2023年最新的艾青的詩(shī)歌大全10篇

1、第 PAGE66 頁(yè) 共 NUMPAGES66 頁(yè)2023年最新的艾青的詩(shī)歌大全10篇一 創(chuàng)作歷程 要了解艾青詩(shī)歌的獨(dú)特價(jià)值和歷史地位，首先要把他的創(chuàng)作歷程給大家作一個(gè)介紹，主要分為三個(gè)階段。 （一） 流浪者與囚禁者的蘆笛 艾青生于浙江金華，早年學(xué)習(xí)繪畫，后又到法國(guó)留學(xué)三年繼續(xù)學(xué)畫?；貒?guó)的同年加入了左翼美術(shù)家聯(lián)盟，組織了很多畫會(huì)（如春地）。由于傾向革命，這一年的7月他被國(guó)民黨逮捕入獄了。身處冬天寒冷的監(jiān)獄，又失去了自由的生活，心中想起了從小培養(yǎng)他的保姆大葉和。他在詩(shī)歌中把保姆的名字改為大堰和，從一個(gè)具體的形象提升為一個(gè)母親和守護(hù)神的形象，這首詩(shī)成為他的成名作和代表作。從此以后，原來是畫家的艾青

2、開始吹響了詩(shī)人的蘆笛?！拔覐哪悴噬臍W羅巴 帶回了一只蘆笛，”（蘆笛）。 他早期的創(chuàng)作，主要分為兩類： 1 關(guān)于流浪者的生涯 流浪者無所歸依的悲哀透徹在他的詩(shī)中。在國(guó)內(nèi)他從小在鄉(xiāng)下由保姆撫養(yǎng)長(zhǎng)大，有一種被拋棄的邊緣人之感。如他自己所說：“我雖然是出生在地主家庭，但我從小是和農(nóng)民同呼吸的，所以我有著農(nóng)民的感受”。透明的夜就是寫一群流浪者，而他把自己作為其中的一分子?！伴熜奶锏躺仙科鹨蝗壕仆剑?沉睡的村，嘩然地走去村，狗的吠聲，叫顫了 滿天的疏星?！薄坝蜔粝褚盎鹨粯?，映出 從各個(gè)角落來的 夜的醒者 醉漢 浪客 過路的盜 偷牛的賊”表達(dá)了他對(duì)農(nóng)民、流浪者的共通感受。到國(guó)外以后，他依舊感受著作為流

3、浪者的悲遇感。即使在繁華的巴黎、馬賽這樣的大城市，他依舊感到這樣的陌生和孤獨(dú)，無法融入它們?！鞍?，巴黎！為了你的嫣然一笑 已使得多少人們 拋棄了 深深的愛著的他們的家園，迷失在你的曖昧的青睞里，”（巴黎）“馬賽 在你這陌生的城市里，我的快樂和悲哀，都同樣地感到單調(diào)而又孤獨(dú)！像唯一的駱駝，在無限風(fēng)飄的沙漠中，寂寞的寂寞的跨過”（馬賽）“愿這片暗綠的大地 將是一切流浪者們的王國(guó)”（畫者的行吟）無論在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，他始終對(duì)于流浪有著深切的體會(huì)。 2 囚禁者喪失了自由以后的痛苦 這一時(shí)期他寫了很多詩(shī)歌，如監(jiān)房的夜鐵窗吟等表現(xiàn)他對(duì)光明和自由的追求。“震搖的 夾著難友的鼾聲呀 像大航輪般 在深藍(lán)的海洋上

4、以速力鉆開了水波 夜 它前進(jìn)著”（聆聽） 第一個(gè)時(shí)期他的意象主要是黑夜意象，帶來了迷茫、沉郁的色調(diào)。在流浪者、囚禁者的歷程中，他特別希望能找到精神的歸宿。他滿懷深情寫下了“大堰河，是我的保姆。她的名字就是生她的村莊的名字，她是童養(yǎng)媳，大堰河，是我的保姆。大堰河，今天我看到雪使我想起了你：你的被雪壓著的草蓋的墳?zāi)?，你的關(guān)閉的故居檐頭的枯死的瓦菲 ，你的被典押了的一丈平方的園地，你的門前的長(zhǎng)了青苔的石椅，大堰河，今天我看到雪使我想起了你?！保ù笱吆?，記述保姆對(duì)他的關(guān)愛，把他的精神歸宿寄托在了培育他的保姆大堰和身上。 （二） 戰(zhàn)斗者的號(hào)角 出獄以后，他依舊活躍在左翼的文化圈，慢慢進(jìn)入到抗戰(zhàn)的行列中。

5、繼續(xù)流浪的過程中，他把個(gè)人的苦難融入到民族災(zāi)難、民族解放的位置中，寫出了很多充滿土地和太陽意象的詩(shī)歌，色彩要絢麗、豐富得多。如當(dāng)黎明穿上了白衣叫喊病監(jiān)“從紫丁香般的肺葉，我吐出了艷凄的紅花?！边@段時(shí)期多為向往土地、向往光明的詩(shī)歌。在斗爭(zhēng)的烈火中，把原來詩(shī)人的蘆笛換成了呼喚光明和勝利的號(hào)角。 （三） 歸來者之歌 建國(guó)以后，由于胡風(fēng)案件的牽連，被打成右派，在邊疆生活了十六年。文革以后復(fù)出，重新煥發(fā)了青春的激情，寫下了魚化石光的戰(zhàn)歌等詩(shī)，收入歸來的歌雪蓮這兩部詩(shī)集，影響巨大。一生創(chuàng)作不斷，復(fù)出后繼續(xù)進(jìn)入創(chuàng)作高潮，說明詩(shī)人具備這樣的素質(zhì)：依然保持著對(duì)理想的追求、激情和獨(dú)立的人格，才能在后期繼續(xù)創(chuàng)作高潮

6、。 二 藝術(shù)追求 （一）歷史的綜合 艾青在他的時(shí)代，非常好地解決了民族創(chuàng)作和西方資源的綜合問題。主要綜合了三點(diǎn)： 把握了中國(guó)詩(shī)歌創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)描寫主要是外部世界，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的細(xì)致的描??；綜合了象征主義，中國(guó)的象征主義詩(shī)歌也有其傳統(tǒng)，通過現(xiàn)實(shí)具體形象的塑造，更多地具有暗示性、象征性；對(duì)于印象主義詩(shī)歌的把握，畫家出身的艾青，善于在詩(shī)歌中捕捉瞬間的感受、感覺和印象，捕捉物象的光、色彩、線條。 1 現(xiàn)實(shí)主義 七月詩(shī)派的組織者胡風(fēng)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義有這樣的解釋：五四時(shí)期中國(guó)詩(shī)歌流派紛呈，主要有寫實(shí)派詩(shī)人（胡適、劉大白）、以郭沫若為代表的浪漫派詩(shī)人、新月派詩(shī)人（徐志摩、聞一多），但沒有形成一種主流

7、。到了三十年代和抗戰(zhàn)時(shí)期，中國(guó)詩(shī)歌依舊流派紛呈，其中有中國(guó)新詩(shī)派（馮至、穆旦）、現(xiàn)代派（戴望舒、何其芳）、七月派。他認(rèn)為當(dāng)時(shí)的詩(shī)壇有兩個(gè)現(xiàn)實(shí)，其一是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)當(dāng)時(shí)在時(shí)代的環(huán)境下成為了主流，最能呼應(yīng)時(shí)代。其二對(duì)讀者有影響力的作家，必然是在他們這個(gè)主流的文學(xué)流派上有著很大的思想力和藝術(shù)力的詩(shī)人，并推舉艾青為現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)派的代表。 胡風(fēng)解釋現(xiàn)實(shí)主義的基本特征需要有兩點(diǎn)：主觀戰(zhàn)斗精神和對(duì)客觀真實(shí)的描寫。所謂的“客觀真實(shí)”是針對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)文壇的兩種傾向：一種是主觀公式主義，架空地接近政治的任務(wù)，拋棄了客觀的主觀，完全迎合意識(shí)形態(tài)，是一種空洞的狂叫；另一種是客觀主義，是淡漠的描寫，沒有激情，離開了主觀的客觀

8、，兩者都是不可取的。胡風(fēng)提出的“客觀真實(shí)”，是要站在革命的、先進(jìn)的思想立場(chǎng)上來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，描寫必須和時(shí)代脈搏和民族解放息息相關(guān)。艾青客觀真實(shí)地寫出了民族的三種狀況：首先是寫出了我們民族是悲哀的民族。由于幾千年來的專制主義所造成人們奴隸的生涯，生活處于絕望的深淵，精神充滿奴役的創(chuàng)傷；當(dāng)時(shí)我們民族正處于法西斯的鐵蹄之下，社會(huì)處于慘烈的動(dòng)蕩之中，造成了民族更深一層的悲哀。手推車“在黃河流過的地域 在無數(shù)的枯干了的河底 手推車 以唯一的輪子 發(fā)出使陰暗的天穹痙攣的尖音 芽過寒冷與靜寂 從這一個(gè)山腳 到那一個(gè)山腳 徹響著 北國(guó)人民的悲哀 在冰雪凝凍的日子 手推車 以單獨(dú)的輪子 刻畫在灰黃土層

9、上的深深的轍跡 穿過廣闊與荒漠 從這一條路 到那一條路 交織著 北國(guó)人民的悲哀”就表現(xiàn)了我們民族的這樣一種悲哀的情緒，艾青敏銳地把握了民族的集體無意識(shí)和精神氣質(zhì)?！把┞湓谥袊?guó)的土地上，寒冷在封鎖著中國(guó)呀擁擠在 生活的絕望的污巷里；饑謹(jǐn)?shù)拇蟮?伸向陰暗的天 伸出乞援的 顫抖著的兩臂?！保ㄑ┞湓谥袊?guó)的土地上）“在北方 乞丐用固執(zhí)的眼光凝視著你 看你吃任何食物 和你用指甲剔牙齒的樣子”（乞丐）這里的每一個(gè)字都震撼著讀者的靈魂。 其次還寫出了我們民族是一個(gè)悲壯的民族。如果僅僅是悲劇，指的是善的力量遭到了毀滅，而悲壯卻是善的力量面臨毀滅的時(shí)候進(jìn)行不屈的反抗、剛強(qiáng)的反抗。艾青就善于把社會(huì)悲壯的美轉(zhuǎn)化成藝術(shù)

10、悲壯的美，其中煤的對(duì)話用煤的形象表現(xiàn)了民族需要復(fù)活的吶喊，我愛這土地寫出了詩(shī)人與祖國(guó)大地生死與之的情感?！凹偃缥沂且恢圾B， 我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱： 這被暴風(fēng)雨所打擊的土地， 這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流， 這無止息地吹刮著的激怒的風(fēng)， 和那來自林間的無比溫柔的黎明 然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面。 為什么我的眼里常含淚水？ 因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉 ”除了表現(xiàn)我愿意死在、腐爛在這片民族的土地上與之生死與共的形象外，還有愿意為民族戰(zhàn)爭(zhēng)而獻(xiàn)出寶貴生命的吹號(hào)者形象?！拔覀兊拇堤?hào)者 以生命所給與他的鼓舞，一面奔跑，一面吹出了那 短促的，急迫的，激昂的，在死亡之前決不中止的沖鋒號(hào)”（吹號(hào)者），還有

11、類似向太陽這樣告別了哀怨和彷徨，勇敢地走向太陽的民族形象。 再次艾青還客觀真實(shí)地寫出了有希望的民族。我們可以把艾青的太陽和聞一多留學(xué)美國(guó)期間創(chuàng)作的太陽吟做一個(gè)比較：“神速的金鳥太陽，是從我家鄉(xiāng)來的太陽，是從東方樓角新升起的太陽”，他眼中的太陽是從光明里來的。而艾青的太陽、春天又是從哪里來的呢？“從遠(yuǎn)古的墓塋 從黑暗的年代 從人類死亡之流的那邊 震驚沉睡的山脈 若火輪飛旋于沙丘之上 太陽向我滾來”我們可以看到只有經(jīng)過和黑暗的搏擊才能真正地獲得太陽。他的春天同樣不是展示在一片明媚的大地上，“人問：春從何處來？我說：來自郊外的墓窟?！保ù海┩瑯?，必須經(jīng)歷過死亡的搏擊，才能夠真正地展望春天。艾青強(qiáng)調(diào)的

12、是與黑暗的搏擊中才會(huì)產(chǎn)生有希望的民族，勝利必須經(jīng)過流血的奮戰(zhàn)。 艾青詩(shī)歌中還充滿了一種“主觀戰(zhàn)斗精神”，即強(qiáng)調(diào)用激情來作為核心，用飽滿的激情來迫近人心。艾青的主觀戰(zhàn)斗精神不是空洞的狂叫，飽滿的激情必須依附于具體的形象之中。依附具體形象有這樣幾種方式，第一種是飽滿的情思是隱伏的，情思雖有，但沒有從字里行間直接透露出來，只是從具體形象中來表現(xiàn)他的情思。如一個(gè)拿撒勒人的死具體地描寫了很多細(xì)節(jié)，寫了耶穌之死、猶大背叛、人們?cè)趺窗岩d當(dāng)作一個(gè)小丑來加以嘲笑，并在序言中引用了圣經(jīng)“一粒麥子落在地里不死，仍舊是一粒；若是死了，就結(jié)出許多粒來。 新約約翰福音十二章”通過耶穌的形象和這段小序，表現(xiàn)了詩(shī)人的情思愿

13、意為民族而生而死，愿意為民族的崛起而死而復(fù)生，我們可以看到在這樣一種情況他的情思是隱伏的。補(bǔ)衣婦整個(gè)色調(diào)是非?；野档漠嬅?，“補(bǔ)衣婦坐在路旁，行人走過，路揚(yáng)起沙土，補(bǔ)衣婦的頭上都是沙土，衣服上都是沙土，補(bǔ)衣婦坐在路旁，路升向無限，她給行人補(bǔ)鞋襪子，行人走上路?！蓖ㄟ^描繪補(bǔ)衣婦的形象，表現(xiàn)出了詩(shī)人流離失所的共鳴，也表現(xiàn)出了即使如此詩(shī)人也要走向無限的未來的意境（一個(gè)和魯迅的“過客”相同的形象特質(zhì)）。在這些詩(shī)里邊，一般來說他的情感都是隱含的，但不是沒有，是依附在耶穌、洗衣婦和行人的形象上。 第二種是采用抒情主體切入現(xiàn)場(chǎng)的方法來表現(xiàn)情感。比如雪落在中國(guó)的平原上這首詩(shī)出現(xiàn)了“我”和“你”兩種人稱，在描寫了

14、雪落在平原上的場(chǎng)景之后又寫了我和車夫、農(nóng)夫、漁夫們的對(duì)話，在對(duì)話的過程中表現(xiàn)了作為抒情主體的“我”與車夫、農(nóng)夫、漁夫共同的苦痛與悲傷，帶給人一種非常的親切感和共鳴感，這就是采用主體切入現(xiàn)場(chǎng)來表現(xiàn)主體情緒。再如透明的夜寫了這群狂徒從田地中嘩然地走來，在屠牛場(chǎng)喝酒狂歡，然后再醉醺醺地嘩然走向廣闊的田野，全詩(shī)三節(jié)分別用了不同的人稱。第一節(jié)用第三人稱客觀描寫了酒徒們?cè)鯓訌奶锏刂谐鰜?，到了第二、三?jié)出現(xiàn)了第一人稱“我們”，這時(shí)候的我切入了現(xiàn)場(chǎng)，我融入流浪者的行列，我和他們一樣成為了一群無所歸依的流浪漢，展現(xiàn)了抒情主體前路渺茫之感。 第三種是出現(xiàn)了大量的自我抒情主體，這一點(diǎn)沿襲自郭沫若，大量的抒情主體直接

15、來抒發(fā)飽滿的強(qiáng)烈的情感。我愛這土地煤的對(duì)話都是自我抒情主體切入的方法。 2 印象主義的描寫 艾青詩(shī)歌的印象主義就是他的形象的構(gòu)成是從感覺開始的。 他曾經(jīng)這樣說過：詩(shī)人的素質(zhì)就是他對(duì)于世界的感覺特別新鮮。”也就是說他善于捕捉瞬間的感覺和印象，捕捉大自然的、生活中的景象，他特別善于把印象派的有關(guān)光色的原理運(yùn)用在詩(shī)歌創(chuàng)作中，就給形象以活躍飽滿的感覺。他不光把印象主義的光色融入，再加上了音色的感覺，把這二者之間進(jìn)行了調(diào)配，手推車就體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。第一節(jié)“手推車以唯一的輪子 發(fā)出使陰暗的天穹痙攣的尖音”這種感覺的把握是非常準(zhǔn)確的，“尖音”是對(duì)音的把握；接下去“手推車 以單獨(dú)的輪子 刻畫在灰黃土層上的深深

16、的轍跡”強(qiáng)調(diào)了顏色“灰黃的”，把二者之間進(jìn)行了調(diào)配，聲音的感覺、繪畫的感覺、線條的感覺融合在一起，形成了一個(gè)民族的形象。 青色的池沼這首詩(shī)一共三節(jié)，對(duì)色彩的把握也非常好。第一節(jié)“青色的池沼，長(zhǎng)滿了馬鬃草；透明的水底，映著流動(dòng)的白云”色彩由青、綠、白組合，青色的池沼、棕綠的馬鬃草和天上的白云組成了一幅畫，有著流動(dòng)的線條感，推出了一個(gè)明麗幽靜的池沼形象，可以看出艾青對(duì)光色的感受非常敏銳。第二節(jié)“把平靜而清澈像因時(shí)序而默想的 藍(lán)衣少女，坐在早晨的原野上?！背卣颖扔鞒伤{(lán)衣少女的意象，畫面出現(xiàn)了鮮亮的詩(shī)情畫意，這是一幅帶有憂郁色彩的靜態(tài)畫面。到了第三節(jié)“當(dāng)心呵腳蹄撩動(dòng)著薄霧 一匹栗紅色的馬 在向你跳躍來

17、了”畫面又出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，寧?kù)o的畫面出現(xiàn)了一個(gè)動(dòng)態(tài)的意象，閃現(xiàn)出了一匹耐人尋味的栗紅色的馬向你跳躍而來。詩(shī)人不光準(zhǔn)確把握自然畫面的組合瞬間的特點(diǎn)，而且在這首詩(shī)中提出了與朱光潛“詩(shī)歌表現(xiàn)靜默”截然相反的觀念，強(qiáng)調(diào)了一種動(dòng)感、時(shí)代感。 3 象征主義 艾青從感覺出發(fā)，以有聲有色的意象或形象來暗示人物微妙的心理活動(dòng)，賦予形象廣闊的含義，他的象征往往具有多義性。大堰河這是一個(gè)沉默的大地母親，生命的養(yǎng)育者的形象，沉默中蘊(yùn)含著寬厚、仁愛、淳樸與堅(jiān)韌，在艾青筆下大堰河有著多重象征含義，大地、母親、農(nóng)民、生命等多重意象的組合與糾結(jié)。手推車灰黃的畫面既寫出了北國(guó)人民在日寇踐踏和多年專制下的貧窮，又暗示了我們這個(gè)民族由

18、于他的保守和滯緩使他的生命失去了活力，賦予了多層含義。 （二）散文美的追求 中國(guó)詩(shī)歌的散文美在民歌中已經(jīng)出現(xiàn)，如漢樂府上邪“上邪，我欲與君相知，長(zhǎng)命無絕衰。山無陵，江水為竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢與君絕?！币呀?jīng)具有了散文美，中國(guó)民歌自古就具有這一傳統(tǒng)。到了五四時(shí)期“以文為詩(shī)”的散文美又進(jìn)一步提出，胡適強(qiáng)調(diào)“作詩(shī)如作文”“作詩(shī)如說話”，也就是提出了詩(shī)歌的白話方向；后來朱自清呼應(yīng)胡適，認(rèn)為“以文為詩(shī)應(yīng)該成為現(xiàn)代詩(shī)歌的發(fā)展方向，詩(shī)只有散文化，散文化的詩(shī)才有人愛學(xué)愛讀”。錢鐘書在有關(guān)談藝錄也說道“一篇文章也好詩(shī)也好，如果是要論及它的心，往往都是有詩(shī)情的，若是要了解它的跡，那所有的詩(shī)詞曲都可以看

19、作抒情詩(shī)”，詩(shī)和散文之間是沒有嚴(yán)格的界限的。陳寅恪崇尚唐代韓愈的詩(shī)，認(rèn)為是“以文為詩(shī)”的代表，既有詩(shī)的優(yōu)美，又有文的流暢，加起來就是詩(shī)的散文美，他認(rèn)為中國(guó)詩(shī)歌“以文為詩(shī)”來自佛經(jīng)，佛經(jīng)中的詩(shī)體和散體結(jié)合起來事實(shí)上就是散文化的詩(shī)，詩(shī)歌中可以具有文的流暢，韓愈的改造就是把詩(shī)體和散體結(jié)合得非常完美。對(duì)散文美的追求不僅僅是艾青一個(gè)人，從五四開始一直有人在提倡，這與社會(huì)的文化轉(zhuǎn)型有關(guān)系。一個(gè)時(shí)代到了文化轉(zhuǎn)型的時(shí)候，特別呼喚詩(shī)歌具有“力的美”，所以提出詩(shī)的散文美的三個(gè)階段五四、抗戰(zhàn)、建國(guó)初期，這三大文化轉(zhuǎn)型時(shí)期都特別需要詩(shī)歌具有和時(shí)代相呼應(yīng)的自由奔放的散文美與時(shí)代精神相聯(lián)系。 這樣一種散文美的追求，艾青把

20、它理論化和實(shí)踐化，主要包括以下幾個(gè)特點(diǎn)： 1 口語化 以口語為基礎(chǔ)，這樣一種來自民間的語言具有生命的氣息，但又必須去掉口語中蕪雜凌亂和過于直白的成分?？谡Z化是學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)口語的簡(jiǎn)潔、單純、明白，但其中又必須富有暗示性。所以艾青的語言一般都是很明白的，“風(fēng)，緊緊地跟隨著 伸出寒冷的指爪 拉扯著行人的衣襟”，但又暗示了我們這個(gè)社會(huì)。 2在詞語的組織上，突破了中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的特征凝練、形象和經(jīng)濟(jì)，要去掉很多修飾成分，較多利用名詞和動(dòng)詞。艾青他們提出散文美，為了動(dòng)詞和名詞更加形象可感，運(yùn)用了很多修飾詞。（1）多用定語作修飾成分，一種是用色彩來作定語，比如他把大堰河的靈魂稱作“紫色的靈魂”，寫出了大堰河心靈所

21、受的創(chuàng)傷、痛苦；透明的夜寫農(nóng)民的臉是“橙色的臉”；北方寫人們的憂郁是“土地的憂郁”。另一種是用聲音來作定語，叫喊中宇宙是“波濤般的跳躍著的宇宙”。還有一種是用感覺作定語，時(shí)代中仇恨是黑夜似的仇恨，復(fù)活的土地云層是“軟白的云層”。（2）通感的方法，如“寒冷在封鎖著中國(guó)的土地”“太陽向我滾來”“光在翩翩地飛”。 3艾青在詩(shī)行組織上，（1）喜歡用定語從句、狀語從句來修飾主語，喜歡用大量的排比句來發(fā)揮聯(lián)想。如大堰河“在你搭好了灶火之后，在你拍去了圍裙上的炭灰之后，在你嘗到飯已煮熟了之后，在你把烏黑的醬碗放到烏黑的桌子上之后你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我”用了大量的排比來修飾后面的主謂賓。（2）詩(shī)

22、歌分行中突出所要強(qiáng)調(diào)的部分，他運(yùn)用了很多方法，比如說動(dòng)賓結(jié)構(gòu)、主謂分行、副詞修飾、定語修飾，無論是何種分行都是為了突出所要強(qiáng)調(diào)的部分。 4節(jié)奏韻律的探索（1）從情感表達(dá)出發(fā)來組織詞語，排句押韻，認(rèn)為使用韻腳會(huì)過于單調(diào)刻板來妨礙情感的表達(dá)，所以艾青的詩(shī)歌中散文化的傾向體現(xiàn)之一就是不用韻腳。（2）使用大量排比和復(fù)沓的方法來造成音律效果，具體說來有時(shí)候運(yùn)用描摹和抒情相結(jié)合，有時(shí)候用聚集釋放來達(dá)到抑揚(yáng)的抒情效果?！按笱吆?，今天我看到雪使我想起了你：你的被雪壓著的草蓋的墳?zāi)?，你的關(guān)閉的故居檐頭的枯死的瓦菲，你的被典押了的一丈平方的園地，你的門前的長(zhǎng)了青苔的石椅，大堰河，今天我看到雪使我想起了你?！保ù笱?/p>

23、河）中間用了排比句，前后用了復(fù)沓來造成音律的效果。排比的手法描摹出了大堰河的形象，而前后復(fù)沓使用抒情方法，兩者結(jié)合形成韻律節(jié)奏。我愛這土地前面用了大量排比，在詩(shī)眼“為什么我眼里常含淚水，因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉”達(dá)到情感的高潮，這樣一種釋放必須有前面的鋪墊，大量排比先來聚集情感，聚集到一定容量后進(jìn)行總的釋放，達(dá)到抒情效果。（3）艾青詩(shī)歌追求散文化，韻律安排不同于傳統(tǒng)詩(shī)歌的格律相對(duì)整齊或者交錯(cuò)整齊。 艾青的詩(shī)歌大全(2) 希望齊：夢(mèng)的朋友幻想的姊妹李：原是自己的影子卻老走在你前面楊：像光一樣無形像風(fēng)一樣不安定李楊：她和你之間始終有距離司：像窗外的飛鳥像天上的流云像河邊的蝴蝶既狡猾而美麗司楊：你上去

24、，她就飛你不理她，她攆你齊：她永遠(yuǎn)陪伴你一直到你終止呼吸 艾青的詩(shī)歌大全(3) 艾青的詩(shī) 艾青經(jīng)典詩(shī)歌欣賞 經(jīng)典詩(shī)歌欣賞失去的歲月作者：艾青不像丟失的包袱可以到失物招領(lǐng)處找得回來，失去的歲月甚至不知丟失在什么地方有的是零零星星地消失的，。 有的丟失了十年二十年，有的丟失在喧鬧的城市，有的丟失在遙遠(yuǎn)的荒原，有的是人潮洶涌的車站，有的是冷冷清清的小油燈下面；丟失了的不像是紙片，可以揀起來倒更像一碗水投到地面被曬干了，看不到一點(diǎn)影子；時(shí)間是流動(dòng)的液體用篩子、用網(wǎng)，都打撈不起；時(shí)間不可能變成固體，要成了化石就好了，即使幾萬年也能在巖層里找見i時(shí)間也像是氣體，像急馳的列車頭上冒出的煙！失去了的歲月好像一

25、個(gè)朋友，斷掉了聯(lián)系，經(jīng)受了一些苦難，忽然得到了消息；說他早已離開了人間。 （現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌精選集）經(jīng)典詩(shī)歌欣賞大堰河我的保姆作者：艾青大 堰 河 ， 是 我 的 保 姆 。 她 的 名 字 就 是 生 她 的 村 莊 的 名 字 ，她 是 童 養(yǎng) 媳 ，大 堰 河 ， 是 我 的 保 姆 。 我 是 地 主 的 兒 子 ；也 是 吃 了 大 堰 河 的 奶 而 長(zhǎng) 大 了 的大 堰 河 的 兒 子 。 大 堰 河 以 養(yǎng) 育 我 而 養(yǎng) 育 她 的 家 ，而 我 ， 是 吃 了 你 的 奶 而 被 養(yǎng) 育 了 的 ，大 堰 河 啊 ， 我 的 保 姆 。 大 堰 河 ， 今 天 我 看 到 雪 使

26、 我 想 起 了 你 ：你 被 雪 壓 著 的 草 蓋 的 墳 墓 ，你 的 關(guān) 閉 了 的 故 居 檐 頭 的 枯 死 的 瓦 菲 ，你 的 被 典 押 了 的 一 丈 平 方 的 園 地 ，你 的 門 前 的 長(zhǎng) 了 青 苔 的 石 椅 ，大 堰 河 ， 今 天 我 看 到 雪 使 我 想 起 了 你 。 你 用 你 厚 大 的 手 掌 把 我 抱 在 懷 里 ， 撫 摸 我；在 你 搭 好 了 灶 火 之 后 ，在 你 拍 去 了 圍 裙 上 的 炭 灰 之 后 ，在 你 嘗 到 飯 已 煮 熟 了 之 后 ，在 你 把 烏 黑 的 醬 碗 放 到 烏 黑 的 桌 子 上 之 后 ，你

27、補(bǔ) 好 了 兒 子 們 的 為 山 腰 的 荊 棘 扯 破 的 衣 服 之 后 ，在 你 把 小 兒 被 柴 刀 砍 傷 了 的 手 包 好 之 后 ，在 你 把 夫 兒 們 的 襯 衣 上 的 虱 子 一 顆 顆 的 掐 死 之 后 ，在 你 拿 起 了 今 天 的 第 一 顆 雞 蛋 之 后 ，你 用 你 厚 大 的 手 掌 把 我 抱 在 懷 里 ， 撫 摸 我 。 我 是 地 主 的 兒 子 ，在 我 吃 光 了 你 大 堰 河 的 奶 之 后 ，我 被 生 我 的 父 母 領(lǐng) 回 到 自 己 的 家 里 。 啊 ， 大 堰 河 ， 你 為 什 么 要 哭 ？我 做 了 生 我 的 父

28、 母 家 里 的 新 客 了！我 摸 著 紅 漆 雕 花 的 家 具 ，我 摸 著 父 母 的 睡 床 上 金 色 的 花 紋 ，我 呆 呆 地 看 著 檐 頭 的 我 不 認(rèn) 得 的 天 倫 敘 樂 的 匾，我 摸 著 新 換 上 的 衣 服 的 絲 的 和 貝 殼 的 鈕 扣 ，我 看 著 母 親 懷 里 的 不 熟 識(shí) 的 妹 妹 ，我 坐 著 油 漆 過 的 安 了 火 缽 的 炕 凳 ，我 吃 著 碾 了 三 番 的 白 米 的 飯 ，但 ， 我 是 這 般 忸 怩 不 安 ！ 因 為 我我 做 了 生 我 的 父 母 家 里 的 新 客 了 。 大 堰 河 ， 為 了 生 活 ，在

29、 她 流 盡 了 她 的 乳 液 之 后 ，她 就 開 始 用 抱 過 我 的 兩 臂 勞 動(dòng) 了 ；她 含 著 笑 ， 洗 著 我 們 的 衣 服 ，她 含 著 笑 ， 提 著 菜 籃 到 村 邊 的 結(jié) 冰 的 池 塘 去 ，她 含 著 笑 ， 切 著 冰 屑 悉 索 的 蘿 卜 ，她 含 著 笑 ， 用 手 掏 著 豬 吃 的 麥 糟 ，她 含 著 笑 ， 扇 著 燉 肉 的 爐 子 的 火 ，她 含 著 笑 ， 背 了 團(tuán) 箕 到 廣 場(chǎng) 上 去曬 好 那 些 大 豆 和 小 麥 ，大 堰 河 ， 為 了 生 活 ，在 她 流 盡 了 她 的 乳 液 之 后 ，她 就 用 抱 過 我

30、的 兩 臂 ， 勞 動(dòng) 了 。 大 堰 河 ， 深 愛 著 她 的 乳 兒 ；在 年 節(jié) 里 ， 為 了 他 ， 忙 著 切 那 冬 米 的 糖 ，為 了 他 ， 常 悄 悄 地 走 到 村 邊 的 她 的 家 里 去 ，為 了 他 ， 走 到 她 的 身 邊 叫 一 聲 媽 ，大 堰 河 ， 把 他 畫 的 大 紅 大 綠 的 關(guān) 云 長(zhǎng)貼 在 灶 邊 的 墻 上 ，大 堰 河 ， 會(huì) 對(duì) 她 的 鄰 居 夸 口 贊 美 她 的 乳 兒 ； 大 堰 河 曾 做 了 一 個(gè) 不 能 對(duì) 人 說 的 夢(mèng) ：在 夢(mèng) 里 ， 她 吃 著 她 的 乳 兒 的 婚 酒 ，坐 在 輝 煌 的 結(jié) 彩 的

31、堂 上 ，而 她 的 嬌 美 的 媳 婦 親 切 的 叫 她 婆 婆 大 堰 河 ， 深 愛 她 的 乳 兒 ！大 堰 河 ， 在 她 的 夢(mèng) 沒 有 做 醒 的 時(shí) 候 已 死 了 。 她 死 時(shí) ， 乳 兒 不 在 她 的 旁 側(cè) ，她 死 時(shí) ， 平 時(shí) 打 罵 她 的 丈 夫 也 為 她 流 淚 ，五 個(gè) 兒 子 ， 個(gè) 個(gè) 哭 得 很 悲 ，她 死 時(shí) ， 輕 輕 地 呼 著 她 的 乳 兒 的 名 字 ，大 堰 河 ， 已 死 了 ，她 死 時(shí) ， 乳 兒 不 在 她 的 旁 側(cè) 。 大 堰 河 ， 含 淚 的 去 了 ！同 著 四 十 幾 年 的 人 世 生 活 的 凌 侮 ，同

32、 著 數(shù) 不 盡 的 奴 隸 的 凄 苦 ，同 著 四 塊 錢 的 棺 材 和 幾 束 稻 草 ，同 著 幾 尺 長(zhǎng) 方 的 埋 棺 材 的 土 地 ，同 著 一 手 把 的 紙 錢 的 灰 ，大 堰 河 ， 她 含 淚 的 去 了 。 這 是 大 堰 河 所 不 知 道 的 ：她 的 醉 酒 的 丈 夫 已 死 去 ，大 兒 做 了 土 匪 ，第 二 個(gè) 死 在 炮 火 的 煙 里 ，第 三 ， 第 四 ， 第 五在 師 傅 和 地 主 的 叱 罵 聲 里 過 著 日 子。 而 我 ， 我 是 在 寫 著 給 予 這 不 公 道 的 世 界 的 咒 語 。 當(dāng) 我 經(jīng) 了 長(zhǎng) 長(zhǎng) 的 飄 泊

33、 回 到 故 土 時(shí) ，在 山 腰 里 ， 田 野 上 ，兄 弟 們 碰 見 時(shí) ， 是 比 六 七 年 前 更 要 親 密 ！這 ， 這 是 為 你 ， 靜 靜 的 睡 著 的 大 堰 河所 不 知 道 的 啊 ！大 堰 河 ， 今 天 你 的 乳 兒 是 在 獄 里，寫 著 一 首 呈 給 你 的 贊 美 詩(shī) ，呈 給 你 黃 土 下 紫 色 的 靈 魂 ，呈 給 你 擁 抱 過 我 的 直 伸 著 的 手 ，呈 給 你 吻 過 我 的 唇 ，呈 給 你 泥 黑 的 溫 柔 的 臉 顏 ，呈 給 你 養(yǎng) 育 了 我 的 乳 房 ，呈 給 你 的 兒 子 們 ， 我 的 兄 弟 們 ，呈 給

34、 大 地 上 一 切 的 ，我 的 大 堰 河 般 的 褓 姆 和 她 們 的 兒 子 ，呈 給 愛 我 如 愛 她 自 己 的 兒 子 般 的 大 堰 河 。 大 堰 河 ，我 是 吃 了 你 的 奶 而 長(zhǎng) 大 了的你 的 兒 子我 敬 你愛 你經(jīng)典詩(shī)歌欣賞雪落在中國(guó)的土地上作者：艾青雪落在中國(guó)的土地上。 寒冷在封鎖著中國(guó)呀風(fēng)，像一個(gè)太悲哀了的老婦。 緊緊地跟隨著伸出寒冷的指爪拉扯著行人的衣襟。 用著像土地一樣古老的一刻也不停地絮聒著那從林間出現(xiàn)的，趕著馬車的你中國(guó)的農(nóng)夫，戴著皮帽，冒著大雪你要到哪兒去呢？告訴你我也是農(nóng)人的后裔由于你們的刻滿了痛苦的皺紋的臉，我能如此深深地知道了生活在草原

35、上的人們的歲月的艱辛。 而我也并不比你們快樂啊一一躺在時(shí)間的河流上苦難的浪濤曾經(jīng)幾次把我吞沒而又卷起一一流浪與監(jiān)禁己失去了我的青春的最可貴的日子，我的生命也像你們的生命一樣的憔悴呀。 雪落在中國(guó)的土地上，寒冷在封鎖著中國(guó)呀沿著雪夜的河流，一盞小油燈在徐緩地移行，那破爛的鳥篷船里映著燈光，垂著頭坐著的是誰呀？一一啊，你篷發(fā)垢面的小婦，是不是你的家一一那幸福與溫暖的巢穴一一己被暴戾的敵人燒毀了么？是不是也像這樣的夜間,失去了男人的保護(hù),在死亡的恐怖里你已經(jīng)受盡敵人刺刀的戲弄？咳，就在如此寒冷的今夜，無數(shù)的我們的年老的母親,都蜷伏在不是自己的家里,就像異邦人不知明天的車輪要滾上怎樣的路程？一一而且中

36、國(guó)的路是如此的崎嶇，是如此的泥濘呀。 艾青的詩(shī)雪落在中國(guó)的土地上。 寒冷在封鎖著中國(guó)呀透過雪夜的草原那些被烽火所嚙啃著的地域，無數(shù)的，土地的墾植者失去了他們所飼養(yǎng)的家禽失去了他們肥沃的田地?fù)頂D在生活的絕望的污巷里；機(jī)遇的大地 朗向陰暗的天伸出乞援的顫抖著的兩臂。 中國(guó)的痛苦與災(zāi)難像這雪夜一樣廣闊而又漫長(zhǎng)呀！雪落在中國(guó)的土地上寒冷在封鎖著中國(guó)呀中國(guó)，我的在沒有燈光的晚上所寫的無力的詩(shī)句能給你些許的溫暖么？給太陽艾青早晨，我從睡眠中醒來，看見你的光輝就高興；雖然昨夜我還是困倦，而且被無數(shù)的惡夢(mèng)糾纏。 你新鮮、溫柔、明潔的光輝，照在我久未打開的窗上，把窗紙敷上淺黃如花粉的顏色，嵌在淺藍(lán)而整齊的格影里

37、，我心里充滿感激，從床上起來，打開已關(guān)了一個(gè)冬季的窗門，讓你把全金絲織的明麗的臺(tái)巾，鋪展在我臨窗的桌子上。 于是，我驚喜看見你：這樣的真實(shí)，不容許懷疑，你站立在對(duì)面的山巔，而且笑得那么明朗。 艾青的詩(shī)我用力睜開眼睛看你，渴望能捕捉你的形象，多么強(qiáng)烈，多么恍惚，多么莊嚴(yán)！你的光芒刺痛我的瞳孔。 太陽啊，你這不朽的哲人，你把快樂帶給人間，即使最不幸的看見你，也在心里感受你的安慰。 你是時(shí)間的鍛冶工，美好的生活鍍金匠；你把日子鑄成無數(shù)金輪，飛旋在古老的荒原上假如沒有你，太陽，一切生命將匍匐在陰暗里，即使有翅膀，也只能像蝙蝠在永恒的黑夜里飛翔。 我愛你像人們愛他們的母親，你用光熱哺育我的觀念和思想使我

38、熱情地生活，為理想而痛苦，直到我的生命被死亡帶走。 經(jīng)歷了寂寞漫長(zhǎng)的冬季，今天，我想到山巔上去，解散我的衣服，赤裸著，在你的光輝里沐浴我的靈魂 艾青的詩(shī)歌大全(4) 艾青的詩(shī)歌 1、冬天的池沼 冬天的池沼， 寂寞得像老人的心- 飽歷了人世的辛酸的心； 冬天的池沼， 枯干得像老人的眼- 被勞苦磨失了光輝的眼； 冬天的池沼， 荒蕪得像老人的發(fā)- 像霜草般稀疏而又灰白的發(fā) 冬天的池沼， 陰郁得像一個(gè)悲哀的老人- 佝僂在陰郁的天幕下的老人。 2、手推車 在黃河流過的地域 在無數(shù)的枯干了的河底 手推車 以唯一的輪子 發(fā)出使陰暗的天穹痙攣的尖音 芽過寒冷與靜寂 從這一個(gè)山腳 到那一個(gè)山腳 徹響著 北國(guó)人民

39、的悲哀 在冰雪凝凍的日子 在貧窮的小村與小村之間 手推車 以單獨(dú)的輪子 刻畫在灰黃土層上的深深的轍跡 穿過廣闊與荒漠 從這一條路 到那一條路 交織著 北國(guó)人民的悲哀 3、我愛這土地 假如我是一只鳥， 我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱： 這被暴風(fēng)雨所打擊的土地， 這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流， 這無止息地吹刮著的激怒的風(fēng)， 和那來自林間的無比溫柔的黎明 然后我死了， 連羽毛也腐爛在土地里面。 為什么我的眼里常含淚水？ 因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉 4、樹 一棵樹，一棵樹 彼此孤離地兀立著 風(fēng)與空氣 告訴著它們的距離 但是在泥土的覆蓋下 它們的根生長(zhǎng)著 在看不見的深處 它們把根須糾纏在一起 5、時(shí)代 我站立在低

40、矮的屋檐下 出神地望著蠻野的山崗 和高遠(yuǎn)空闊的天空， 很久很久心里像感受了什么奇跡， 我看見一個(gè)閃光的東西 它像太陽一樣鼓舞我的心， 在天邊帶著沉重的轟響， 帶著暴風(fēng)雨似的狂嘯， 隆隆滾輾而來 我向它神往而又歡呼！ 當(dāng)我聽見從陰云壓著的雪山的那面 傳來了不平的道路上巨輪顛簸的軋響 像那些奔赴婚扎的新郎 縱然我知道由它所帶給我的 并不是節(jié)日的狂歡 和什么雜耍場(chǎng)上的哄笑 卻是比一千個(gè)屠場(chǎng)更殘酷的景象， 艾青的詩(shī)歌大全(5) 艾青的詩(shī) 艾青經(jīng)典詩(shī)歌欣賞 各位讀友大家好，此文檔由網(wǎng)絡(luò)收集而來，歡迎您下載，謝謝 經(jīng)典詩(shī)歌欣賞 失去的歲月 作者：艾青 不像丟失的包袱 可以到失物招領(lǐng)處找得回來， 失去的歲月

41、 甚至不知丟失在什么地方 有的是零零星星地消失的。 有的丟失了十年二十年， 有的丟失在喧鬧的城市， 有的丟失在遙遠(yuǎn)的荒原， 有的是人潮洶涌的車站， 有的是冷冷清清的小油燈下面； 丟失了的不像是紙片，可以揀起來 倒更像一碗水投到地面 被曬干了，看不到一點(diǎn)影子； 時(shí)間是流動(dòng)的液體 用篩子、用網(wǎng)，都打撈不起； 時(shí)間不可能變成固體， 要成了化石就好了， 即使幾萬年也能在巖層里找見i 時(shí)間也像是氣體， 像急馳的列車頭上冒出的煙！ 失去了的歲月好像一個(gè)朋友， 斷掉了聯(lián)系，經(jīng)受了一些苦難， 忽然得到了消息；說他 早已離開了人間。 經(jīng)典詩(shī)歌欣賞 大堰河我的保姆 作者：艾青 大 堰 河 ， 是 我 的 保 姆

42、。 她 的 名 字 就 是 生 她 的 村 莊 的 名 字 ， 她 是 童 養(yǎng) 媳 ， 大 堰 河 ， 是 我 的 保 姆 。 我 是 地 主 的 兒 子 ； 也 是 吃 了 大 堰 河 的 奶 而 長(zhǎng) 大 了 的 大 堰 河 的 兒 子 。 大 堰 河 以 養(yǎng) 育 我 而 養(yǎng) 育 她 的 家 ， 而 我 ， 是 吃 了 你 的 奶 而 被 養(yǎng) 育 了 的 ， 大 堰 河 啊 ， 我 的 保 姆 。 大 堰 河 ， 今 天 我 看 到 雪 使 我 想 起 了 你 ： 你 被 雪 壓 著 的 草 蓋 的 墳 墓 ， 你 的 關(guān) 閉 了 的 故 居 檐 頭 的 枯 死 的 瓦 菲 ， 你 的 被

43、典 押 了 的 一 丈 平 方 的 園 地 ， 你 的 門 前 的 長(zhǎng) 了 青 苔 的 石 椅 ， 大 堰 河 ， 今 天 我 看 到 雪 使 我 想 起 了 你 。 你 用 你 厚 大 的 手 掌 把 我 抱 在 懷 里 ， 撫 摸 我； 在 你 搭 好 了 灶 火 之 后 ， 在 你 拍 去 了 圍 裙 上 的 炭 灰 之 后 ， 在 你 嘗 到 飯 已 煮 熟 了 之 后 ， 在 你 把 烏 黑 的 醬 碗 放 到 烏 黑 的 桌 子 上 之 后 ， 你 補(bǔ) 好 了 兒 子 們 的 為 山 腰 的 荊 棘 扯 破 的 衣 服 之 后 ， 在 你 把 小 兒 被 柴 刀 砍 傷 了 的 手

44、 包 好 之 后 ， 在 你 把 夫 兒 們 的 襯 衣 上 的 虱 子 一 顆 顆 的 掐 死 之 后 ， 在 你 拿 起 了 今 天 的 第 一 顆 雞 蛋 之 后 ， 你 用 你 厚 大 的 手 掌 把 我 抱 在 懷 里 ， 撫 摸 我 。 我 是 地 主 的 兒 子 ， 在 我 吃 光 了 你 大 堰 河 的 奶 之 后 ， 我 被 生 我 的 父 母 領(lǐng) 回 到 自 己 的 家 里 。 啊 ， 大 堰 河 ， 你 為 什 么 要 哭 ？ 我 做 了 生 我 的 父 母 家 里 的 新 客 了！ 我 摸 著 紅 漆 雕 花 的 家 具 ， 我 摸 著 父 母 的 睡 床 上 金 色

45、的 花 紋 ， 我 呆 呆 地 看 著 檐 頭 的 我 不 認(rèn) 得 的 “ 天 倫 敘 樂 ” 的 匾， 我 摸 著 新 換 上 的 衣 服 的 絲 的 和 貝 殼 的 鈕 扣 ， 我 看 著 母 親 懷 里 的 不 熟 識(shí) 的 妹 妹 ， 我 坐 著 油 漆 過 的 安 了 火 缽 的 炕 凳 ， 我 吃 著 碾 了 三 番 的 白 米 的 飯 ， 但 ， 我 是 這 般 忸 怩 不 安 ！ 因 為 我 我 做 了 生 我 的 父 母 家 里 的 新 客 了 。 大 堰 河 ， 為 了 生 活 ， 在 她 流 盡 了 她 的 乳 液 之 后 ， 她 就 開 始 用 抱 過 我 的 兩 臂 勞

46、 動(dòng) 了 ； 她 含 著 笑 ， 洗 著 我 們 的 衣 服 ， 她 含 著 笑 ， 提 著 菜 籃 到 村 邊 的 結(jié) 冰 的 池 塘 去 ， 她 含 著 笑 ， 切 著 冰 屑 悉 索 的 蘿 卜 ， 她 含 著 笑 ， 用 手 掏 著 豬 吃 的 麥 糟 ， 她 含 著 笑 ， 扇 著 燉 肉 的 爐 子 的 火 ， 她 含 著 笑 ， 背 了 團(tuán) 箕 到 廣 場(chǎng) 上 去 曬 好 那 些 大 豆 和 小 麥 ， 大 堰 河 ， 為 了 生 活 ， 在 她 流 盡 了 她 的 乳 液 之 后 ， 她 就 用 抱 過 我 的 兩 臂 ， 勞 動(dòng) 了 。 大 堰 河 ， 深 愛 著 她 的 乳

47、 兒 ； 在 年 節(jié) 里 ， 為 了 他 ， 忙 著 切 那 冬 米 的 糖 ， 為 了 他 ， 常 悄 悄 地 走 到 村 邊 的 她 的 家 里 去 ， 為 了 他 ， 走 到 她 的 身 邊 叫 一 聲 “ 媽 ” ， 大 堰 河 ， 把 他 畫 的 大 紅 大 綠 的 關(guān) 云 長(zhǎng) 貼 在 灶 邊 的 墻 上 ， 大 堰 河 ， 會(huì) 對(duì) 她 的 鄰 居 夸 口 贊 美 她 的 乳 兒 ； 大 堰 河 曾 做 了 一 個(gè) 不 能 對(duì) 人 說 的 夢(mèng) ： 在 夢(mèng) 里 ， 她 吃 著 她 的 乳 兒 的 婚 酒 ， 坐 在 輝 煌 的 結(jié) 彩 的 堂 上 ， 而 她 的 嬌 美 的 媳 婦 親

48、 切 的 叫 她 “ 婆 婆 ” 大 堰 河 ， 深 愛 她 的 乳 兒 ！ 大 堰 河 ， 在 她 的 夢(mèng) 沒 有 做 醒 的 時(shí) 候 已 死 了 。 她 死 時(shí) ， 乳 兒 不 在 她 的 旁 側(cè) ， 她 死 時(shí) ， 平 時(shí) 打 罵 她 的 丈 夫 也 為 她 流 淚 ， 五 個(gè) 兒 子 ， 個(gè) 個(gè) 哭 得 很 悲 ， 她 死 時(shí) ， 輕 輕 地 呼 著 她 的 乳 兒 的 名 字 ， 大 堰 河 ， 已 死 了 ， 她 死 時(shí) ， 乳 兒 不 在 她 的 旁 側(cè) 。 大 堰 河 ， 含 淚 的 去 了 ！ 同 著 四 十 幾 年 的 人 世 生 活 的 凌 侮 ， 同 著 數(shù) 不 盡 的

49、 奴 隸 的 凄 苦 ， 同 著 四 塊 錢 的 棺 材 和 幾 束 稻 草 ， 同 著 幾 尺 長(zhǎng) 方 的 埋 棺 材 的 土 地 ， 同 著 一 手 把 的 紙 錢 的 灰 ， 大 堰 河 ， 她 含 淚 的 去 了 。 這 是 大 堰 河 所 不 知 道 的 ： 她 的 醉 酒 的 丈 夫 已 死 去 ， 大 兒 做 了 土 匪 ， 第 二 個(gè) 死 在 炮 火 的 煙 里 ， 第 三 ， 第 四 ， 第 五 在 師 傅 和 地 主 的 叱 罵 聲 里 過 著 日 子。 而 我 ， 我 是 在 寫 著 給 予 這 不 公 道 的 世 界 的 咒 語 。 當(dāng) 我 經(jīng) 了 長(zhǎng) 長(zhǎng) 的 飄 泊

50、回 到 故 土 時(shí) ， 在 山 腰 里 ， 田 野 上 ， 兄 弟 們 碰 見 時(shí) ， 是 比 六 七 年 前 更 要 親 密 ！ 這 ， 這 是 為 你 ， 靜 靜 的 睡 著 的 大 堰 河 所 不 知 道 的 啊 ！ 大 堰 河 ， 今 天 你 的 乳 兒 是 在 獄 里， 寫 著 一 首 呈 給 你 的 贊 美 詩(shī) ， 呈 給 你 黃 土 下 紫 色 的 靈 魂 ， 呈 給 你 擁 抱 過 我 的 直 伸 著 的 手 ， 呈 給 你 吻 過 我 的 唇 ， 呈 給 你 泥 黑 的 溫 柔 的 臉 顏 ， 呈 給 你 養(yǎng) 育 了 我 的 乳 房 ， 呈 給 你 的 兒 子 們 ， 我 的

51、 兄 弟 們 ， 呈 給 大 地 上 一 切 的 ， 我 的 大 堰 河 般 的 褓 姆 和 她 們 的 兒 子 ， 呈 給 愛 我 如 愛 她 自 己 的 兒 子 般 的 大 堰 河 。 大 堰 河 ，我 是 吃 了 你 的 奶 而 長(zhǎng) 大 了的 你 的 兒 子 我 敬 你 愛 你 經(jīng)典詩(shī)歌欣賞 雪落在中國(guó)的土地上 作者：艾青 雪落在中國(guó)的土地上。 寒冷在封鎖著中國(guó)呀 風(fēng)， 像一個(gè)太悲哀了的老婦。 緊緊地跟隨著 伸出寒冷的指爪 拉扯著行人的衣襟。 用著像土地一樣古老的 一刻也不停地絮聒著 那從林間出現(xiàn)的， 趕著馬車的 你中國(guó)的農(nóng)夫， 戴著皮帽， 冒著大雪 你要到哪兒去呢？ 告訴你 我也是農(nóng)人

52、的后裔 由于你們的 刻滿了痛苦的皺紋的臉， 我能如此深深地 知道了 生活在草原上的人們的 歲月的艱辛。 而我 也并不比你們快樂啊 一一躺在時(shí)間的河流上 苦難的浪濤 曾經(jīng)幾次把我吞沒而又卷起一一 流浪與監(jiān)禁 己失去了我的青春的最可貴的日子， 我的生命 也像你們的生命 一樣的憔悴呀。 雪落在中國(guó)的土地上， 寒冷在封鎖著中國(guó)呀 沿著雪夜的河流， 一盞小油燈在徐緩地移行， 那破爛的鳥篷船里 映著燈光，垂著頭 坐著的是誰呀？ 一一啊，你 篷發(fā)垢面的小婦， 是不是 你的家 一一那幸福與溫暖的巢穴一一 己被暴戾的敵人 燒毀了么？ 是不是 也像這樣的夜間, 失去了男人的保護(hù), 在死亡的恐怖里 你已經(jīng)受盡敵人刺

53、刀的戲弄？ 咳，就在如此寒冷的今夜， 無數(shù)的 我們的年老的母親, 都蜷伏在不是自己的家里, 就像異邦人 不知明天的車輪 要滾上怎樣的路程？ 一一而且 中國(guó)的路 是如此的崎嶇， 是如此的泥濘呀。艾青的詩(shī) 雪落在中國(guó)的土地上。 寒冷在封鎖著中國(guó)呀 透過雪夜的草原 那些被烽火所嚙啃著的地域， 無數(shù)的，土地的墾植者 失去了他們所飼養(yǎng)的家禽 失去了他們肥沃的田地 擁擠在 生活的絕望的污巷里； 機(jī)遇的大地 朗向陰暗的天 伸出乞援的 顫抖著的兩臂。 中國(guó)的痛苦與災(zāi)難 像這雪夜一樣廣闊而又漫長(zhǎng)呀！ 雪落在中國(guó)的土地上 寒冷在封鎖著中國(guó)呀 中國(guó)， 我的在沒有燈光的晚上 所寫的無力的詩(shī)句 能給你些許的溫暖么？ 給

54、太陽 艾青 早晨，我從睡眠中醒來， 看見你的光輝就高興； 雖然昨夜我還是困倦， 而且被無數(shù)的惡夢(mèng)糾纏。 你新鮮、溫柔、明潔的光輝， 照在我久未打開的窗上， 把窗紙敷上淺黃如花粉的顏色， 嵌在淺藍(lán)而整齊的格影里， 我心里充滿感激，從床上起來， 打開已關(guān)了一個(gè)冬季的窗門， 讓你把全金絲織的明麗的臺(tái)巾， 鋪展在我臨窗的桌子上。 于是，我驚喜看見你： 這樣的真實(shí)，不容許懷疑， 你站立在對(duì)面的山巔， 而且笑得那么明朗。艾青的詩(shī) 我用力睜開眼睛看你， 渴望能捕捉你的形象， 多么強(qiáng)烈，多么恍惚，多么莊嚴(yán)！ 你的光芒刺痛我的瞳孔。 太陽啊，你這不朽的哲人， 你把快樂帶給人間， 即使最不幸的看見你， 也在心里感

55、受你的安慰。 你是時(shí)間的鍛冶工， 美好的生活鍍金匠； 你把日子鑄成無數(shù)金輪， 飛旋在古老的荒原上 假如沒有你，太陽， 一切生命將匍匐在陰暗里， 即使有翅膀，也只能像蝙蝠 在永恒的黑夜里飛翔。 我愛你像人們愛他們的母親， 你用光熱哺育我的觀念和思想 使我熱情地生活，為理想而痛苦， 直到我的生命被死亡帶走。 經(jīng)歷了寂寞漫長(zhǎng)的冬季， 今天，我想到山巔上去， 解散我的衣服，赤裸著， 在你的光輝里沐浴我的靈魂 各位讀友大家好，此文檔由網(wǎng)絡(luò)收集而來，歡迎您下載，謝謝 艾青的詩(shī)歌大全(6) 艾青-艾青詩(shī)選是近代詩(shī)人艾青的詩(shī)歌選集，他的詩(shī)歌通常都富有“五 艾青詩(shī)選。艾青詩(shī)選是近代詩(shī)人艾青的詩(shī)歌選集。 他的詩(shī)歌

56、通常都富有“五四”戰(zhàn)斗精神和飽滿的進(jìn)取精神。 作品名稱,艾青詩(shī)選。作品別名,艾青選集。創(chuàng)作年代,1979年后。作品出處,原創(chuàng)。文學(xué)體裁,現(xiàn)代詩(shī)。作者,艾青。 作者簡(jiǎn)介艾青是一位偉大的中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人。原名蔣海澄。 筆名莪伽。克阿等。浙江金華人。1932年在上海加入中國(guó)左翼美術(shù)家聯(lián)盟。1933年第一次用艾青的筆名發(fā)表長(zhǎng)詩(shī)。感情誠(chéng)摯。詩(shī)風(fēng)清新。轟動(dòng)詩(shī)壇。以后陸續(xù)出版詩(shī)集大堰河?；鸢?。向太陽等。筆觸雄渾。感情強(qiáng)烈。傾訴了對(duì)祖國(guó)和人民的情感。解放后的詩(shī)集有歡呼集。春天等。1948年以后發(fā)表了在浪尖上。光的贊歌等詩(shī)作。出版了艾青選集等。 另有論文集詩(shī)論。論詩(shī)。新詩(shī)論等著作。1985年,獲法國(guó)藝術(shù)最高勛章。其

57、詩(shī)作我愛這土地大堰河-我的保姆被選入人教版中學(xué)語文教材。 詩(shī)歌風(fēng)格。詩(shī)歌風(fēng)格上看：解放前。艾青以深沉。 激越。奔放的筆觸詛咒黑暗。謳歌光明；建國(guó)后。又一如既往地歌頌人民。禮贊光明。思考人生。他的“歸來”之歌。內(nèi)容更為廣泛。思想更為渾厚。情感更為深沉。手法更為多樣。藝術(shù)更為圓熟。建國(guó)后出版的詩(shī)集有歡呼集。寶石的紅星。海岬上。春天。歸來的歌。彩色的詩(shī)。域外集。雪蓮。艾青詩(shī)選等。艾青以其充滿藝術(shù)個(gè)性的歌唱卓然成家。實(shí)踐著他“樸素。 單純。集中。明快”的詩(shī)歌美學(xué)主張。 詩(shī)歌精選。智利的海岬上給巴勃羅聶魯達(dá)讓航海女神守護(hù)你的家她面臨大海仰望蒼天撫手胸前祈求航行平安一你愛海。 我也愛海我們永遠(yuǎn)航行在海上一

58、天。一只船沉了你撿回了救命圈好像撿回了希望風(fēng)浪把你送到海邊你好像海防戰(zhàn)士駐守著這些礁石你拋下了錨解下了纜索回憶你所走過的路每天瞭望海洋二巴勃羅的家在一個(gè)海岬上窗戶的外面是浩淼的太平洋一所出奇的房子全部用巖石砌成像小小的碉堡要把武士囚禁我們走進(jìn)了航海者之家地上鋪滿了海螺也許昨晚有海潮已經(jīng)殘缺了的木雕的女神站在客廳的門邊像女仆似的虔誠(chéng)閣樓是甲板欄桿用麻繩穿連在扶梯的邊上有一個(gè)大轉(zhuǎn)盤這些是你的財(cái)產(chǎn)：古代帆船的模型褐色的大鐵錨中國(guó)的大羅盤大的地球儀各式各樣的煙斗和各式各樣的鋼刀意大利農(nóng)民送的手杖放在進(jìn)門的地方它陪伴一個(gè)天才走過了整個(gè)世界米黃色的象牙上刻著年輕的情人穿著鄉(xiāng)村的服裝帶著羞澀的表情像所有的愛

59、情故事既古老而又新鮮手槍已經(jīng)銹了戰(zhàn)船也不再轉(zhuǎn)動(dòng)請(qǐng)斟滿葡萄酒為和平而干杯！三房子在地球上而地球在房子里壁上掛了一頂白頂?shù)暮谄嵴陉柕暮T帽子好像這房子的主人今天早上才回到家里我問巴勃羅：“是水手呢？還是將軍？”他說：“是將軍。 你也一樣；不過。我的船已失蹤了。沉落了”四你是一個(gè)船長(zhǎng)？還是一個(gè)海員？你是一個(gè)艦隊(duì)長(zhǎng)？還是一個(gè)水兵？你是勝利歸來的人？還是戰(zhàn)敗了逃亡的人？你是平安的停憩？還是危險(xiǎn)的擱淺？你是迷失了方向？還是遇見了暗礁？都不是。都不是。這房子的主人是被槍殺了的洛爾伽的朋友是受難的西班牙的見證人是一個(gè)退休了的外交官不是將軍。日日夜夜望著海聽海濤像在浩嘆也像是嘲弄也像是挑釁巴勃羅聶魯達(dá)面對(duì)著萬頃

60、波濤用礦山里帶來的語言向整個(gè)舊世界宣戰(zhàn)五在客廳門口上面掛了救命圈船是在岸邊你說：“要是船沉了我就戴上了它跳進(jìn)了海洋。 ”方形的街燈在第二個(gè)門口這樣。每個(gè)夜晚你生活在街上壁爐里火焰上升今夜。海上喧嘩圍著燒旺了的壁爐從地球的各個(gè)角落來的十幾個(gè)航行的伙伴喝著酒。談著航海的故事我們來自許多國(guó)家包括許多民族有著不同的語言但我們是最好的兄弟有人站起來用放大鏡在地圖上尋找沒有到過的地方我們的世界好像很大其實(shí)很小在這個(gè)世界上應(yīng)該生活得好明天。要是天晴我想拿銅管的望遠(yuǎn)鏡向西方瞭望太平洋的那邊是我的家鄉(xiāng)我愛這個(gè)海岬也愛我的家鄉(xiāng)這兒夜已經(jīng)很深初春的夜晚多么迷人六在紅心木的桌子上有船長(zhǎng)用的銅哨子拂曉之前。 要是哨子響