鋼琴教師讀書筆記

1、鋼琴教師讀書筆記埃爾夫麗德-耶利內(nèi)克1946年生于奧地利一個有捷克猶 太血統(tǒng)的家庭。自幼開始學(xué)習(xí)鋼琴，后進入維也納音樂學(xué)院 就讀。1964年入維也納大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇和藝術(shù)史。70年代初，輾轉(zhuǎn)柏林、羅馬等地。自 1967年由版詩集麗莎的影子 始，她寫下了大量小說、戲劇、散文和詩歌作品。代表作有 長篇小說女情人們(1975)、鋼琴教師(1983)、欲 (1989)、死者的孩子們(1995)等，其中尤為引人注目的 是鋼琴教師。她先后獲得過海因利希-伯爾獎、施蒂利亞洲文學(xué)獎、柏奧爾格-畢希納等各大文學(xué)獎項。20XX年榮 膺諾貝爾文學(xué)獎。之所以想寫鋼琴教師，是因為前段時間看了那部由 同名小說改編的電影所帶來

2、的深深震撼。片中女主角用游刃 有余的演技絕妙的把一個心靈受到壓抑和摧殘的女性形象 完美的呈現(xiàn)由來，一度讓我與她融合，從而分不清現(xiàn)實與影 像，進而在思考影片所傳達的思想內(nèi)涵中越陷越深。加之此 部作品很大程度上決定了作者耶利內(nèi)克在20XX年的諾貝爾文學(xué)獎的評選中蟾宮折桂，就更促使我愿靜下心來在文字中 探尋它的內(nèi)涵：我就是想要知道為什么這部作品在引發(fā)爭 議，受到來自傳統(tǒng)審美價值觀念的攻擊、詆毀甚至辱罵的同 時又能征服諾獎評委的心，使他們力排眾議將世界文學(xué)的最1983年，是高獎項頒給這樣一位看似名不見經(jīng)傳的文學(xué)家, 鋼琴教師是耶利內(nèi)克的代表，發(fā)表于作者在自傳背景下創(chuàng)作的。小說敘述的是一個名為埃里卡的

3、女子在母親在極端變態(tài)的鉗制下心靈如何被扭曲和情愛如 何被變異的痛苦經(jīng)歷：埃里卡雖已屆而立之年，但仍時刻處 于母親的監(jiān)視下，不能越雷池半步，甚至睡覺也須和母親在 同一床上；青春期變成了禁獵期，她被禁止和外人隨便交往， 不能穿時裝，高跟鞋也不行 ；他的學(xué)生克雷默爾的由現(xiàn)打破 了她們母女問死一般的沉寂生活，他在熱烈的追求埃里卡， 但他們的愛情卻一步步走向變異甚至變態(tài)閱讀這部作品，我想有幾個方面是不容忽視的：一是作品極具個性化、堪稱另類的語言風(fēng)格。如果不能排除外界干擾靜下心來融入作品中，我想是很 少有人能輕易理解這部作品的。因為耶利內(nèi)克的文字像雨點 而非流水，雖然說著同一主題同一意思，句子與句子間卻是

4、 互相分離的，使人感覺似乎每句話都吸引人，但連在一起又 像在拒絕人，就像鋼琴教師匪夷所思的性格、四處游離的心 思，但與此同時，這雨點卻在不知不覺中淋濕了人的視線。 特別是結(jié)尾部分，在輝煌的大廳，人來人往，年輕的克雷默 爾先生和同伴們一起說笑著走過埃里卡身邊，沒有人為她停 下腳步或者看上一眼，窗戶在陽光下閃光，沒有為這個女 人打開，她用那把早已備用的刀子平靜地刺向自己的肩頭，這個傷口不傷害到任何人，世界毫發(fā)無損，沒有停頓 ;而接下來埃里卡的命運將會變成怎樣 ？想著都讓人心悸。和一般作家不同，耶利內(nèi)克的語言不是只是自然地展示，而是極盡作者豐富的想象，結(jié)合象征、比喻等手法傳達 她對社會的冷漠的、玩世

5、不恭的、充滿辛辣的嘲諷和挖苦的 態(tài)度。如作品中作者對在歐洲一向被認(rèn)為是十分神圣的、高 尚的事業(yè)的音樂活動的戲仿和揶揄。另外作者在作品中對經(jīng) 典作品游戲式的滑稽模仿、調(diào)侃是這部作品的一大特色。如她把浮士德中的名句 你真美啊，請停留一下！搬到小 說中；那本是浮士德和魔鬼訂約的條件，只要浮士德滿足了， 說由這句話，他的靈魂就歸魔鬼所有，現(xiàn)在作者把它用到埃 里卡和表弟做歡快游戲的癲狂時刻。所有這些足以解釋諾獎授獎詞中對其語言風(fēng)格的評價：順向和逆向的聲音匯成一條音樂的河流、獨特的語言激情”。二是關(guān)于作品傳達的主題意蘊。諾獎頒獎詞對其主題的界定是表現(xiàn)了庸俗的娛樂工業(yè) 如何侵占人們的意識，使他們喪失反抗社會

6、不公、反抗性別 壓迫的能力; 以獨特的語言激情揭露了社會庸常中的荒謬 與強權(quán);簡單說，我想即是作者對社會強權(quán)的批判和對工 業(yè)資本主義社會下飽受摧殘的真實人性的揭露。由此不難發(fā)現(xiàn)，作品中涉及不少對外籍工人的歧視，鋪 天蓋地的廣告和庸俗無聊的電視節(jié)目以及性愛描寫。所有這 些，都是作者試圖揭露西方社會美的表象下各種社會現(xiàn)象如 何操縱、控制普通人的思想和語言，使人們患上失語癥的努 力，進而實現(xiàn)作者對社會的深刻批判。而貫穿全書的異化了 的母女關(guān)系，則向我們最全面的展示了人性的毀滅如何被推 到極致，在我們感到震撼、恐怖的同時又不得不引發(fā)對教育 問題的思考。值得注意的是書中過于直白、暴露的性愛描寫我們應(yīng)予

7、以正確的態(tài)度處之。它絕不同于莫些低級、下流、庸俗的色 情文學(xué)，以赤裸裸的性描寫追求感官刺激，而是作者用于揭 露表面繁榮的社會背后的丑惡的工具。她正是通過這樣一種 奇異的方式，讓人更深刻地看到資本主義社會中人性受到壓 抑、摧殘并走向毀滅的過程。正如有些評論所言，她用惡毒的眼光，拿著鋒利的解剖刀，撕開了西方社會美的表象。三是關(guān)于埃里卡的人性為什么會被扭曲的探討。我認(rèn)為造成埃里卡人性扭曲的悲劇的根源在于不正常的家庭體制，而這種家庭體制的創(chuàng)造者是埃里卡的母親。母親被人一致公認(rèn)為是在國家生活和家庭生活中集中世紀(jì)異端裁判所的審判官和下槍決命令者于一身的人物。母親在書中以壓迫者形象由現(xiàn)，認(rèn)為埃里卡是一個音樂

8、天才，為使其成為眾人膜拜的音樂家，埃里卡必須克制住一切除音樂 外的欲望，因為只有音樂才是現(xiàn)代社會成功和高雅的象征， 其他一切，包括買新潮的時裝，和陌生人尤其是和男人說話 都被認(rèn)為是不檢點不正常，是在走向墮落。于是我們看到， 埃里卡會為了新買的時裝與母親互相謾罵和扭打，看到母親 派鄰居作為監(jiān)視者監(jiān)視埃里卡的一切行蹤在這樣壓抑 的家庭環(huán)境中，埃里卡的人性不得不一步步走向扭曲：青春 的騷動和欲望得不到正常發(fā)泄，她只能偷偷光顧色情影院， 變成一個有窺隱癖好的人，到公園偷窺嫖客和妓女交易的過 程；在欲火焚燒又無法解脫時，她就用自虐的方式割破自己 的身體包括私處；在與17歲的克雷默爾的戀愛中，性愛一步 步走向性暴力；在發(fā)現(xiàn)克雷默爾與一女學(xué)生過于親密時，她 就制造碎玻璃倒在女生的大衣口袋里，毀掉女生賴用于彈鋼 琴的手當(dāng)然造成這樣的悲劇與埃里卡本身也脫不了關(guān) 系。另一方面則是不健康的社會環(huán)境。社會對音樂的過分重 視和膜拜是主要因素，其他如對外籍工人的歧視、鋪天蓋地 的廣告、低俗下流的電視節(jié)目及比比皆是的色情影院、性泛 濫的人際交往等因素則全面把社會環(huán)境推向不健康發(fā)展的 深淵。在這樣一個不健康的社會環(huán)境中生活，埃里卡人性走 向扭曲也就勢在必然。同時這也不得不引發(fā)我們思考：為了 保證人格的健康