長亭送別欣賞課件

1、長亭送別欣賞長亭送別欣賞死生契闊，與子成說執(zhí)子之手，與子偕老邶風(fēng)擊鼓死生契闊，與子成說邶風(fēng)擊鼓關(guān)關(guān)雎鳩的吟唱，孔雀永遠(yuǎn)的飛翔，那哭倒的長城，哭不倒的愛情，沉沒的百寶箱，沉沒不了的愛的向往，還有羅密歐與朱麗葉，梁山伯與朱英臺(tái)，千古絕唱，唱著：“愿普天下有情的都成了眷屬”萬般追問“問世間情是何物，只教人生死相許”。由此，無數(shù)的文人墨客，幾多真摯的描寫、熱烈的詠嘆。 于是有了：關(guān)關(guān)雎鳩的吟唱，孔雀永遠(yuǎn)的飛翔，由此，無數(shù)的文人墨客，幾多真 莎揚(yáng)娜拉 徐志摩 最是那一低頭的溫柔 像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞 道一聲珍重 道一聲珍重 那一聲珍重里有甜蜜的憂愁 - 莎揚(yáng)娜拉 莎揚(yáng)娜拉 描述一個(gè)經(jīng)典的古代告別場

2、面需要那些關(guān)鍵詞？描述一個(gè)經(jīng)典的古代告別場面需要那些關(guān)鍵詞？長亭長亭短亭是古時(shí)設(shè)在官道旁的供旅客休息的亭子，庾信哀江南賦：十里五里，長亭短亭。即言十里一長亭，五里一短亭。何處是歸程，長亭更短亭 李白菩薩蠻長亭長亭短亭是古時(shí)設(shè)在官道旁的供旅客休息的亭子，庾信哀江南秋何處合成愁離人心上秋 吳文英 多情自古傷離別更那堪冷落清秋節(jié)秋何處合成愁多情自古傷離別酒【快活三】將來的酒共食，嘗著似土和泥。【朝天子】暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚。【耍孩兒】雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰。淚淚酒入愁腸，化作相思淚 酒【快活三】將來的酒共食，嘗著似土和泥。淚淚酒入愁腸，化作相

3、柳昔我往矣，楊柳依依今我來思，雨雪霏霏 詩經(jīng) 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新 王維渭城曲今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?柳永雨霖鈴柳昔我往矣，楊柳依依渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新 今宵酒醒聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。 李清照武陵春何物能載愁？聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。何秋長亭柳酒淚 離愁 別恨秋長亭柳酒淚 離愁 別恨長 亭 送 別王實(shí)甫長 亭 送 別王實(shí)甫元雜劇 雜劇，最初是一個(gè)總的名稱，意即各類的戲。雜劇約始用于唐末，宋金兩代雖已有雜劇名稱，但所包括的內(nèi)容，有歌舞、滑稽表演、雜耍，講唱文藝等類的技藝，仍然不是純粹的戲劇。到了元代，

4、在前代“雜劇”的基礎(chǔ)上發(fā)展成為真正的元代戲劇。他在十三世紀(jì)后期繁榮起來，形成我國文藝史上的奇觀。元代雜劇是綜合表演、說、唱、音樂、舞蹈的藝術(shù)形式。每本通常四折，一般按照劇情的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)束來劃分。元雜劇 雜劇，最初是一個(gè)總的名稱，意即各類的戲。雜劇結(jié)構(gòu)： 通常是一本戲四折，有的前面還有一個(gè)短小的楔子。一折相當(dāng)于現(xiàn)代劇的一幕；楔子，相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕，在第一折之前，起交代人物、情節(jié)和銜接劇情的作用。角色： 主要是末、旦、凈、外四大類。 劇中的男女主角分別由正末和正旦扮演，凈、外是末旦行當(dāng)?shù)拇我巧Ｔs劇結(jié)構(gòu)： 通常是一本戲四折，有的前面還有一個(gè)短小的楔子四大愛情劇四大悲劇拜月亭記（關(guān)漢

5、卿 ）西廂記（王實(shí)甫）倩女離魂（鄭光祖） 墻頭馬上（白 樸）竇娥冤（關(guān)漢卿） 漢宮秋（馬致遠(yuǎn)）趙氏孤兒（紀(jì)君祥）梧桐雨（白 樸） 元曲四大家：關(guān)漢卿 馬致遠(yuǎn) 鄭光祖 白樸四大愛情劇四大悲劇元曲四大家：關(guān)漢卿 馬致遠(yuǎn) 鄭光祖 藝術(shù)形式的構(gòu)成：曲、白、科。曲： 即曲子，是按一定的宮調(diào)、曲牌寫成的韻文，是劇中人物的唱詞；每一折限一個(gè)宮調(diào)，每個(gè)宮調(diào)都有屬于它的若干支曲牌，曲牌的聯(lián)套方式有規(guī)定。每一折的套曲，一般由一人主唱到底，根據(jù)主唱人是正旦還是正末，雜劇又分為“旦本”和“末本”。 白： 為劇中人物的說白，分韻白和散白兩大類?？疲?也叫“介” ，是劇本中關(guān)于動(dòng)作、表情和效果的舞臺(tái)指示。如“旦做悲科”，

6、就是旦這個(gè)角色做悲傷的表情。 除此之外，元雜劇在劇本的結(jié)尾用兩句或四句詩概括交待全劇情節(jié)，叫“題目正名”。藝術(shù)形式的構(gòu)成：曲、白、科。 王實(shí)甫名德信，大都（今北京）人，中國元代戲劇家。關(guān)于他生平情況的歷史記載卻很少。王實(shí)甫，主要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)大約在元成宗元貞、大德年間，這正是元雜劇的鼎盛時(shí)期。王實(shí)甫早年曾經(jīng)為官，宦途坎坷，他常在演出雜劇及歌舞的游藝場所出入，是個(gè)不為封建禮法所拘、與倡優(yōu)（當(dāng)時(shí)的演員）有密切交往的文人。晚年棄官歸隱，過著吟風(fēng)弄月，縱游園林的生活。王實(shí)甫的雜劇如今僅存西廂記、破窯記、販茶船、芙蓉亭、 麗春園 、進(jìn)梅諫、子公高門 等十三種。其中最著名的西廂記共五本，是王實(shí)甫的代表作，在元代

7、和明代就為人推重，被稱為雜劇之冠。他的作品抒情性強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對元雜劇和后來戲曲的發(fā)展有很大的影響。 王實(shí)甫 西廂記全名為崔鶯鶯待月西廂記，共五本二十一折。該劇取材于唐人元稹的鶯鶯傳（會(huì)真記) ，說的便是張生與崔鶯鶯的戀愛故事。這是西廂記情節(jié)的源始。傳中有鶯鶯的詩 “待月西廂下，迎風(fēng)戶半開；拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來?！边@也就是西廂記命名的由來。當(dāng)鶯鶯傳故事流傳了四百年左右的時(shí)候，即金代章宗時(shí)，說唱家董解元寫成了西廂記諸宮調(diào)（習(xí)稱董西廂），使崔、張戀愛故事以全新的面貌出現(xiàn)在中國文學(xué)史上，成為王實(shí)甫雜劇西廂記的基礎(chǔ)。 從三千言的傳奇文鶯鶯傳變化到五萬言的諸宮調(diào)董西廂，故事的內(nèi)容、格局、人物、情景都發(fā)

8、生了極大的變化。 西廂記全名為崔鶯鶯待月西廂記，共五本二十一折。唐元稹會(huì)真記（鶯鶯傳） 崔鶯鶯性格軟弱，屈服于命運(yùn)；張生始亂終棄。有“女色禍人”之論。金董解元西廂記諸宮調(diào) 男女主人公為爭取婚姻自主，共同抗?fàn)帲弧安抛优浼讶恕?。元王?shí)甫西廂記(崔鶯鶯待月西廂記）提出“有情人終成眷屬”理想，突出雙方純真愛情；表現(xiàn)男女主人公反抗封建勢力，追求婚姻自由的自覺要求。唐元稹會(huì)真記（鶯鶯傳）西廂記之所以能成為元雜劇的“壓卷”之作，被稱為雜劇之冠，“第六才子書”（金圣嘆），不僅在于其表現(xiàn)了反對封建禮教和封建婚姻制度的進(jìn)步思想，而且它在戲劇沖突、結(jié)構(gòu)安排、人物塑造等方面，都取得了很高的藝術(shù)成就。西廂記之所以能成為

9、元雜劇的“壓卷”之作，被稱為雜劇之冠，佛殿相逢：唐貞元年間，“上朝取應(yīng)”的洛陽才子張君瑞于河中府(今山西永濟(jì))普救寺佛殿偶逢相國崔玨(已故)千金崔鶯鶯。鶯鶯“眼角兒留情”，“回顧覷”，張生“怎當(dāng)他臨去秋波那一轉(zhuǎn)”，遂借“塔院側(cè)邊西廂一間房”住下“溫習(xí)經(jīng)史”。 佛殿相逢：唐貞元年間，“上朝取應(yīng)”的洛陽才子張君瑞于河中府(和詩和詩匪驚匪驚賴婚賴婚月夜聽琴：孫飛虎兵圍普救寺欲得崔鶯鶯，張生修書，召白馬將軍杜確解圍。老夫人許親復(fù)賴婚，張生深夜彈琴作歌，詞衷意切，令鶯鶯“芳心自懂”情難禁。 月夜聽琴：孫飛虎兵圍普救寺欲得崔鶯鶯，張生修書，召白馬將軍杜紅娘傳書：張生托紅娘傳書，“相思恨轉(zhuǎn)添，漫把瑤琴弄。樂

10、事又逢春，芳心爾亦動(dòng)。此情不可違，虛譽(yù)何須奉?莫月華明，且憐花影重。”表達(dá)了亟盼與鶯鶯月下相會(huì)之意。紅娘傳書：張生托紅娘傳書，“相思恨轉(zhuǎn)添，漫把瑤琴弄。鶯鶯復(fù)書：“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開；隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來。”張生如約跳墻莽撞而入，卻遭鶯鶯羞辱，怏怏而去。 鶯鶯復(fù)書：“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開；隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來。赴約赴約崔張成婚：張生染病，鶯鶯放心不下，托紅娘問湯藥，傳情詩：“休將閑事苦縈懷，取決摧殘?zhí)熨x才。不意當(dāng)時(shí)完妾命，豈防今日作君災(zāi)?仰圖厚德難從札，謹(jǐn)奉新詩可當(dāng)媒。寄語高唐休詠賦，令宵端的云雨來?！笔且?，鶯鶯沖被封建禮教束縛，邁出決定性一步：與張生私下成婚。 崔張成婚：張生染病，

11、鶯鶯放心不下，托紅娘問湯藥，傳情詩：“休拷紅拷紅長亭送別欣賞長亭送別欣賞長亭送別欣賞長亭送別欣賞長亭送別欣賞長亭送別欣賞悲歡聚散一杯酒，南北東西萬里程。長亭送別悲歡聚散一杯酒，長亭送別課文為崔鶯鶯待月西廂記第四本第三折。原題為“哭宴”。一個(gè)“哭”字，道出了剛剛爭取到母親認(rèn)可愛情的女主人公又要與情人分別而異常痛苦的心境，正所謂“離愁別恨”。長亭送別欣賞理清劇情結(jié)構(gòu)第一部分（“夫人、長老上”“索與我恓恓惶惶的寄”）：趕赴長亭。表現(xiàn)崔鶯鶯為離別而愁苦怨恨的心境。第二部分（“做到見夫人科”“專聽春雷第一聲”）：長亭餞別。主要刻畫崔鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無可奈何的情態(tài)、心理，突出崔鶯鶯珍重愛情而輕視

12、功名利祿的思想感情。理清劇情結(jié)構(gòu)第三部分（“四邊靜霎時(shí)間杯盤狼藉”“小生又生此念”）：臨別叮囑。主要表現(xiàn)崔鶯鶯對張生的關(guān)心和擔(dān)心。第四部分（“一煞青山隔送行”結(jié)尾）：夫妻分別。描寫崔鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離別后的痛苦。長亭送別欣賞理解第一部分1.端正好一曲是化用誰的詩詞？你能背誦原作嗎？理解第一部分 端正好碧云天，黃花地，西風(fēng)緊， 北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚 。 端正好碧云天，黃花地，西風(fēng)緊， 北雁南飛。曉來誰染霜林“碧云天，黃花地”，來自范仲淹的蘇暮遮蘇幕遮（懷舊） 碧云天，黃花地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留

13、人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。 “碧云天，黃花地”，來自范仲淹的蘇暮遮這支曲子描繪了什么景色？渲染了什么氣氛？襯托了人物什么心情？問題： 端正好碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。這支曲子描繪了什么景色？問題： 端正好渲染 烘托襯托景：情：氣氛：寥落 蕭瑟 凄冷 痛苦 憂郁 壓抑 藍(lán)天 白云 滿地黃花 南飛的大雁 楓林渲染 烘托襯托景：情：氣氛：寥落 蕭瑟 凄冷 痛苦 思考問題 語言的妙處首先在于情景中真實(shí)而細(xì)致的描摹，其次在于人物心理的細(xì)膩而深刻的體現(xiàn)?！皶詠碚l染霜林醉”這一句中，你認(rèn)為哪一個(gè)字最能體現(xiàn)這一點(diǎn)？ 思考問題 語言的妙處首先在于情景中真實(shí)而

14、細(xì)致的描摹，長亭送別欣賞長亭送別欣賞曉 來 誰 染 霜 林 醉總 是 離 人 淚染醉淚蕭瑟秋景悲凄心境楓林色彩人的情態(tài)曉 來 誰 染 霜 林 醉總 端正好一曲，因景生情，寫凄涼的暮秋景象引出鶯鶯的離愁別恨。這首曲子化用了范仲淹的蘇幕遮 曲子的前四句，一句一景，以具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，渲染出蕭瑟凄涼的氛圍，襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情。后兩句是鶯鶯自問自答，在為離別的痛苦而流了一夜眼淚的鶯鶯心目中，經(jīng)霜的樹林是被她的離情感動(dòng)而變紅的。一個(gè)“染”字，溝通了景與情的聯(lián)系，使得大自然的景物融入凝重的離愁，蒙上一層沉郁憂傷的感情色彩，蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一，無法分開，創(chuàng)造了委婉深沉、令

15、人感傷的悲涼意境。這段曲詞句句是景，只一“淚”字是情。但一個(gè)“淚”字，就使全篇景物都閃耀出別離的淚光，它們都成了傳情之物，這是多么精湛的語言技巧！ 端正好一曲，因景生情，寫凄涼的暮秋景象引出鶯鶯的離愁別恨 梁廷楠曲話中說：“世傳實(shí)甫作西廂至碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛，構(gòu)思甚苦，思竭撲地,遂死?！?梁廷楠曲話中說：“世傳實(shí)甫作西廂至端正好一曲僅25字,卻在我們面前刻畫了一幅-它以景物描寫渲染氣氛,與主人公的離愁別恨渾然天成,情景交融, 堪稱“絕唱”斜暉霜林圖端正好一曲僅25字,卻在我們面前刻畫了一幅-它賞析思考: 選取了哪些意象？抒發(fā)了鶯鶯的什么感情？這支曲子運(yùn)用了哪些藝術(shù)手法，其藝術(shù)效果

16、如何？這首曲牌選取了柳絲，玉驄，疏林，斜陽，馬兒，車兒，十里長亭等意象。這些景物全都染上了崔鶯鶯濃重的離愁和難舍難分的哀情，披情入景，景中含情。又有夸張手法，極力渲染這種悲情眷意。賞析思考: 選取了哪些意象？抒發(fā)了鶯鶯的什么感情？這支曲滾繡球一曲，由情及景，用途中的景物為線索來抒發(fā)離別的怨恨。 這段曲詞和前面的端正好相比，在情景上的鋪設(shè)是不相同的。端正好主要是采用情景交融的手法，用凄涼的暮秋景象來引出鶯鶯的離愁別恨。滾繡球則是比較多的采用了由情及景的手法，柳絲系馬、疏林掛斜暉、馬慢走車快行、松了金釧減了玉肌等等描寫，無不都是由鶯鶯對張生的依戀惜別之情引發(fā)出來的。滾繡球一曲，由情及景，用途中的景

17、物為線索來抒發(fā)離別的怨恨清人金圣嘆對其中的“馬兒屯屯的行，車兒快快的隨”兩句有這樣的分析： 若又馬兒快快行，車兒慢慢隨，則中間乃自隔絕，不得多做相守也。即馬兒慢慢行，車兒慢慢隨，或馬兒快快行，車兒快塊隨，亦不成其為相守也。必也，馬兒則慢慢行，車兒則快快隨，馬兒仍慢慢行，于是車在馬右，馬在車左，男左女右，比肩并坐，疏林掛日，更不復(fù)夜，千秋萬歲，永在長亭。此真小兒女又稚小，又苦惱，又聰明，又憨癡。一片的微細(xì)心地，不知作者如何寫出來也。 這段話倒可說是把“由情到景”的境界剖析入微。馬兒慢慢行，車兒快快隨是景，而實(shí)際抒發(fā)的卻是鶯鶯那種不忍遽別，雖一時(shí)半刻的廝守也不肯放棄的惜別深情。是先有這樣的情，才有

18、那樣的景。清人金圣嘆對其中的“馬兒屯屯的行，車兒快快的隨”兩句有這樣的 1恨歸去得疾恨 2恨不倩疏林掛住斜暉 （馬兒忳忳的行 車兒快快的隨） 3此恨誰知（松了金釧 減了玉?。橐料萌算俱?1恨歸去得疾為伊消得人憔悴 叨叨令中采用了什么修辭手法？幾個(gè)疊詞？這種手法和這些疊詞的運(yùn)用有何藝術(shù)效果？排比、反復(fù)手法；五個(gè)疊詞；排比、反復(fù)和疊詞的運(yùn)用造成了音節(jié)和聲韻的回環(huán)流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了“一唱三嘆”的藝術(shù)效果。 叨叨令中采用了什么修辭手法？幾個(gè)疊詞？這種手法和這疊詞妙語欣賞 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴

19、著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星 天凈沙即事 喬吉鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真， 事事風(fēng)風(fēng)韻韻， 嬌嬌嫩嫩， 停停當(dāng)當(dāng)人人。疊詞妙語欣賞 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 【滾繡球】【叨叨令】和【端正好】相比，藝術(shù)手法有什么區(qū)別？ 【端正好】主要采取因景生情的手法，通過景物描寫，用凄涼的暮秋景象來引出鶯鶯的離愁別恨。 【滾繡球】主要采取由情及景的手法，通過心理描寫（希望柳絲系馬、疏林掛斜暉、馬慢走車快隨），抒發(fā)鶯鶯那種不忍遽別、雖一時(shí)半刻的廝守也不肯放棄的惜別之情。 【叨叨令】則更是直白的傾訴離別的痛苦心情，直抒胸臆。【滾繡球】【叨叨令】和【端正

20、好】相比，藝術(shù)手法有什么區(qū)別？ 滿庭芳中用了幾個(gè)典故？其在文中的作用是什么？提示：運(yùn)用孟光獻(xiàn)飯的典故，是表現(xiàn)崔鶯鶯對張生的體貼之心；運(yùn)用“望夫石”的典故是表現(xiàn)崔鶯鶯對張生的愛之深切。 滿庭芳中用了幾個(gè)典故？其在文中的作用是什么？提示：運(yùn)用“蝸角虛名，蠅頭微利”來自蘇軾滿庭芳 蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚干忙。事皆前定，誰弱又誰強(qiáng)。 且趁閑身未老，盡放我、些子疏狂。百年里，渾教是醉，三萬六千場。 思量。能幾許，憂愁風(fēng)雨，一半相妨。又何須，抵死說短論長。 幸對清風(fēng)皓月，苔茵展、云幕高張。江南好，千鐘美酒，一曲滿庭芳。 “蝸角虛名，蠅頭微利”來自蘇軾滿庭芳“伯勞東去燕西飛”來自樂府詩東飛伯勞歌 東飛

21、伯勞西飛燕， 黃姑織女時(shí)相見。 誰家女兒對門居， 開顏發(fā)艷照里閭。 南窗北牖掛明光， 羅帷綺箔脂粉香。 女兒年幾十五六， 窈窕無雙顏如玉。 三春已暮花從風(fēng)， 空留可憐與誰同。 “伯勞東去燕西飛”來自樂府詩東飛伯勞歌 “未飲心先醉”來自柳永的訴衷情近“未飲心如醉” 雨晴氣爽，佇立江樓望處。澄明遠(yuǎn)水生光，重疊暮山聳翠。遙認(rèn)斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。 殘陽里。脈脈朱闌靜倚。黯然情緒，未飲先如醉。愁無際。暮云過了，秋光老盡，故人千里。竟日空凝睇。 “未飲心先醉”來自柳永的訴衷情近“未飲心如醉” “一春魚燕無消息”來自秦觀的鷓鴣天 枝（一作枕）上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚燕無消息，千里關(guān)山

22、勞夢魂。 無一語，對芳尊，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。“一春魚燕無消息”來自秦觀的鷓鴣天 請鑒賞一煞 一煞青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時(shí)甚急，去后何遲？ 請鑒賞一煞 【一煞】寫“別愁”，使用了“青山”、“古道”、“夕陽”、“煙靄”四種意象，試從唐詩宋詞中找出有關(guān)“愁”的詩句。青山：行人無限秋風(fēng)思，隔水青山似故鄉(xiāng)。戴叔倫題稚川山水兩岸青山相送迎，誰知離別情？林逋長相思吳山青古道：勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。王維送元二使安西千里斷腸，關(guān)山古道，回首高城似天杏。趙企感皇恩別情夕陽：秋草獨(dú)行人去后，寒林空見日斜時(shí)

23、。劉長卿長沙王賈宜宅斜陽外，寒鴉點(diǎn)點(diǎn)，流水繞孤村。秦觀滿庭芳山抹微云煙靄：日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。崔顥黃鶴樓念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。柳永雨霖霖寒蟬凄切【一煞】寫“別愁”，使用了“青山”、“古道”、“夕陽”、“煙景：青山 疏林 淡煙 暮靄夕陽 古道 禾黍 秋風(fēng)情： 別離的凄苦之情無處可訴的孤獨(dú)感渲染、烘托一幅蒼涼悲苦的送別圖景：青山 疏林 淡煙 暮靄情： 別離的凄苦之情渲染、遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？ 王實(shí)甫比較鑒賞遍人間煩惱填胸臆，比較鑒賞愁 裝上車子江水隨水而流裝上船化無形為有形化抽象為具體煙草、風(fēng)絮、梅雨問君能有幾多愁 ，恰似一江春水向東流。 李煜虞美人

24、便作春江都是淚，流不盡許多愁。 秦觀江城子只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。 李清照武陵春試問閑愁都幾許？ 一川煙草、滿城風(fēng)絮、梅子黃時(shí)雨。 賀鑄青玉案愁 裝上車子江水隨水而流裝上船化無形為有形煙草、風(fēng)絮、梅雨問 意象的精心選用 情景的密切交融 情態(tài)的傳神描摹 典故的適當(dāng)運(yùn)用 修辭的廣泛使用 詩詞的巧妙化用 意美：性情美情態(tài)美意境美形美：整齊美錯(cuò)落美聲韻美神美：神韻美（內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一）曲詞警人余香滿口 “聽得道一聲去也，松了金釧”夸張 “昨宵今日，清減了小腰圍”夸張，與李清照的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”同。 “將來的酒和食”比喻 夸張 “淚添九曲黃河溢，恨壓三峰五岳低”比喻 夸張

25、 “淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”夸張 用典 “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”比喻 對比 夸張 引用 “碧云天，黃花地”化用范仲淹的蘇幕遮“碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外?！?“蝸角虛名，蠅頭微利”引用蘇軾滿庭芳的原句。 “未飲心先醉”化用柳永訴衷情近“未飲心如醉” “一春魚燕無消息”來自秦觀的鷓鴣天； “伯勞東去燕西飛”來自樂府詩東飛伯勞歌； “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”化用范仲淹蘇幕遮“酒入愁腸，化作相思淚”。 意美：性情美形美：整齊美神美：神韻美曲詞警人余香滿口 “原來戲上也有好文章?？上廊酥恢磻?，未必能領(lǐng)略這其中的趣味?！?紅樓夢西廂記妙詞通戲語，牡丹亭艷曲警芳心“原來戲上也有好文章?？上廊酥恢磻颍幢啬茴I(lǐng)略這其中的趣附加問題：崔鶯鶯如何看張生的趕考？附加問題：崔鶯鶯如何看張生的趕考？但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第輕功名重情愛但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第輕功名重情愛紅酥手黃藤酒