插花的基本技能總結(jié)

1、第六章 插花的基本技能現(xiàn)成的花材不能完全滿足插花創(chuàng)作的需要，有時還需要對花材重新剪裁、彎曲、分解、折斷等以制作出適應(yīng)作品的創(chuàng)作元素。在插花的過程中對花材的基本功包括 修剪、彎曲、固定三大基本技能。去枝葉 : 首先要審枝定勢， 先區(qū)分出花材的正面和反面， 按正面修剪， 確定留哪些枝， 去掉哪些枝，做到心中有數(shù)后再下剪。凡有礙于構(gòu)圖、創(chuàng)意表達的多余枝條應(yīng)剪去。去棘刺： 有些花材（如月季、天門冬等）長有刺，對于這類花材可用除刺器或剪刀等工具將刺除去。（一）順其自然， 留下表現(xiàn)力強，最優(yōu)美的枝條。具有天然風(fēng)韻枝條，其自然彎曲、流暢的線條、天然的姿容，是構(gòu)圖優(yōu)美成功的主要因素，所以要盡量保留這些枝條。若

2、是草本的枝條用一般的剪刀即可；若是木本的枝條則須用園藝枝剪（如右圖）（二）對有些枝條的去留， 一時拿不定主意時，不要急于剪除，或暫時少剪一部分，待構(gòu)圖過程中，反復(fù)權(quán)衡后再取舍，以免在未考慮成熟時過早剪除，而在構(gòu)圖需要時又無法補救。（三） 以下枝條須剪除1、對同方向平行的枝條只留一枝，以免單調(diào)；2、感染病蟲害、干枯的枝葉應(yīng)剪去；3、從正面看，近距離的重疊、交叉枝要適當(dāng)剪除，使畫面輕巧而不繁亂；4、仔細觀察，凡有礙于構(gòu)圖、創(chuàng)意表達的多余枝條一律剪除。二、花材的彎曲（一）枝條的彎曲法： 彎曲的部位應(yīng)避開枝條節(jié)、芽、交叉點等處，因這些部位易折斷，所以在兩節(jié)之間進行彎曲為好。（二）枝條太硬， 不太容易彎

3、曲，可鋸缺口或在熱水中彎曲或壓彎時扭轉(zhuǎn)。粗大樹干可用鋸或刀先鋸 1 2 個缺口，強制彎曲；如枝條較脆易斷，將彎曲的部位放入熱水中浸燙，取出后在冷水中彎曲。（三）軟枝較易彎曲， 如銀柳、迎春、柳樹等枝條，用兩手持花枝，拇指對放在需要彎曲處，慢慢掰動枝條即可（四）葉片的彎曲造型1、彎：有些扁平修長而質(zhì)軟的葉片，可在一定部位折曲，構(gòu)成一定的幾何圖形，以增加新奇變化。對折曲部位可用大頭針、回形針、訂書針或膠帶固定。如鳶尾、木賊、水蔥等葉片。2、卷：是把一片條形葉或帶形葉片頂端卷起，用雙手搓卷，然后放開，使葉片自然彎卷。如蘭葉、巴西木的葉片。3、切（撕 ）：用刀順著葉脈方向切開，兩端保留，產(chǎn)生拉絲狀的葉

4、片造型，把一片大而實的葉片變得輕而柔。4、撐：對于較大型的葉片，葉柄較軟需要支撐，或為了達到某一造型，需用細鉛絲將葉面加固撐托起。方法是用細鐵絲穿過葉片背面隆起的主脈，位置在葉片的 1/31/2處。將穿過的鐵絲與葉脈平行地拉至葉柄，固定在葉柄上。5、剪：根據(jù)構(gòu)圖造型的要求，將葉片剪成各種形狀。如棕櫚葉可以剪成小鳥狀、扇子狀。如果嫌葉片過大，可適當(dāng)剪小。如果嫌葉片過重、過實，可適當(dāng)疏剪或剪去一部分。三、 花材的固定花材經(jīng)過修剪、彎曲，最終須把其位置和角度固定下來，才能實現(xiàn)美好的造型。（一）劍山固定法： 適用于淺盆插花。草本花材可直接插在劍山上；空心的莖，可先插上小枝，再把莖干套入；木本枝條較硬，

5、容易把劍山的針壓彎，故宜將切口剪尖，插在針與針之間的縫隙中固定。二）瓶插固定法： 高瓶插花，不能使用劍山，固定起來難度較大，常采用分隔法、彎枝法、鐵絲網(wǎng)等來固定。1、瓶口分隔支法： 將瓶口分隔成多個小區(qū)，此方法使用于高身細口類花瓶。一般有十字形、井字形、米字形 等。一般選用富有彈性的枝條制作支架，將支架輕輕壓入瓶口13cm處分隔瓶口，然后按構(gòu)圖需要插入花材固定。如果瓶口過于光滑，還可以用膠帶分隔瓶口。2、分隔瓶內(nèi)空間支撐法：這種方法使用于高身敞口類花器。用 16 號鐵絲按花瓶的形狀和大小纏繞一蓬松的亂團，塞入瓶內(nèi)，利用鐵絲的空隙固定花材。也可用一些枝杈插入瓶內(nèi)起固定作用。3、彎枝法：利用花枝自

6、然彎曲和枝杈，依靠彎折處固定花枝。無自然彎曲、花枝柔軟的花材，可將枝條末端彎曲后直接插入花瓶，利用彎曲部位產(chǎn)生的反彈力使其緊靠瓶壁的方法來固定花材。4、斜靠法：將花材基部按造型所需的方向和斜度削成斜口，插入瓶中，使其切口緊靠花瓶壁，靠瓶內(nèi)壁粗糙、摩擦力來支撐花材。5、添木法：在花枝基部綁扎一段木棍或在其基部縱切一裂口放一段枝條，使花枝插入花器后能夠與瓶底、瓶口或瓶壁支撐而固定。6、集束固定法：內(nèi)壁光滑、造型曲折的花瓶可先確定各個花枝的長度、插制方向和角度后，用繩或膠帶綁扎再插入花瓶。注意綁扎時既要捆扎花束的外面，又要從里面捆扎住花枝的基部，使花束有所需要張開的角度，插入花瓶使花枝的基部能靠到花

7、瓶的底或內(nèi)壁。（三）花泥固定法這是近年來流行的方法，使用方便，不需要高超的技術(shù)，枝條隨意插入都能定位，東、西方式插花都需用花泥。花泥的使用方法：1、先按花器口的大小切成小塊， 花泥一般應(yīng)高出花器口 1 3cm 。然后浸入水中，讓其自然下沉（不要用手按，以便內(nèi)部空氣排出） ，吸水足后即可拿出使用。2、為了穩(wěn)固， 可用防水膠帶把花泥固定在花器上。當(dāng)花器較高時，可在花泥下面放置填充物。3、如花器是竹籃、藤條等不能盛水時，則可在花泥下部墊錫箔紙塑料袋，或在容器中放于能盛水的淺盤。四、花材造型（一）花朵修飾： 對于觀花花材，凡花部有殘缺的花材，都應(yīng)對花部進行修飾。對花朵邊緣殘缺的花瓣、焦邊的花瓣等應(yīng)該在

8、保持花朵自然狀態(tài)的前提下剪去。 如沒有修過的月季花， 都應(yīng)將花朵外圍的枯瓣剝?nèi)?。此外，凡是擋住了花頭的葉片，可部分或全部去掉。（二）花頭的造型插花中以運用花朵的自然姿態(tài)為主，但有時為了構(gòu)建及特殊用途的需要，要對花朵作適當(dāng)?shù)脑煨吞幚恚?、豎插固定: 將細鐵絲的一端彎成小鉤，另一端從花朵中心豎直穿下，直達花梗需要造型的部位以下，使小鉤深入花心，以外觀不見為宜，這樣花朵的朝向可以隨意地改變，花梗也可隨意的彎曲造型。此法常用于草本花卉，尤其花?？栈蚪M織柔軟的花材，如非洲菊、金盞菊等。2、分花處理: 插花造型時，如果花朵過大，可將花朵縱切，一分為二，然后用膠帶纏繞萼筒部分即將一朵花分為兩朵；或是橫切，剪

9、掉花瓣基部一段，再用膠帶纏繞接于萼筒上，一朵大花就縮短小了。多用于用康乃馨做胸花或用百合做頭花、肩花時嫌花過大的處理方法。3、 纏繞固定 : 用細鐵絲橫穿花心或花托， 使穿過的鐵絲的一端附在花梗上， 將鐵絲纏繞于花梗上，即可隨意彎曲造型，為美觀起見，常用綠色膠帶將鐵絲纏繞部位纏上。此法常用于康乃馨、月季、菊花等。4、花朵加大: 與花的分解相反，當(dāng)需要較大的花朵時，可在一朵花的外圍一層層加上同類花的花瓣，最后再加上綠色的花萼?；蛘邔伟甑幕ǘ浏B加在一起，用綠膠帶纏住。材料的要求同上。五、花材的保養(yǎng)方法（一）花材早萎的原因：切花離開母體后，生命仍在繼續(xù)，如處理不當(dāng)，很容易加速萎蔫，失去觀賞價值?；?/p>

10、材早萎主要是水分供應(yīng)不上造成的，影響因素有以下幾方面：1、植物脫離母體后，水分繼續(xù)蒸發(fā)，水分供應(yīng)不及時，造成失水；2、母株剪下后，失去根壓，呼吸作用將空氣吸入導(dǎo)管內(nèi)，氣泡阻礙了吸水；3、水質(zhì)不凈，細菌感染，切口腐爛而喪失吸水能力；4、一些含乳汁多的植物，其切口易堵塞，造成吸水不良。（二）怎樣提高和增強花材的吸水性： ：1、沐浴法： ，如馬蹄蓮、月季的復(fù)鮮。2、疏葉法：如紅楓、牡丹、丁香等采用此法。3、切口灼燒法：如芍藥、一品紅、橡皮樹等。4、切口浸燙法：適于草本花卉，5、注水法6 、倒淋法： 7 、擴大切口面積法：8、切口涂浸藥物法：第七章 插花設(shè)計的基本理論一、插花的構(gòu)思立意中國傳統(tǒng)藝術(shù)的構(gòu)

11、思手法中 講究的 “意在筆先 ”、 “成竹胸在” ，這種先構(gòu)思后創(chuàng)作的方法，無論在繪畫、插花、園林藝術(shù)中是一致的。插花的構(gòu)思可從以下幾方面來思考：1、花材的形態(tài)特點花材的品性容器4、配件的特點5、造型（一）根據(jù)花材構(gòu)思： 這是我國許多傳統(tǒng)藝術(shù)中的構(gòu)思特點，也是東方式插花藝術(shù)的手法，常常采用借各種植物，以表達作者的追求和向往。1、據(jù)花材的形態(tài)特征來構(gòu)思2、據(jù)花材的象征意義來構(gòu)思3、世界各國的國花4、中國部分城市的市花5、常見花材的合理搭配（二）巧借容器和配件進行構(gòu)思在現(xiàn)代插花中出現(xiàn)不少巧借妙用、別出心裁的好作品。如中國作者劉飛鳴創(chuàng)作的 “夏日 ”。三）利用造型進行構(gòu)思二、造型的基本要素任何造型都

12、是由形態(tài)、色彩、材質(zhì)三個要素組成的。（一）材質(zhì)： 插花的植物種類很多，質(zhì)感也各異，有的粗獷，有的嬌嫩。要掌握花材的特性，才能靈活搭配，使之協(xié)調(diào)、自然。（二）形態(tài)： “形 ”是素材的基本形狀，可簡單歸納為點、線、面。點： 在造型藝術(shù)中是最簡潔的、最小的要素就是點，在插花中把 “靜” 的無方向的花看成點。線：在東方插花中，線條是造型的重要手段，在花藝設(shè)計中 “線 ”直接在作品中充當(dāng)造型的主角。線在花藝作品中有明確的方向，比 “點 ”更能傳達創(chuàng)作者的主觀動機。線條的種類和表現(xiàn)力面：面是點和線的延伸與擴展。在花藝創(chuàng)作中， 面可以由一定數(shù)量的單支花組成，也可以由較大面積的葉片組成 。面 也稱之為形或形狀

13、，形狀的樣式十分豐富人們常賦予形象征意義。（三）色彩： 自然界花草萬紫千紅，插花藝術(shù)是色彩藝術(shù)，了解色彩理論對于花藝創(chuàng)作至關(guān)重要。1、 色彩的三屬性（ 1）色相：因光波長短而產(chǎn)生的色彩表相如赤、紅、橙、藍、綠、紫等。（ 2）明度：色彩的明暗程度，白、黃色的明度最高；紫、黑色明度最低。（ 3）彩度：彩色的飽和程度或純粹度，即彩色（紅、黃、藍等）中混入無彩色（黑、白、灰）的多少。純紅色彩度高，加入白色呈粉紅色彩度就降低了。（ 4）色調(diào)：明度和彩度合在一起，使色彩有明暗、強弱、濃淡的區(qū)別，則稱之為色調(diào)。2、色彩的分類原色：不能混合生成的顏色；如紅、黃、藍為原色。間色：二原色之間混合而產(chǎn)生的顏色；復(fù)色

14、：間色與間色之間混合而產(chǎn)生的顏色。補色：在色相環(huán)上相對（相差 180度）的顏色。色彩的感覺1） 冷暖感覺： 色彩本身并無溫度差異， 但能產(chǎn)生產(chǎn)生聯(lián)想從而感到冷暖。 常分為冷暖兩個色調(diào)。2）輕重感覺：色彩的輕重主要決定于明度和彩度，明度愈高，色彩愈淺，感覺愈輕；反之，則愈深愈重。3）遠近感覺：暖色調(diào)看起來有拉近距離的感覺；冷色調(diào)看起來有推后距離的感覺。4）色彩的感情效果：色彩能夠影響人的心情，常與民族習(xí)慣、個人愛好、性別、年齡相關(guān)。紅色：艷麗、熱烈、興奮；橙色：豐收、明朗、甜美；黃色：富貴、光輝、尊嚴；綠色：生機、健康、寧靜；藍色：安靜、深遠、清新；紫色：柔和、嫻靜、高貴；白色：純潔、樸素、高雅

15、；黑色：堅實、莊嚴、含蓄。4、配色的基本原則1）同色系配色，即用單一的顏色，初學(xué)插花者可用此法取得協(xié)調(diào)的效果。即先決定一個顏色后再從同一色調(diào)內(nèi)有規(guī)律則地挑出深、淺、濃、淡等顏色來搭配。（ 2）近似色配色， 利用色相環(huán)中相鄰近的顏色來搭配，使統(tǒng)一中有變化，不拘謹、生硬。如紅-橙 -黃、紅-黃、紅- 紫等。（ 3）對比色配色，對比是明暗懸殊或色相相反的組合在一起。即以色相環(huán)上相差 180 度或不同色調(diào)的顏色相配，這種配色由于色彩相差懸殊，產(chǎn)生強烈和鮮明的感覺。（ 4）三等距離配色，即色相環(huán)任意放置一個等邊的三角形，三個頂點所對應(yīng)的顏色組合在一起。插出的作品鮮艷奪目、氣氛熱烈，適于喜慶的場合。三、造

16、型的原則插花設(shè)計造型的基本原則可以概括為四個：多樣統(tǒng)一、諧調(diào)對比、穩(wěn)定均衡、韻律節(jié)奏。（一）多樣與統(tǒng)一插花設(shè)計中應(yīng)用統(tǒng)一的原則，是要使整個插花作品有各個部分的形態(tài)、色彩、體量、線條和風(fēng)格上有一定程度的相似性或一致性，給人以統(tǒng)一的感覺。多樣與統(tǒng)一可通過主次或從屬關(guān)系、單純、重復(fù)、集中等形式來達到。主次就是當(dāng)許多對立要存在時，便需要一個主調(diào)來組織它， 有了主調(diào)就有統(tǒng)一，這個主調(diào)起著支配的功能，其他部分都處于從屬地位。2、單純并不是單調(diào)，它有明確、簡潔的優(yōu)點。3、重復(fù)是同一事物重復(fù)出現(xiàn)，即使造型表現(xiàn)出變化，也加強了全體的統(tǒng)一感。插花時，一件作品所用的花材種類不宜太多，更不要每種花材都放一枝，這樣分不

17、清主次，無法統(tǒng)一。主要的花材應(yīng)安排重復(fù)出現(xiàn)，才能引起注意。4、集中就是要有一個核心或焦點，不管向內(nèi)或向外發(fā)展都要有一個核心作據(jù)點才具有凝聚力。有如一朵花，花瓣向外放射，是離心瓣變化，而中間的花蕊則有向心的特性，這就是統(tǒng)一的焦點。植株的枝葉向外伸展，其莖干主是它們的據(jù)點。（二）諧調(diào)對比諧調(diào)在插花藝術(shù)中是指各要素之間的聯(lián)系與配合，它要求各方面含有共同的因素，甚至相同的屬性，在一件作品中反復(fù)出現(xiàn)相同或相似的形態(tài)。諧調(diào)與對比可從 適合、關(guān)系、對比 中獲得。1、適合是材料選配要適合 ；修剪要恰到好處；構(gòu)圖與花器要相應(yīng)；色彩配置要和諧等。2、關(guān)系 : 使整體保持和諧，相關(guān)聯(lián)的事物相配易調(diào)和；但原先互無關(guān)系

18、的事物，要尋找出關(guān)系就較難?？赏ㄟ^色彩、形態(tài)、改變位置或 加入某些介質(zhì)等手法來表現(xiàn)，它是調(diào)和的重要手段。如對比色彩中加入中性色彩；在兩個形體差別大，對比強烈的空間加入介質(zhì)，都能使作品產(chǎn)生舒服、流暢的調(diào)和感。對比是通過明顯的差異來表現(xiàn)事物的特征，提高造型情趣和活力。 對比的矛盾雙方，要在統(tǒng)一的整體效果前提下造成調(diào)和的氣氛。如一件作品要有花的開放程度、朝向的變化 ； 硬直的花材，宜加些曲枝或軟葉；圓花（葉）配些長條的線（枝、葉）可增添情趣。（三）穩(wěn)定均衡均衡就是勻稱與平衡，穩(wěn)定就是重心要穩(wěn)，這是造型的首要條件。在傳統(tǒng)的插花中，西方式插花的花型一般是對稱的，如半圓型、三角型等；東方式插花的花型一般是

19、不對稱的，如直立型、傾斜型等。對稱型的構(gòu)圖給人以穩(wěn)重、平和的感覺，不對稱的構(gòu)圖給人以輕松、活潑、自然的感覺。平衡：分靜態(tài)平衡和 動態(tài)平衡 兩種形式。靜態(tài)平衡的視覺效果簡單明瞭，給人以莊重、高貴的感覺，但有點嚴肅、呆板。動態(tài)的平衡，靈活多變，具有神秘感，有時無法察覺出其中心，但卻使人感到平衡而優(yōu)美。還可分為： 形式平衡和抽象平衡 ，如形體大小、數(shù)量多少、力的方向、時空變幻等。2、勻稱：是保持平衡的一個重要方面，它是指作品的大小、長短、各部分之間以及局部與整體的比例關(guān)系，比例恰當(dāng)才能勻稱。通常會視擺放環(huán)境來決定作品大小。作品大小與花器大小的比例；花枝長短的比例，可用黃金分割比率的基本公式即 a:b

20、=b:（a+b） ，這是公認最美的形式，在造型視覺上最易得到勻稱的感覺。3、穩(wěn)定：它是形式美的一個重要尺度，一般認為 重心越低 ，越易產(chǎn)生穩(wěn)定感。均衡與穩(wěn)定是兩個互相制約的因素。造型未穩(wěn)定之前，談不到均衡。這關(guān)系著所有造型要素的綜合問題，如形態(tài)、色彩、質(zhì)感、數(shù)量乃至運動、空間等對穩(wěn)定性都有影響。四）韻律與動感韻律就是音韻和規(guī)律，音樂中要有高低、抑揚頓挫的變化，形成優(yōu)美動聽的旋律，在插花設(shè)計中也要注重韻律和動感。 在造型藝術(shù)中韻律美是一種動感 ，它通過層次的造型、連續(xù)轉(zhuǎn)移、疏密變化、虛實結(jié)合的空間等方式來表現(xiàn)。1、層次： 是構(gòu)成空間立體感的重要手段之一。層次可通過高低、左右，前后的變化來表現(xiàn)?？?/p>

21、通過花朵大小、枝條強弱、排列疏密、花葉角度位置的轉(zhuǎn)換以及色彩的深淺、明暗等造成有層次的立體效果。2、重復(fù)：不僅有利于作品的統(tǒng)一，而且由于同一形色反復(fù)出現(xiàn)，可引導(dǎo)視覺隨之高低、遠近，左右地移動，從而產(chǎn)生有層次的韻律感。3、連續(xù)轉(zhuǎn)移：可形成一種力的趨勢。植物生長都有一定的長勢，如黃山迎客松順風(fēng)向傾斜伸展，山溪蜿蜒漸向遠方。一件作品中各枝條的勢態(tài)互相呼應(yīng)，協(xié)調(diào)一致，不能各自一方。4、疏密變化：翹望夏夜的星空，星群同大到小，由疏到密，我們的視野也在這種連續(xù)的疏密轉(zhuǎn)移中隨之飄移。這些都產(chǎn)生一種韻律感。5、虛實變化：插花作品中，花朵的布置忌等距離，要有疏有密才有韻味綜合以上造型原則，可歸納為插花藝術(shù)造型八

22、訣：上輕下重：花苞在上，盛花在下；淺色在上，深色在下，先后有序，渾然天成。上散下聚：朵枝葉，下部繁盛，根莖牢固；上部疏散，千姿百態(tài)。高低錯落：花朵的位置要前后高低錯開，切忌插在同一橫線或直線上。疏密有致：花和葉忌等距離安排，而應(yīng)有疏有密，富于節(jié)奏感。仰俯呼應(yīng)：確立中心，周圍的花朵枝葉圍繞中心互相呼應(yīng)，既突出主題又不乏均衡感。虛實結(jié)合：花葉為實、空隙為虛，虛實對比才有韻味。動靜相宜：既要有靜態(tài)的對稱，又要有動態(tài)的錯落。亦莊亦諧：既要有古典的端莊、均衡，又要通過選材、構(gòu)圖的變化，營造出獨特的藝術(shù)意境。以上各項造型原則是互相依存、互相轉(zhuǎn)化的。疏密不同即出現(xiàn)空間，疏密布置得當(dāng)，上疏下密即產(chǎn)生穩(wěn)定的效果

23、；高低俯仰、遠近呼應(yīng)不僅產(chǎn)生統(tǒng)一的整體感，也出現(xiàn)層次和韻味，只要認真領(lǐng)會個中道理，應(yīng)用于插花作品中，即可創(chuàng)作出優(yōu)美的形體。第七章西方式插花一、西方式插花的歷史淵源 二、西方式插花的特點? （一） 造型上講究對稱、均衡?西方式插花與西方的建筑、雕刻、園林一樣，講究造型的對稱、比例、均衡，蘊含著數(shù)理秩序的圖案美。? （二）注重色彩的運用? 西方式插花色彩豐富而和諧，選用花材種類多、數(shù)量大，色彩鮮艷，常用各種顏色花材來表現(xiàn)作品塊面和群體藝術(shù)效果。? （三）外形為幾何圖形、作品外觀形態(tài)比較高大? （四）表現(xiàn)出熱情奔放、華麗風(fēng)格?作品熱情奔放，風(fēng)格華麗，注重插花作品塊面和群體藝術(shù)效果，而不太講究花材個體

24、美、姿態(tài)美，尤其不講究枝、葉、果表現(xiàn)力，僅將它們作為陪襯或遮掩花泥和插花容器之用。三、 西方式插花的創(chuàng)作特點（一）西方式插花對花材要求?西方人多使用色彩艷麗草本花卉，較少使用木本枝條。?1、 骨架花：包括花序、枝條、葉片為長條型和單朵莖長團狀花作骨架花。?2、焦點花：位于圖形重心位置花朵為焦點。較大的單朵團狀花或特殊形狀的特形花，插在重心位置引人注目。?3、填充花：在圖形輪廓范圍內(nèi)，用叢狀或羽狀花、葉作填充，使花型豐滿，有層次。（二）西方式插花對花器與花枝長度要求：不嚴格 只要按擺設(shè)位置或場所地來決定作品大小。如花器外露，則仍按花枝比花器長1.5 倍左右來考慮其比例。三） 西方式插花外型輪廓的

25、特點?1、輪廓清晰：外形輪廓是由最外圍頂點連線組成，包括花材形狀和整體圖形輪廓。?2 、立體層次感強：花朵所構(gòu)成圖形應(yīng)是空間的，而不是平面的。所謂的三角形實際是一個三角錐體，各花朵也不只排列在輪廓的邊緣，而是分布在整個空間不同的層次。（四）西方式插花具有焦點明顯的特點?任何一個花型都有其結(jié)構(gòu)重心，它使圖形得以穩(wěn)定，其位置便是各軸線的立點。（五） 西方式插花具有色彩和諧悅目的特點? 西方式插花以色取勝，無論擺置于何處，都是引人注目焦點?；ú呐渲迷谏噬贤矚g分段安排，即同一色調(diào)的集中在一起，以造成一片一片的差異，產(chǎn)生強烈的效果稱為集團式插法，這些時代的潮流在插花中也應(yīng)加以考慮。實驗實習(xí)三、西方

26、式插花? 三、插花用品與花材? 一、實驗實習(xí)目的：鞏固西方式插花的理論知識，通過學(xué)習(xí)西方式插花，掌握各種商業(yè)、禮儀日常插花的制作技巧。?1、花泥、包裝紙、透明膠、剪刀等；?2、花材：康乃馨、非洲菊、散尾葵等。? 二、西方插花的用途：主要應(yīng)用于各種社交的場所如賓館的大廳、會議室、接待室等，在商業(yè)插花?1、思考西方式插花造型設(shè)計要求? 四、實驗實習(xí)步驟?2、確定花型?3、繪制花型草圖?4、根據(jù)花型選擇適宜的花材? 五、西方式插花的花型?1、半球型?2、半橢圓型?3、正三角型?4、倒T 型?5、扇型?6、 S 型?7、L 型等扇型插花的特點是由中心點呈放射線狀向四方延伸?；ㄐ腿菀灼矫婊楸苊膺^于呆

27、板，其焦點位置可稍作變化，不一定位于正中部，在花與花之間插出層次，使造型生動。?半橢圓型插花常用于會議桌、餐桌。插作時其花枝的長度以不超出各軸線頂點連線為原則，使花型輪廓呈中間稍高的圓弧形。其垂直軸不宜太高，以免影響視線，妨礙就餐者或與會者之間的情感交流。? S 形屬于曲線結(jié)構(gòu)單面觀的花型，其架構(gòu)是由上下兩弧線所構(gòu)成?？勺兓鰧ΨQ、不對稱、對角或水平等。一般上下軸線長度不要等長，上段占2/3,下段占1/3。? 半球型為西方式插花最常用的一種花型，講究的是對稱的均衡。圖形的重心在中心軸線上，插作時各花葉宜對稱插入，各軸線長度相等?；ㄐ投饲f瑰麗，是西方式插花的基本形式，常應(yīng)用于教堂、大廳等室內(nèi)設(shè)計

28、。三角型可是等邊或等腰三角形，不宜插成扁的任意三角形。倒 T 型是西方式插花中較為活潑的花型， 它的基本插花與三角形相似。 三角形的插法是在頂端的連線上有花，而倒 T 型的插法是在頂端連線上不插花，只在下部插花，風(fēng)格比較清秀。第八章東方式插花二、東方式插花的風(fēng)格?中國式插花受儒家思想影響極深，而儒家美學(xué)是以“善 ” 為目的，所以中國人的審美觀念也以為核心。其風(fēng)格可用真、善、美、圣四個字來概括。?（一）真：就是自然之真，以自然界中生長的花木為表現(xiàn)的物象。?（二）善：儒家講究文質(zhì)彬彬、尚用、中庸，都是主張斯文有禮，含蓄謙虛，以和為貴，與人為善。? （三）美：包括花材美、布局結(jié)構(gòu)美和整體藝術(shù)美。中國

29、人賞花歷來注重形、色、香、德。而形以瘦疏古怪為佳，這與中國傳統(tǒng)的書法藝術(shù)講究線條美有關(guān)。? （四）圣：東方人認為花是神圣的，以一種崇拜的心情去對待花。以花祭祀、供佛、修道，以花悟道等都是出自 “圣” 。插花也有一種神圣感，并作為修身養(yǎng)性之道。三、東方式插花表現(xiàn)技巧?（一）自然式插花的表現(xiàn)技巧?1、符合植物自然生長規(guī)律?（1） 起把要緊，上散下聚， 有如一叢怒起。 插花時應(yīng)視花器為大地， 各枝條的基部插口集中靠攏，才能顯示盎然生機。?（2）同一光源，姿態(tài)協(xié)調(diào)。植物生長都有向光趨勢，花朵向著陽光開放，枝葉也迎著太陽伸展，因此也有表里、背向之分。?2、溶書法畫理于插花中?（ 1）講究線條應(yīng)用：東方人

30、對線條情有獨鐘，喜用木本枝條來表現(xiàn)。?（ 2）參差不倫：插花位置要高低俯仰，前后伸展，既符合植物自然生長形態(tài)又符合書畫結(jié)構(gòu)布局的要求，數(shù)量上宜單不宜雙。?（ 3）虛實相生：虛就是淺、空白；實則是濃、重、密。沒虛實則不成畫面。虛實配合好了就有層次，有深度。?（ 4）賓主關(guān)系：插花時要確定賓主關(guān)系，以便主題更集中，避免主次不明而散漫?！爸?” 是作品的主要內(nèi)容、主要花材、主要色調(diào)和主要姿勢。二）寫景式插花的表現(xiàn)技巧?1、寫景式插花布局的要求：寫景式插花采用透視觀念用 “遠近法 ” 來布置景物。寫景式插花通常把插口范圍擴大為一個不等邊三角形 “面” ，使插口范圍擴大來適應(yīng)寫景的需要。景物布置要疏密有

31、致，多株排列要按奇偶疏密安排，不可均分，高矮各異，不可平齊，也不要同排于一條直線上，相互呼應(yīng)才生動有趣。? 2、花材選配：寫景式插花基本忠于自然景象或表現(xiàn)四季的變化 ，如風(fēng)雪情景或山水風(fēng)光等。選材時要選用季節(jié)性強，有代表性的植物來表現(xiàn)，讓人產(chǎn)生不同季節(jié)和不同景觀的感受。?3、道具飾物的陪襯：寫實景時往往選用一些實物或擺飾以烘托氣氛，如英石表現(xiàn)山景，魚簍蓑衣表現(xiàn)漁村風(fēng)光等。?4 、意景的表現(xiàn)手法：用抽象手法來表現(xiàn)，以大片葉子、枯枝、一團草、一簇根。大致勾畫出景物輪廓，能引起人們聯(lián)想。四、東方式插花的命名?東方式插花以意趣為重，命名是不可缺少一環(huán)。命名可加強主題表現(xiàn)，傳達意境，在作者和觀賞者之間架

32、起橋梁，提高作品觀賞價值。? （一）規(guī)定命題：命題插花先立主題，圍繞主題進行構(gòu)思，選材。同一命題有各種不同的表現(xiàn)形式。現(xiàn)在一些大型的插花比賽，往往采用這種方法，以評出作品的優(yōu)劣。如 “四季如歌 ”、 “奧運之 光 ” 、 “我的家鄉(xiāng) ” 等都可作命題插花的題目。?二）自由命題：要求題名與作品所表現(xiàn)的內(nèi)容既要貼切，又含蓄，能啟迪人們尋思，令人回味無窮。其方法有以下幾種：?1、以花材的象征意義來命名?2、以自然風(fēng)光命名?3、以個人某一情緒感觸而命名?4、以造型的形象來命名?5、以詩句命名?6、一般性命名第九章插花作品的鑒賞與保鮮? 一、插花作品的主題確定與表達:通常根據(jù)花木的象征意義來表達。?1、

33、以花名的諧音定意?2、以花木的形象定意?3、以花木的生長習(xí)性定意?4、按傳說故事定意?（二）自由命名?1、以花木的象征意義取名如凌波仙境、月下美人、空谷佳人等；?2、以自然風(fēng)光命名如春之韻、夏日清風(fēng)、寒夜詩草、行云流水、雪影藏紅等；?3、以山水地名命名如竹徑尋幽、漓江春色、珠江帆影、鄉(xiāng)間記趣、野溪點翠等；?4、以詩句命名如深叢隱孤秀、桂花浮月滿人間、春江水暖鴨先知等；?5、以造型形象命名如鳳求凰、鳥投林、凱旋、風(fēng)正帆懸等；?6、以個人某一情緒感觸命名如煙雨凄涼、無可奈何、困擾、夢幻等；?7、一般性命名：裝飾性強，本來沒什么立意，只是花團錦繡，表現(xiàn)熱烈氣氛如爭妍、萬紫千紅總是春、歡騰等。? 三、

34、插花作品的鑒賞及品評? （一）中國古代的賞花方式：高歌吟詠，逞其志趣，達到賞心悅目的目的。?1、曲賞：賞花詠歌，為唐代所好。 花九錫中的 “翻曲、新詩 ” 就是典型的例子，以新編的曲子與詩詞對花吟詠，使視覺與聽覺都盡情享受。?2、圖賞：古代書畫為一家，書畫求筆墨情趣與文人靈性之美，用以襯托生意盎然的插花，雅趣交融，宋代極為流行。?3、酒賞：多為宮庭、富貴者所為，酒可激情，可爽神，借酒賞花，陶醉花間，別有神會。?4、香賞：焚香是中國古代生活藝術(shù)之一，五代時期的流行?！皩ǚ傧阌酗L(fēng)味相和，其妙不可言者；木犀宜龍腦，含笑宜麝” 均屬經(jīng)驗之談。?5、琴賞：琴是古代文人四藝之首，用以怡情養(yǎng)性。對花撫琴要

35、琴與花配，彈琴對花，惟梅花、茉莉為好。文人花可配七弦、阮咸等樂器，宮庭花則配管弦交響樂器。?6、茶賞：品茗賞花，茶性簡樸，可爽神醒思，手持杯茗，靜觀插花之美，體驗天心，為明代袁宏道所推崇。?7、譚賞：就是談?wù)撈坊?，古人云：“一人得神，二人得趣，三人得味?，這也是現(xiàn)代賞花的重要方式之一。? （二）日本人的賞花方式:強調(diào)人心與花心的 “對語 ” ，欣賞插花也要捕捉花的 “心 ” ，主要強調(diào)欣賞者的心理感受。強調(diào)人心與花心的 “對語” ，欣賞插花也要捕捉花的“心” ，主要強調(diào)欣賞者的心理感受。?1 、古代為和室拜見法:花擺置在壁龕上，人要坐于離壁龕有一席遠的榻榻米上。拜見的順序是：先欣賞掛軸，然后

36、眼光移向花和放置于左右的物品。拜見花也要講求方法，必須先欣賞整體，再看細部；作品如果是高的，就從高處看起；而橫寬的作品，則先欣賞作品的主要部分。拜見完畢后，回到房間內(nèi)訪客的坐位，向主人行禮致謝。由于以往插花展覽多半在佛寺中舉辦，因此，對 插花的拜見規(guī)定非常嚴格。?2、圖賞?3、琴賞?4、茶賞?（三）現(xiàn)代插花作品的欣賞?1、插花作品的擺放的環(huán)境?（1）室內(nèi)，無直射光照，通風(fēng)良好；?（2）墻面顏色淺，如白色、淺蘭、淺黃等；?（3）環(huán)境中無煙霧，如禁止抽煙、焚香等；?（4） 環(huán)境中無促花朵進衰老的氣體成分， 如酒、 酒精的揮發(fā)物； 成熟的蘋果、 香蕉等散發(fā)的乙烯。?2、插花作品的擺放器具?（ 1）幾

37、架?（ 2）墊座?3、插花作品的擺放形式?（ 1）按作品數(shù)量多少可分為：單個、組合；?（ 2）按作品擺放的位置不同可分為：桌上花、墻面花、吊掛花、地面花等；?（ 3）按裝飾的場地不同可分為：家居、賓館、商場、學(xué)校等。4、現(xiàn)代插花的特點?現(xiàn)代自由式插花表現(xiàn)的主題越來越多，在花材、器具及配件運用也越來越大膽；構(gòu)圖造型的手法靈活多變，強調(diào)裝飾性，以追求新穎、自由、奇特和趣味性，突出作品的藝術(shù)創(chuàng)作美。?1、器具、配件運用，突出主題器具、配件運用，突出主題。? 2、 造型的表現(xiàn)手法不斷創(chuàng)新。?3、插花選材更加廣泛實際。? 傳統(tǒng)的西方式插花的器具一般僅起擺放、保養(yǎng)、支撐花材的作用，而且花材也常常把它們的形

38、狀遮蓋住。在現(xiàn)代自由式插花的創(chuàng)作中，繼承了東方式插花對花器選擇的重要性，把花器作為作品構(gòu)思、造型的一部分。懸掛技法? 當(dāng)樹上的蘋果、梨、橘子、柿子、石榴等生長成熟時，累累的果實，低垂的枝條，豐碩的景象，惹人喜愛。在現(xiàn)代插花中，選用自然美景的題材時，取自于自然，卻又高于自然，更具有裝飾性和審美情趣。架構(gòu)技法架構(gòu)就是用天然或人工材料預(yù)先制成一定造型的 “架子 ” ，作為插置花材的主體，其他各類花材和輔助材料都在這個架子中進行組合。采用架構(gòu)的作品一般體量相對較大，能夠表達的內(nèi)涵也較為豐富。串聯(lián)技法? 串聯(lián)是以線、金屬絲、竹針、花莖等為串具，將葉片、花朵、果實、羽毛、貝殼、短莖等材料，串聯(lián)成長條狀的裝

39、飾物。串聯(lián)的裝飾物，可以是硬性的，也可以是軟性的。集束技法? 集束是將相同種類、相同顏色的花材集合并綁扎在一起，成為一個整體，使人產(chǎn)生錯覺，形似一朵新的不認識的大花。原本極普通的小花，集在一起就能起到新奇和引人注目的效果?？的塑?、非洲菊、月季、小菊以及蓬萊松、天冬草等都可以集束。階梯技法? 階梯法是指運用各種插花素材，制造出一個個平臺，平臺與平臺之間，產(chǎn)生出錯落的層次感，造成層層向上發(fā)展的 “臺階 ” 。組群技法? 在進行大體量的插花組合設(shè)計時，可以將同種、同類、同色的素材集中起來，構(gòu)筑成一個個集群，當(dāng)多個集群構(gòu)成一體時，就形成了組群關(guān)系。平行技法? 平行法插花時，將兩枝以上的花材向同一方向呈

40、等距離平行延伸，延伸的方向有水平方向、垂直方向或傾斜方向。纏繞技法? 纏繞法一般可利用柔軟的蔓藤類，如紫藤、獼猴桃、常春藤、凌霄、爬山虎等；也可以用植物細長的葉片，如菖蒲、劍葉、鋼草、書帶草等；植物的皮、纖維等同樣可以用于纏繞。鋪陳技法? 鋪陳，即平鋪陳設(shè)。此法借鑒于珠寶設(shè)計技巧。在現(xiàn)代花藝設(shè)計中，將每一種花材緊密相連，覆蓋在某一特定區(qū)域的表面，一般同一區(qū)域內(nèi)用同一種類、同一大小的花材，但區(qū)域之間卻用不同質(zhì)地、不同色彩的花材進行分隔變化。? 現(xiàn)代插花對材料的選擇更廣，對植物材料的處理運用方法越來越多，如常將植物材料分割、集束、編織；把植物材料噴漆、鍍金、鍍銀，對花材或枝條脫水、烘干、染色等，并

41、結(jié)合使用金屬、塑料、石塊等異質(zhì)材料，這一切都是為了表現(xiàn)插花主題。? （四）插花作品的評比條件?在插花評比中應(yīng)客觀、果斷地分清作品的優(yōu)劣，排出名次，不能帶主觀偏見。但因藝術(shù)品的評價很難有統(tǒng)一標準，又因每次比賽的側(cè)重點和要求不同，標準并非一成不變。?如在東京舉行的第七屆世界杯花藝設(shè)計比賽其標準如下：?1、特質(zhì)與適合性： 包括創(chuàng)意、才華與視覺效果、主題敘述、花材選擇、作品比例大小及造型是否恰當(dāng)；?2、設(shè)計、造型與平衡：作品的設(shè)計新穎、具獨創(chuàng)性、造型與主題符合度、造型的美觀度、作品具有穩(wěn)定感；?3、色彩的選擇：花瓶和幾架的顏色、花材的顏色、擺放環(huán)境、花器與花材顏色的搭配、作品顏色與環(huán)境的協(xié)調(diào)；?4、技術(shù)與臺風(fēng)：修剪技巧、彎曲技巧、固定技巧、花材的搭配、創(chuàng)作者的風(fēng)度及修養(yǎng)（創(chuàng)作者的衣著、行為習(xí)慣、對場地的清理等） 。? 一般規(guī)模小的比賽則不必如此細致，通常將以下幾方面的作為評比的條件：?1、構(gòu)圖與整體效果：包括比例、搭配、穩(wěn)定性和造型；?2、花材的狀況：花材的運用及鮮度；?3、色彩：單色系能吸引人們的視線，而多色系則應(yīng)注重各色彩間的和諧；?4、創(chuàng)意：包括主題的表達、命名及別出心裁的獨創(chuàng)性。? 作品 “力 ” ， 以毛竹和竹筍寓意堅韌不屈之品格， 著力表現(xiàn)了數(shù)枚竹筍正以破土掀石之力在茁壯成長。該作品立意新