古詩(shī)詞鑒賞抒情方式大全

1、 古詩(shī)詞鑒賞抒情方式大全古詩(shī)詞鑒賞抒情方式：迭字：迭詞作用(1)增強(qiáng)語(yǔ)言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用。楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。(劉禹錫竹枝詞)千門(mén)萬(wàn)戶(hù)曈曈日，總把新桃換舊符。(王安石元日)尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。(李清照聲聲慢)(2)使詩(shī)文更生動(dòng)形象，使人有身臨其境之感。簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。(李煜浪淘沙)無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。(杜甫登高)象征：通過(guò)特定的、容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)與之相似或相近特點(diǎn)的概念、思想和感情。如李德裕的登崖州城作：青山似欲留人住，百匝千遭繞郡城。這兩句描寫(xiě)青山環(huán)繞，層巒疊嶂，自己所處的郡城正在嚴(yán)密封鎖、重重阻隔之中。象征自己被

2、政敵迫害的景況，書(shū)寫(xiě)思?xì)w不得的憂(yōu)傷。列錦：全部用名詞或名詞性短語(yǔ)，經(jīng)過(guò)選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖景，用以烘托氣氛、創(chuàng)造意境、表達(dá)情感的一種修辭方法。如一去二三里，煙村四五家，亭臺(tái)六七座，八九十枝花，煙村、人家、亭臺(tái)、鮮花既各自獨(dú)立成景，又共同構(gòu)成一幅田園風(fēng)光圖，創(chuàng)造出淡雅幽美的意境。再如韓翃的酬程延秋夜即事見(jiàn)贈(zèng)：星河秋一雁，砧杵夜千家。兩句詩(shī)給人的情趣和詩(shī)味是濃醇、深長(zhǎng)的。上句是視覺(jué)畫(huà)面秋夜星空一只孤飛的雁，下句是聽(tīng)覺(jué)意象千家萬(wàn)戶(hù)的砧杵之聲，上下句的串聯(lián)迭合，不但鮮明準(zhǔn)確地描繪了秋夜景色的典型特征，而且創(chuàng)設(shè)了一種幽怨凄清的意境。起興：興是先言他物以引起所詠之辭。如李商隱的錦瑟

3、：錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。首聯(lián)用瑟這種樂(lè)器起興，由此而思及華年。聯(lián)想：由一事物聯(lián)想到與之有關(guān)的另一事物，或把事物中類(lèi)似的特點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)造成一個(gè)典型。如賀知章的詠柳：碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。詩(shī)人由柳枝的紛披下垂、婀娜多姿聯(lián)想到翠綠的絲帶，運(yùn)用巧妙的比喻，塑造出一個(gè)別具浪漫色彩的新穎形象，一改楊柳抒離情的象征義。想象：人們?cè)谝延胁牧虾陀^念基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)聯(lián)想、推斷、分析、綜合，創(chuàng)造出新的觀念的思維過(guò)程。如劉禹錫的望洞庭：湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤(pán)里一青螺。這首詩(shī)選擇了月夜遙望的角度，通過(guò)極富想象力的描寫(xiě)，將洞庭的湖光山色別出心裁

4、地再現(xiàn)于紙上。襯托：指的是以乙襯托甲，使甲的特點(diǎn)或特質(zhì)更加突出。有正襯和反襯兩種。如蘇軾的念奴嬌赤壁懷古：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。這首詞要塑造的人物形象是周瑜，卻從千古風(fēng)流人物寫(xiě)起，由此引出赤壁之戰(zhàn)時(shí)的多少豪杰，最后才集中寫(xiě)周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位，這是正襯。寫(xiě)周瑜妻子的美麗，突出詩(shī)人惆悵痛苦的心情，這是反襯。正襯有以樂(lè)景襯樂(lè)情，以哀景襯哀情，正襯是用相同的東西來(lái)襯托，如李白的贈(zèng)汪倫：李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。三四句形象鮮明地襯托出汪倫對(duì)詩(shī)人的真摯純潔的深厚感情，是正襯中的以樂(lè)景襯樂(lè)情。杜甫的江畔獨(dú)步

5、尋花：黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。此詩(shī)寫(xiě)于杜甫在飽經(jīng)歷亂之后，暫且在成都草堂有了一個(gè)安身之地，其心情是愉悅安寧的。全詩(shī)通篇寫(xiě)景，景色濃麗而美好，傳達(dá)出作者愉悅欣喜之情，這也是正襯中的以樂(lè)景襯樂(lè)情。謝靈運(yùn)的登池上樓：池塘生春草，園柳變鳴禽。從春草中，從園柳和鳴禽中，詩(shī)人感受到了春天的蓬勃生機(jī)，透露出喜悅之情，同樣是正襯中的以樂(lè)景襯樂(lè)情。元稹的聞樂(lè)天授江州司馬：殘燈無(wú)焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。元稹貶謫他鄉(xiāng)，又身患重病，心境本來(lái)就不佳?，F(xiàn)在忽然聽(tīng)到摯友也蒙冤被貶，內(nèi)心更是極度震驚，萬(wàn)般怨苦、滿(mǎn)腹愁思一齊涌上心頭。以這種悲涼的心境觀景

6、，一切景物也都變得陰沉昏暗了，這就是正襯中的以哀景襯哀情。余靖的山館：樹(shù)藏秋色老，禽帶夕陽(yáng)歸。這兩句詩(shī)為我們描繪了一幅凄清冷落的畫(huà)面，表達(dá)了詩(shī)人孤寂凄涼的心情，也是正襯中的以哀景襯哀情;反襯有以動(dòng)襯靜，以聲襯寂，以樂(lè)景襯哀情，以哀景襯樂(lè)情，反襯是用相反的東西襯托，如王維的鳥(niǎo)鳴澗：人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。詩(shī)中寫(xiě)到了花落、月出、鳥(niǎo)鳴這些動(dòng)的景物，既使詩(shī)顯得富有生機(jī)而不枯寂，同時(shí)又通過(guò)動(dòng)，更加突出了春澗的寂靜，這是以動(dòng)襯靜，以聲襯寂。賈島的題李凝幽居里僧敲月下門(mén)句以響襯靜，與名句鳥(niǎo)鳴山更幽有異曲同工之妙，都是以聲襯寂的典范。元稹的行宮：寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐

7、說(shuō)玄宗。這首詩(shī)一二句寫(xiě)了一座空虛冷落的古行宮，宮中鮮花盛開(kāi)，正是春天來(lái)了。三四句寫(xiě)幾個(gè)白頭宮女，閑坐著回憶玄宗時(shí)候的往事，可見(jiàn)這幾個(gè)宮女是玄宗時(shí)候的宮女，現(xiàn)在已經(jīng)年華老去。抒寫(xiě)了宮女一生凄涼、哀怨的情懷，寄托了詩(shī)人對(duì)世事昔盛今衰的感慨。詩(shī)歌所表現(xiàn)的是凄涼哀婉的心情，卻著意描寫(xiě)宮花紅，這是在以樂(lè)景襯哀情，如此反襯，使情之哀更加濃重。李白的塞下曲：五月天山雪，無(wú)花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。前三聯(lián)寫(xiě)塞下艱苦的環(huán)境條件和緊張的戰(zhàn)斗生活，尾聯(lián)卻轉(zhuǎn)到寫(xiě)將士奮勇殺敵的豪情，這種豪情也正是全詩(shī)的中心。這樣，我們感受到的，是不畏艱苦、有著鋼鐵般意志的將士形象。這里的哀景，是用來(lái)反襯將士豪情的，這就是以哀景襯樂(lè)情。動(dòng)靜：藝術(shù)創(chuàng)作中離不開(kāi)動(dòng)態(tài)描寫(xiě)和靜態(tài)描寫(xiě)，或以動(dòng)襯靜，或以靜襯動(dòng);或一動(dòng)一靜，相輔相成。前者屬于襯托手法，如杜甫的漫成一首：沙頭宿鳥(niǎo)聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴。第四句魚(yú)跳的動(dòng)更襯托出前三句景物的靜。