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1、看到荷花你聯想到什么?出淤泥而不染,濯清漣而不妖中國花鳥畫家為何鐘情于表現“四君子”移情草木中國花鳥畫什么是古代花鳥畫中國古代花鳥畫的特點古代花鳥畫的表現形式古代花鳥畫的歷史軌跡及作品欣賞小結和思考古代花鳥畫的歷史軌跡及作品欣賞(一)原始社會,中國花鳥畫已萌芽,最早描繪花鳥的作品,是新石器時期畫在彩陶上的鳥、魚、蛙及類似花草的裝飾圖 案。東漢陶倉樓上的壁 畫雙鴉棲樹圖,是已知最早的獨幅花 鳥畫,南齊謝赫畫品記載的東晉畫家劉胤祖,是已知第一位花鳥畫家。(二)、花鳥畫正式確立是在唐代,經唐、五代、北宋完全發(fā)展成熟,唐初畫鶴能手薛稷,為花鳥畫的建立作出很大貢獻。 (三)、五代時期,西蜀、南唐都設立了

2、畫院,繪畫迅速興旺起來,其間出現了“黃家富貴,徐熙野逸”兩種風格流派。黃荃、徐熙風格迥然不同,但都展現了較高的藝術境界,共同把花鳥畫提高到一個嶄新的水平。(四)、花鳥畫發(fā)展到了北宋,前期沿襲“黃家”畫風,中后期則出現了鐘情于野景野趣的畫家。他們注重寫生,還善于表現運動中的禽鳥和花草的姿勢。(五)、水墨寫意“四君子畫”(梅、蘭、竹、菊)相繼出現于南宋及元代。明代是花鳥畫大發(fā)展的時期,花鳥畫融入了一些水墨寫意的筆勢,從而賦予畫面更多的生動性。隨著寫意花鳥的深入發(fā)展,以明末的徐渭為代表自覺實現了以草書入畫并強烈抒寫個性情感的變革。至清初朱耷則達到了史無前例的高水平。 (六)、 經過數千年的發(fā)展,中國

3、花鳥畫積累了豐富的創(chuàng)作經驗,形成了自立于世界民族之林的獨特傳統(tǒng),終于在近現代產生了齊白石這樣的花鳥畫大師。 作品欣賞作品欣賞作品欣賞作品欣賞古代花鳥畫的表現形式工筆花鳥寫意花鳥比較工筆與寫意的不同點?1 用筆2 用色3 用墨4 審美傾向 黃筌 對自然的觀察,是十分認真仔細的,所以,他的作品富有真實感。題材大都是皇家宮苑中的奇花怪石,珍禽異獸。 此乃供兒子臨摹之用的稿本,故沒有整體布局,動物之間,大小間雜,互無聯系,但每一蟲鳥及動物的形態(tài)狀貌,畫得逼真生動。 畫家追求的不是線的形式變化,而是對質感的表達。 從珍禽圖可以看出黃筌的繪畫,富麗而不柔媚,精致而不纖弱的藝術造詣。他的這種畫風由兒子居寶居

4、寀繼承,被人稱之為“黃體”,對后代花鳥畫有著較深遠的影響。 。 。 徐熙,為人寧靜淡泊,不慕名利,專心于繪事。 技法上,用筆不拘泥于精勾細描,而是用粗筆濃墨,略施雜彩。在一定程度上突破了唐以來細筆填色表現奇花異鳥的格式,而有所創(chuàng)造,開創(chuàng)了一種水墨為主兼用色彩的新體貌,畫史稱為“徐體”,頗能傳達“野逸”之趣。 雪竹圖是徐熙泛游江湖,寫生創(chuàng)作,清秀淡雅,樸素自然,一叢竹林蓬起,根稈枝葉皆用粗筆濃墨,竹節(jié)用青色勾點,隨風搖曳。 中國古代花鳥畫的特點注重“寫生”從實際生活中擷取對象,并加以藝術表現的優(yōu)良傳統(tǒng)。2)花鳥“擬人化”把花鳥的自然屬性與人的品德相類比。比如“白眼向天”和“四君子畫”(梅、蘭、竹

5、、菊)。3)“借物喻人,托物言志”的精神內涵。4)“象征寓意,遣興抒懷”的功能。 徐渭,字文長。不幸的遭遇,使他對當時混亂、腐敗的社會激憤不滿,他以犀利的筆墨,用揶揄諷刺,嬉笑怒罵,旁敲側擊,含沙射影的筆調發(fā)泄心頭的激憤。他不拘程式,用筆恣肆狂放,潑墨汪洋淋漓,作品透出 “不求形似求生韻”的意境。徐渭的大寫意花鳥畫法,說明了當時的“文人畫”已經走向成熟,這一成就對于后來寫意花鳥畫的發(fā)展有著深遠的影響。 雜花圖全卷共十幅,畫四季花果、樹木十三種,洋洋灑灑,一氣呵成。豐潤的牡丹、淋漓的荷葉、皎潔的白蓮、孤傲的秋菊、厚實的石榴、挺俏的梅花、蕭疏的竹葉,疏疏密密、虛虛實實、濃濃淡淡、輕輕重重所形成的墨

6、的旋律,使人心曠神怡。 “白眼向天”:是指清初畫家朱耷多將鳥、魚畫成翻白眼狀,以此表達畫家本人憤世嫉俗的心情。怪怪 中國古代有借物抒情,托物言志的傳統(tǒng),也稱為比興手法。 花鳥畫不是僅僅為了準確地描繪現實中的花卉禽鳥,而是集中地體現了中國人與自然生物的審美關系,借此抒發(fā)自己的情感, 間接地反映社會生活,體現一定的時代精神,是人自身情感與理性的抒發(fā)。 “栩栩如生”是最終目標,“象征寓意,遣興抒懷”更使畫面有了意境和深度。于是,花鳥畫擺脫了客觀物象的局限,具有了更為深邃的文化涵義。中國古代 花鳥畫的精神內涵:小結和思考今天,我們利用短短的一節(jié)課時間,賞析了這些作品,了解了有關中國古代花鳥畫的知識。最后,讓我們一起來做個小結:中國花鳥畫在長期的歷史發(fā)展中,適應中國人的社會審美需要,形成了以寫生為基礎,以工筆和寫意為主的花鳥畫傳統(tǒng)。在摹刻客觀對象的過程中,畫家們移注了自己的審美理想和情感,所以,花鳥畫便

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