建筑與電影課件

1、建筑與電影 “電影對(duì)建筑非常重要，因?yàn)樗跁r(shí)間和圖像之間建立了一種新關(guān)系?！?讓努維爾 長(zhǎng)期以來(lái)，傳統(tǒng)的建筑學(xué)一直將建筑的形 象特征簡(jiǎn)化為平面化的二維圖像，建筑設(shè)計(jì)也 總是停留在平面作圖的層面上，不僅忽略了其 作為視覺(jué)傳達(dá)信息載體的重要性和復(fù)雜性，更 導(dǎo)致了建筑敘述感、場(chǎng)所感的喪失。說(shuō)在前面：目錄：建筑與電影的關(guān)系建筑中的電影手法電影中的建筑 從20世紀(jì)初開(kāi)始，電影就成為了探究建筑與城市的實(shí)驗(yàn)室。屬于這類實(shí)驗(yàn)的電影都非常著名而且涉及了從科幻片、冒險(xiǎn)片、黑色電影、動(dòng)作片到記錄片的所有電影類型，電影的確曾預(yù)見(jiàn)了建筑與城市的建造形式。卡里加利博士的小屋1920 （來(lái)自百度圖片）我們只用回憶一下從卡里

2、加里博士的小屋到(大都會(huì)這些眾所周知的表現(xiàn)主義烏托邦代表就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的建筑雖然不成熟但都成功地在其所在年代建造了未來(lái)。維也納的藍(lán)天組(Coop Himmelblau)建筑事物所最近在洛杉磯的展覽暗示了一個(gè)當(dāng)代的終結(jié)性時(shí)刻：建筑看來(lái)終于能與電影的空間幻想并駕齊驅(qū)。大都會(huì)1927 （來(lái)自時(shí)光網(wǎng)）推薦幾部電影： 持?jǐn)z像機(jī)的人 游戲時(shí)間中的辦公空間 一個(gè)由重復(fù)的辦公室構(gòu)成的迷宮 銀翼殺手中的城市空間(2019年/洛杉磯) 在烏托邦式的“大都市”下陰暗、污 穢和罪惡 一種自由與禁錮的矛盾綜合體。它呈 現(xiàn)給我們一種“黑色未來(lái)” 。 第五元素中的立體城市空間 盜夢(mèng)空間建筑師與電影莫霍利納吉在1923年一19

3、28年擔(dān)任包豪斯學(xué)校預(yù)備課程教員期間一直在探討透明、疊加和運(yùn)動(dòng)的新視覺(jué)（New Vision），這些特點(diǎn)集中反映在他!930年設(shè)計(jì)的一個(gè)燈光裝置以及記錄該裝置的短片光的游戲黑，白、灰（1930）.影片中完全沒(méi)有表現(xiàn)裝置整體的鏡頭，旋轉(zhuǎn)著的細(xì)部實(shí)體消失在透明、反射戲劇性光影以及動(dòng)態(tài)層疊的視覺(jué)效果之中機(jī)器美學(xué)被推至極致。除了對(duì)視覺(jué)感知的試驗(yàn)，電影同樣用于建筑理念的表達(dá)或者宣傳。1930年柯布西耶和導(dǎo)演皮埃爾謝納爾(Pierre Chenal)合作制作了記錄片今日建筑（1930）.這部18分鐘的短片向大約3000名巴黎觀眾宣傳了國(guó)際式建筑.影片記錄了建筑的使用而不僅僅是房子本身，例如薩伏伊別墅的坡道

4、被表現(xiàn)為一次“建筑漫步”女主人沿著坡道穿過(guò)整個(gè)建筑到達(dá)屋頂花園。薩伏伊別墅（來(lái)自百度圖片）建筑中的電影手法：空間蒙太奇 梵蒂岡宮大臺(tái)階院與空間倒敘 馬賽公寓的異質(zhì)元素插入空間并存 拉維萊特公園羅馬梵蒂岡宮大臺(tái)階院（來(lái)自谷歌地球）梵蒂岡宮大臺(tái)階院與空間倒敘在這個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)中，伯拉孟特運(yùn)用了一個(gè)長(zhǎng)達(dá) 300m 的大院子將新宮、舊宮幾處建筑群聯(lián)系了起來(lái)，這個(gè)院子軸線處于南北向，中央被一個(gè)大臺(tái)階切為兩半，南部建筑物 2 層，北部 1層，后人由此稱其為“大臺(tái)階院”。在大臺(tái)階院中軸線上是一條隆重的直道連接院北端建筑物，人們沿著這條道路行進(jìn) 300m 的距離，收拾心情，羅馬梵蒂岡宮大臺(tái)階院北端（來(lái)自谷歌地球

5、）做足了進(jìn)入北端建筑物室內(nèi)的準(zhǔn)備時(shí)，卻在庭院前先體味了一次室內(nèi)空間：伯拉孟特在院北端安排了一個(gè)高大的“龕”，實(shí)際上是半個(gè)穹頂，其原型便是羅馬萬(wàn)神廟的主體空間，流行于文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)空間，在這里這位先鋒者卻將它移到了外墻界面，向院子完全敞開(kāi)，同時(shí)依然延續(xù)了原有室內(nèi)的功能，陳列著各個(gè)時(shí)期的雕刻。人們先前固化的空間序列思維在這里被一個(gè)反轉(zhuǎn)的安排所完全顛覆，相信每一個(gè)來(lái)到梵蒂岡宮大臺(tái)階院的游客都會(huì)為院北端的這一處設(shè)計(jì)的獨(dú)特形制留下深刻的印象。傳統(tǒng)建筑與環(huán)境的通常的關(guān)系是：城市空間建筑室內(nèi)空間庭園空間，而在柯里亞的作品中的空間次序轉(zhuǎn)為：城市空間庭園空間建筑室內(nèi)空間，倒敘的目的在于強(qiáng)調(diào)室內(nèi)文化活動(dòng)空間與

6、室外文化空間融為一體，為參觀者提供超越博物館中各種變化無(wú)窮的路徑的可能性，“徜徉于庭院和花園之間，這些任意而精心設(shè)置的文化藝術(shù)品總會(huì)躍入我們漫不經(jīng)心的眼簾，就這樣藝術(shù)無(wú)聲息地被博帕爾市民所認(rèn)同”，庭園就是文化中心不可分割的一部分，既屬于城市空間，也屬于建筑；既是半私密空間，也是半開(kāi)放空間；既是內(nèi)外上下的過(guò)渡空間，也是建筑公共與私密的共享空間。巴哈汶藝術(shù)中心（來(lái)自百度圖片）馬賽公寓的異質(zhì)元素插入兒童樂(lè)園、俱樂(lè)部與以靜為主的公寓通常分離設(shè)計(jì)，但在馬賽公寓設(shè)計(jì)中，勒.柯布西耶卻將之?dāng)R置在公寓的屋頂平臺(tái)上（圖 5.6a），與之配套設(shè)有小游泳池、兒童游戲場(chǎng)地、一個(gè) 200 米長(zhǎng)的跑道，健身房、日光浴室，

7、還有一些服務(wù)設(shè)施這些公共設(shè)施被勒.柯布西耶稱為“室外家具”，如混凝土桌子、人造小山、花架、通風(fēng)井、室外樓梯、開(kāi)放的劇院和電影院等，勒.柯布西耶希望在一棟大樓內(nèi)解決人們生活的所有問(wèn)題，將公寓當(dāng)作小型城市。馬賽公寓屋頂（來(lái)自百度圖片）首先介紹一個(gè)影像處理的技術(shù)重復(fù)曜光技術(shù)。這種技術(shù)是使用攝像機(jī)將同一張底片,在不同的場(chǎng)景中反復(fù)曝光。這樣不同場(chǎng)景的影像便疊加到了同一張底片上,形成一個(gè)畫(huà)面里的多重場(chǎng)景或人物的疊化效果。比如安德烈?塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)導(dǎo)演的鏡子的電影片段中,走動(dòng)著的角色和延遲的攝像機(jī)搖動(dòng)之間的差異運(yùn)動(dòng)暗示著這個(gè)角色占據(jù)著位于同一電影時(shí)間延續(xù)性中的兩個(gè)不同場(chǎng)所(實(shí)

8、際上這個(gè)電影片段僅使用了一個(gè)連續(xù)鏡頭)。重復(fù)曝光技術(shù)提供了一種只有電影媒介才能加以揭示的空間條件:在電影場(chǎng)景的連續(xù)時(shí)間中包含著兩種對(duì)立的空間組織形式,即不同的空間條件在同一時(shí)間段中的并存?？臻g的并存使中.一空間具有了多軍情境。拉維萊特公園運(yùn)用這一方式的實(shí)例便是伯納德屈米設(shè)計(jì)的拉維萊特公園。拉維萊特公園坐落于法國(guó)巴黎城區(qū)的東北角,55公頃的面積規(guī)模使其成為了巴黎市區(qū)內(nèi)最大的公園。(圖4-6)同區(qū)內(nèi)有兩條開(kāi)挖于19世紀(jì)的運(yùn)河貫穿其東西向的烏爾克運(yùn)河與南北向的圣德尼運(yùn)河。拉維萊特公同誕生的時(shí)代,正值法國(guó)同林復(fù)興運(yùn)動(dòng)時(shí)期。在這樣的時(shí)代,無(wú)論是公園的業(yè)主還是設(shè)計(jì)師屈米,都有意創(chuàng)造一種與傳統(tǒng)園林風(fēng)格截然迥

9、異的作品,一座屬丁-21世紀(jì)的公園。拉維萊特公園(來(lái)自谷歌)在巴黎拉維萊特公同的設(shè)計(jì)中,屈米將同區(qū)場(chǎng)所的所有因素都進(jìn)行了分解,并分別以不同的邏輯與秩序里新組織起來(lái)。形成了建筑與人T.化的S然要素相互穿插的建筑式的同林景觀。屈米對(duì)場(chǎng)所因素重構(gòu)后的秩序,形成了一種非常結(jié)構(gòu)化的且獨(dú)立性很強(qiáng)的嚴(yán)謹(jǐn)體系。這一秩序結(jié)構(gòu)由三個(gè)獨(dú)立抽象的系統(tǒng):點(diǎn)、線、面組成。它們被疊置入基地,為創(chuàng)造非線性的時(shí)空情境埋下了伏筆。在這三個(gè)系統(tǒng)巾,線的秩序構(gòu)成了整個(gè)同區(qū)的交通骨架。它由兩條長(zhǎng)廊;幾條綠色掩映的林蔭道;跨越運(yùn)河的環(huán)形步道和一條命名為“電影式散步道”的流線型聞路組成。這些元素看似隨機(jī)分布,甚至感覺(jué)會(huì)有些混乩。但其實(shí)這足一種有意為之的非線性構(gòu)成。它們切入公園的肌理,作用如同“分切鏡頭”,從一幕場(chǎng)景切換到下一幕,以激發(fā)如同電影鏡頭切換般的效果。而面系統(tǒng)則由10個(gè)象征電影片段的主題花同和一些形狀不規(guī)則的綠地飢成。它容納了被樹(shù)木等分割而成的活動(dòng)空W,為游樂(lè)場(chǎng)和露天音樂(lè)廣場(chǎng)等大型建筑提供所需的用地。這個(gè)面系統(tǒng)從而成為了空叫、事件和行動(dòng)相互作用的場(chǎng)所。屈米通過(guò)拉維萊特公園完成了一次空間并存的嘗試。他將三個(gè)系統(tǒng)疊置,使其互相作用和激發(fā),引發(fā)事件和空間中行為發(fā)生的可能。三個(gè)線性過(guò)程的錯(cuò)動(dòng)與重合,產(chǎn)生出了非線性的時(shí)空體驗(yàn)。拉維萊特公園(來(lái)自谷歌) 電影能夠作為空間試驗(yàn)的模型，但它也因?qū)ㄖ蜗螽a(chǎn)生了