民族音樂理論

1、 第一章緒論一、填空：1、中國(guó)音樂包括：中國(guó)傳統(tǒng)音樂、中國(guó)新音樂、中國(guó)流行音樂、中國(guó)現(xiàn)代音樂。2、民族音樂包括：傳統(tǒng)音樂、新音樂。3、傳統(tǒng)音樂包括：宮廷音樂、文人音樂、宗教音樂、民間音樂。4、民間音樂包扌舌：民歌、歌舞音樂、說唱音樂、戲曲音樂、民間器樂。5、世界音樂分為三大音樂體系，卩：希臘音樂體系現(xiàn)稱歐洲音樂體系、中國(guó)音樂體系、和波斯阿拉伯體系。二、名詞解釋：1、民族民間音樂：民族音樂中包括民間音樂與專業(yè)音樂兩大方面：民間音樂是集體創(chuàng)作，自發(fā)性質(zhì)，一般指?jìng)鹘y(tǒng)音樂，主要是指1840年以前形成的并延留至今的音樂；專業(yè)音樂是個(gè)人創(chuàng)作，專業(yè)性較強(qiáng)，一般是指近現(xiàn)代音樂，主要是指1840年以后的音樂。傳

2、統(tǒng)音樂又包括宮廷音樂雅樂，用在慶典、祭祀儀式上、文人音樂散曲、琴歌、宗教音樂寺廟音樂和民間音樂。2、音腔“unfixedtone”中國(guó)大多數(shù)音樂中本身具有高低變化的音，即在單個(gè)樂音的進(jìn)行過程中，有意識(shí)地運(yùn)用與特殊音樂表現(xiàn)意圖相聯(lián)系的音成分音高、音色、力度的某種變化，西方有人用unfixedtone來稱呼它，意思是“不固定的音”或“拴不住的音，我國(guó)有的學(xué)者把它稱為“音腔”。這種音腔或帶腔的音在每一首民族音樂作品中都可以聽到三、簡(jiǎn)答：1、簡(jiǎn)述民間音樂的類型及其特點(diǎn)？民間音樂一般分為五大類：民歌、說唱音樂、歌舞音樂、戲曲音樂、民族器樂。各大類的特點(diǎn)分別是：1、民歌：旋律優(yōu)美、擅長(zhǎng)抒情。2、說唱音樂：

3、音樂與語言結(jié)合緊密，擅長(zhǎng)敘事。3、歌舞音樂：曲調(diào)明快、節(jié)奏鮮明，音樂與舞蹈緊密結(jié)合。4、戲曲音樂：音樂與戲劇相結(jié)合用音樂表現(xiàn)人物性格和戲劇矛盾沖突。5、器樂：不受歌詞限制，充分發(fā)揮樂器自身性能，音樂性較強(qiáng)。2、我國(guó)民族音樂有哪些基本審美特征？我國(guó)民族音樂的基本審美特征有：1、“和”的精神。2、“線”的形態(tài)。3、“虛”的意境。四、論述：我國(guó)民族音樂在音樂形態(tài)樂音、音調(diào)、節(jié)拍節(jié)奏、織體方面，與西方音樂有何不同？略談你對(duì)學(xué)習(xí)此章節(jié)內(nèi)容后的感想。與西方音樂相比，中國(guó)音樂主要從以下幾點(diǎn)區(qū)別與西方音樂：1、樂音的帶腔性樂音構(gòu)造方面：除了平直進(jìn)行的音以外還大量存在著本身具有高低變化的音，西方有人用unfix

4、edtone來稱呼它，意思是“不固定的音”或“拴不住的音，我國(guó)有的學(xué)者把它稱為“音腔”。這種音腔或帶腔的音在每一首民族音樂作品中都可以聽到。2、音調(diào)的五聲性音樂的組織形式方面：中國(guó)音樂中，旋律的進(jìn)行以五聲為骨干，最核心的音調(diào)是由大二度和小三度構(gòu)成的三音組，調(diào)式基礎(chǔ)為：宮商角徵羽五聲調(diào)式。歐洲音樂體系主要是七聲音階的，而且其中的47與其它五個(gè)音的地位是相等的，它的調(diào)式是功能大小調(diào)體系。3、節(jié)奏的靈活性節(jié)拍、節(jié)奏方面1、節(jié)拍重音不確定先說節(jié)拍，在我國(guó)傳統(tǒng)音樂術(shù)語中，把節(jié)拍稱之為板眼，如：一板三眼4/4拍、一板一眼2/4拍、有板無眼1/4拍，記譜時(shí)也把板放在每小節(jié)的第一拍。但是板并不完全等同于強(qiáng)拍，

5、眼也不完全等同于弱拍，節(jié)拍重音是不確定的。(2)、大量應(yīng)用散板節(jié)奏在我國(guó)民族音樂中大量地存在著散板節(jié)奏自由節(jié)奏，特別是在戲曲音樂中運(yùn)用最多，民歌中的山歌節(jié)奏也較自由，如：京劇的導(dǎo)板、梆子戲中的尖板等等。戲曲成套唱腔的結(jié)構(gòu)大都是散慢中快散，有時(shí)唱腔用散板，而伴奏則用流水板1/4節(jié)奏形成緊打慢唱，如：京劇的搖板歐洲音樂體系在節(jié)拍節(jié)奏方面的特點(diǎn)是：強(qiáng)弱有序、時(shí)間均分，幾乎見不到散板，如：4/4強(qiáng)弱次強(qiáng)弱，3/4強(qiáng)弱弱2/4強(qiáng)弱4、織體思維的橫向性旋律方面我國(guó)絕大部分的民間音樂作品都是單聲性的單聲部，旋律得到了高度發(fā)展，旋律幾乎是音樂的全部。而歐洲音樂是多聲性的，它的旋律只是音樂的一部分，只是音樂的表

6、層，加上和聲、復(fù)調(diào)等方面才是整體的音樂。2、在現(xiàn)代社會(huì)文化生活中，中國(guó)傳統(tǒng)音樂資源將會(huì)得到怎樣的繼承和發(fā)展？怎么認(rèn)識(shí)當(dāng)代“原生態(tài)”音樂？試談個(gè)人觀點(diǎn)。音調(diào)民族化，診視民間音樂資源，是繼承之要事。技法現(xiàn)代化，轉(zhuǎn)換音樂發(fā)展觀念，思想革新，是發(fā)展之根本。形式多樣化，從行為上進(jìn)行多種形式的探索，才能夠把繼承和發(fā)展結(jié)合起來，沒有傳統(tǒng)音樂的繼承就談不上傳統(tǒng)音樂的發(fā)展，不去發(fā)展傳統(tǒng)音樂，傳統(tǒng)音樂就不能得到很好的繼承，在繼承和發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)音樂的過程中，多種形式的音樂表現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂的豐富性和多彩性?？v時(shí)和歷時(shí)的多種多樣的傳統(tǒng)音樂正是繼承了中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的傳統(tǒng)，新的社會(huì)生活水平和生產(chǎn)方式產(chǎn)生新的音樂將發(fā)展成為明

7、天的傳統(tǒng)音樂，傳統(tǒng)是一條河流，她會(huì)永遠(yuǎn)流淌在中華大地上。第二章民歌一、填空：1、我國(guó)現(xiàn)存最古老的民歌集詩經(jīng)，依據(jù)音樂可以分為“風(fēng)”、“雅”、“頌”三大類。2、依據(jù)體裁，我國(guó)民歌基本可以分為勞動(dòng)號(hào)子、山歌、小調(diào)三類。3、山歌在不同的地區(qū)有不同的稱呼，在安徽一帶叫“掙頸紅”及“慢趕?！痹诟拭C、青海、寧夏一帶叫“花兒”,在內(nèi)蒙叫“爬山調(diào)兒”。4、小調(diào)大體可分為謠曲、時(shí)調(diào)、舞歌、兒歌四種類型。5、中國(guó)55個(gè)少數(shù)民族語言分屬漢藏、阿爾泰、南亞、印歐、南島5個(gè)語系。二、名詞解釋：1、民歌：民歌是勞動(dòng)人民為表現(xiàn)自己的社會(huì)生活和思想感情而集體創(chuàng)作的一種口耳相傳的歌曲形式。2、勞動(dòng)號(hào)子：勞動(dòng)號(hào)子是在勞動(dòng)過程中直

8、接產(chǎn)生并伴隨著勞動(dòng)而歌唱的一種民歌體裁。3、山歌：山歌泛指勞動(dòng)號(hào)子以外的各種山野歌曲。即指產(chǎn)生在寬廣、遼闊的大自然環(huán)境中的歌曲，包括個(gè)體的、非協(xié)作性的，在節(jié)奏不強(qiáng)的勞動(dòng)中唱的歌如拉腳、放牧、割草等和其他野外場(chǎng)合唱的歌如對(duì)唱情歌等。4、信天游：信天游又叫“順天游”，山歌的一種，主要流行在陜西北部和與之接壤的寧夏及甘肅的東部、山西的西部、內(nèi)蒙古西南地區(qū)，即興編唱，內(nèi)容多反映愛情、勞動(dòng)生活。兩句為一段。上句歌詞常用比喻、寄托的手法，下句則是比較具體的敘事或抒情。與歌詞相一致，信天游的曲調(diào)上句往往音區(qū)較高，音程跨度較大，富于激情，音調(diào)大多高亢嘹亮；下句則比較收攏，旋律線曲折下行，表現(xiàn)出表達(dá)性或感慨性的

9、情調(diào)。5、小調(diào)：小調(diào)是指在群眾的休息、娛樂、集慶等場(chǎng)合中演唱的民歌，即“里巷之曲”。垛子垛句：相同的音樂片段多次重復(fù)叫“剁”，相同的樂句多次重復(fù)叫“垛句”。6、侗族大歌：侗語叫“嘎老”或“嘎瑪”“老”和“瑪”在侗語里均有“大”的含義，是一種集體演唱的、結(jié)構(gòu)龐大的民間多聲部歌曲。大歌的民間分類侗族大歌一般可依據(jù)其聲部組合形式分為男聲大歌、女聲大歌、童聲大歌三大類；民間也依據(jù)演唱場(chǎng)合、唱敘內(nèi)容、表現(xiàn)方式等的不同而命名。例如，鼓樓大歌、聲音大歌、敘事大歌、禮俗大歌、戲曲大歌等。大歌的演唱特點(diǎn)侗族大歌的演唱多屬支聲復(fù)調(diào)和持續(xù)音類型，其具體表現(xiàn)在聲部派生、相互應(yīng)和、相互模仿，以及對(duì)主句的裝飾、變奏等方面

10、。就一般而言，其主旋律均在第二聲部，此聲部由侗歌班大多數(shù)成員演唱，在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生出第一聲部，此部分由侗歌班領(lǐng)唱者輪流交替領(lǐng)唱。其原因主要有如后兩點(diǎn)：第一，侗族大歌班齊唱大歌時(shí)，通常演唱的是第二聲部。第二，聲部通常由富有經(jīng)驗(yàn)的歌師根據(jù)二聲部的旋律附加派生，因而需要具有較為高超的演唱技巧。大歌的曲式結(jié)構(gòu)：侗族大歌是一種多段體的合唱歌曲，一般包括有歌頭、主體、尾聲三個(gè)既獨(dú)立又相連的段落。圖示大致為：大歌|歌頭主體尾聲|曲一曲二曲三曲一曲二曲三|領(lǐng)唱中心部尾聲歌頭具有獨(dú)立性質(zhì)，類似于樂段的單元。主體則是包括兩個(gè)以上相互關(guān)聯(lián)、相對(duì)獨(dú)立的段落，其中的每一曲又可分為領(lǐng)唱、中心部和尾聲三個(gè)小的單元。尾聲則是全

11、曲情緒的高潮與結(jié)束。60年代初，侗族地區(qū)打破了以往男女不混合編隊(duì)的傳統(tǒng)習(xí)慣，形成了新的大歌品種。7、“呼麥”：又名浩林潮爾”，是蒙古族復(fù)音唱法潮爾Chor的高超演唱形式，是一種“喉音”藝術(shù)。運(yùn)用特殊的聲音技巧，一人同時(shí)唱出兩個(gè)聲部，形成罕見的多聲部形態(tài)。演唱者運(yùn)用閉氣技巧，使氣息猛烈沖擊聲帶，發(fā)出粗壯的氣泡音，形成低音聲部。在此基礎(chǔ)上，巧妙調(diào)節(jié)口腔共鳴，強(qiáng)化和集中泛音，唱出透明清亮、帶有金屬聲的高因聲部，獲得無比美妙的聲音效果。8、“達(dá)魯”：又叫“工布箭歌”，主要流行于西藏東南部林區(qū)，是從事狩獵活動(dòng)的射手們夸耀弓箭和箭術(shù)時(shí)所唱的歌，唱時(shí)伴隨著比較簡(jiǎn)單的舞蹈動(dòng)作，曲調(diào)清新明快，如北京的金山上、姑

12、娘，你望天上聽吧就屬于箭歌。三、簡(jiǎn)答：1、簡(jiǎn)述民歌的基本特征？1、與人民的社會(huì)生活具有最直接、最緊密的聯(lián)系人民的社會(huì)生活是一切文藝形式的源泉，而民歌與這個(gè)源泉的關(guān)系最直接最緊密，它是人民群眾自己創(chuàng)作、自己唱、唱自己。2、創(chuàng)作上的口頭性、集體性和不斷再創(chuàng)造的變異性民歌創(chuàng)作是有感而發(fā)、舊曲新編，口頭創(chuàng)作，口頭流傳，個(gè)人草擬，集體加工，流傳變異，不斷發(fā)展。3、音樂形象準(zhǔn)確、生動(dòng)，結(jié)構(gòu)短小、手法洗練。民歌的音樂形象比較集中、單純、結(jié)構(gòu)上多為單樂章的分節(jié)歌形式每段歌詞一個(gè)曲調(diào)，音樂材料比較簡(jiǎn)潔、經(jīng)濟(jì)、簡(jiǎn)練。2、簡(jiǎn)述民歌與其他民間音樂的關(guān)系？民歌是其他民間音樂形式的基礎(chǔ)，同時(shí)，又與其他民間音樂互相影響。歌

13、舞音樂的歌唱部分便是增強(qiáng)了節(jié)奏性的民歌。說唱音樂和戲曲音樂的唱腔大部分是發(fā)展了的民歌曲調(diào)的連綴或變奏。民間器樂曲的曲調(diào)大多是直接或間接吸收民歌曲調(diào)加工而成。3、簡(jiǎn)述勞動(dòng)號(hào)子的藝術(shù)特點(diǎn)？1、基本演唱形式一領(lǐng)眾合的基本演唱形式。2、歌詞領(lǐng)唱者即興編詞，內(nèi)容可以反映勞動(dòng)，也可以反映各種生活。領(lǐng)唱者唱實(shí)詞，合唱者唱虛詞。3、節(jié)奏強(qiáng)弱分明，和勞動(dòng)節(jié)奏相一致。每首號(hào)子一般都有統(tǒng)一的節(jié)奏型前后貫穿。4、曲調(diào)一般大都簡(jiǎn)潔明快、平直有力，勞動(dòng)強(qiáng)度大時(shí)旋律性較弱，勞動(dòng)強(qiáng)度小時(shí)旋律性較強(qiáng)。5、結(jié)構(gòu)句式分明、曲體簡(jiǎn)單多為上下句式結(jié)構(gòu)，樂段的獨(dú)立性不強(qiáng)穩(wěn)定感較弱，便于無限反復(fù)。4、簡(jiǎn)述山歌的藝術(shù)特點(diǎn)？1、歌詞1即興性強(qiáng)

14、歌唱者見什么唱什么，想什么唱什么，隨唱隨編，即興編創(chuàng)。2大量運(yùn)用比、興手法即從客觀景物唱起，而后引出中心思想。2、節(jié)奏：節(jié)奏自由，原因是歌唱者在山間田野里自由抒發(fā)情感，不受勞動(dòng)的節(jié)奏的制約。3、曲調(diào)：1具有遼闊、奔放的性格特征。2多出現(xiàn)上揚(yáng)的自由延長(zhǎng)音，簡(jiǎn)稱“上長(zhǎng)音”時(shí)值寬長(zhǎng)、自由延續(xù)；處于全曲音域中較高的位置，一般為高音區(qū)；唱法垂直明亮。3與地方語言的關(guān)系較為密切與號(hào)子、小調(diào)相比。4、曲式結(jié)構(gòu)：北方山歌多為上下兩樂句結(jié)構(gòu)如趕牲靈南方山歌多為四樂句結(jié)構(gòu)如小河淌水5、簡(jiǎn)述小調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)？1、唱詞比較固定不象山歌、號(hào)子那樣即興編創(chuàng)大量運(yùn)用襯詞、襯腔。常常假設(shè)干段歌詞內(nèi)在的聯(lián)系在一起表現(xiàn)一個(gè)比較完整

15、的內(nèi)容。2、節(jié)拍規(guī)整，節(jié)奏均勻3、曲調(diào)委婉、流暢，裝飾性強(qiáng)號(hào)子強(qiáng)勁有力、山歌激昂奔放4、結(jié)構(gòu)形式多樣，樂段的獨(dú)立性、完整性較強(qiáng)號(hào)子因多反復(fù)，所以獨(dú)立性不強(qiáng)，結(jié)束句穩(wěn)定性較差；山歌因較多的即興成分，所以完整性也不如小調(diào)。6、簡(jiǎn)述兒歌的藝術(shù)特點(diǎn)？形式：獨(dú)唱、對(duì)唱和齊唱。歌詞：想象豐富、形象鮮明、淺顯易懂。節(jié)奏：?jiǎn)渭兓钴S、富有彈性。旋律：簡(jiǎn)潔明快、自然流暢，音域不寬。曲式結(jié)構(gòu)：短小、幽默生動(dòng)。7、調(diào)式分析（如認(rèn)為是轉(zhuǎn)調(diào)，請(qǐng)?jiān)谧V例下方寫出轉(zhuǎn)調(diào)圖示及轉(zhuǎn)調(diào)類型21一巧注i1|空注iG|2G+1|2-jGI4.|住蛙柱2j|3|100孑43#C商/B宮#C羽/E宮同主異宮轉(zhuǎn)調(diào)第三章民間歌舞音樂一、填空：1、

16、根據(jù)音樂與舞蹈緊密結(jié)合的方式，分為：歌舞、樂舞和歌舞小戲三種類型。2、采用歐洲音樂體系的民族有：哈薩克族、維吾爾族、柯爾克孜族、塔塔爾族、俄羅斯族和錫伯族；采用波斯-阿拉伯音樂體系的民族有：維吾爾族、塔吉克族和烏孜別克族。3、藏族歌舞主要存在四種不同的類型，即:諧民間歌舞、卓民間鼓舞、噶爾宮廷樂舞、羌姆寺廟法舞。諧舞是影響最深、流行最廣的體裁形式，是學(xué)習(xí)藏族音樂的入門之徑。二、名詞：1、秧歌：廣義指民間節(jié)慶集會(huì)時(shí)，穿插或同時(shí)表演的各種表演節(jié)目，如：秧歌、旱船龍燈、蓮花落，也可合稱為“鬧秧歌”、“走會(huì)”、“鬧社火”。由于常在元宵節(jié)表演，又稱為“燈歌”。狹義指“地秧歌”徒步秧歌、和“高蹺”兩類節(jié)目

17、。著名的有東北大秧歌、陜北秧歌、祁太秧歌、朔縣秧歌、膠州秧歌。三、問答：1、波斯-阿拉伯音樂體系中音樂有哪些基本形態(tài)特征？1、有條件的帶腔。2、調(diào)式以四音音列為基礎(chǔ)，旋律無功能和聲表層的意義。3、有板以固定節(jié)奏型為特征，散板，混合節(jié)拍。4、橫向性思維，但在固定節(jié)奏型出現(xiàn)時(shí)表現(xiàn)出縱向思維的特點(diǎn)。第四章說唱音樂一、填空：1、全國(guó)說唱音樂曲種眾多，根據(jù)表演和地域等特點(diǎn)可以把說唱音樂歸為鼓詞類、彈詞類、漁鼓類、琴書類、牌子曲類、雜曲類、走唱類、板誦類八大類型。2、二人轉(zhuǎn)的表演手段大致可分為三種。一種是二人化裝成一丑一旦的對(duì)唱形式，邊說邊唱，邊唱邊舞，這是名副其實(shí)的“二人轉(zhuǎn)”：一種是一人且唱且舞，稱為單

18、出頭；一種是演員以各種角色出現(xiàn)在舞臺(tái)上唱戲，這種形式稱“拉場(chǎng)戲”。二、簡(jiǎn)答：1、簡(jiǎn)述說唱和曲藝的聯(lián)系與區(qū)別？說唱音樂是一種與語言緊密結(jié)合用來表達(dá)故事的音樂體裁。是曲藝藝術(shù)中有音樂的曲種的總稱。它是我國(guó)民族民間音樂的一個(gè)組成部分?！扒嚒边@個(gè)概念比“說唱音樂”所包括的范圍要廣，它包括一切說故事、唱故事、說唱故事的藝術(shù)形式。從文學(xué)上看，曲藝作品有以下三種情況：1、散文的；2、韻文的；3、散韻兼并的。說唱音樂只包括以上后兩種情況的曲種。2、簡(jiǎn)述說唱音樂的各種類型、特點(diǎn)及其相應(yīng)的代表性曲種鼓詞類自控板鼓京韻大鼓、西河大鼓彈詞類懷抱彈撥蘇州彈詞、揚(yáng)州彈詞漁鼓類平放漁鼓湖北漁鼓、山西道情、河南墜子琴書類揚(yáng)

19、琴伴奏山東琴書、徐州琴書牌子曲類-曲牌連綴單弦、四川清音、揚(yáng)州清曲、河南大調(diào)曲子雜曲類小曲反復(fù)桂林零零落、山東的“四平調(diào)”、天津時(shí)調(diào)走唱類載歌載舞安徽的“鳳陽花鼓”、東北二人轉(zhuǎn)板誦類打板念唱山東快書、天津快板、四川金錢板3、簡(jiǎn)述說唱音樂的特點(diǎn)？從總的方面來看，說唱音樂與民歌、戲曲音樂相比較，民歌唱情、說唱唱事、戲曲唱戲。作為一種文藝形式，說唱是文學(xué)、音樂、表演三位一體的綜合藝術(shù)，下面我們分唱詞、唱腔、表現(xiàn)手法三方面來看其特點(diǎn)。1、唱詞上的情節(jié)性2、唱腔上的敘事性3、表現(xiàn)方法上的敘事與代言相結(jié)合敘事是第三人稱的講述故事；代言指的是第一人稱的模擬角色。第五章戲曲音樂一、填空：1、世界有三大古老戲劇

20、：中國(guó)戲曲、古希臘悲劇、印度梵劇。2、明代四大聲腔：浙江海鹽腔、浙江余姚腔、江西弋陽腔、江蘇昆山腔。3、我國(guó)現(xiàn)有的戲曲劇種有三百多種，這些劇種按音樂源流、唱腔特點(diǎn)分可分為昆腔、高腔、皮黃腔、梆子腔、民間歌舞腔、民間說唱腔六類聲腔系統(tǒng)。4、戲曲唱腔從表現(xiàn)功能上分，大致可分為三類：抒情性唱腔、敘事性唱腔、戲劇性唱腔。5、伴奏音樂可分為文場(chǎng)和武場(chǎng)，文場(chǎng)即管弦樂，舞場(chǎng)即打擊樂。6、早期的京劇以老生為主，一代著名的演員有余三勝、張二奎、程長(zhǎng)庚，人稱“老三派老生三杰，其中程長(zhǎng)庚對(duì)京劇表演藝術(shù)的形成奉獻(xiàn)最大，被譽(yù)為“京劇開基創(chuàng)業(yè)的大師”。7、京劇中被大家所傳誦的四大名旦是：梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云。二

21、、名詞解釋：1、曲牌連綴體：戲曲音樂的一種結(jié)構(gòu)體式，又稱曲牌體或聯(lián)曲體，即以曲牌作為基本結(jié)構(gòu)單位，將假設(shè)干支不同的曲牌聯(lián)綴成套，構(gòu)成一場(chǎng)戲的音樂。元雜劇，明清昆腔、高腔還有不同民歌曲調(diào)聯(lián)唱起來的采茶戲、花燈戲、花鼓戲等都屬于此類。2、板式變化體：戲曲音樂的一種結(jié)構(gòu)體式，又稱板腔體，是以一個(gè)對(duì)稱的上下句曲調(diào)作為基本曲調(diào)，按照一定的變奏原則速度、節(jié)拍、節(jié)奏、旋律、宮調(diào)等方面，演變?yōu)槎喾N不同的板式，通過各種不同板式的轉(zhuǎn)換構(gòu)成一場(chǎng)戲的音樂，在個(gè)別劇種中，也有以兩個(gè)基本曲調(diào)派生成兩套不同板式的情況。如：京劇。3、文場(chǎng)：戲曲樂隊(duì)中管弦樂部分稱為“文場(chǎng)，由各種胡琴、月琴、琵琶、阮等組成。三、簡(jiǎn)述：1、簡(jiǎn)述戲

22、劇與戲曲的關(guān)系？戲劇可以分兩大類型：一是非音樂戲劇，如；話劇、啞劇、詩劇、快板劇等。二是音樂戲劇，音樂戲劇的共同特點(diǎn)是：如去掉音樂，便失去了音樂戲劇所存在的意義。如；歌劇、舞劇以及中國(guó)的戲曲。盡管話劇等有時(shí)也配有音樂，但其音樂只是一種豐富其表現(xiàn)力的手段，但去掉音樂仍可以獨(dú)立存在。戲曲是一種中國(guó)式的音樂戲劇形式，是我國(guó)特有的一種綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。集文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、表演等多種藝術(shù)手段于一體，來表現(xiàn)戲劇情節(jié)、矛盾沖突和塑造人物形象。2、中國(guó)戲曲與西方歌劇的主要區(qū)別：1、淵源不同西方歌劇十六世紀(jì)末至十八世紀(jì)中葉意大利音樂界復(fù)興古希臘朗誦性歌曲的產(chǎn)物。而中國(guó)戲曲則主要是中國(guó)古代的歌舞、說唱與滑稽戲

23、三種藝術(shù)形式的綜合結(jié)果。2、音樂創(chuàng)作方法不同西方歌劇為專業(yè)作曲，專曲專用，而中國(guó)戲曲的音樂則屬于民間音樂，曲調(diào)來自民間，為集體創(chuàng)作性質(zhì)，無具體作者，并且一曲多用。3、簡(jiǎn)述高腔劇種的特點(diǎn)和代表劇種？這類劇種是僅次于昆腔的古老劇種，通俗、淳樸、行腔自由。它源于明代中葉江西的弋陽腔，現(xiàn)存的高腔劇種主要有：四川的川劇高腔、湖南的湘劇高腔、江西的贛劇高腔、浙江的婺劇高腔等。高腔劇種的共同特點(diǎn)是：1、鑼鼓打擊樂、伴奏占主要地位，不用管弦近代加了管弦、2、唱的高，唱腔自由，朗誦性較強(qiáng)明清流行于河北高陽，一領(lǐng)眾合，人聲幫腔伴唱介紹劇情、襯托情緒、高腔劇種的音樂屬于曲牌連綴體。4、簡(jiǎn)述梆子腔的特點(diǎn)？1、梆子腔劇

24、種都用棗木梆子作為擊節(jié)樂器；2、都用板胡作為主要伴奏樂器；3、在旋律、調(diào)式、板式等方面都有許多共同特征，調(diào)式都為徵調(diào)式；4、屬于板腔變化體。5、“花音”與“苦音”的主要區(qū)別？在梆子腔劇種中有“花音”與“苦音”的音階、調(diào)式之分?；ㄒ粲纸袣g音，具有歡快爽朗的風(fēng)格色彩；“苦音”又叫哭音，擅長(zhǎng)表現(xiàn)悲憤哀傷的感情。在花音音階中，除了突出主音5外，6和3是調(diào)式中的特性音重要性僅次于主音；苦音音節(jié)特性音是4和7,重要性僅次于主音5。6、簡(jiǎn)要列舉你所知道的民間說唱腔劇種？浙江的“三跳”一一越劇河北蓮花落一一評(píng)劇河南大調(diào)曲子一一河南曲劇陜西絲弦坐唱一一迷糊劇山東琴書呂劇東北二人轉(zhuǎn)吉?jiǎng)x北坐唱道情一一晉北道情戲7

25、、區(qū)分以下兩支聲腔旋律，各有什么樣的性格特征？、002I12G33212I13i33iG3|32W36333216432121、二黃定弦里外弦為低音52,腔調(diào)流暢穩(wěn)健，易于抒情和敘事；反二黃定弦里外弦為15,是二黃聲腔派生出來的下屬調(diào)聲腔。易于表現(xiàn)悲憤、消沉、傷感的情緒,二者可揉在一起使用，以調(diào)性的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)情緒的變化。二黃特點(diǎn)具體如下：A、旋律：以圍繞京胡兩根空弦音進(jìn)行為特點(diǎn)，旋法多級(jí)進(jìn)。音樂性格平和、穩(wěn)健，適于表現(xiàn)深沉、抒情等情緒。B、調(diào)式：以下句落音為主要依據(jù)。生腔下句多落2音，為商調(diào)式；旦腔下句多落5音，為徵調(diào)式；反二黃，生、旦均落在2音，為商調(diào)式。C、句式起落：板起板落，起落字位均在板

26、上，節(jié)奏比較平穩(wěn)。D、主要板式：有原板、慢板、散板、搖板，此外還有導(dǎo)板、回龍、哭頭等腔句。2、西皮定弦里外弦為低音63，曲調(diào)高亢嘹亮、明朗剛勁，易于表現(xiàn)明快和慷慨激昂之情。反西皮京胡定弦里外弦與西皮相同，易于表現(xiàn)悲哀、憂傷之情。這種腔調(diào)的版式有散班、搖板或二六板等，經(jīng)常轉(zhuǎn)入西皮的下四度的宮調(diào)系統(tǒng)。西皮腔具體特點(diǎn)如下：A、以繞京胡兩根空弦音進(jìn)行為特點(diǎn)，旋法多跳進(jìn)。B、調(diào)式：聲腔下句落1音，為宮調(diào)式；旦腔下句多落5音，為徵調(diào)式；反西皮的下句生、旦均落在5音，為徵調(diào)式。C、句式起落：眼起板落，二六、流水及快板較靈活，但多是眼起或閃板起唱。D、主要板式：有原板、慢板、二六、流水、快板、導(dǎo)板、散板、搖板

27、等7、談?wù)勗∮捌ЩㄞI觀后感從表演、音樂、劇情等角度？試論我們應(yīng)該如何繼承和發(fā)展我國(guó)非物質(zhì)音樂文化遺產(chǎn)？豫劇影片抬花轎表演幽默幽默，但不失真情。音樂繼承和發(fā)展了傳統(tǒng)豫劇唱腔和場(chǎng)面音樂，但有新的配器和創(chuàng)新，升華到電影音樂的位置；劇情屬于快慢-快結(jié)構(gòu)，區(qū)別與一般的中國(guó)傳統(tǒng)戲劇，總的說來，該影片是傳統(tǒng)戲曲電影中的杰出代表作。應(yīng)該結(jié)合與現(xiàn)代的社會(huì)生活，把音樂推向生活反映生活，使傳統(tǒng)音樂生活化、現(xiàn)代化、實(shí)踐化。第六章民族器樂一、填空：1、民族器樂中，器樂獨(dú)奏包扌舌吹管樂、拉弦樂、彈撥樂和打擊樂。2、合奏樂分為弦索樂、絲竹樂、鼓吹樂、吹打樂和鑼鼓樂。7、在民間音樂曲調(diào)的變奏手法中，借字中的單借有“隔凡”

28、和“壓上”兩種。二、名詞解釋：1、八音分類法：周代已出現(xiàn)了由“八音”組成的樂隊(duì)，在宮廷中演奏雅樂，即用于宗教、政治、風(fēng)俗等各種儀式典禮中的音樂?！鞍艘簟笔枪湃烁鶕?jù)制作樂器的材料對(duì)樂器的分類，如鐘、鐸等是“金”類樂器；磬是“石”類樂器；損、缶等是“土”類樂器；琴、瑟等是“絲”類樂器；管、簫等是“竹”類樂器；笙、竽等是“匏”類樂器；而鼓則屬于“革”類樂器。2、穗子：旋律中出現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)值的音符，并有其他音符圍繞它運(yùn)動(dòng)，同時(shí)樂隊(duì)與這長(zhǎng)時(shí)值的音符之間形成了類似于戲曲唱腔緊打慢唱效果的伴奏手法，再加上多種演奏技法的集中運(yùn)用，以及長(zhǎng)時(shí)值音符中心音的不斷移動(dòng)變換，給音樂造成緊張熱烈的效果。三、簡(jiǎn)答：1、曲笛與梆笛

29、的主要區(qū)別：南北方所用的笛子形制不同，南方用粗長(zhǎng)的曲笛，北方用細(xì)短的梆笛，南北方的樂曲風(fēng)格不同，南方笛曲渾厚、悠揚(yáng)；北方笛曲清亮、熱烈。2、簡(jiǎn)述民族器樂中合奏樂的類型、特點(diǎn)及其代表樂種？合奏樂分弦索樂、絲竹樂、鼓吹樂、吹打樂和鑼鼓樂。弦索樂全部用弦樂器演奏的器樂合奏形式，以優(yōu)美、抒情、質(zhì)樸、文雅見長(zhǎng)，適宜于室內(nèi)演奏。如：弦索十三套十六板、河南板頭曲高山、流水。絲竹樂以一兩件弦樂器和吹管樂器為核心的民間器樂合奏形式，演奏風(fēng)格細(xì)致，多表現(xiàn)輕快活潑的情緒。如：江南絲竹三六、行街、廣東音樂雨打芭蕉、走馬、福建南音八駿馬、梅花操和二人臺(tái)牌子曲等。鼓吹樂以吹管樂器為主奏樂器的民間器樂合奏形式。如：河北吹歌、山西八大套等。吹打樂吹管樂器與打擊樂器并重的民間器樂合奏形式，演奏風(fēng)格粗獷,適宜于室外演奏,擅