數(shù)碼攝影技巧速成攻略有哪些

1、數(shù)碼攝影技巧速成攻略有哪些視點(diǎn)-AnelAdam說過,一張好的照片知道其立足點(diǎn)在哪里.觀察你的 周圍，從不同的角度多照幾張照片。找到可以利用的最好光線，和最差光線的地點(diǎn)。從遠(yuǎn)處拍攝，或者拍 攝近景，躺在草地上，使用梯子爬高點(diǎn)。將相機(jī)舉過頭頂，嘗試些夸張的 角度。站在要拍攝主體的旁邊，移動它甚至圍著它轉(zhuǎn)。所有以上都是為了 更好的研究掌握，普通地和夸張地視點(diǎn)。不均衡空間-改變主體和照片邊緣的距離。這樣的構(gòu)圖會更有吸引 力，而且給看圖的人留下一定的視覺空間。取景(Framing)-試著使用主元素周圍的其他多樣的元素來構(gòu)造視覺 結(jié)構(gòu)。這會讓將看圖者的注意力吸引到更重要的元素上面(譯者：Framing翻

2、譯為取景有點(diǎn)別扭。個人的理解是應(yīng)用圖像元素 構(gòu)架圖像層次和結(jié)構(gòu)，應(yīng)該算作構(gòu)圖技巧的一種把)地平線-將地平線放置高于或者低于你拍攝的題材的中間位置。截取-圖像中的主體顯的太小，或者太不引人注目一般出現(xiàn)這樣情 況的都不會是張有趣的照片.這時(shí)需要大范圍或者小范圍的裁剪，突出主 題，在主體和邊框間制造動態(tài)的視覺空間，也使影像更為生動。刻意的留白-和不均衡空間效果一樣，不過更為生動.有時(shí)選景越少 越好。形狀-應(yīng)用幾何形狀在攝影中，是一種基礎(chǔ)和常見的方式。簡單的 形狀可以為一張照片加入次序和層次感。在日常所見的物體中留意那些有 趣的形狀。線與曲線-我的繪畫教授曾經(jīng)說過，每條曲線都是由很多短小的直 線構(gòu)成的

3、。我依然記得這句話，曲線與直線相關(guān)，卻不相似。拍攝些你每 天都看到的東西，構(gòu)圖時(shí)將曲線，直線，形狀運(yùn)用進(jìn)去。視覺紋理-基本上可以通過利用任何東西做到，讓拍攝體占滿你的 整張圖像。（一般是zoomin或cloeup）注意有條理的紋理，比如人造模板 的紋理，小麥上和草葉上的紋理，還有無序紋理比如垃圾箱上的銹斑。景深-通過圖像抓住別人的眼睛.考慮各種可以加深景深的角度， 比如樹林里的小路或者路上的線條。11旋轉(zhuǎn)-通過拍攝時(shí)搖晃相機(jī)或者來回旋轉(zhuǎn)，為那些靜止不動的物體 制造動態(tài)模糊，以便畫面動起來。試試這種很棒的旋轉(zhuǎn)技巧Photojojo用 它拍攝了非?？岬男『⒆油嫠５恼掌?2.動作拍攝-拍攝那些對于

4、人眼而言移動太快而難以跟隨或者看清楚 的物體。進(jìn)行動作拍攝的方式很簡單，高速快門會撲捉住瞬間。低速的快 門會導(dǎo)致動態(tài)模糊。13.360 全景-轉(zhuǎn)動你身體的同時(shí)，拍攝不同方向的單獨(dú)照片。后期可以通過 photohop處理，將這些照片組合在一起。衰落的美麗-對美麗重新定義。注意那些廢舊，遺棄的自然或人造 物體。破敗的丑陋有時(shí)也可以詮釋美麗。云層-云層總是有著無數(shù)的變化。你只需要停下來按快門，就會發(fā) 現(xiàn)他們的美麗之處了。影子/反射-可以將很普通平常的物體變的抽象和藝術(shù)。注意身邊 那些可以投下有趣投影，或者反射的東西，而不只僅僅是物體本身。用光線作畫-光源方向-利用自然或者人工光源從不同的方向來照明需

5、要拍攝的 主體，你會發(fā)現(xiàn)效果最好的圖像。嘗試頂部照明，側(cè)光，背后照明，制造 剪影效果，或者照明背景布。而且還可以嘗試不同的光源，比如蠟燭。夜晚拍攝-在低光情況下進(jìn)行拍攝會很難操作，但是確實(shí)非常值得 一試地。夜晚拍攝的抽象照片，更容易喚起情緒，引共鳴。這張照片我是 使用一個簡易的玩具相機(jī)加一塊藍(lán)色濾鏡在黃昏時(shí)拍攝的?？桃獾倪^曝/欠曝-使用過曝或者欠曝，給照片加入一些風(fēng)格和視 覺沖擊。短距離使用閃光燈，或者完全不使用閃光燈。十大不可不看的攝影技巧從偉大的建筑到那些被遺棄的地方，有時(shí)這些就是有吸引力和富于創(chuàng) 造力的攝影中心主題。但在另外的場合中拍攝的方式和類型的取舍也十分 重要。那些讓人著迷的拍攝技

6、巧就讓藝術(shù)形象上升到一個新的層面上。一些攝影師似乎刻意去凍結(jié)、減慢或加快時(shí)間的節(jié)奏。其他的像皮爾 森將我們的視線弄得眼花繚亂，把我們的視野抬到一個較高的地方。列舉 一些令人瞠目結(jié)舌的作品：從三維、全景和高速拍攝到紅外、高清渲染和 移軸鏡頭拍攝的，這里是世界上最偉大拍攝的視覺指南。三維全景攝影：誰說攝影限制于一個固定的框架標(biāo)準(zhǔn)，甚至于是一個人不能看到的全 景全貌一些攝影師們利用三維全景攝影技術(shù)就突破了這些難題。三維全景 也稱為全景環(huán)視或360度全景。它是一種運(yùn)用數(shù)碼相機(jī)對現(xiàn)有場景進(jìn)行多 角度環(huán)視拍攝然后進(jìn)行后期拼合并加載播放程序來完成的一種三維虛擬展 示技術(shù)。從實(shí)現(xiàn)的虛擬效果專業(yè)程度來分，有柱狀

7、全景與球形360度全景兩種。 柱狀全景實(shí)現(xiàn)起來比較簡單，它僅僅是對場景沿著水平方向進(jìn)行環(huán)繞拍攝， 然后拼合起來的全景，因此它只能夠左右水平移動瀏覽，無法展現(xiàn)天空和 地面的實(shí)際景象。球形360度全景在拍攝與后期制作上要求較高，在拍攝時(shí)，需要沿著 水平與垂直兩個方向進(jìn)行多角度環(huán)視拍攝，經(jīng)過拼接縫合后可以實(shí)現(xiàn)上下 與左右方向的360度的全視角展示，可以讓觀看者獲得身臨其境的感受。令人驚嘆的高速拍攝：在科教片里具有獨(dú)特的表現(xiàn)功能，可以顯示肉眼看不見的瞬間動作： 如子彈飛出膛時(shí)的運(yùn)動狀態(tài);足球被射門時(shí)的動作過程;還有我們在電視里 經(jīng)常看到一滴乳液落進(jìn)乳汁里產(chǎn)生的優(yōu)美的漣漪。電影中的那些樓房爆破 效果，都

8、是采用高速攝影拍攝的，它不僅揭示出人眼難以看到的自然界的 現(xiàn)象，還能創(chuàng)造出一種運(yùn)動的美的形式，或某種寓意和象征。神奇的慢速攝影：用慢速拍攝，可使運(yùn)動的物體，在曝光瞬間，在底片上留下移動的影 像。一定程度上，這種影像是虛影，速度越慢，影像虛得越厲害，從而形 成以虛襯實(shí)，實(shí)中有虛，虛實(shí)相映的效果。這就是人們常說的，拍出動感， 畫面有生氣。使用慢速快門，照相機(jī)一般要有依托，最好能用三腳架或獨(dú)腳架使照 相機(jī)穩(wěn)定。1/30秒以下的各級快門速度，都是慢速度，究竟用哪一級為好，應(yīng)視被攝對象運(yùn)動的速度和欲表現(xiàn)出來的畫面效果而定。選用速度太 慢，影像很可能完全虛化到模糊不清的地步，使人無法看清;選用速度太 快，

9、運(yùn)動感又失去了，因此在把握不大的情形下，可多用幾檔試拍，找出 最佳的一檔快門速度，既不使所拍照片影像模糊，又能表現(xiàn)出一定的動感。紅外和高清渲染拍攝：由于紅外線屬于不可見光線，因此紅外線攝影作品具有其獨(dú)特的視覺 效果，有化腐朽為神奇的功效。套用大師的話就是一紅外線攝影通過改變 我們尋?？梢姷挠罢{(diào)質(zhì)量，為我們開辟了攝影創(chuàng)作的新天地。細(xì)致入微的夜景拍攝：必須穩(wěn)定正確選擇拍攝模式平行光源或是平行的泛光燈，且光源在10米之內(nèi)，用普通擋模式就 能拍出較為理想的夜景照片。夜景模式適合拍攝散點(diǎn)光源、照射面積較小、 縱深式光源的夜景留念照片。如果有后期制作經(jīng)驗(yàn)，采用后期合成，效果 比直接拍攝好。慎重高感光度提高

10、數(shù)碼相機(jī)的感光度(如ISO200或ISO400)可提升照片的清晰度， 但會造成照片產(chǎn)生噪點(diǎn)。因此應(yīng)該慎重使用這項(xiàng)功能，除非你使用的是專 業(yè)型數(shù)碼相機(jī)。盡可能使用廣角絕大部分的數(shù)碼相機(jī)在廣角端的進(jìn)光量和景深最大，可容忍的最低快 門速度要比中焦或長焦大。拍攝夜景最好選用具有光學(xué)防振或CCD防振功 能的數(shù)碼相機(jī)。(5 )按快門的動作不能太大數(shù)碼相機(jī)的快門按鍵都是采用兩個行程設(shè)計(jì)，先完成測光、對焦，然 后才釋放快門，這一過程需要1秒左右的時(shí)間，不可操之過急。按快門的 動作大勢必延長動作時(shí)間，會造成數(shù)碼相機(jī)在曝光時(shí)晃動。黑白拍攝：盡管優(yōu)質(zhì)色彩膠片和相紙的制成為彩色攝影開辟了前景，然而黑白攝 影在記錄和表

11、現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界方面仍然擁有它的藝術(shù)威力。如果我們忽視了黑 白攝影，那就會失掉攝影所能提供的大部分功能。黑白攝影的深刻表現(xiàn)力， 以及掌握在攝影家手中的微妙的控制力，使它成為無與倫比的和極其令人 滿意的攝影手段。 黑白攝影促使攝影家對所要表現(xiàn)的事物作深入的思考。 思考是為了選擇最好的表現(xiàn)方法。黑白攝影能直接了當(dāng)?shù)匕延^眾的注意力 引向畫面并說服他去理解攝影家的觀點(diǎn)。它具有一種無可匹敵的力量，比 起彩色攝影來毫無遜色，它是作為一種表現(xiàn)手段因自身具有獨(dú)到之處而存 在的。簡單的單色拍攝：攝影是一種創(chuàng)造力的媒介，所以單色攝影并不意味著照片中不能包含 一丁點(diǎn)其他的色彩，他是只拍攝一種色彩為主的照片。其實(shí)其他色彩常

12、會 帶來最后的效果。單色調(diào)的用色常會使色調(diào)的感情色彩極富感染力，可以 很好地突出拍攝主題。令人著迷的鏡像拍攝：倒影總是伴隨著它的實(shí)體而產(chǎn)生，是實(shí)體的第二個自我。所謂的形影 不離，很好地形容了實(shí)景與倒影之間的關(guān)系、不少作品的倒影，由于充好 表現(xiàn)了對稱之美，而給人以豐富的聯(lián)想、對稱之美.妙就妙在倒影和實(shí)體 相映而生，景物的各個部位.色調(diào)色彩、甚至連細(xì)小的情節(jié)都完美無缺， 仿佛是一對連體嬰兒，具有一種幽默、蘊(yùn)藉的美感。對稱的構(gòu)圖，是在寧靜的倒影中，把相機(jī)鏡頭向上擴(kuò)展，將主體實(shí)景 一起攝入畫面而形成。對稱構(gòu)圖，使人感覺構(gòu)圖豐滿、均衡、和諧，但也 應(yīng)有所變化，避免呆板。移軸攝影拍攝：尺寸在攝影的王國中是

13、一個普遍的問題，掌握好它是必須的，但如果 用另一種方式來展現(xiàn)它也是可以的。這種攝影有時(shí)讓我們無法辨認(rèn)事實(shí)和 虛假、真實(shí)和虛幻。針孔攝影針孔攝影中國發(fā)現(xiàn)的古老的成像術(shù)。古典著作墨經(jīng)中墨子講的8 條光學(xué)原理，其中針孔投影成像就是照相機(jī)的原理，要比老外公認(rèn)的歐基 里德早了 100多年。針孔攝影是一種特殊題材攝影，針孔成像是光直線傳播形成的物理現(xiàn) 象，針孔照片沒有像差，立體感更強(qiáng)，其朦朧柔和的影像得到很多人的喜 愛。數(shù)碼攝影的構(gòu)圖知識攝影構(gòu)圖就是指一幅照片畫面的布局和結(jié)構(gòu)安排。盡管最攝影構(gòu)圖含 義的具體認(rèn)識不同，但有一條結(jié)論是相同的，這就是構(gòu)圖好的pp比構(gòu)圖 差的pp更具有形象的吸引力，更令人愛看、耐

14、看，也更能傳達(dá)攝影者的 表現(xiàn)意圖。我們可以從以下幾個方面來了解構(gòu)圖的效果。1、攝點(diǎn)的畫面 效果攝影構(gòu)圖就是相機(jī)鏡頭的構(gòu)圖。相機(jī)鏡頭對準(zhǔn)被攝體的方位就是拍攝 點(diǎn)。拍攝點(diǎn)不同，同一景物在畫面上的效果就大不一樣。選好拍攝點(diǎn)往往 能成為一幅好照片的關(guān)鍵所在。a、不同攝距的畫面效果。拍攝距離的不同，會帶來畫面的不同效果， 不同的景別具有不同擅長的表現(xiàn)效果。一般分以下幾種：遠(yuǎn)景：被攝景物范圍廣闊深遠(yuǎn)，擅長于表現(xiàn)景物的氣勢，主要以大自 然為表現(xiàn)對象，強(qiáng)調(diào)景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略其的表現(xiàn)。全景：被攝景物范圍小于遠(yuǎn)景，擅長于表現(xiàn)被攝對象的全貌極其所處 的環(huán)境特點(diǎn)。相對來說，全景比遠(yuǎn)景有更明顯的立體效果。中景：被攝景

15、物范圍介于遠(yuǎn)景和全景中間，擅長于表現(xiàn)人與人，人與 物之間的關(guān)系，以情節(jié)取勝。近景：突出表現(xiàn)被攝對象的主要部分，主要面貌，擅長于對人物神態(tài) 或景物的主要形狀做細(xì)膩的刻畫。特寫：是對被攝人物或景物的某一局部進(jìn)行更為集中突出的再現(xiàn)。它 比近景的刻畫更細(xì)膩、更具體。b、不同方向的畫面效果。方向是指拍攝點(diǎn)位于被攝體的正面、背面 還是側(cè)面。拍攝點(diǎn)的方向變化既會使主題的形象發(fā)生顯著變化，又會使背 景的環(huán)境發(fā)生明顯的變化。正面方向：即相機(jī)正對被攝主體的正面。擅長于表現(xiàn)對稱美，能產(chǎn)生 莊重、威嚴(yán)、靜穆之感。但是畫面缺乏透視感。斜側(cè)方向：能使被攝體本身的水平線在畫面上變成一種能產(chǎn)生強(qiáng)烈透 視效果的匯聚線，因而有助

16、于表現(xiàn)出景物的立體感和空間感，畫面顯得生 動，有利于突出主體。正側(cè)方向：即與被攝主體正面成90度的側(cè)方向。常用于拍人物，其 特點(diǎn)能生動表現(xiàn)人物臉部，尤其是鼻子的輪廓線條。但不宜拍建筑物，因 其會削弱建筑物的立體感和空間感。背面方向：是從被攝主體的背面拍攝，用背面方向拍攝人物時(shí)，若注 意姿勢的運(yùn)用，能產(chǎn)生一種含蓄美，讓人引起更多的聯(lián)想。c、不同高度的畫面效果。高度是指相機(jī)高于、低于還是同于主體的 水平高度。平拍：相機(jī)位置與被攝主體處于類同的高度，特征是鏡頭朝水平方向 拍攝。仰拍：相機(jī)位置低于被攝主體的水平高度，特征是鏡頭朝著向上的方 向仰起拍攝。仰拍有助與強(qiáng)調(diào)和夸張被攝對象的高度，但鏡頭不能過仰

17、， 否則會產(chǎn)生人物或景物的嚴(yán)重變形。俯拍：相機(jī)位置高于被攝主體的水平高度，特征是鏡頭朝下拍攝。其 最大特點(diǎn)是能使前后景物在畫面上得到充分發(fā)展，有助于畫面產(chǎn)生豐富的 景層和深遠(yuǎn)的空間感。2、光線的造型效果光線對于被攝體的位置，即光線的方向與角度， 對同一對象在不同的光位下會產(chǎn)生不同的明暗造型效果。其中分：a、正面光。光線來自被攝體的正面，隨角度高低分為平射光、順光 和高位順光。正面光照射的主體會使人感覺很明亮，但立體感差。b、前側(cè)光。指45度方位的正面?zhèn)裙?。被攝體與人物有生氣和立體感。c、側(cè)光。又稱90度側(cè)光，側(cè)光下的被攝體呈陰陽效果，能突出名暗 的強(qiáng)烈對比。d、后側(cè)光。又稱側(cè)逆光。光線來自被攝體的側(cè)后方，能使被攝體的 一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條。使主體與背景分離，從而加強(qiáng)畫面的立體感與空間感。e、逆光。又稱背光。光線來自被攝體的正后方。能使被攝體產(chǎn)生生 動的輪廓線條。使主體與背景分離，從而加強(qiáng)畫面的立體感與空間感。f、頂光。光線來自被攝體的正上方，如中午的陽光。g、腳光。光線來自被攝體的下方，自然界常見于水面的反光。3、主體的視覺效果構(gòu)圖，最重要的是拍攝主角（即主體）應(yīng)放在什么 位置，這就是主體的定位。在一幅好pp中，一般來說，應(yīng)該用一個最吸 引人視覺注意力