文言文常識(shí)大全

1、掌握了一定數(shù)量的文言實(shí)詞和虛詞，應(yīng)該說(shuō)就具備了讀懂文言文的基本條件，并且也 的確能通部分文句，因?yàn)楣沤裾Z(yǔ)法差異不大， 句子的組合次序基本相同， 如果真的對(duì)現(xiàn)代漢 語(yǔ)語(yǔ)法知識(shí)掌握比較牢固，并能熟練地分析各種句子，那么文言百分之七十的常見(jiàn)句式也就 能觸類旁通了。但古今畢竟有異，例如，若不懂古漢語(yǔ)賓語(yǔ)前置的知識(shí)，就譯不通朱何罪之有”（公輸卜 羽之不舉，為不用力焉 ”（齊桓晉文之事章），用現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)序 硬 譯”，則會(huì)譯成：什么罪的有？”上支羽毛的不能舉起，是不用力氣?！边@使人想起日本人說(shuō)中國(guó)話。因此古漢語(yǔ)語(yǔ)法不但要學(xué)，而且要認(rèn)真學(xué)。力量要放在古今語(yǔ)法歧異之處，即與現(xiàn)代漢語(yǔ)不同的所謂特殊句式。這些特殊句

2、式是：判斷句、被動(dòng)句、省略句、特殊語(yǔ)序（賓語(yǔ)前置、定語(yǔ)后置、介賓結(jié)構(gòu)后置）一些固定格式等等。這些知識(shí)，隨中學(xué)語(yǔ)文教材的學(xué)習(xí)，均能逐一接觸到，這里強(qiáng)調(diào)幾點(diǎn)：1、可以借助虛詞知識(shí)掌握文言句式。如 者“、也”常用在判斷句里；哉、失”常用來(lái) 表感嘆；乎、與“、邪“、何“、盍“、孰”常用表疑問(wèn)；之“、是”常用來(lái)表疑問(wèn)；之“、是” 常用來(lái)作句子倒裝的標(biāo)志等等。2、要從與現(xiàn)代漢語(yǔ)的比較入手，掌握各種特殊語(yǔ)序句式的表示方法，要在理解的基礎(chǔ) 上牢記住這些形式。每一種形式要記一兩個(gè)典型例句，以便類比判斷。3、背記一些固定的句式結(jié)構(gòu)。如：不亦乎”表反問(wèn)，可譯為 不是嗎？”其中 亦”只起加強(qiáng)語(yǔ)氣作用，可不譯 ）；先乃

3、乎？”表推測(cè)語(yǔ)氣，比較委婉，可譯為 恐怕嗎？”或者 莫非吧？” ；得無(wú)乎（耶）”表猜測(cè)、疑問(wèn)語(yǔ)氣，可譯為 莫不是嗎？”能不嗎？”或者 恐 怕吧？” ；如何”、若何”、祭何”都表示疑問(wèn)的格式，都可譯為把怎么辦？”、拿怎么樣？”、對(duì)怎么樣？” ；孰與”表示 與相比，誰(shuí)”，?？勺g為 與比較起來(lái)怎么樣其乎？”表猜測(cè)或反問(wèn)語(yǔ)氣，可譯為大概吧？二 難道嗎？” ；何為？”表詢問(wèn)或反問(wèn)，可譯為 為什么呢？”或宥什么呢？” ；有以”、無(wú)以”，前者可譯為 宥什么可以拿（用）來(lái): 后者可譯為 沒(méi)什 么可以拿（用）來(lái)”；有所”、無(wú)所”，其中所”是助詞， 所”是有、無(wú)”的賓語(yǔ)，所以前者可 譯為 有的”，后者可譯為 沒(méi)有

4、的”。了解古代文化常識(shí)是完整把握文言文內(nèi)蘊(yùn)的必經(jīng)之路語(yǔ)言是社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的產(chǎn)物。文言文。不僅關(guān)涉著造字之源、句式之法、為 文之妙，還包容著先哲之理、陰陽(yáng)之變，乃至禮俗、宗法、地理、數(shù)術(shù)，更與古代歷史密切 相關(guān)。特別是先入我們中學(xué)教材的，又都是久傳不衰的華章，其內(nèi)蘊(yùn)就更豐富、更深邃。那 么，要準(zhǔn)確理解古文文意，不具備一定的古代文化常識(shí)是不行的。我們?cè)谥鹌獙W(xué)習(xí)古文的過(guò)程中，要注意點(diǎn)滴積累，而且還要做必要的、較有系統(tǒng)的整理，如古代吏制，刑法，科舉制 度，人的姓、名、號(hào)、謙稱、敬稱等等，不求過(guò)繁過(guò)細(xì)地掌握，但要大體了解。學(xué)習(xí)文言，還有一些重要環(huán)節(jié) （如誦讀，就非常重要），還要學(xué)會(huì)斷句，掌握翻譯方

5、法等 等，諸多環(huán)節(jié)和技能訓(xùn)練要同時(shí)進(jìn)行，才能提高閱讀水平，達(dá)到中學(xué)大綱要求，完成中學(xué)階 段文言文學(xué)習(xí)的任務(wù)。一、學(xué)習(xí)文言文，最應(yīng)該下功夫的是文言字詞、句式等方面的知識(shí)，只有積累了一定 的文言知識(shí)，才可能順利地閱讀文言文。1、重視預(yù)習(xí)，學(xué)會(huì)自學(xué)課前一定要借助注釋自己逐字逐句去翻譯，不要坐等老師來(lái)講 解。預(yù)習(xí)時(shí)注意找出疑難字句提交課堂討論，向老師、同學(xué)請(qǐng)教。 對(duì)重點(diǎn)字詞要進(jìn)行歸類認(rèn)識(shí)，突出重點(diǎn)，突破難點(diǎn)。有相當(dāng)多的文言實(shí)詞是一詞多義、一詞多用的，我們要善于記憶、比較、歸納、整理，把 字詞“學(xué) 活”。2、遵循字不離句”的原則去理解、體會(huì)不管是實(shí)詞還是虛詞，其意義、用法總是在具體的語(yǔ)言環(huán)境中顯示出來(lái)的

6、，積累文言 字詞不要死記硬背，而應(yīng)結(jié)合語(yǔ)境”去揣摩。3、要牢牢記住主要文言句式主要文言句式有五種：判斷句、疑問(wèn)句、被動(dòng)句、省略句和倒裝句，每種又有幾種不 同形式，記住形式，便于識(shí)記和理解。二、語(yǔ)文教材強(qiáng)調(diào)文言文的朗讀、背誦，其意圖是讓學(xué)生通過(guò)多讀多背來(lái)掌握文言知 識(shí)，理解文意，培養(yǎng)語(yǔ)言感悟能力。誦讀可分四步進(jìn)行：1、借助注釋，粗讀課文預(yù)習(xí)時(shí)完成粗讀任務(wù)。粗讀的首要任務(wù)是疏通文字，然后在此基礎(chǔ)上感知課文，從整 體上初步地把握課文結(jié)構(gòu)。結(jié)合注釋，根據(jù)上下文讀兩三遍，再連猜帶蒙，對(duì)課文內(nèi)容應(yīng)該能了解六七成了。粗讀中要畫(huà)出疑難詞句，以備在課堂上提交討論。2、質(zhì)疑、解難、細(xì)讀課文通過(guò)課內(nèi)細(xì)讀，要能準(zhǔn)確地

7、正音、正形、斷句，要解決粗讀中遇到的疑難問(wèn)題，要對(duì) 文章結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。要增進(jìn)對(duì)文章內(nèi)容的理解。3、深入領(lǐng)會(huì)，精讀課文精讀時(shí)要力求讀出語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)和節(jié)奏。通過(guò)精讀，更深入地感悟、理解作品，體會(huì)文 章的情感，把握文章的特色。4、鑒賞評(píng)價(jià)，熟讀課文這一步主要靠課后同學(xué)們主動(dòng)進(jìn)行。要熟讀成誦，要強(qiáng)化文言字詞的學(xué)習(xí)效果，深化 對(duì)課文內(nèi)容、結(jié)構(gòu)的理解。要有意識(shí)地提高自己的文學(xué)鑒賞、評(píng)價(jià)能力。沒(méi)有 文言”我們找不到回 家”的路是文言教育造就了白話大師，文言學(xué)習(xí)形成純粹、 典雅的漢語(yǔ)語(yǔ)感，文言是白話的根基。20世紀(jì)上半葉，中國(guó)文壇的上空升起了一片璀璨的群星，他們是魯迅、胡適、梁實(shí)秋、郭沫若、老舍、巴金、曹禺、林

8、語(yǔ)堂、穆旦、張愛(ài)玲 等等，他們光華四射、文采灼灼、風(fēng)流儒雅，他們學(xué)貫中西、鑒古知今。與其說(shuō)他們是文學(xué) 大師，不如說(shuō)他們是運(yùn)用白話語(yǔ)言的大師。他們的作品90%以上用白話寫(xiě)成，他們靈動(dòng)地駕馭白話， 壘筑”起白話漢語(yǔ)的華彩篇章。與之形成鮮明又照的是，20世紀(jì)下半葉的中國(guó)文壇卻頓失光彩”、暗然失色”，再也沒(méi)有涌現(xiàn)出一個(gè)靈動(dòng)地駕馭白話的大師群體”，堪稱 白話大師”的只有寥寥幾位。形成這種現(xiàn)象的原因當(dāng)然很多，譬如社會(huì)政治動(dòng)蕩等等，但一個(gè)最合理、最令人信服的解釋，也是最根本的解釋，就是20世紀(jì)三四十年代開(kāi)始，中小學(xué)階段截?cái)嗔讼到y(tǒng)的文言教育的 血脈”。這使得在20世紀(jì)下半葉成為文壇主流文人們，在孩童時(shí)期的語(yǔ)言

9、敏感期”階段，即13歲之前，沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)的、深入的文言教育。他們?cè)谡Z(yǔ)言 敏感期”所接受 語(yǔ)文教育”，即20世紀(jì)三四十年代之后的所謂現(xiàn)代語(yǔ)文教育”，是在廢除文言的背景下，基本以白話為主體的、為本位的。20世紀(jì)三四十年代之后的人們，在語(yǔ)言敏感期”，基本是 通過(guò)白話”來(lái)學(xué)習(xí) 運(yùn)用白話”，而不是 通過(guò)文言”來(lái)學(xué)習(xí) 運(yùn)用白話20世紀(jì)上半葉的大師們，具有深厚、扎實(shí)、完整的文言根基，少年時(shí)期就基本已經(jīng)形成一種以文言為本位的 語(yǔ)感”。這種文言本位的 語(yǔ)感”，跟隨他們成人，伴隨他們終生，奠定他們文字表達(dá)的基本格局，形成了他們文字表達(dá)的下意識(shí)”，使得他們運(yùn)用語(yǔ)匯時(shí)， 總是比較純粹、凝練、典雅、古樸，他們能夠自如

10、、嫻熟地從古詩(shī)文中，選取極富表現(xiàn)力和生命 力的詞匯、詩(shī)句，生動(dòng)、鮮活地或摹像、或?qū)懸?、或達(dá)情，寥寥數(shù)語(yǔ)，便傳神極致。文言是一種有著幾千年歷史淵源的語(yǔ)言，而白話是一種歷史極短的語(yǔ)言。文言在幾千 年的歷史發(fā)展中，積淀”了數(shù)量巨大的極富表現(xiàn)力的典故、語(yǔ)匯、辭章，而全民使用白話自五四”誕生至今不過(guò)百年。白話還沒(méi)有創(chuàng)造出自己輝煌”、豐厚”的歷史 積淀”，白話基本源自文言，當(dāng)今白話的基本語(yǔ)匯幾乎依附于、脫胎于文言，白話的辭章文法也并沒(méi)有超脫文言。用不太恰當(dāng)?shù)谋扔鱽?lái)說(shuō)，文言與白話的關(guān)系，一母一子，一本一末。人們?cè)诤⑼恼Z(yǔ)言敏感期”，從根源處”學(xué)習(xí)語(yǔ)言，閱讀和背誦一定數(shù)量的古詩(shī)、古文，打好文言根基，再 運(yùn)用白

11、話來(lái)表達(dá)，那么，寫(xiě)出的文字就比較簡(jiǎn)潔、干凈、純粹、典雅、形象、傳神；相反，通過(guò)白話來(lái)學(xué)習(xí)運(yùn)用白話，寫(xiě)出的文字，就難以達(dá)到以上境界，而可能拖沓、冗長(zhǎng)、繁瑣、 歐化、羅嗦、抽象。五十年代到八九十年代的大陸作家、學(xué)者，整體上文字水平（主要是白話表達(dá)水平），難以與上半葉的大師 比肩”，根源就是少年時(shí)代 語(yǔ)言敏感期”接觸的文言愈來(lái)愈少。20世紀(jì)上 半葉的大師們，如魯迅、郭沫若等人，他們成為白話大師”，開(kāi)白話運(yùn)用的一代風(fēng)氣，根本原因是，他們?cè)?9世紀(jì)接受了系統(tǒng)、全面、深入的文言教育，可以說(shuō)，這些 白話大師”們， 少年時(shí)期在文言的醬缸”里浸泡過(guò)的，成人后登上文壇，每個(gè)汗毛孔”里都滲透著文言的滋養(yǎng)。而20世紀(jì)

12、五十年代到八九十年代的文人、學(xué)者們，少年語(yǔ)言敏感期”，恰好處在大陸的所謂現(xiàn)代語(yǔ)文教育”從誕生、發(fā)展、再發(fā)展的時(shí)期，也即三十年代到七十年代，此時(shí)，正 是大陸所謂的 現(xiàn)代語(yǔ)文教育”對(duì)文言否定愈演愈烈， 語(yǔ)文課本摒棄文言愈來(lái)愈多的時(shí)期。大陸語(yǔ)文課本在七十年代徹底告別了文言。因此，五十年代到九十年代的成人的文人們，少年時(shí)期接觸文言的數(shù)量代少之于一代”，因而他們成人時(shí)的文風(fēng)也基本上代遜于一代幾十年來(lái)，大陸文人的整體文字面貌是越來(lái)越水，越來(lái)越 白，越來(lái)越 俗，越來(lái)越 痞”,失去了純粹、古雅、潔凈、樸素。不可否認(rèn)，這正是所謂大陸現(xiàn)代語(yǔ)文教育”斬?cái)嗔宋难浴毖}的結(jié)果！歷史的教訓(xùn)，我們不能不汲取，我們不能再重蹈

13、覆轍！少年 語(yǔ)言敏感期”誦讀相當(dāng)數(shù)量的一流的文言，成人后形成一流的白話表達(dá)的可能性 將大大增加；少年 語(yǔ)言敏感期”僅僅涉獵極少的文言，或者僅僅學(xué)習(xí)白話，哪怕是一流的白 話，那么，成人時(shí)期，形成一流的白話表達(dá)的可能性微乎其微。通過(guò)白話學(xué)習(xí)白話，似近實(shí) 遠(yuǎn)，事倍功半；通過(guò)文言學(xué)習(xí)運(yùn)用白話，似遠(yuǎn)實(shí)近，事半功倍。根扎于 文”，語(yǔ)發(fā)為 白”， 這應(yīng)是現(xiàn)代語(yǔ)文教育”的基本法則?？梢月?tīng)聽(tīng)香港著名學(xué)者，堪稱語(yǔ)言大師的董橋先生對(duì)魯迅先生的點(diǎn)評(píng)：“魯迅）先生之文，上窮遠(yuǎn)古，旁及異邦，近逮人生，一言一語(yǔ)，蒼然深邃，情致極焉魯迅讀過(guò)古書(shū)不少，從而 知舊世之弊，文章 雄厚冷峭，于書(shū)卷氣雜以斗士風(fēng)采仔細(xì)閱讀魯迅的白話文，

14、不難發(fā)現(xiàn)他筆下其實(shí) 白中處處有 文，可見(jiàn)文言真是白話的基礎(chǔ)。”我絕對(duì)不是主張?jiān)谥行W(xué)階段全面恢復(fù)文言教育，全面實(shí)行通過(guò)文言”來(lái)學(xué)習(xí) 運(yùn)用白話”，我主張白話、文言，各占半壁江山，適度加大中小學(xué)階段文言的課文比例，而且是小學(xué)、初中、高中循序漸進(jìn)地增加，至高中階段在課文篇目數(shù)量上應(yīng)當(dāng)略高于50%;我們中小學(xué)語(yǔ)文教育的目標(biāo)，也絕不是放在培養(yǎng) 白話大師”上，我們著眼于奠定一代幾代 現(xiàn)代人 的白話運(yùn)用”的根底，提高 現(xiàn)代語(yǔ)文教育”學(xué)習(xí)運(yùn)用白話”的效率?，F(xiàn)代漢語(yǔ)等于 現(xiàn)代“進(jìn)步”，文言等于 非現(xiàn)代”和落后”，用啥即學(xué)啥，不用啥就摒棄 啥，這是一種簡(jiǎn)單、機(jī)械的思維邏輯。常常聽(tīng)到一種說(shuō)法，我們是現(xiàn)代人”就應(yīng)該學(xué)

15、習(xí)現(xiàn)代文，現(xiàn)代語(yǔ)文教育應(yīng)當(dāng)著眼于現(xiàn)實(shí)運(yùn)用”，文言已經(jīng)不用，至少是幾百年前的書(shū)面語(yǔ)，是一種落后的甚至是陳腐語(yǔ)言，現(xiàn)代 人何必再去學(xué)，再學(xué)說(shuō)不定會(huì)受到拘囿、禁錮甚至毒害，也無(wú)益于應(yīng)用。這里面潛藏著一種簡(jiǎn)單的認(rèn)知邏輯：白話等于現(xiàn)代“、進(jìn)步“、民主、自由”，文言等于非現(xiàn)代“、落后“、陳腐“、封閉“、禁錮”。包含著一種簡(jiǎn)單的實(shí)踐邏輯：現(xiàn)代生活 應(yīng)用用什么，就直接學(xué)習(xí)什么，現(xiàn)代生活不直接應(yīng)用，干脆就可以摒棄不學(xué)。其實(shí)，對(duì)文言和白話這種簡(jiǎn)單的認(rèn)知邏輯，早在20世紀(jì)上半葉就已經(jīng)存在過(guò)，我們還是細(xì)細(xì)聽(tīng)聽(tīng) 腳踏中西文化”的林語(yǔ)堂先生是如何說(shuō)的吧：古學(xué)誠(chéng)不能無(wú)病，現(xiàn)代人也決不能單看古書(shū)，這何消說(shuō)，但一見(jiàn)古書(shū)，便視為

16、毒品，未免有點(diǎn)曬不得太陽(yáng)吹不得野風(fēng)的嫌疑。現(xiàn)代人貴能通古今， 難道?？词裁此够g作， 讀洋書(shū)、說(shuō)洋話、打洋嚏、撒洋污。史記、漢書(shū)不曾寓目，詩(shī)經(jīng)、左傳一概不 識(shí)，不也是中洋毒嗎？”文言詩(shī)文中，有糟粕，也有精華，正像白話中有語(yǔ)言垃圾，也有語(yǔ)言珠玉一樣。對(duì)于 中小學(xué)課本來(lái)說(shuō)，宜古今兼選，不可偏執(zhí)一端，或偏古失今，或偏今失古，關(guān)鍵是編寫(xiě)教材 者選擇、取舍得當(dāng)。古者則幽深淡遠(yuǎn)之旨，今者則得親切逼真之妙。兩者須看時(shí)并用，方得文字機(jī)趣。”國(guó)語(yǔ)要雅健，也必有白話、文言二源?！本鶠榱终Z(yǔ)堂語(yǔ)）林語(yǔ)堂先生還說(shuō)，文言與白話的誰(shuí)現(xiàn)代與誰(shuí)保守，關(guān)鍵不在于之乎”或了嗎”，而在于文中是今語(yǔ)還是陳言。如文中是今語(yǔ)，即使借了之乎

17、者也”穿插，也不礙事，不傷大雅；如果文中是陳言，即使借了嗎呢吧”來(lái)穿插，也還是鬼話。其原因就在于，一真切、一浮泛。所以，林語(yǔ)堂說(shuō)我寧可寫(xiě)白話的文言”明白曉暢、雅俗共賞、簡(jiǎn)潔素樸的文言），不寫(xiě)文言的白話”貌似白話，口語(yǔ), 卻羅嗦、繁冗，讓人不明不白 ）。我們?cè)傧胂?，司馬遷史記所體現(xiàn)的精神氣度、文化襟懷，即使在今天看來(lái)，仍然 堪稱博大、恢弘，李白詩(shī)歌中所體現(xiàn)的錚錚傲骨，俯仰天地的目光，即使放在今天，也堪稱 超絕。詩(shī)經(jīng)的質(zhì)拙、唐詩(shī)的雍容、宋詞的典麗，都已經(jīng)成為文化史、文學(xué)史的絕唱。我們能 夠說(shuō)以上這些是 非現(xiàn)代“、保守”、封閉”的嗎？文言詩(shī)文，更有對(duì)學(xué)生精神和語(yǔ)感熏陶感染的作用。屈原、司馬遷、李白、

18、蘇軾等先 賢，以文言構(gòu)筑的詩(shī)文， 是輝煌燦爛的 精神燈塔”，照徹千萬(wàn)年，沐浴古今人。他們的靈魂， 用 文言”走過(guò)”的漫漫的精神歷程，我們今人再通過(guò)文言”，讓學(xué)生去 循跡走過(guò)，對(duì)學(xué)生的精神就是一次次歷練。 不斷地 走過(guò)”、不斷歷練”，就是民族的精神 枳淀”、精神記憶 與 精神傳承”同樣也是語(yǔ)感的形成。作家李霽野上世紀(jì)四十年代說(shuō)：讀過(guò)一點(diǎn)詩(shī)詞的人，黃鵬、燕、鳩、杜鵑等鳥(niǎo)所引起的的情緒，也自然和未曾讀過(guò)詩(shī)的人完全不一樣。我們經(jīng)過(guò) 詩(shī)人的眼睛來(lái)看萬(wàn)象，經(jīng)過(guò)詩(shī)人的耳朵來(lái)聽(tīng)萬(wàn)籟，仿佛是增加了一種感官；而不曾讀詩(shī)的人，卻仿佛是瞎了眼睛，聾了耳朵，他們的生活經(jīng)驗(yàn)自然也就貧乏得多了?！边@里的詩(shī)詞指的是古典詩(shī)詞，

19、如此量化積累，就是語(yǔ)感的形成，也是精神氣質(zhì)的形成。這些恐怕是單純學(xué)習(xí)白話詩(shī)文所不可替代的吧 ？另外，如果須循著 學(xué)什么，就用什么；不用什么，就摒除什么”的思路，發(fā)展下去，進(jìn) 行語(yǔ)文教學(xué)，那么，現(xiàn)代的我們是不是應(yīng)該把大量產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)、市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告、手機(jī)短信、QQ聊天語(yǔ)等等，放在語(yǔ)文課本中呢？因?yàn)樗鼈兪墙裉煊玫米疃嗟难?！魯迅、胡適、郭沫若反對(duì)文言，更多是從政治、思想、社會(huì)變革的角度出發(fā)的。而他 們自身的文言素養(yǎng)， 卻早在青少年時(shí)期， 就奠定得異乎尋常的雄厚了，所以他們成年后，無(wú)論怎樣大張旗鼓地反對(duì)文言，而自身所受的文言的有益滋養(yǎng)，是反對(duì)不掉的；他們自身的文言功底或者說(shuō)是文化的根底，是不會(huì)因此而變薄

20、的。而如果出生在20世紀(jì)五十年代、六七十年代的 語(yǔ)文教師們”，自身文言根基很淺，卻也跟在大師后面，齊聲附和廢掉文言”，那么，我們可能 廢掉中華文化燈塔”，廢掉幾代人 文化根基”，同時(shí)廢掉 白話的根基使幾 代人的 白話”成為浮萍”這不是危言聳聽(tīng)。因?yàn)?，現(xiàn)代大陸文人的文字正在出現(xiàn)粗鄙化”趨勢(shì)，廣大青少年的語(yǔ)言也正在網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言”、商業(yè)語(yǔ)言”的沖擊下，出現(xiàn) 垃圾化”趨勢(shì)。學(xué)生厭學(xué)文言文，是語(yǔ)文教學(xué)過(guò)程中的普遍現(xiàn)象。我們教文言文時(shí)，花的力氣很大， 卻收效甚微。若算一下時(shí)間，學(xué)生從小學(xué)時(shí)就接觸文言文，到了高中，他們學(xué)習(xí)文言文的時(shí)間并不比外語(yǔ)短，但 能讀懂淺顯的文言文”這一要求是否達(dá)到了呢 ？顯然沒(méi)有。學(xué)生面

21、對(duì)一 篇哪怕是淺顯的文言文，還是一片茫然。這是什么原因呢？這里面有許多問(wèn)題值得我們認(rèn)真思考。首先，學(xué)習(xí)文言文的目的沒(méi)有搞清楚。我們的中學(xué)生為什么要學(xué)習(xí)文言文？若說(shuō)是為了交流吧，假如我們的學(xué)生都變成了古人，峨冠博帶，一見(jiàn)面就是之乎者也”一大串，顯然是很荒唐的。若說(shuō)是為了研究古代文獻(xiàn)吧，這顯然是少數(shù)人的責(zé)任， 從普及的角度來(lái)說(shuō)， 這少數(shù)人把古代文獻(xiàn)翻譯成現(xiàn)代文，做成光盤(pán)，或直接進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)，全民即可受用，為什么要讓一個(gè)高中畢業(yè)生具備能讀懂淺顯文言文”的能力呢？現(xiàn)在，你若是隨便到高中生中做一下民意 測(cè)驗(yàn)，問(wèn)你為什么要學(xué)習(xí)文言文，他保管回答是為了應(yīng)付考試，如果考試不考文言文的話， 他會(huì)立馬將文言文放棄。

22、所以，在學(xué)習(xí)文言文的目的這一根本問(wèn)題上我們模糊不清，無(wú)論是教還是學(xué)，都沒(méi)有明確的方向。那么，我們究竟為什么要學(xué)習(xí)文言文 ？我覺(jué)得應(yīng)當(dāng)把文言文當(dāng)作一種文化，而不應(yīng)當(dāng)僅 僅當(dāng)作一種語(yǔ)言來(lái)學(xué)，更不應(yīng)該當(dāng)作達(dá)到某種目的的手段。文言文是一種文化載體，它把我們國(guó)家博大精深的文化，經(jīng)由我們的手，一代一代傳承下去。從尚書(shū)，一直到清代，文 言典籍里蘊(yùn)藏著多么豐富的中國(guó)文化！我們讓學(xué)生接受什么？就是接受這種文化?？晌覀冮L(zhǎng)期的文言文教學(xué)嚴(yán)重走偏了， 只停留在字意的層面上，而且通過(guò)詞語(yǔ)解釋和語(yǔ)法特點(diǎn)等的標(biāo)準(zhǔn) 化題型的反復(fù)操練，把學(xué)生剛剛萌發(fā)的一點(diǎn)興趣給磨平了，使文言文像洪水猛獸一樣變得那么面目可憎。其實(shí)文言文全然不是

23、那么回事，它里面包含著古人卓越的智慧和博大的思想。我有時(shí)不無(wú)偏激地想，我們今人和古人相比，我們的智慧和思想是不是越來(lái)越變得遲鈍了？你看，我們所有發(fā)現(xiàn)的智慧和思想，在論語(yǔ)中都可以找到。過(guò)去有人說(shuō)半部論語(yǔ)治 天下，事實(shí)上，我們的古代文化對(duì)于世界文明產(chǎn)生了巨大影響，日本的企業(yè)家就曾拿我們的孫子兵法來(lái)管理他的企業(yè) ；德國(guó)現(xiàn)任總理施羅德就對(duì)我們的古代文化情有獨(dú)鐘。我們閱讀古代典籍，可以了解到 孔子、孟子、莊子、晏子、鬼谷子、諸葛亮這樣的大智，也可以了 解到鄭袖、呂后、秦檜、魏忠賢這樣的大 *, 了解到古代生活的方方面面，從中看到現(xiàn)代生 活的影子，為我們了解現(xiàn)代社會(huì)提供一面鏡子。其次，學(xué)習(xí)文言文的過(guò)程有些

24、混亂。學(xué)生的認(rèn)知過(guò)程應(yīng)該是由簡(jiǎn)單到復(fù)雜、由淺入深 的，可我們的文言文教學(xué)不符合這條規(guī)律，在過(guò)程安排上有些混亂。比如說(shuō)，你能說(shuō)出小 石潭記、岳陽(yáng)樓記、出師表等放在初中和放在高中有什么區(qū)別嗎？事實(shí)上這幾篇經(jīng)典篇目并不比石鐘山記、游褒禪山記、與朱元思書(shū)、醉翁亭記等淺顯， 于是就出現(xiàn)了同一篇課文，過(guò)去是放在初中的，如醉翁亭記，現(xiàn)在又放在高一的情況。 上海的二期課改也沒(méi)有解決這一根本問(wèn)題，比如左忠毅公逸事，過(guò)去上海H版教材是；.放在高二的，現(xiàn)在新教材放到了高一，你不能說(shuō)它的根據(jù)是從更符合學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律考慮的。我覺(jué)得過(guò)去學(xué)習(xí)文言文可能就是從學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律考慮的。這點(diǎn)是不是可以值得我們編排文言文教材時(shí)借鑒，

25、還望方家考慮。再次，文言文的學(xué)習(xí)方式應(yīng)當(dāng)改變。我認(rèn)為，學(xué)習(xí)文言文，誦讀是最重要的手段。我 們的讀書(shū)被做題目所代替，尤其是文言文學(xué)習(xí)，被標(biāo)準(zhǔn)化的A、B、C、D的題目所代替，這是多么可悲的現(xiàn)象！做這樣的題目，只能使本來(lái)就不高的學(xué)生閱讀文言文的能力更加弱化。 文言文的閱讀能力， 是靠長(zhǎng)期誦讀、感悟培養(yǎng)出來(lái)的。尤其是那些繁瑣、細(xì)碎的所謂文言句 法訓(xùn)練，不是真心培養(yǎng)學(xué)生的閱讀能力，而是存心捉弄學(xué)生， 是利用自己手中的權(quán)力， 絞盡腦汁，讓他們?cè)谀抢镒鲋罅康臒o(wú)用功，浪費(fèi)他們寶貴的時(shí)間。這種狀況若不盡快改變，害莫大焉!試想一想，一方面現(xiàn)代文在淡化語(yǔ)法，一方面文言文在強(qiáng)化語(yǔ)法，不是與我們的課 改精神背道而馳嗎？當(dāng)然，我這樣說(shuō)并不是讓