湖南省新田縣第一中學(xué)高中語文 外國小說欣賞 第五單元 話題 情節(jié)課件

1、 第五單元話題情節(jié)(一)以情節(jié)為主線的小說 (一)以情節(jié)為主線的小說 1故事與情節(jié)(一)以情節(jié)為主線的小說 1故事與情節(jié)情節(jié)是一個小于故事的“小說單位”，情節(jié)可以構(gòu)成故事，也可以不構(gòu)成故事。小說的精彩有兩種：一種依賴故事（水滸傳西游記九三年），一種依賴思想（墻上的斑點素芭）。故事：有情節(jié)、有頭有尾的事情。傳統(tǒng)小說，一般都比較注重故事，而現(xiàn)代主義小說常常故意不注重故事轉(zhuǎn)而寫內(nèi)心。(一)以情節(jié)為主線的小說 1故事與情節(jié)情節(jié)是一個小于故事的“小說單位”，情節(jié)可以構(gòu)成故事，也可以不構(gòu)成故事。情節(jié)是有因果關(guān)系的一系列事件。有的現(xiàn)代小說“淡化情節(jié)”，準(zhǔn)確地說，是“淡化故事”，或者說“減少情節(jié)的戲劇性”，但

2、情節(jié)本身是很難取消的。情節(jié)情節(jié)：是有因果關(guān)系的一系列事件。是小說中小于故事而大于事件的“小說單位”。在傳統(tǒng)的小說中，往往有一個核心情節(jié)，把這個核心情節(jié)作為小說的主線。如死魂靈以買賣死農(nóng)奴戶口的情節(jié)為主線。又如復(fù)活。再設(shè)想一個例子：一個英俊的騙子，通過種種手段騙取了一百萬元，多次逃脫了法律制裁，騙子最終被繩之以法。這里有一個故事，幾個情節(jié)：“騙錢逃脫制裁落網(wǎng)” 。即便是寫同一情節(jié)，寫法不同，故事性的強(qiáng)弱也就不同。以敘述為主，將情景的描寫融于事件的敘述，多粗線勾勒，故事性就強(qiáng)；以描寫為主，經(jīng)常將事件的發(fā)展停下來，多寫風(fēng)景、靜止的人物等，甚至跳開話題（墻上的斑點就是不斷跳開話題)，故事性就弱 。情節(jié)

3、密度大，故事性就強(qiáng)；情節(jié)密度小，故事性就弱。 外國古典小說，多采用前一種寫法；19世紀(jì)后期以來的西方小說則常常采取后一種寫法。比較第二單元的兩篇小說，可以體會外國小說的這種演變。炮獸和安東諾夫卡蘋果都重視“場景”的描寫，但是炮獸中的場景是融入緊鑼密鼓的情節(jié)之中的，一環(huán)一環(huán)，扣人心弦，它的場景描寫所用的語匯都特別短促、密集，比如“這個瘋狂的龐然大物有豹子的敏捷，大象的重量，老鼠的靈巧，斧子的堅硬，波浪的突然，閃電的迅速，墳?zāi)沟陌V聾”等，都與緊張密集的情節(jié)完美地結(jié)合在一起；而安東諾夫卡蘋果中的場景描寫則是舒緩的，或者說，場景沒有為一個情節(jié)主線服務(wù)。情節(jié)的作用1.表現(xiàn)人物性格特征。2.表達(dá)小說的主題

4、。3.增強(qiáng)故事性，吸引讀者興趣。情節(jié)的生發(fā)（拓展）生發(fā)故事是情節(jié)最重要的任務(wù)。情節(jié)怎樣才能良性的發(fā)展下去？或者說我們怎樣找到故事的“生發(fā)點”？要選擇一個富有張力的“生發(fā)點” （事件），或者含蓄，或者深刻，或者矛盾，或有懸念，或者突然，或者重大如我們前面設(shè)想的例子，如果虛構(gòu)成“得錢之后回家過日子”則無味。又例如：2情節(jié)的生發(fā) 2情節(jié)的生發(fā)在傳統(tǒng)形態(tài)的小說中，情節(jié)是行走在故事中的一條尋找方向的線，拓展故事、生發(fā)故事是情節(jié)的一個最重要的任務(wù)。2情節(jié)的生發(fā)在傳統(tǒng)形態(tài)的小說中，情節(jié)是行走在故事中的一條尋找方向的線，拓展故事、生發(fā)故事是情節(jié)的一個最重要的任務(wù)。什么樣的情節(jié)才具有生發(fā)性?我們該如何利用情節(jié)的

5、生發(fā)功能?這就涉及到事件及事件的選擇問題。有的事件，本身構(gòu)成一個獨立的情節(jié)系統(tǒng)，情節(jié)的生發(fā)是事件自然的開始點，本單元所選的兩篇小說就是如此；還有的時候，事件本身是歷程較長的一系列事件，小說家需要從中選擇一個富有張力的“生發(fā)點”來組織自己的情節(jié)。 小說都是因為我們窮中，為了表現(xiàn)“都是因為我們窮”，選擇洪水沖走了“我”姐姐的那頭小母牛這一事件為情節(jié)的生發(fā)點。 “我們家”很窮，為了能讓第三個女兒“達(dá)恰”順利嫁出去，父母給了她一頭小母牛作為嫁妝，而前面兩個女兒因為沒有嫁妝，婚姻成了大問題，最好只好淪落為娼。但是大水恰恰在這個時間到來了，席卷了村莊。“我”和姐姐“達(dá)恰”站在水邊尋找她的小母牛，如果它被洪

6、水沖走了，那么“達(dá)恰”將會像兩個姐姐一樣，必然走上娼妓之路。小母被淹死了，連牛犢也被沖走了。到此，我們知道，“達(dá)恰”的未來已經(jīng)以這場大水中提前到來了。 小說選擇洪水沖走母牛這個事件作為生發(fā)點是極為有效的。3情節(jié)與細(xì)節(jié) 3情節(jié)與細(xì)節(jié)細(xì)節(jié)從屬于情節(jié)，為情節(jié)服務(wù)。 3情節(jié)與細(xì)節(jié)細(xì)節(jié)從屬于情節(jié)，為情節(jié)服務(wù)。有的小說中，細(xì)節(jié)不僅從屬于情節(jié)，而且還往往與情節(jié)主線相關(guān)。 3情節(jié)與細(xì)節(jié)細(xì)節(jié)從屬于情節(jié)，為情節(jié)服務(wù)。有的小說中，細(xì)節(jié)不僅從屬于情節(jié)，而且還往往與情節(jié)主線相關(guān)。但是也有另一種情況：細(xì)節(jié)只為局部情節(jié)服務(wù)，不與情節(jié)主線相關(guān)，有時干脆就沒有情節(jié)主線。 細(xì)節(jié)服務(wù)情節(jié)細(xì)節(jié)可以表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和性格特點；可以為

7、表達(dá)主旨服務(wù)；也可以推動情節(jié)發(fā)展，它常以伏筆的方式出現(xiàn)在不顯眼的地方，后文與之照應(yīng)。例如：炮獸中寫到“船上滿載著這種偽鈔”，表面一看，只是閑筆，順提一下英國人的卑鄙，實際上正因為這些偽鈔，才有后文將軍用它終止了災(zāi)難。這與影視作品里很相像，比如，匆忙中掉出一張紙，死者手里一顆鈕扣(二)情節(jié)運(yùn)行的方式(二)情節(jié)運(yùn)行的方式1情節(jié)運(yùn)行的基本模式(二)情節(jié)運(yùn)行的方式1情節(jié)運(yùn)行的基本模式在強(qiáng)調(diào)戲劇性的傳統(tǒng)小說中，情節(jié)的運(yùn)行方式，整體上都遵循著一個基本的模式：發(fā)生發(fā)展高潮結(jié)局。情節(jié)一點一點向最后的結(jié)局逼近，整個情節(jié)呈歷時狀態(tài)，軌跡如同一段拋物線，情節(jié)和故事性一路攀升，高潮為頂點，在下滑的一刻戛然而止，結(jié)局來

8、到了。在這個模式中，一切都為了奔向高潮和最后的結(jié)局。到了現(xiàn)代形態(tài)的小說作家跟前，為了在講故事中獲得更大的自由，有些作家干脆取消故事的高潮，甚至不再遵循“發(fā)生發(fā)展高潮結(jié)局”的情節(jié)運(yùn)行歷時性的、線性的基本模式，轉(zhuǎn)而創(chuàng)造出新的方式來連綴小說中的諸多事件，比如追憶似水年華喧囂與騷動的散點往復(fù)式，在記憶的碎片中隨意跳動；弗蘭德公路的全景共時式，各個場景都是同時發(fā)生的等等。2搖擺2搖擺搖擺是小說運(yùn)行的動力之一。通過語言、情節(jié)、性格以及主題的搖擺，小說才得以如河流一般不住地奔流向前。小說的運(yùn)行過程，常常就是搖擺的過程。我們抽去小說的內(nèi)容去看純粹的結(jié)構(gòu)時，我們將會發(fā)現(xiàn)，那是一個經(jīng)過若干次搖擺之后留下的曲折、回

9、繞、反反復(fù)復(fù)的圖形。不管這個圖形多么復(fù)雜，它都是由大大小小的搖擺組成的。2搖擺搖擺是小說運(yùn)行的動力之一。通過語言、情節(jié)、性格以及主題的搖擺，小說才得以如河流一般不住地奔流向前。小說的運(yùn)行過程，常常就是搖擺的過程。我們抽去小說的內(nèi)容去看純粹的結(jié)構(gòu)時，我們將會發(fā)現(xiàn)，那是一個經(jīng)過若干次搖擺之后留下的曲折、回繞、反反復(fù)復(fù)的圖形。不管這個圖形多么復(fù)雜，它都是由大大小小的搖擺組成的。搖擺的弧度可大可小。 2.情節(jié)搖擺小說如果僅僅只有四個基本情節(jié)是令人窒息的，因為只有“張”而沒有“弛”；而且故事也太單調(diào)。所以，小說常常通過語言描寫、環(huán)境描寫、其他情節(jié)、人物性格及主題的搖擺（插入）來改變節(jié)奏，使情節(jié)迂回曲折，

10、人物形象豐滿，主題深刻等等。如鴻門宴中張良的行動。炮獸中將軍處決隊長之前獎勵他。素芭在“出生交友出嫁”這個基本情節(jié)主線中插入心理描寫和環(huán)境描寫使人物形象豐滿。情節(jié)運(yùn)行方式（二）搖擺走到極端，就成了“否定之否定”在每一次搖擺中都走向原來的反面，搖擺的過程是不斷自我否定的過程，就是否定之否定的過程。通過無止境的否定，情節(jié)得以巧妙地運(yùn)行。 3出乎意料與情理之中突轉(zhuǎn)突轉(zhuǎn)是指情節(jié)（經(jīng)常是結(jié)尾）的出乎意料，它可以加強(qiáng)故事性，讓人有美的享受。但是這種出乎意料又要在情理之中。歐亨利的小說是這方面的典范。再如悲慘世界中有這樣一個情節(jié)：法庭上，一個叫商馬第的流浪漢被當(dāng)作“久經(jīng)通緝”的冉阿讓進(jìn)行審判，而真的冉阿讓，

11、也就是市長馬德蘭先生就站在一邊，看著這場審判，感受著它的荒謬和悲慘，他最后挺身而出，投案自首。這種手法如果用得太多，則會太像一個故事了，有做作的弊端。(三)情節(jié)運(yùn)行的動力(三)情節(jié)運(yùn)行的動力1突發(fā)性事件(三)情節(jié)運(yùn)行的動力1突發(fā)性事件2危機(jī)爆發(fā)(三)情節(jié)運(yùn)行的動力1突發(fā)性事件2危機(jī)爆發(fā)情節(jié)走到一定程度，郁積的矛盾就會選擇一個合適的時機(jī)爆發(fā)。這個危機(jī)的爆發(fā)同樣也是情節(jié)的新起點。河豚子迷路梅莉的晚約欣賞幾篇文章 河豚子 他從別人口中得來了這一種常識，便決心走這一著算盤。 他不知從什么地方討來了一籃的河豚子，悄悄地拿向家中走來。 一連三年的災(zāi)荒，所得的谷只夠作租；憑他獨手支撐的一家五口，從去年冬支撐

12、到今歲二三月夜，已算是困難極了。現(xiàn)在也只好挨饑了！ 但是-怎樣挨得下去呢？ 這好似天使送禮物一般的喜悅，當(dāng)一家人見到他拿來了一籃東西的時候。 孩子們都手舞足蹈地向前進(jìn)去。 爸爸，爸爸！什么東西??！讓我們吃喲！這么樣的情景，真使他心傷淚落的了。 吃！他低低地答一聲后，無限的恐怖！為孩子生命的恐怖，一齊怒潮般壓上心頭，喘不過氣來。 他囑咐妻子把河豚子煮來吃，自己托故外出一趟。他并不是自己不愿死，不吃河豚子，不過他不忍見到一家人臨死的慘狀，所以暫時且為避開。 已過了午了，還不見他回來。孩子卻早已繞著母親要吃了。這同甘共苦的妻子，對于丈夫是非常敬愛，任何東西斷不肯先給孩子嘗吃的。 日車已駕到斜西了，河

13、豚的子，還依然煮著。他歸來了。他的足如踏在云上一般。他想像中一家尸體枕藉的慘狀，真使他歸來的力也衰了。 然而預(yù)備好的刀下舍生的決心，鼓起了他的勇氣。早已見到孩子們炯炯的眼光在外閃著，過后，一陣歡迎歸來的聲音也聽到了。 怎么還沒死呢？他想。 爸爸！我們是等你來一同吃呀！ 哦！他知道了。 一桌上爭爭搶搶的吃著。久不得到魚味的他的一家人，自然分外感到鮮甜。 吃好后，他到床上安安穩(wěn)穩(wěn)的睡著，靜待這黑衣死神之降臨。 但畢竟因煮燒多時，把河豚子的毒性消失了，一家人還是要安安穩(wěn)穩(wěn)的挨餓。 他一覺醒來，嘆道:真是求死也不得嗎？淚綻出在他的眼上了。迷 路 過了水泥橋，車上的乘客驟然減少。吳索呆望著窗外的景物，心

14、中想著回家后，如何開口跟妻子說，今天四處求職卻沒有一處成功。再想起孩子的醫(yī)藥費、房租與會錢，吳索不覺嘆一口氣，合上眼睛“先生，你知不知道博大街在哪一站下？”吳索張眼一看，前座的男子正指著身旁的幼童，說：“這個小男孩迷路了。”“這班車不經(jīng)過博大街?！眳撬髡f?！澳窃趺崔k？我有急事，再過一站就要下車了?！薄拔抑缆?。”吳索說。“先生，就拜托了。謝謝?。　鼻白哪凶酉萝嚭?，吳索趴著前面椅背，問小男孩：“到了博大街，你知不知道怎么回家？”小男孩遲疑了一會兒，才說：“我家住博大街36號，開電器行?！焙檬斓牡刂贰撬鹘裉煲淮笤缇驮谇蟛艡谝娺^它，剛剛才徹底丟掉，想不到又遇上了。吳索不禁苦笑起來，心中記起那個電

15、器行老板滿臉冰霜地?fù)u頭對他說：“我不雇用有過前科的人！”難道你不曾犯過錯？吳索內(nèi)心奮力吶喊著，既然你不肯相信我會改邪歸正，我就綁架你的兒子。吳索于是移身坐到前座小男孩的旁邊。 下車后，吳索帶著小男孩走進(jìn)一家面店?！靶〉艿?，你先在這邊吃碗面，我出去打個電話給你的家人；你迷路了，他們一定很著急。告訴叔叔，你家電話幾號？”吳索在巷內(nèi)的公共電話亭里撥了7個數(shù)字?！班洁洁健薄拔?，老板，你們家小孩在我手上，注意聽著，盡快準(zhǔn)備好50萬元，今晚等我電話”吳索心中默念著。“嘟嘟嘟”依舊沒人接。吳索暗想，小孩會不會記錯號碼？正想掛電話，卻看見巷口有個熟悉的身影，推著水果攤，挺著7個月的身孕，緩緩走來吳索怔住“嘟嘟

16、喂，喂，你找誰啊？這邊是博大電器行”吳索慌亂掛上電話筒，手心盡是汗水。他緊靠著亭柱，穩(wěn)住氣，重新?lián)芰穗娫?，把小男孩平安送還給他父母。當(dāng)吳索回到家，妻已經(jīng)吃過晚飯；他注視著妻子圓凸的腹部，覺得里面的胎兒，似乎又長了許多。妻問他，怎么這么晚才回來？“今天啊，差點迷路?！泵防虻耐砑s耳環(huán)幾次穿不進(jìn)耳洞，梅莉急出了一身汗；這會兒她拿起化妝紙輕輕地往臉上一忙一熱，才上了妝的臉反而透出了自然的光澤。梅莉攬鏡，側(cè)臉抬下巴的，又將眼影畫深了些，這才又拿起了耳環(huán)。 最后一次跟薛自強(qiáng)見面，還是畢業(yè)以后的同學(xué)會上。梅莉記得很清楚：自己穿的是那條紅底黑點的喇叭褲，現(xiàn)在的褲子時興直筒，就像她身上的這條。 怕是許久沒戴耳環(huán)

17、，耳洞給封住了。梅莉捏著耳環(huán)的手忽地一松，倒不是心疼戳紅了的耳垂，而是怕戴了見面時礙事。她不敢深想下去，只是開始刻意在耳根、頸項處抹了點香水。 臨出門，梅莉向住隔壁的朱玲打了聲招呼。朱玲的鞋正好配自己衣服的顏色。 昨天接了薛自強(qiáng)的電話后，就商量好的。她又試了試朱玲的發(fā)叉，覺得不稱，才放下。朱玲的話就來了：“這么慎重其事，教人一眼就看穿了?！?梅莉一愣，隨即接口：“人家是從美國回來的，我這是讓他見識國內(nèi)的生活水準(zhǔn)。”她帶上了門，又對里邊喊了聲：“說不定他有朋友等著相親，我替你物色一個，讓你早點跟單人床說再見！” 在華國飯店的咖啡廳里，梅莉一進(jìn)門就發(fā)現(xiàn)起身相迎的薛自強(qiáng)。他還是像作學(xué)生時一樣，以充滿愛慕的眼神上下打量著梅莉，梅莉雖然一眼看見了他的朝天鼻，可是也旋即發(fā)現(xiàn)：他過去曾經(jīng)散布有青春痘斑痕的臉，平滑了。她當(dāng)即提醒自己：要笑得淺，眼角的魚尾紋是化妝品蓋不住的?？墒锹牭綄Ψ秸f：“你一點也沒變，還是走在時代尖端的時髦女性?！边@時，梅莉就忘形地笑了開來。 他們聊了許多念書時的趣事，最后薛自強(qiáng)期期