遲早會失去反 抗的勇氣；而用文言作序，就是為了強調(diào)狂人的結(jié)局，同時也是一種反諷手法，表現(xiàn)封建舊傳統(tǒng)的強大。（3分）論述完整，舉例恰當(dāng)，邏輯清晰，無錯別字（2分）舉例說明新寫實小說與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說的主要區(qū)別。答：第一，以往的重大題材不再成為寫實的主要內(nèi)容，底層小人物的生存狀態(tài)，普通人的日常生活， 成為小說寫實的主要對象

8、。（舉例略，3分）第二，作家對所寫的“現(xiàn)實”，不再以預(yù)設(shè)的立場加以褒貶，盡可能做到客觀、冷靜，不帶感情色彩, 是所謂的“零度寫作二（舉例略，3分）第三，新寫實小說對“典型化”理論的突破，主要體現(xiàn)在對人物的塑造。新寫實小說無視所謂人物的 典型性，不看重人物的個性，不是把人物當(dāng)作獨特的“這一個”，而是當(dāng)作“這一類”來塑造，人物形象 因而更體現(xiàn)出概括性。（舉例略，3分）第四，被稱為“新歷史小說”的大部分作品，依然屬于寫實范疇。大都回避了歷史的重大題材，而是 民間傳奇式的野史，是在“正史”背景下的個人或家族命運史，個人成長心理史，并采用極為個人化而非 全知全能的敘事視角進行敘事。（舉例略，4分）論述完

9、整，舉例恰當(dāng)，邏輯清晰，無錯別字（2分）五、作品賞析（30分）要求：緊扣題旨，論述合理，舉例恰當(dāng)，文從字順，有個人見解。曹禺的雷雨分別受易卜生“社會悲劇”、莎士比亞“性格悲劇”和古希臘“命運悲劇”的影響， 請分別從三個角度，舉例賞析周樸園、螫漪和侍萍形象。1 .舉例賞析周樸園形象；（8分）從雷雨誕生的那一天始，周樸園作為專制度蠻橫的封建家長。虛偽矯情的資本家zhi的角dao色 形象就已經(jīng)定位。然而這里就有一個問題：周樸園誠然不是善性的人格化身，然而鄙棄式的大批判又是否 完全合理呢？筆者愚見，不要把人物的生成完全推給“階級地位”，作為一個已經(jīng)存在的典型形象，自然 有其生成的文化背景。因此從文化背

10、景來解讀周樸園，也許更能理解他的性格特征。2.舉例賞析繁漪形象；（9分）首先，繁漪具有鮮明的“雷雨bai”的性du格，極端、徹底、敢愛敢恨zhi,具有那種可以摧毀一切 dao的原始的“蠻力二這與作家刻意設(shè)置的背景環(huán)境始終相通的。從出場時“喘不過起來”的郁熱和壓 抑，到最后不顧一切的“報復(fù)”：一種“雷雨”式的宣泄，她的態(tài)度始終與作品的氣氛一致。其次，繁漪作為一個連接兩代人的工具，處于矛盾沖突的中心，牽引戲劇線索，既起到了某種聯(lián)系作用， 又表現(xiàn)了其他人的性格特征。繁漪推動了故事情節(jié)的發(fā)展，是她引出了侍萍，又是因為她使周萍、四鳳走 上絕路。第三，繁漪的設(shè)置，體現(xiàn)了作者在冥冥之中對某種未知力量的恐懼。她的力量，正是作者所要表現(xiàn)的, 追求的。繁漪的性格是兩個方向的極端：極端的壓抑與極端的報復(fù)相結(jié)合。這種逼到絕路的忍無可忍，正 是我們民族的柔弱性格中潛在蠻力的代表。繁漪，為被輕視、被拋入無愛的世界而復(fù)仇；她心中燃燒著復(fù) 仇的火焰，復(fù)仇的炸雷炸裂了她的理智，復(fù)仇的雷雨蕩滌凈一切的仇怨。同時，她又沒有力量改變一切， 最后還是在“宇宙這口絕望的井”中掙扎，在命運的悲劇中不能拯救自己。舉例賞析侍萍形象；（8分）她不是曹禹最鐘愛的人物，不具有最“雷雨”的性格，所能喚起的閱讀共鳴也不會是最“雷雨”的。 然而，侍萍的沉默卻讓