論新媒體時(shí)代下影視角色身份的轉(zhuǎn)變與分流

1、論新媒體時(shí)代下影視角色身份的轉(zhuǎn)變與分流論新媒體時(shí)代下影視角色身份的轉(zhuǎn)變與分流所謂的新媒體是相對(duì)于傳統(tǒng)媒體而言的，它是一個(gè)不斷變化的概念，不同的時(shí)代將會(huì)呈現(xiàn)不同的媒體特征和媒介手段，我們所說的新媒體，它是在新的技術(shù)支撐體系下詳細(xì)集中在對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的重視和應(yīng)用出現(xiàn)的媒體形態(tài)，如數(shù)字雜志、數(shù)字報(bào)紙、數(shù)字播送、短信及視頻、網(wǎng)絡(luò)、桌面視窗、數(shù)字電視、數(shù)字電影、觸摸媒體等，相對(duì)于報(bào)刊、戶外、播送、電視等傳統(tǒng)意義上的四大媒體，新媒體被形象的成為第五媒體，它不僅僅是互聯(lián)網(wǎng)的復(fù)稱，而是它的一種延伸，以計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)為根底而出現(xiàn)的一些其他新的媒體形態(tài)，也屬于新媒體的行列，這里的計(jì)算機(jī)是新媒體的主要傳輸管道，其作用不言

2、而喻。影視的開展是一個(gè)系統(tǒng)的過程，隨著時(shí)代的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的推進(jìn)會(huì)給其填充進(jìn)新的內(nèi)容，無論是形式上的還是意義的，縱向上的歷史演進(jìn)會(huì)給橫向的容量空間增添新的時(shí)代特色和社會(huì)意義。縱觀影視的開展歷史，從創(chuàng)造到理論建構(gòu)再到互聯(lián)網(wǎng)的快速傳播，影視經(jīng)歷了一個(gè)系統(tǒng)的完善過程。電影從創(chuàng)造至今，經(jīng)歷了三個(gè)明顯的功能分期，分別是個(gè)人把玩時(shí)期、影院時(shí)期和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)期?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代的信息傳播可以滿足群眾對(duì)個(gè)性化內(nèi)容的承受，信息傳播者和信息承受者之間的鴻溝不再宏大，單純的信息承受者已經(jīng)在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代信息的及時(shí)性和大容量傳播面前轉(zhuǎn)變?yōu)橛腥∩岬某惺苷撸瑫r(shí)機(jī)對(duì)等成為互聯(lián)網(wǎng)兩端主體的主要表現(xiàn)，甚至兩端的交流者可以進(jìn)展個(gè)性化交流，承受者的

3、需求是傳播者的制作中心，而傳播者的信息那么是承受者的所需。在這樣的時(shí)代環(huán)境下，新媒體的運(yùn)營(yíng)使得電影的傳播在承受者中間成為有題材選擇性和時(shí)間選擇性的形式，擺脫了純粹的院線時(shí)期對(duì)影片上映的群眾期待，一對(duì)一的承受方式過程中觀眾可以在寧?kù)o的環(huán)境里欣賞自己偏愛的作品，隨意的點(diǎn)播也脫離了影院下線時(shí)期電影數(shù)量的匱乏以及對(duì)經(jīng)典影片的回憶，畢竟院線對(duì)已上映影片的重映次數(shù)很少，而且生活節(jié)奏的加快以及對(duì)個(gè)人空間的珍視，人們寧愿在家中欣賞一部電影，在個(gè)人化的空間中完成對(duì)影像化生活的憧憬和想象。電視從創(chuàng)造至今，本身就是作為家庭承受形式出現(xiàn)的，開展到今天，欄目的分眾化以及頻道的品牌定位化，對(duì)受眾的分化已經(jīng)是當(dāng)今電視開展的

4、主流，那么，互聯(lián)網(wǎng)、本文由論文聯(lián)盟搜集整理車載視頻、視頻等的出現(xiàn)就是以分眾為出發(fā)點(diǎn)并且致力于與受眾的交流，車載視頻中的城市宣傳片、音樂電視以及視頻中的體育節(jié)目、音樂節(jié)目等都是以一定人群作為承受的潛在目的，進(jìn)展合理化的制作和播映，這里的重點(diǎn)同樣也是與接收端受眾的單向化交流。在新媒體時(shí)代，電影和電視的接收端都出現(xiàn)了對(duì)等交流和個(gè)性化承受的特征，出如今互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)、車載視頻、視頻兩端更多的是單個(gè)人，而不是傳統(tǒng)意義上的群眾化、集體化、儀式化，而個(gè)人化的承受本身也說明作為群眾傳播媒介的電影和電視在網(wǎng)絡(luò)的連接作用下，消解了公共場(chǎng)合中對(duì)影像的集體消費(fèi)，淡化了觀影中周圍人群對(duì)自己的影響和阻礙，越來越傾向于一種個(gè)人的

5、感受，個(gè)人化的經(jīng)歷和體驗(yàn)成為新媒體時(shí)代觀影的主要方式。新媒體時(shí)代影視角色身份的轉(zhuǎn)變，得益于作為傳輸管道的互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)，之前存在著的單純意義上對(duì)影視劇集的被動(dòng)性承受發(fā)生偏轉(zhuǎn)，互聯(lián)網(wǎng)資源的豐富性和承受的隨意性使得承受者有更多的選擇。影視劇集的放映開場(chǎng)逐漸向互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)移，影視的收益不再單純依靠影院的票房，而是以后期產(chǎn)品開發(fā)、續(xù)集拍攝以及互聯(lián)網(wǎng)付費(fèi)播映作為其收益的補(bǔ)充，甚至作為其主要的收益方面。另外，一些無法進(jìn)入院線的影片更是將互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)播映作為其發(fā)聲的主要途徑，對(duì)于該類影片來說，網(wǎng)絡(luò)完成了發(fā)送以及反應(yīng)的全部環(huán)節(jié)，此時(shí)的影片僅僅在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)中充當(dāng)著角色，自我身份是以互聯(lián)網(wǎng)的存在而存在的。那么，我們傳統(tǒng)意義上影

6、視劇的影院觀影特點(diǎn)和家庭承受性被淡化，院線承受、互聯(lián)網(wǎng)承受成為兩種最易被承受的觀影方式。從上面我們可以看出流通性成為了新媒體時(shí)代影視自身的主要屬性。作為兩端的制作者和承受者，不再受到條件性的隔絕和限制，互相交流性使得固化的傳播方式被淡化，流動(dòng)性的存在也會(huì)促使制作者在接收到觀眾的反應(yīng)時(shí)做出調(diào)整加以適應(yīng)，從而完成影視的最后環(huán)節(jié)。2022年上映的一部網(wǎng)絡(luò)影片?老男孩?，選擇以網(wǎng)絡(luò)傳播的方式播映，僅在優(yōu)酷網(wǎng)的官方網(wǎng)站上，其觀看人數(shù)已經(jīng)打破九千萬，網(wǎng)絡(luò)傳播產(chǎn)生的價(jià)值利潤(rùn)可見一斑。隨著網(wǎng)絡(luò)短片電影的出現(xiàn)，對(duì)促使傳統(tǒng)影視的角色身份的轉(zhuǎn)變與分流起到催化作用。在新媒體上時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)、視頻兩端的制作者和承受者之間

7、存在著的交流性使得一對(duì)多的傳播方式轉(zhuǎn)變?yōu)橐粚?duì)一的傳播方式，時(shí)間長(zhǎng)度上往往會(huì)較之前的傳統(tǒng)電影短，但是故事情節(jié)卻始終貫穿其中，并且成為表現(xiàn)的中心。新媒體時(shí)代影視的角色轉(zhuǎn)變主要表達(dá)對(duì)形式的改變上，影視的故事內(nèi)容始終是表現(xiàn)的核心局部，歷史上影視的改良與開展始終是以形式方面的演變?yōu)榇蚱疲瑢で笠环N外在的支撐。無論是形式或是內(nèi)容上的革新，總會(huì)表達(dá)出一定的特色和性質(zhì)，在新媒體時(shí)代下影視的角色轉(zhuǎn)變那么主要表達(dá)出創(chuàng)新性、原創(chuàng)性、關(guān)注效果作用、具有生命力等特點(diǎn)。影視作品存在兩個(gè)重要的維度，一個(gè)是時(shí)間維度，一個(gè)是空間維度，作品本身就是在一定的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)的空間事件。隨著影視的開展以及題材的不斷挖掘，越來越多的影視劇作品

8、出現(xiàn)同質(zhì)化現(xiàn)象，作品之間的雷同性與相似性碰撞在一起，失去了自身的個(gè)性化特點(diǎn)。藝術(shù)之所以稱為藝術(shù)，在于其鮮明的創(chuàng)作個(gè)性和風(fēng)格特色。1在新媒體時(shí)代下，制作與接收兩端的流通性大大加強(qiáng)，觀眾的需求成為制作的前提，而對(duì)原創(chuàng)性和創(chuàng)新性的重視，使得以新媒體為支撐的影視作品表達(dá)出新穎和奇觀的效果，作為互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)接收端的觀眾，掌握的影視資源之豐富，相比于傳統(tǒng)影視資源具有類比上的及時(shí)性和觀看上的挑剔性，假假設(shè)一部影視作品在網(wǎng)絡(luò)上有其他的版本或者其他國(guó)家同題材的版本，便會(huì)分解受眾的數(shù)量和興趣度，以此看來，新媒體對(duì)于原創(chuàng)性的要求正是新媒體獲得更大吸引力以及更廣泛受眾的前提之一。對(duì)于原創(chuàng)性的作品，源于自身與以前作品的差異性和新奇性，這也正符合了觀眾對(duì)奇觀化的追求。新媒體時(shí)代下影視劇作品的改良與開展，主要表達(dá)在形式上的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的影視作品往往將影像化的情節(jié)在幕布上表現(xiàn)，觀眾在幕布前的集體觀影是影視的儀式化展現(xiàn)，而基于新媒體傳播根底上的影視作品那么擺脫了單一的幕布放映，無論是計(jì)算機(jī)、車載視頻都成為影視劇播映的場(chǎng)所，觀眾的觀影方式也不再是簡(jiǎn)單的集體化儀式，一對(duì)一的接收方式成為主流。在內(nèi)容美學(xué)上來說，新媒體時(shí)代下的影視作品那么擺脫