淺議舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)方式

1、淺議舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)方式【摘要】限制性是舞臺(tái)空間的根本特點(diǎn)，舞臺(tái)的表演空間是有限的，而藝術(shù)表現(xiàn)和反映的生活范圍是無限的。舞臺(tái)美術(shù)就是要在有限的舞臺(tái)空間表現(xiàn)無限的演出空間。由于客觀的原因，舞臺(tái)布景很難給予演員的運(yùn)動(dòng)和姿態(tài)的價(jià)值，而燈光給予演員以立體造型的價(jià)值，不僅可以改變時(shí)間和空間，同時(shí)也可塑造劇中人物的心里空間?！娟P(guān)鍵詞】舞臺(tái)美術(shù)燈光表演舞臺(tái)美術(shù)的歷史最早可以追溯到戲劇的起源時(shí)期，但其各組成部門的開展是不平衡的：最早參與進(jìn)來的是和表演相關(guān)的服裝、化裝、道具，然后才有了布景，燈光那么是最后參加到演出中來的造型因素。雖說燈光介入戲劇的歷史很短，但是，隨著科學(xué)技術(shù)以及戲劇藝術(shù)的不斷開展，舞臺(tái)燈光無論在

2、技術(shù)層面或是藝術(shù)層面上都有突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，燈光已成為現(xiàn)代戲劇演出中不可或缺的重要元素。在舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)步驟中，通常劇本、導(dǎo)演意圖和舞臺(tái)設(shè)計(jì)是先與燈光設(shè)計(jì)展開的，也就是說，燈光設(shè)計(jì)者在開場構(gòu)思之前就已經(jīng)被置于一個(gè)有形的框架中了。舞臺(tái)、布景、服裝、演員調(diào)度等等因素注定了燈光在施展拳腳的同時(shí)在許多方面也束縛住了手腳。怎樣盡量表現(xiàn)劇中人物的特性，設(shè)計(jì)者不得不殫精竭慮地去考慮這個(gè)問題。這種表現(xiàn)總要通過一些途徑，借助一些手法才能最終實(shí)現(xiàn)。燈光對(duì)人物的表現(xiàn)，大致可以從以下幾點(diǎn)來劃分。一、外在形象這里的表現(xiàn)，可以分成三個(gè)層次：弱化模擬強(qiáng)化。顧名思義，在戲劇演出中，為了適應(yīng)不同的戲劇風(fēng)格，滿足不同的劇情，表達(dá)不

3、同的含義，燈光設(shè)計(jì)者在利用燈光塑造人物的時(shí)候會(huì)有意識(shí)地不同程度地顯現(xiàn)人物的外在形象。這里尤其需要指出的是，這里的模擬，并不是純粹地為了模擬而模擬，而是一種有意識(shí)的“再現(xiàn)，一種主觀能動(dòng)的“再現(xiàn)，是“表現(xiàn)的一種。一般來說，對(duì)燈光來說，人物的外在形象主要有以下幾點(diǎn)：1.服裝、化裝燈光對(duì)服裝和化裝的再現(xiàn)最常規(guī)的作用便是用白光、淺色光來顯現(xiàn)人物，再造形象(化裝)。呈現(xiàn)人物的服裝(服裝的顏色、材質(zhì)、構(gòu)造、組成等)。此外，燈光的著色作用在這一方面也表現(xiàn)得尤為突出。不同顏色、質(zhì)地的服裝在不同的燈光的照射下會(huì)呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)。有時(shí)是有助于表現(xiàn)服裝、化裝的，考慮得不周到卻會(huì)適得其反。燈光對(duì)服裝、化裝的表現(xiàn)既要忠于

4、服裝化裝本身的設(shè)計(jì)，又應(yīng)當(dāng)融入整個(gè)場景。從整體的美感上去考慮，使他們?cè)跓艄獾膸椭潞驼麄€(gè)戲劇更嚴(yán)密地結(jié)合起來。2.形體服裝、化裝既是利用燈光的造型作用表現(xiàn)人物的特定形體。在這種情況下，設(shè)計(jì)師往往側(cè)重于用一些會(huì)產(chǎn)生特殊效果的燈光，運(yùn)用一些較特殊的燈位、顏色、強(qiáng)弱對(duì)對(duì)象進(jìn)展塑造。在一般的戲劇演出中，導(dǎo)演常常會(huì)根據(jù)劇情的需要，安排一些特定的形體動(dòng)作，表現(xiàn)一種特定的意境。這往往是燈光可以大展拳腳的地方，這時(shí)燈光應(yīng)當(dāng)恰如其分地協(xié)助演員來表達(dá)出這樣份情感，使演員的形體表演更加豐富，表達(dá)更加明晰。3.特征這個(gè)世界上沒有兩片完全一樣的葉子，也就更沒有兩個(gè)一樣的人了。燈光在表現(xiàn)人物的特征方面是有其象征意義的。拿

5、顏色來說：紅色描繪人物的赤膽忠心，藍(lán)色象征智勇剛毅和強(qiáng)悍，白色表示生性奸詐狠毒，而黃色那么意味著殘暴。當(dāng)然，這些象征意義不是絕對(duì)的，在不同的文化環(huán)境，不同的時(shí)代所象征的含義也會(huì)截然不同。這就要求燈光設(shè)計(jì)從劇本出發(fā)，對(duì)人物的特征進(jìn)展刻畫。二、內(nèi)心情感由于戲劇藝術(shù)的特定表演形式，一般來說，演員和觀眾之間是保存比擬遠(yuǎn)的間隔 。和電影、電視相比，由于間隔 的存在，演員的很多細(xì)膩的內(nèi)心情感的表現(xiàn)往往不能被觀眾所覺察，這樣一來，也使得觀眾在很多情況下對(duì)整部作品的體味大大打了折扣。在這種局限性下，燈光毫無疑問地充當(dāng)了將演員的內(nèi)心、情感外化，進(jìn)展有效的放大、傳遞給觀眾，增強(qiáng)感染力，加大震撼力。燈光對(duì)人物內(nèi)心、

6、情感的刻畫從總體上來說可以分為動(dòng)的和靜的兩種。利用靜態(tài)的燈光場景表現(xiàn)人物的情感狀態(tài)，有的時(shí)候，半寸的光或陰影，就足以表現(xiàn)一個(gè)人物的心情；利用動(dòng)態(tài)的燈光變化來表現(xiàn)人物情緒的變化、起伏，這個(gè)時(shí)候，燈光的表現(xiàn)對(duì)人物的表演往往起到推波助瀾的作用。當(dāng)然，燈光設(shè)計(jì)不應(yīng)過分夸大這一功能，否那么會(huì)適得其反。三、命運(yùn)一般來說，一個(gè)戲的劇情的開展都是和劇中人物命運(yùn)的開展變化親密聯(lián)絡(luò)在一起的，而燈光設(shè)計(jì)所要做的是通過燈光場景或燈光變化來表現(xiàn)人物命運(yùn)的動(dòng)態(tài)或狀態(tài)。人物的命運(yùn)往往主導(dǎo)了整部戲的開展，而演員對(duì)命運(yùn)的把握和表現(xiàn)都是通過臺(tái)詞、動(dòng)作來表達(dá)，這往往顯得單保這時(shí)就需參加一些其他的因素來強(qiáng)化他。和表現(xiàn)人物的內(nèi)心、情感

7、一樣，燈光對(duì)人物命運(yùn)的表達(dá)也可以分為動(dòng)態(tài)和靜態(tài)兩種。靜的暗示人物的命運(yùn)和生活狀態(tài)；動(dòng)的表現(xiàn)人物命運(yùn)的變化起伏。無論是從客觀上的可能或是主觀上的需要來說，劇本中的人物，物體往往不可能統(tǒng)統(tǒng)出如今舞臺(tái)上，而燈光對(duì)表現(xiàn)這種東西那么能起到很重要的作用。燈光的這種指代，有時(shí)是詳細(xì)的，有時(shí)是抽象的。所謂的詳細(xì)是指在劇本中存在的角色，即取代；而抽象的指代那么是一種隱喻，代表了想象中的人物，甚至是一種精神上的東西。以上的幾個(gè)作用并不是孤立的。燈光在發(fā)揮其中的一個(gè)作用對(duì)演員產(chǎn)生影響的同時(shí)，毫不影響其他作用的發(fā)揮。同時(shí)，不管是哪一種作用，都必須與演員的表演節(jié)奏相一致，與劇情氣氛相統(tǒng)一。倘假設(shè)它游離于劇情之外，那只能

8、陷入無源之水、無本之木的形式主義。在這一點(diǎn)上，從燈光的角度來說，演員就是我們燈光的生命。不能否認(rèn)的是，在光對(duì)演員發(fā)揮作用的同時(shí)，演員也在對(duì)光起著發(fā)作用。我們不能片面地夸大燈光的作用，而忽略演員對(duì)燈光的反作用?？陀^地說，在戲劇舞臺(tái)上，脫離了演員的燈光，完全不能稱作是燈光藝術(shù)。對(duì)于一個(gè)有經(jīng)歷的演員來說，他對(duì)舞臺(tái)上燈光的變化是非常敏感的，不合時(shí)宜的變化會(huì)破壞他的激情和感覺，阻礙他的表演。限制性是舞臺(tái)空間的根本特點(diǎn)，舞臺(tái)的表演空間是有限的，而藝術(shù)表現(xiàn)和反映的生活范圍是無限的。舞臺(tái)美術(shù)就是要在有限的舞臺(tái)空間表現(xiàn)無限的演出空間。由于客觀的原因，舞臺(tái)布景很難給予演員的運(yùn)動(dòng)和姿態(tài)的價(jià)值，而燈光給予演員以立體造型的價(jià)值，不僅可以改變時(shí)間和空間，同時(shí)也可塑造劇中人物的心里空間。光具有一種精神輻射作用，一旦它浸透到戲劇感情的波濤中與表演溶為一體時(shí)，舞臺(tái)光就能給觀眾一種感覺，一種喚起，從而產(chǎn)生心理共鳴和思維聯(lián)想。光色的變化要和表演的情緒、情感相結(jié)合。光的意境創(chuàng)造是舞臺(tái)光的升華，夸大、內(nèi)涵和深化的藝術(shù)表達(dá)，從外部的視覺直