動(dòng)畫(huà)影片賞析

1、動(dòng)畫(huà)影片賞析第1頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一第一部分 動(dòng)畫(huà)影院片賞析第2頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一中國(guó)民族動(dòng)畫(huà)的鴻篇巨制 大鬧天宮賞析片名： 大鬧天宮（上、下集）編?。?李克弱 萬(wàn)籟鳴導(dǎo)演： 萬(wàn)籟鳴 唐 澄攝影： 王世榮 段孝萱作曲： 吳應(yīng)炬美術(shù)設(shè)計(jì)：張光宇 張正宇動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)：嚴(yán)定憲 段睿 浦家祥 陸青 林文肖 葛桂云 張世明 閻善春 剪輯： 許珍珠錄音： 梁英俊演奏： 上影樂(lè)團(tuán) 上海京劇院樂(lè)團(tuán) 新華京劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)指揮： 陳傳熙 張?chǎng)魏?王玉璞攝制單位：上海美術(shù)電影制片廠出品年份：1961、1964年片長(zhǎng)： 106分鐘第3頁(yè)，共99頁(yè)，2

2、022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一 大鬧天宮從1960年到1964年，歷時(shí)四年時(shí)間創(chuàng)作完成，繪制了近7萬(wàn)幅畫(huà)作，在沒(méi)有現(xiàn)代的特技、電腦和數(shù)字技術(shù)的前提下，完全憑手工制作出來(lái)的這部動(dòng)畫(huà)片，成為中國(guó)民族動(dòng)畫(huà)的一部鴻篇巨制。一、取材自經(jīng)典 作為我國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)片的大鬧天宮節(jié)選自西游記中第一至第七回的故事。二、劇情介紹三、主題內(nèi)涵 影片主題鮮明、深刻，以神話的形式反映了“打翻腐朽勢(shì)力”的立意，通過(guò)孫悟空鬧龍宮、大膽反抗天威神權(quán)。充分表現(xiàn)了其無(wú)畏精神和勇于斗爭(zhēng)的性格。四、敘事結(jié)構(gòu) 影片采用了傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)，在結(jié)構(gòu)形式上，保留了原著的章回小說(shuō)形式。通過(guò)孫悟空兩上兩下天宮把故事發(fā)展推向高潮。

3、戲劇矛盾集中表現(xiàn)在孫悟空與以玉帝為首的統(tǒng)治者之間，孫悟空與玉帝的矛盾沖突由玉帝無(wú)理的安排挑起。隨著劇情推移，一系列矛盾沖突的深入展開(kāi)，依照影片結(jié)構(gòu)因果鏈排列。 第4頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一五、鮮明的人物性格塑造 孫悟空的外形和內(nèi)在品質(zhì)合二為一，孫悟空是猴，具有猴的機(jī)靈活潑的特征；他又是神，具有人所不能有的變身通形的本領(lǐng)；他的思想感情卻又具有現(xiàn)實(shí)生活中正直的人們的高貴品質(zhì)。在這三種特征的融合下，孫悟空爽朗坦率，光明磊落，甚至有一種天真活潑的稚氣。 玉帝的形象被設(shè)計(jì)了胖胖的臉龐，下垂的眼皮，修長(zhǎng)的手指，鼻梁上一堆淡淡的脂粉塊，令人一看便知他是養(yǎng)尊處優(yōu)，無(wú)所用心之徒

4、。 太白金星的造型，乍看起來(lái)也貌似忠厚長(zhǎng)者， 六、情節(jié)與細(xì)節(jié)的處理 故事情節(jié)及細(xì)節(jié)的組織處理在敘述故事的過(guò)程中。在情節(jié)處理上，影片注意配合劇情發(fā)展，節(jié)奏明快。 七、影片風(fēng)格 1、造型風(fēng)格： 人物造型，以“古雅”和“神奇”取勝， 造型從我國(guó)三代銅器、漢代畫(huà)像石、六朝造像，以及民間皮影、廟堂藝術(shù)等方面汲取了豐富養(yǎng)料，通過(guò)設(shè)計(jì)者的精心設(shè)計(jì)，推陳出新，創(chuàng)造了一種既是民族的、又新穎的藝術(shù)風(fēng)格。 片中的人物在傳統(tǒng)的神佛造型的基礎(chǔ)上作了極大的夸張和處理，著重于形象的裝飾性和性格的典型性。造形要求簡(jiǎn)練中有變化，形象處理上結(jié)合了動(dòng)畫(huà)的特殊表現(xiàn)形式，運(yùn)用裝飾化單線平涂的方法，呈平面化的造形特點(diǎn) 。第5頁(yè)，共99頁(yè)

5、，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一 孫悟空的造型設(shè)計(jì)吸收戲劇臉譜、中國(guó)民間皮影藝術(shù)、民間版畫(huà)和年畫(huà)上孫悟空的造型作為參考，創(chuàng)造出一個(gè)頭戴軟帽、腰圍虎皮、長(zhǎng)腿蜂腰、細(xì)胳膊大手的孫悟空。而且在線條、色彩的處理上充分保持與人物形象裝飾性相吻合，借鑒了民間繪畫(huà)和木刻的特點(diǎn)，線條簡(jiǎn)練，以紅、黃、綠這樣濃重鮮明富有裝飾的顏色作為孫悟空形象設(shè)色的主體成分。把孫悟空機(jī)靈、勇敢、果斷、逗人喜歡的性格表現(xiàn)得淋漓盡 致。導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴用八個(gè)字稱贊他“神采奕奕，勇猛矯健”。 設(shè)計(jì)其他角色的形象時(shí)，借鑒了民間藝術(shù)中的形象與風(fēng)格，如玉帝取自民間天神、財(cái)神。灶王等形象加以變成而來(lái)，將白胖、臃腫作為他的形象的主要特征

6、，突出人物外表嚴(yán)肅、祥和，實(shí)則空虛、昏庸的本質(zhì)。 影片想象力豐富，手法大膽夸張，做到了寄深意于幻想的形式之中，寓褒貶于形象的刻畫(huà)之中。取得較大的藝術(shù)效果。 2、奇特的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與夸張的運(yùn)用： 影片為突出濃厚的神話氣氛，以虛構(gòu)、夸張、想象的方法使其產(chǎn)生出特別強(qiáng)烈的效果。 在景物處理上，宜帶“虛”不宜過(guò)“實(shí)”的裝飾性設(shè)計(jì)，強(qiáng)烈地突出了神話中的幻境，使整個(gè)影片畫(huà)面妙趣橫生。 影片中場(chǎng)景意境的創(chuàng)造為影片增添神話傳奇的色彩，而且達(dá)到了“境能奪人”的效果。影片中有鳥(niǎo)瞰、有仰視，有大場(chǎng)面，也有局部特寫，有動(dòng)有靜，有虛有實(shí)，有明有暗。 第6頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一七、視聽(tīng)處理

7、1、動(dòng)作與音樂(lè)的完美結(jié)合 影片不僅在人物動(dòng)作表演上吸取了京劇的程式動(dòng)作，強(qiáng)調(diào)夸張性。很好的運(yùn)用了舞臺(tái)表演的流暢性與音樂(lè)的交叉。在音樂(lè)方面，大鬧天宮采取了民族色彩的樂(lè)調(diào)，運(yùn)用京劇的打擊樂(lè)器和鑼鼓點(diǎn)子，加強(qiáng)音樂(lè)的效果使人物具有較強(qiáng)的節(jié)奏感。 2、對(duì)白與配音： 根據(jù)影片的風(fēng)格，影片中的人物對(duì)白設(shè)計(jì)也體現(xiàn)了其特色。它既不完全象京劇的道白，也不象話劇的對(duì)白，在對(duì)白設(shè)計(jì)上帶有韻味，有時(shí)尾音拖長(zhǎng)，表現(xiàn)了影片的特點(diǎn)。八、分析小結(jié) 大鬧天宮的藝術(shù)特色是中國(guó)傳統(tǒng)文化和藝術(shù)審美的一次集中體現(xiàn)。整部影片色彩濃重，造型奇異，場(chǎng)面雄偉壯麗，形象特征鮮明，情節(jié)跌宕有致，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。是一部民族風(fēng)格鮮明而成熟的杰作。影

8、片在把握了原著精髓的同時(shí)，又能根據(jù)兒童的欣賞心理來(lái)進(jìn)行情節(jié)的編排和形象的刻畫(huà)。影片上映后，受到國(guó)內(nèi)外觀眾的高度贊揚(yáng)。九、經(jīng)典片段回顧第7頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一十、背景資料 1、制作資料 2、背景資料 ：導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴，原名萬(wàn)嘉綜。萬(wàn)籟鳴，我國(guó)早期美術(shù)片開(kāi)拓者之一。 3、獲獎(jiǎng)情況1962年 大鬧天宮上集獲捷克斯洛伐克第十三屆羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)短片特別獎(jiǎng)1963年 獲第二屆電影百花獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)1978年 獲第二十二屆倫敦國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)1980年 獲第二次全國(guó)少年兒童文藝創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)一等獎(jiǎng)1982年 獲厄瓜多爾第四屆國(guó)際兒童電影節(jié)三等獎(jiǎng)思考題： 1、在動(dòng)畫(huà)改

9、編的過(guò)程中需要注意哪些方面的問(wèn)題？ 2、影片中如何的運(yùn)用民族音樂(lè)渲染主題？ 3、結(jié)合影片，談?wù)勚袊?guó)動(dòng)畫(huà)民族化的繼承與突破？第8頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一多元和諧的中國(guó)風(fēng)-天書(shū)奇譚賞析片名： 天書(shū)奇譚編?。?包蕾 王樹(shù)忱導(dǎo)演： 王樹(shù)忱 錢運(yùn)達(dá)造型： 柯明作曲： 吳應(yīng)炬美術(shù)設(shè)計(jì)：秦一真 馬克宣 黃煒動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)：范馬迪 陸音 潘積耀 莊敏瑾 徐鉉德 陳光明 薛梅君 秦寶宜 王進(jìn) 陳明明 姚訴 沈加清 顧惠芳攝影： 王世榮 金志成繪景： 李榮中 汪伊霓 張紀(jì)平 方澎年 徐庚生制片主任：熊南清編輯： 顧漢昌演奏： 中央樂(lè)團(tuán) 上海交響樂(lè)團(tuán)配音： 丁建華 畢克 蘇繡 程曉樺 施

10、融 曹雷 尚華攝制單位：上海美術(shù)電影制片廠出品年份：年片 長(zhǎng)： 90分鐘第9頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一 中國(guó)動(dòng)畫(huà)自創(chuàng)立之初就非常注重民族化的探索，萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作的第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片鐵扇公主就已注重民族化的問(wèn)題了，今天中國(guó)動(dòng)畫(huà)所要探索的是:如何在民族化的基礎(chǔ)上探索現(xiàn)代化的問(wèn)題。導(dǎo)演王樹(shù)忱在動(dòng)畫(huà)影片的創(chuàng)作中積極探索國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的民族化、現(xiàn)代化的問(wèn)題。一、影片概況出處 影片根據(jù)明代小說(shuō)平妖傳部分章節(jié)改編而成，是由民間神異傳說(shuō)故事收集整理而成， 天書(shū)奇譚在劇情結(jié)構(gòu)發(fā)展，角色性格塑造，動(dòng)作風(fēng)格設(shè)計(jì)等方面均不同于前，充滿獨(dú)到的實(shí)驗(yàn)性。動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言不落窠臼，充滿喜劇味道，節(jié)奏明快，整體

11、風(fēng)格輕松愉快，娛樂(lè)性強(qiáng)。畫(huà)面色彩豐富，絢麗，人物動(dòng)作細(xì)膩流暢，中國(guó)風(fēng)味淳厚，貫穿始終，背景，道具，服裝，無(wú)不流露著中國(guó)味。是一部不可多得的佳作。二、 劇情梗概三、主題立意 中國(guó)有一句古話叫“善惡有報(bào)”，影片的主人公蛋生作為為百姓挺身而出的“善”的代表，打敗“惡”勢(shì)力，邪不壓正，以蛋生和廣大鄉(xiāng)親的最終勝利結(jié)束。第10頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一四、影片結(jié)構(gòu) 敘事結(jié)構(gòu)基本運(yùn)用了傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)順序式和部分插敘，多線索分頭敘述，逐漸相交。所有矛盾沖突點(diǎn)都集中在“天道無(wú)私，流傳后世”的天書(shū)上，天書(shū)作為一條主線，隨著劇情的發(fā)展，它在不同環(huán)境中，被神、人、妖等不同的所有者控制，

12、天書(shū)的法力也同樣依照善惡代表的愿望產(chǎn)生不同的作用。五、 角色設(shè)定： 影片的造型設(shè)定是本片的一大特色,無(wú)論可視的美術(shù)造型設(shè)定還是抽象的角色性格塑造都匠心獨(dú)具，角色眾多不分大小主次，都傳神到位，生動(dòng)形象。造型風(fēng)格多樣，借鑒多種中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式：包括戲曲、雕刻、年畫(huà)、剪紙以及江浙一代的民間玩具和門神紙馬等藝術(shù)領(lǐng)域的造型語(yǔ)言，結(jié)合漫畫(huà)夸張的手法，動(dòng)畫(huà)化處理。對(duì)影片中大大小小的人物都賦予了鮮明的個(gè)性特征。 第一類，高高在上的神仙們，根據(jù)神仙的品性可以分為兩種 。 1、眾神的形象白衣高大、2、正直親善的袁公的形象 第二類、性格特征鮮明配角人物 第三類，可恨又可愛(ài)的妖 。 第四類，非人非神的主人公蛋生 第1

13、1頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一六、影片風(fēng)格 影片倚重的民族特色，無(wú)論從劇本改編，人物造型，場(chǎng)景設(shè)計(jì)，背景音樂(lè)，人物對(duì)白都透出濃濃的中國(guó)味道。 1、場(chǎng)景風(fēng)格：整部動(dòng)畫(huà)片的場(chǎng)景亦具有極強(qiáng)的縱深感，及特殊的裝飾美。 2、動(dòng)作風(fēng)格 ：人物動(dòng)作表演上吸取了京劇的程式動(dòng)作，很好的運(yùn)用了舞臺(tái)表演的流暢性與音樂(lè)的交叉。七、借鑒 天書(shū)奇譚在創(chuàng)作中積極尋求突破，以民族化為根本進(jìn)行了現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作模式的探索。積極借鑒迪士尼等國(guó)外商業(yè)動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作模式。本片從敘事結(jié)構(gòu)到敘事方法上、重視歌舞上、喜劇場(chǎng)次的穿插過(guò)渡作用與娛樂(lè)作用上都進(jìn)行了有意的借鑒。八、充滿幻想意味的表現(xiàn)形式幾處精心的設(shè)計(jì)九、分

14、析小結(jié) 天書(shū)奇譚這部影片秉承了輝煌時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)，獨(dú)樹(shù)一幟、自成一格，散發(fā)著特有的輕靈飄逸的藝術(shù)氣息。是中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)史上一部不可多得的經(jīng)典之作，他留在了每一個(gè)70、80年代孩子的心中，猶如一棱清澈的泉水，令人回味悠長(zhǎng)。 特別值得一提的是一般動(dòng)畫(huà)片都會(huì)有一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局，而天書(shū)奇譚偏偏突破了大團(tuán)圓結(jié)局的模式，體現(xiàn)了一定的原創(chuàng)性。無(wú)論在故事的原創(chuàng)，人物造型，動(dòng)作設(shè)計(jì)，對(duì)白方面無(wú)不創(chuàng)下了一個(gè)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的高峰。 第12頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一十、背景資料 1、制作資料： 1983年中國(guó)動(dòng)畫(huà)與國(guó)外合作發(fā)展迅速，電視系列片的形式影響了電影的創(chuàng)作。天書(shū)奇譚原是與英國(guó)B

15、BC合作的電視系列片，但從創(chuàng)作理念和制作手段上還是受傳統(tǒng)電影動(dòng)畫(huà)的影響。后來(lái)合作失敗編成了電影。這是一部比較特殊的影片-從電視改編而來(lái)。 2、導(dǎo)演資料： 王樹(shù)忱，上海美術(shù)電影制片廠的著名動(dòng)畫(huà)編導(dǎo)。 思考題： 1、結(jié)合該片，思考怎樣設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)電影引人入勝的戲劇沖突？ 2、結(jié)合該片，談?wù)勅绾卧趧?dòng)畫(huà)電影中塑造眾多人物的同時(shí)又賦予他們鮮明的個(gè)性？ 3、在動(dòng)畫(huà)改編的過(guò)程中需要注意哪些方面的問(wèn)題？第13頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一 鬼文化的魅影-小倩賞析片名： 小倩英文名： Chinese Ghost Story編?。?徐克監(jiān)督： 徐克導(dǎo)演： 陳偉文制片： 徐艷兒 策劃： 江志

16、強(qiáng) 陳培基 馮世雄動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演：遠(yuǎn)藤哲哉造型設(shè)計(jì)：鐘漢超作曲： 何國(guó)杰配音演員：吳奇隆 王馨平 徐克 蘇有朋 洪金寶 袁詠儀 揚(yáng)采妮 李立群 羅大佑 陳慧琳出品人： 施南生 朱美蓮 向華強(qiáng) 佐藤恒夫 國(guó)別： 中國(guó)香港出品年份：1997年片長(zhǎng)： 84分鐘第14頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一 影片運(yùn)用豐富獨(dú)特的想象，將人與鬼怪、正義與邪惡、古代和現(xiàn)代緊密的結(jié)合在一起，通過(guò)個(gè)性的人物造型，幽默的語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)故事的內(nèi)容，與現(xiàn)代觀眾產(chǎn)生共鳴。一、題材改編 倩女幽魂系列電影是由文學(xué)名著聊齋志異中聶小倩一段改編的系列影片。該片有很多文化的特色和制作上的創(chuàng)新，經(jīng)過(guò)包裝影片中引入許多現(xiàn)

17、代觀念，可以稱該片是香港劃時(shí)代的動(dòng)畫(huà)作品。 二、故事梗概三、影片主題 影片主要圍繞寧采臣在靈異世界的感情經(jīng)歷展開(kāi)的。故事本身卻并無(wú)深度含義，主題無(wú)深刻挖掘，簡(jiǎn)單的人鬼戀情，正與邪的二元對(duì)立（人與鬼，人與衛(wèi)道士）。沒(méi)有太多人性的思索。更多追求精彩熱鬧的打斗和刺激的視覺(jué)沖擊，強(qiáng)調(diào)的是娛樂(lè)因素。不存在任何的社會(huì)意識(shí)和人文意識(shí)，是一部純商業(yè)和娛樂(lè)性的影片。四、敘事結(jié)構(gòu) 小倩采用的是傳統(tǒng)的“起承轉(zhuǎn)合”戲劇式敘事結(jié)構(gòu)，影片情節(jié)始終圍繞著人與鬼怪的情感糾葛，鬼與鬼之間、鬼與道之間的矛盾沖突來(lái)展開(kāi)。虛實(shí)相間，脈絡(luò)清晰。 第15頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一五、人物塑造： 影片中人物

18、的成功塑造是一部影片的支柱。一方面通過(guò)敘事來(lái)塑造人物，另一方面又通過(guò)人物性格的變化來(lái)達(dá)到敘事的功能。小倩一片中的人物都有不同的個(gè)性特征。 主人公寧采臣是個(gè)的儒雅書(shū)生，具有平民色彩的小人物，憨傻執(zhí)著，重情義 。 女主人公小倩是容貌姝麗氣質(zhì)空靈的女鬼。 燕赤霞在片中被塑造的正義豁達(dá)，通情達(dá)理，身為捉鬼的道士卻在關(guān)鍵時(shí)刻能夠幫助這對(duì)人鬼情人。 和尚白云大師性格頑固不化，劇中他與道士燕赤霞形成鮮明的對(duì)比。 白云大師的徒弟十方武功精湛，但卻喜歡炫耀，夸夸其談，自鳴得意， 六、喜劇特色與現(xiàn)代風(fēng)格 該片作為動(dòng)畫(huà)版的倩女幽魂，充分發(fā)揮了動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特性，調(diào)動(dòng)各種元素來(lái)進(jìn)行渲染與鋪墊，把想象力發(fā)揮到了極致。尤其是

19、運(yùn)用夸張?jiān)嘏c現(xiàn)代元素的結(jié)合強(qiáng)調(diào)了影片的娛樂(lè)喜劇和視覺(jué)沖擊等效果。彌補(bǔ)了真人實(shí)拍電影的缺憾。 第16頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一七、美術(shù)風(fēng)格 1、造型設(shè)計(jì)： 小倩在人物造型上下了極大的功夫，追求傳統(tǒng)中有新意，體現(xiàn)一定的時(shí)代性。為了讓影片呈現(xiàn)一定的現(xiàn)代感，在中國(guó)傳統(tǒng)服飾的設(shè)計(jì)上，強(qiáng)化了現(xiàn)代特征。人物造型追求可愛(ài)，人物普遍年輕化，人物造型很符合人物的性格特征。 動(dòng)作設(shè)計(jì)不同于迪斯尼的動(dòng)作美學(xué)，富有彈性，而是強(qiáng)調(diào)了流暢與節(jié)奏感。動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)非常具有張力，尤其是片中武打動(dòng)作設(shè)計(jì)， 2、場(chǎng)景設(shè)計(jì)與數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用： 影片故事的主干發(fā)生在虛幻的鬼界之中，所以有足夠的空間在表現(xiàn)手法上

20、極盡奢華，以達(dá)到極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景夸張想象帶給人嶄新的視覺(jué)感受。片中的環(huán)境色彩濃艷、新奇，再加上現(xiàn)代元素，創(chuàng)造出一個(gè)新奇詭異的世界，讓人耳目一新。 3、道具設(shè)計(jì)： 雖然是一部古代神話的動(dòng)畫(huà)電影，但片中的道具使用卻具有現(xiàn)代感。如靈位牌用來(lái)當(dāng)手機(jī)，增加趣味性。第17頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一八、音樂(lè)與對(duì)白： 作為一部純商業(yè)和娛樂(lè)性的影片，優(yōu)美的音樂(lè)是不可或缺的重要元素，影片在音樂(lè)和聲效方面，下足了功夫。為這部影片編寫了五首歌曲：“依然是你”“親親桃花”、“姥姥之歌”、“黑山老妖”、“天黑黑人神神”。九、對(duì)比亞洲同時(shí)期神鬼題材動(dòng)畫(huà)電影：1997年產(chǎn)自香港的小倩

21、、1999年產(chǎn)自臺(tái)灣的魔法阿媽與2001年產(chǎn)自日本的千與千尋，基本屬于同一時(shí)期出產(chǎn)的亞洲動(dòng)畫(huà)大片，在題材與形式方面有很多相似的地方，具有很強(qiáng)的可比性。 小倩與魔法阿媽可以說(shuō)更多是為了娛樂(lè)而生產(chǎn)，語(yǔ)言表現(xiàn)上以及道具的運(yùn)用都很能讓人感到開(kāi)心，故事背后卻也不時(shí)散發(fā)溫情，千與千尋則是更多的在揭示人性本質(zhì)，告訴人們應(yīng)該怎樣做人，背后又突出了一份凝重、內(nèi)斂。十、分析小結(jié) 徐克本身對(duì)武俠和神鬼異事的塑造獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)事物和時(shí)代背景的把握，仿佛可以讓人感受到當(dāng)時(shí)的真實(shí)。在本片中發(fā)揮想象力，對(duì)人物的法力的表現(xiàn)氣勢(shì)宏大，以動(dòng)畫(huà)電影的表現(xiàn)形式，通過(guò)神秘奇幻、充滿星空、穿云破霧、火光密布、雄偉壯觀又有極強(qiáng)的立體幻覺(jué)感來(lái)

22、詮釋整部影片。這也是動(dòng)畫(huà)中將想象力發(fā)揮到位的最佳體現(xiàn)。 第18頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一 小倩是一部用動(dòng)畫(huà)片包裝的傳統(tǒng)香港娛樂(lè)片，制作雖然不夠精細(xì)，但它是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)無(wú)法超越的一部佳作，它完全不同于歐美動(dòng)畫(huà)、日本動(dòng)畫(huà)，它有自己獨(dú)有的特點(diǎn)很幽默，在華人動(dòng)畫(huà)片中確實(shí)是一大里程碑，其中有很多文化特色和制作創(chuàng)新給予我們中國(guó)新一代動(dòng)畫(huà)人許多借鑒和探索意義，無(wú)論質(zhì)量還是文化特色和制作在華人動(dòng)畫(huà)史上占有獨(dú)特地位。 十一、經(jīng)典片段情節(jié)賞析十二、制作資料 小倩是徐克蘊(yùn)釀已久的一個(gè)夢(mèng)想。他花了四年的時(shí)間制作完成這部動(dòng)畫(huà)片，耗資四千萬(wàn)港幣。 1997年香港金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)獎(jiǎng)。 思考題：1、

23、結(jié)合影片，談?wù)劯凼絼?dòng)畫(huà)的特點(diǎn)有哪些？2、對(duì)原著的改編中，怎樣編織動(dòng)畫(huà)電影引人入勝的戲劇沖突？3、怎樣讓一部電影具備自己的作者風(fēng)格？第19頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)，發(fā)揚(yáng)特色 _魔法阿媽賞析片名： 魔法阿媽導(dǎo)演: 王小棣制片： 黃黎明動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演：麥仁杰編?。?黃黎明配音: 羅蘭 林珊珊音樂(lè)指導(dǎo)：史擷詠錄音： 杜篤之地區(qū)： 中國(guó)臺(tái)灣出品年份：1998年片長(zhǎng)： 80分鐘第20頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一一、劇情梗概二、作品簡(jiǎn)介 魔法阿媽是導(dǎo)演王小棣第一次進(jìn)行動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的創(chuàng)作，影片只為尋求民族感與童年趣味。首先，在視覺(jué)方面，導(dǎo)演采取了簡(jiǎn)

24、單平實(shí)的創(chuàng)作方案，在風(fēng)格上也沒(méi)追求太多的創(chuàng)新。然而，導(dǎo)演在敘事方面極具特色，首先是現(xiàn)代的時(shí)空，民間魔法的題材，臺(tái)灣社區(qū)的氣息。 以基隆這樣一個(gè)海港的風(fēng)土人情為背景，反映了庶民的生活和民間信仰。無(wú)論是內(nèi)容和精神都很有臺(tái)灣本土的特色。三、主題立意 魔法阿媽融合了民間鄉(xiāng)野奇談的神秘性，進(jìn)而發(fā)揮對(duì)自然及超自然、生人與亡靈對(duì)等的尊重，帶出一個(gè)對(duì)人、鬼、土地同等尊重的價(jià)值觀。全片融鬼神、善惡、自然、親子感情于一爐，活潑有趣。影片在傳達(dá)的意念上，通過(guò)建構(gòu)非現(xiàn)實(shí)的世界來(lái)闡述觀念。四、敘事風(fēng)格 全片以民俗文化為土壤，氣氛的把握非常到位，導(dǎo)演善于調(diào)動(dòng)各種元素來(lái)進(jìn)行渲染和鋪墊。它從臺(tái)灣的民間鬼神信仰出發(fā)，以魔幻的敘

25、事手法呈現(xiàn)都市與鄉(xiāng)村的沖突交流，除了鄉(xiāng)土教育外，也能提供學(xué)生反思城鄉(xiāng)生活與價(jià)值差異的機(jī)會(huì)這也是創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。第21頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一五、影片風(fēng)格 1、人物設(shè)計(jì)與造型風(fēng)格 魔法阿媽最大的成功主要來(lái)自于片中千奇百怪的，富有想象力的動(dòng)畫(huà)人物造型。影片中眾多的人物設(shè)計(jì)，趨向于不同的風(fēng)格特征。做到傳統(tǒng)中帶有新意，營(yíng)造出漫畫(huà)式的動(dòng)畫(huà)類型影片。特別是阿媽的造型具有濃郁的漫畫(huà)特色 2、動(dòng)作風(fēng)格 在動(dòng)作設(shè)計(jì)中，普遍強(qiáng)調(diào)流暢，連貫、自然和富有節(jié)奏感。 阿媽寫實(shí)中帶夸張的動(dòng)作設(shè)計(jì)很能體現(xiàn)個(gè)性特點(diǎn)，動(dòng)作繪制細(xì)膩，最重要的是這些動(dòng)作完全沒(méi)有任何夸張與變形，沒(méi)有彈性與伸

26、縮，但同樣流暢與自然。 3、背景風(fēng)格 影片的背景制作極為出色，臺(tái)北城市的街景，漁村當(dāng)?shù)氐拿婷玻瑒?chuàng)作者還原了臺(tái)北本來(lái)的真實(shí)面目，繪制寫實(shí)明快、畫(huà)面細(xì)膩、真實(shí)。 4、配音演繹 影片根據(jù)孩童的語(yǔ)言特點(diǎn)設(shè)計(jì)了許多搞笑的對(duì)白，頗具趣味性。更加上小演員們精彩的配音讓小角色們各具特色，惹人喜愛(ài)。使觀眾能在輕松的氣氛中感受濃郁而又淳樸的鄉(xiāng)土氛圍。 5、優(yōu)美的音樂(lè)襯托第22頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一六、關(guān)于題材： 在歷史學(xué)的探討上，任何荒誕不經(jīng)的神鬼傳說(shuō)，都是建構(gòu)在當(dāng)代文化的意識(shí)形態(tài)上的，民間信仰的偶像崇拜、圖騰崇拜，甚至是牽亡魂、通神鬼，都曾是建構(gòu)臺(tái)灣文化的一部分。 魔法阿媽的

27、選材立足原創(chuàng)，發(fā)揚(yáng)臺(tái)灣文化特色，內(nèi)容是多元化的。首先，它融合了民間鄉(xiāng)野奇談的神秘性，把中元普渡、孤魂野鬼、邪靈作怪都編進(jìn)故事里，卻不見(jiàn)得危言聳聽(tīng)。 七、分析小結(jié) 魔法阿媽作為首部臺(tái)灣本土的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，立足原創(chuàng)，積極發(fā)揚(yáng)本土文化特色。從題材的選擇，企劃、造型、場(chǎng)景均強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)。同時(shí)又充分發(fā)揮了動(dòng)畫(huà)特性，有夸張的人物造型、神秘的鄉(xiāng)間景致、變身的黑貓、各種古怪的小東西。形成了獨(dú)特的風(fēng)格。八、 背景資料 1、 幕后制作：全球首部臺(tái)灣華人制作班底的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片魔法阿媽，制作費(fèi)達(dá)4千萬(wàn)新臺(tái)幣。 2、主創(chuàng)人員介紹第23頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一九、獲獎(jiǎng)情況本片是首部進(jìn)軍國(guó)際影展的華人

28、原創(chuàng)卡通長(zhǎng)片，曾榮獲多項(xiàng)殊榮： 1998年第四十四屆亞太影展 1999年第十六屆美國(guó)芝加哥國(guó)際兒童影展“動(dòng)畫(huà)影片佳作獎(jiǎng)”1999年參加日本福岡亞洲電影節(jié)1999年參加美國(guó)西雅圖國(guó)際電影節(jié)1999年美國(guó)洛杉磯國(guó)際頻道電視臺(tái)亞太地區(qū)優(yōu)良電影 1999年中時(shí)晚報(bào)華語(yǔ)電影獎(jiǎng)優(yōu)秀作品 1998年第三十五屆金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)片入圍 1998年臺(tái)北電影節(jié)商業(yè)類年度最佳影片 1998年第十七屆加拿大溫哥華國(guó)際影展十、經(jīng)典片段賞析思考題：1、怎樣塑造具有鮮明生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)人物形象？2、如何強(qiáng)化影片的喜劇風(fēng)格和突出影片的喜劇特色？第24頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一讓音樂(lè)與動(dòng)畫(huà)一起飛-幻想曲賞

29、析片名： 幻想曲英文名： Fantasia導(dǎo)演 ： 塞繆爾阿姆斯特朗（D小調(diào)托卡塔和賦格曲“胡桃?jiàn)A子”）；比爾羅伯特（春之祭）；詹姆斯阿爾加（魔法師的徒弟）；哈米爾頓魯斯克 古姆漢德雷 福特比波（田園交響曲樂(lè)）；特希諾爾曼弗古遜（祈禱舞）；威爾弗雷德杰克遜（荒山之夜、萬(wàn)福瑪利亞） 編劇:： 喬格蘭特，迪克休默 國(guó)別： 美國(guó)制片公司：迪斯尼影片公司攝制(美國(guó))發(fā)行： 迪斯尼影業(yè)公司 出品年份: 1940年片長(zhǎng)： 120分鐘 第25頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一 幻想曲是迪斯尼一部重要的藝術(shù)作品，它是影壇首次嘗試將音樂(lè)和美術(shù)進(jìn)行一次偉大的結(jié)合，以美術(shù)來(lái)詮釋音樂(lè)。巧妙地將

30、古典音樂(lè)與動(dòng)畫(huà)緊密結(jié)合，使得動(dòng)畫(huà)片的走向更加多元化。一、故事梗概二、主題內(nèi)涵 幻想曲通過(guò)音樂(lè)與畫(huà)面的結(jié)合，豐富的想象力和巧妙的故事情節(jié)的構(gòu)思，用八個(gè)樂(lè)曲及抽象或具像的畫(huà)面，表現(xiàn)美好的大自然、海闊天空、美麗富饒、四季變化的不同特征。闡述生生不息的自然規(guī)律，表現(xiàn)出天體萬(wàn)物完美和諧的景象。三、敘事結(jié)構(gòu) 幻想曲每個(gè)段落之間都屬于平行式的敘事結(jié)構(gòu)，每個(gè)小段落又遵循了傳統(tǒng)式戲劇結(jié)構(gòu)（開(kāi)始、發(fā)展、高潮、結(jié)局），每一個(gè)段落都以靜默作為開(kāi)始和結(jié)束，雷同之處甚多，但也有很多出色的速度變化和成功的音畫(huà)結(jié)合，從而賦予影片很高的觀賞價(jià)值。 幻想曲的音樂(lè)作品可分為三種類型，即繪畫(huà)性音樂(lè)、敘述性音樂(lè)、抽象音樂(lè)。 影片圖解的

31、第一首樂(lè)曲是約翰巴哈的“D小調(diào)卡塔和賦格曲”這是一種“純音樂(lè)”，創(chuàng)作于18世紀(jì)初，它既不描繪美麗的圖案又不講動(dòng)人故事，而是各種音樂(lè)技巧和音樂(lè)形式的展示。 第26頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一 第二部分胡桃?jiàn)A子原作是柴可夫斯基于1982年圣彼德堡歌劇院創(chuàng)作的芭蕾舞曲，由八個(gè)片段構(gòu)成。 第三部分魔術(shù)師的徒弟原作是保羅杜卡斯于1897年為管弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作的一首諧謔曲。這首樂(lè)曲用音樂(lè)作為媒介，重述了這滑稽的故事。在這一部分中，米老鼠“出演”魔術(shù)師的徒弟，使全片更加生動(dòng)有趣。 第四部分春之祭，是斯特拉文斯基于1912年創(chuàng)作的一首芭蕾舞曲，重點(diǎn)表現(xiàn)史前期俄羅斯部落的舞蹈和禮儀。 幻

32、想曲的“幕間休息”，迪斯尼的藝術(shù)家們從電影膠片上的聲帶得到啟發(fā)，用動(dòng)畫(huà)圖解了幾種不同的聲帶并賦予每種聲音以獨(dú)特個(gè)性 。 第五部分，田園交響曲是全片最美的段落之一。音樂(lè)原作是樂(lè)圣貝多芬于18071808年間創(chuàng)作的，副標(biāo)題是“鄉(xiāng)村生活的回憶”。 影片結(jié)尾曲荒山之夜和萬(wàn)?，斃麃唭刹糠謽?gòu)成。影片的結(jié)尾處理被稱為“世俗和神圣的奇妙結(jié)合”。在這個(gè)精巧的安排中第一首樂(lè)曲的結(jié)尾和第二首樂(lè)曲的開(kāi)端連接在一起，荒山之夜中報(bào)曉的鐘聲變成萬(wàn)?，旣悂喼姓偌酵絺?nèi)テ矶\的鐘聲，將兩個(gè)空間聯(lián)為一個(gè)整體。 第27頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一 四、分析小節(jié) 幻想曲作為一部非常獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)影片，是影

33、壇首次將音樂(lè)和美術(shù)完美結(jié)合的一次成功嘗試。它的藝術(shù)成就至今尚無(wú)任何一部音樂(lè)片可超越！作為與眾不同地將音樂(lè)與視覺(jué)（動(dòng)畫(huà)藝術(shù)）完美結(jié)合的典范，幻想曲在諸多方面都是領(lǐng)先于時(shí)代的動(dòng)畫(huà)巨作五、制作資料 幻想曲迪斯尼公司制作的第三部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片。雖然當(dāng)時(shí)推出時(shí)沃特迪斯尼宣稱本片是一部可以“聽(tīng)動(dòng)畫(huà)”并且“看古典音樂(lè)”的作品，但是美國(guó)觀眾的反應(yīng)并不算太熱烈。畢竟電影市場(chǎng)還是以劇情片較能引起觀眾共鳴，況且大家對(duì)動(dòng)畫(huà)片的印象似乎也非本片所呈現(xiàn)的風(fēng)格，所以幻想曲當(dāng)時(shí)只能算是一部曲高和寡的作品， 思考題：1、優(yōu)秀的音樂(lè)是如何最大限度的挖掘動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)力的？2、八首動(dòng)畫(huà)音樂(lè)片任選一首寫一片800字的影片分析？ 第28頁(yè)，共9

34、9頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一老題材與新技術(shù)的結(jié)合 -人猿泰山賞析片名: 人猿泰山 英文名:： TARZAN導(dǎo)演: 克里斯巴克 凱文利馬原著: 艾格-萊斯布洛音樂(lè): 馬克曼奇那菲爾科林斯制片人: 波尼亞諾剪輯: 格利高里派勒制作公司: 迪斯尼影片公司攝制（美國(guó)）出品年份: 1999年6月18日發(fā)行公司： 博偉公司片長(zhǎng)： 約88分鐘，第29頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一一、 背景分析： 人猿泰山根據(jù)英國(guó)小說(shuō)家艾格-萊斯布洛的小說(shuō)泰山改編。“人猿泰山”的傳奇故事曾多次被搬上銀幕，根據(jù)這個(gè)題材改編的電影達(dá)47部之多，是好萊塢電影史上第二個(gè)被拍攝最多的故

35、事。二 、主題和故事梗概 影片將故事的重點(diǎn)放在自小被猩猩媽媽撫養(yǎng)長(zhǎng)大的泰山試圖在動(dòng)物世界和人類世界之間找到自己定位的心路歷程。 改動(dòng)最大的是故事的結(jié)尾部分，原著中泰山和珍妮回到人類社會(huì)開(kāi)始了幸福的生活，而導(dǎo)演改編成珍妮留在了森林中與泰山自由幸福的生活在一起。表現(xiàn)了珍妮渴望對(duì)純樸的人際關(guān)系的追求，和對(duì)大自然的向往。從另一個(gè)側(cè)面探討人和自然應(yīng)該和諧相處。三 敘事結(jié)構(gòu) 人猿泰山采用了傳統(tǒng)的敘事方式，客觀視角以及順序敘述,起、承、 轉(zhuǎn)、 合式結(jié)構(gòu) 。 影片也存在正與邪的對(duì)立，但正邪對(duì)立在影片開(kāi)始時(shí)并沒(méi)有出現(xiàn)。影片的前半段沒(méi)有設(shè)立矛盾沖突，以泰山的成長(zhǎng)為敘事的主線，這一段的矛盾沖突更多的體現(xiàn)在泰山內(nèi)心的

36、掙扎。 第30頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一四 人物設(shè)定 隨著觀眾審美的需求，人猿泰山形象設(shè)計(jì)不象以前的造型那樣甜美，造型中有了許多的棱角。追求性格化的特征。 動(dòng)作設(shè)計(jì)上泰山像猩猩一樣用四肢走路，像猩猩一樣跳躍，攀爬，像猩猩一樣進(jìn)食，所以雖然他也是人類的外型，但有猩猩的動(dòng)作，習(xí)慣。泰山造型線條精練，在形象的塑造上由于運(yùn)動(dòng)量大，所以四肢設(shè)計(jì)的結(jié)實(shí)，頭發(fā)亂中有序的。 女主角珍妮，具有正義感。與以往迪斯尼的女性形象相同：聰明伶俐、機(jī)智勇敢、對(duì)泰山愛(ài)慕有加。 反面角色克里頓的造型設(shè)計(jì)是在寫實(shí)基礎(chǔ)上加以夸張的，他上身肌肉發(fā)達(dá)，一臉奸詐，表情豐富夸張。 教授矮小機(jī)靈、對(duì)研究事業(yè)

37、堅(jiān)定不移，是個(gè)有點(diǎn)精神質(zhì)的老頭。 五 視聽(tīng)風(fēng)格 人猿泰山在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)影像對(duì)觀眾的視覺(jué)沖擊力，追求感官刺激的娛樂(lè)體驗(yàn)。 1. 獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言： 迪斯尼公司卻緊密結(jié)合了電腦這種新技術(shù)手段創(chuàng)造了全新的視覺(jué)感受和藝術(shù)效果，震撼的沖擊力和緊扣心弦的情節(jié)設(shè)置，驚險(xiǎn)刺激，使這部老題材得以重新煥發(fā)光彩， 第31頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一 2、完美逼真的場(chǎng)景設(shè)計(jì)： 人猿泰山的場(chǎng)景設(shè)計(jì)運(yùn)用“景深效果”完美再現(xiàn)了非洲原始森林的自然風(fēng)貌，有郁郁蔥蔥的森林、清澈見(jiàn)底的湖水、妙趣橫生的水底世界、飛流直下的壯觀瀑布等設(shè)計(jì)，色彩斑斕，場(chǎng)面宏大壯觀，畫(huà)風(fēng)細(xì)膩，極具觀賞性。人猿泰山完美

38、逼真的場(chǎng)景設(shè)計(jì)能引起觀眾對(duì)自然的關(guān)注與向往。 3、蒙太奇的運(yùn)用： 本片在蒙太奇的運(yùn)用方面做的是非常的出色，導(dǎo)演運(yùn)用自己獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言來(lái)敘述故事，剪接的自然流暢，不著痕跡，節(jié)奏明快。六、豐富情感刻畫(huà) 影片不乏對(duì)情感的細(xì)膩刻畫(huà)。而對(duì)情感的細(xì)膩刻畫(huà)，正是動(dòng)畫(huà)版的人猿泰山優(yōu)于其他真人版本的一處鮮明特征。本片運(yùn)用動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)，表達(dá)了母猩猩對(duì)泰山的慈母之愛(ài)，泰山與珍妮浪漫的愛(ài)情與托托小象的的友情。 1、舐?tīng)偾樯?2、愛(ài)情 3、友情第32頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一七、 音樂(lè)的精彩運(yùn)用 影片音樂(lè)以抒情為主，音樂(lè)在影片的高潮與舒緩處的把握到位，完全根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展而設(shè)計(jì)。 貫

39、穿整部影片的五部單曲兩個(gè)世界你在我心里面小泰山大鬧營(yíng)地奇妙的感覺(jué)八、 細(xì)節(jié)刻畫(huà) 藝術(shù)的感染力在細(xì)節(jié)，一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片 ，不能缺少細(xì)節(jié)的細(xì)膩刻畫(huà)，人猿泰山的細(xì)節(jié)不僅僅推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，更是創(chuàng)造幽默的元素，甚至主題的提示。九、分析小節(jié)： 動(dòng)畫(huà)版的人猿泰山的確也有著其它電影不可替代的優(yōu)勢(shì)，它是第一次在銀幕上最真實(shí)地呈現(xiàn)艾格-萊斯布洛筆下的泰山。 影片用動(dòng)畫(huà)的新技術(shù)，夸張了藝術(shù)表現(xiàn)的手法，生動(dòng)地描繪了泰山在藤蔓間如同飛翔般的動(dòng)作，以及表現(xiàn)他與動(dòng)物伙伴間特殊的溝通方式。完美再現(xiàn)了原著小說(shuō)的內(nèi)涵與意境，更融入了高度的想象力和娛樂(lè)性。 迪斯尼為這部古老的傳說(shuō)注入了新鮮血液，這部兼具創(chuàng)意與娛樂(lè)性的最新動(dòng)畫(huà)電影

40、。 第33頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一十、制作資料 1、制作資料 為了使影片制作成功，迪斯尼片廠請(qǐng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家克里斯.巴克和凱文.利馬聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。 在創(chuàng)作過(guò)程正式開(kāi)始之前，導(dǎo)演在1996年3月特別帶著一批藝術(shù)監(jiān)督前往非洲。他們拜訪了肯尼亞的動(dòng)物保留區(qū)、烏甘達(dá)的猩猩山以及熱帶雨林。 2、獲獎(jiǎng)資料 獲得奧斯卡最佳歌曲你將長(zhǎng)存我心（You be in My heart）其主題音樂(lè)和插曲的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)久經(jīng)不衰，這支歌曲流行音樂(lè)的色彩非常濃烈，獲得第七十二屆奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng) 3、票房資料思考題： 1、結(jié)合本片，如何運(yùn)用人物轉(zhuǎn)變歷程來(lái)塑造人物？ 2、如何處理影片內(nèi)容與技術(shù)之間的關(guān)

41、系？ 3、如何合理的影片中運(yùn)用音樂(lè)？ 第34頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一創(chuàng)意無(wú)限 電腦動(dòng)畫(huà)怪物公司賞析片名： 怪物公司英文： Monsters, Inc. 導(dǎo)演： 大衛(wèi)西佛曼David Silverman 彼特道格特Peter Docter編?。?安德魯斯坦頓Andrew Stanton 配音： 比利克里斯托Billy Crystal 詹姆斯柯博James Coburn 約翰古德曼John Goodman 瑪麗吉布斯Mary Gibbs 制片公司： 迪斯尼公司/皮克薩(Walt Disney Pictures/Pixar, USA)制作成本： 165百萬(wàn)美元發(fā)行：

42、 迪斯尼影業(yè)公司 國(guó)別： 美國(guó)出品年份： 2001年11月2日 片長(zhǎng)： 106 分鐘第35頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一 怪物公司是皮克薩Pixar制作公司繼玩具總動(dòng)員2和蟲(chóng)蟲(chóng)特工隊(duì)之后推出的第三部全電腦動(dòng)畫(huà)片，該片憑借其天馬行空的想象構(gòu)架描繪了一個(gè)奇妙的怪物世界，皮克薩Pixar公司這種具有創(chuàng)新意識(shí)和反主流思想的創(chuàng)作理念，為我們構(gòu)建了新時(shí)代動(dòng)畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)。 一、影片簡(jiǎn)介：二、創(chuàng)意無(wú)限： 1、第一個(gè)創(chuàng)意點(diǎn)：門 2、第二個(gè)創(chuàng)意點(diǎn)是：怪物嚇小孩是事出有因。 3、第三個(gè)創(chuàng)意點(diǎn)：怪物世界的構(gòu)建對(duì)真實(shí)環(huán)境的刻畫(huà)，也進(jìn)一步反映了皮克薩Pixar的創(chuàng)作理念。三、敘事結(jié)構(gòu)： 在敘事

43、中，創(chuàng)作人員一般不采用倒敘，閃回的鏡頭，他們強(qiáng)調(diào)只說(shuō)故事重要的部分，同時(shí)使用時(shí)間線性的方式來(lái)說(shuō)。 這部影片運(yùn)用了傳統(tǒng)戲劇式模式，故事從起源到發(fā)展，再到高潮和結(jié)尾，其結(jié)構(gòu)脈絡(luò)圍繞事件的開(kāi)端、發(fā)展、高潮結(jié)局的戲劇性沖突展開(kāi)，段落與段落間條理清析，便于兒童的讀解。第36頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一四、情感的細(xì)膩刻畫(huà)； 皮克薩Pixar的創(chuàng)作理念中，占有很大比重的就是對(duì)于情感的細(xì)膩刻畫(huà)。這也是動(dòng)畫(huà)上成功的關(guān)鍵所在。 他們強(qiáng)調(diào)：“當(dāng)在寫作或剪輯時(shí)，要特別注意因果關(guān)系并列的因素，如何引導(dǎo)出特定的情感或反應(yīng)，這是將故事說(shuō)好的關(guān)鍵。不是只有故事本身重要，而是怎么說(shuō)這個(gè)故事。當(dāng)你用

44、特定的方式說(shuō)一個(gè)故事時(shí)，會(huì)引起那種特定的反應(yīng)，將你的故事前提發(fā)揮到極限，看看這還能不能成功地傳達(dá)你要的情感，而不是需要太過(guò)直接的傳達(dá)，要使用情感的細(xì)節(jié)來(lái)間接地說(shuō)一個(gè)故事?！蔽?、美術(shù)風(fēng)格 1、人物設(shè)計(jì)與造型風(fēng)格 怪物公司的主角既然是“怪物”，其“怪物”的創(chuàng)造就為影片拓展了廣闊的空間。造型設(shè)計(jì)人員設(shè)計(jì)出的“怪物”，非常具有突破性，打破了常規(guī)怪物的造型模式，不是面目猙獰的設(shè)計(jì)。而是即要怪，又要可愛(ài)，不給人以恐怖、陰森的感覺(jué)。 主角人物蘇利文是個(gè)渾身長(zhǎng)著藍(lán)色的皮毛、身上有碩大的紫色斑點(diǎn)和觸角的怪物，是怪獸有限公司里赫赫有名的頂級(jí)恐嚇專家； 麥克的造型更難，僅以一只大眼睛和一張大嘴巴為主，卻要呈現(xiàn)出超過(guò)

45、許多活人演員演技的生動(dòng)表情。 第37頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一 2、場(chǎng)景設(shè)計(jì) 眾所周知?jiǎng)赢?huà)影片有很強(qiáng)的假定性，真實(shí)性越高及假定性越強(qiáng)。怪物公司雖然是一部動(dòng)畫(huà)片，但運(yùn)用三維動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)，在影片中追求一種真實(shí)社會(huì)的再現(xiàn)。影片追求一種自然真實(shí)的視覺(jué)效果，光線的運(yùn)用也完全模擬現(xiàn)實(shí)世界中自然光線的照射。六、幽默無(wú)處不在七、技術(shù)層面 皮克薩Pixar公司動(dòng)畫(huà)的成功，電腦技術(shù)的領(lǐng)先是不容質(zhì)疑的。電腦動(dòng)畫(huà)技術(shù)日新月異的進(jìn)步，皮克斯的動(dòng)畫(huà)師們對(duì)于掌握電影及電腦媒體的三維純屬度已越臻完美，不但動(dòng)畫(huà)技術(shù)的高解析度已超越前兩部影片數(shù)倍，鮮明生動(dòng)的色彩與光線的運(yùn)用，都是其他動(dòng)畫(huà)電影所無(wú)法比

46、擬的境地。 八、分析小結(jié) “說(shuō)”故事的技巧是你一定要知道你將怎么“說(shuō)”這個(gè)故事，你一定要知道畫(huà)龍點(diǎn)睛的那個(gè)關(guān)鍵所在？結(jié)果在哪？目標(biāo)在哪這些都確定以后，也要知道重點(diǎn)不在你說(shuō)什么，而是你怎么“說(shuō)”。 皮克薩Pixar的創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)：強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意，對(duì)故事的構(gòu)建，人物的塑造情感的刻畫(huà)，技術(shù)的不斷突破，充分的把握觀眾的視聽(tīng)心理，去最大程度的滿足受眾群的一種模式，來(lái)贏取勝利，對(duì)我們的創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)影片有著非常重要的啟示。第38頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一九、背景資料： 1、關(guān)于皮克薩Pixar 2、皮克薩Pixar的創(chuàng)作理念 （1）、皮克薩Pixar是個(gè)應(yīng)用高科技的傳統(tǒng)電影公司、高品質(zhì)是他

47、們的經(jīng)營(yíng)策略。 （2）、創(chuàng)意是生活中的點(diǎn)子，而非固定的教條，所以沒(méi)有任何東西變得非要不可。 （3）、故事的重點(diǎn)應(yīng)該放在人物內(nèi)在的沖突，而非外在的。 （4）、發(fā)生一個(gè)故事，就象考古學(xué)研究一樣，尋找一個(gè)你認(rèn)為故事可能埋藏的地點(diǎn)，然后一直不斷研究直到發(fā)現(xiàn)它為此。 （5）、動(dòng)畫(huà)應(yīng)該是演繹的，而非逼真的，現(xiàn)實(shí)主義的。 （6）、別用倒敘閃回的鏡頭，只說(shuō)故事重用的部分，使用時(shí)間線性方式說(shuō)。 （7）、將音樂(lè)定位影片的錨，因?yàn)樗乔楦械匿仈⒄摺?（8）、在現(xiàn)實(shí)之外創(chuàng)造了一個(gè)奇特的世界，再將其與現(xiàn)實(shí)世界巧妙的連接起來(lái)，構(gòu)成了一個(gè)全新的故事背景。 第39頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一3、

48、獲獎(jiǎng)情況： 主題歌“If I Didnt Have You” 獲得了第74屆奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng) 思考題 1、結(jié)合影片，談?wù)勅绾嗡茉烊宋锏孽r明個(gè)性？ 2、怎樣理解創(chuàng)意在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的重要性？第40頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一抑郁的狂歡 僵尸新娘賞析片名： 僵尸新娘 英文名： Corpse Brid 制片： 蒂姆伯頓（Tim Burton）導(dǎo)演： 蒂姆伯頓（Tim Burton）編?。?Pamela Pettler配音： 約翰尼-德普J(rèn)ohnny Depp 配音 維克多 海倫娜-卡特Helena Carter 配音 僵尸新娘 艾米麗-沃森Emily Watson 配音

49、 維多利亞 發(fā)行公司：華納（Warner Bros.）制作公司：華納（Warner Bros.）首映日期：2005年9月23日片長(zhǎng)： 76分鐘第41頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一一、劇情簡(jiǎn)介：二、影片的構(gòu)成樣式 ： 影片構(gòu)成元素的控制的精準(zhǔn)，組合的精妙。由于影片處處充滿精心設(shè)計(jì)，除去表面的視、聽(tīng)因素之外，還有導(dǎo)演對(duì)觀眾心理變化的預(yù)知與撫慰，也被作為影片的構(gòu)成元素抽象的作為影片的組成部分獨(dú)特地呈現(xiàn)。 關(guān)于影片的構(gòu)成樣式， 1、時(shí)空： 維克多居住的“生者的世界”是涂滿灰色的陰暗壓抑的世界，在這個(gè)世界里，很寒冷，很荒涼，沒(méi)有人情味，被嚴(yán)格的規(guī)則支配著。相反，“死者的世界”

50、，卻充滿了鮮艷的色彩和歡聲笑語(yǔ)，到處燈火輝煌，人與人之間歡樂(lè)友愛(ài) 。 2、事件： 整個(gè)故事的事件是由四個(gè)婚禮交織組合而成：僵尸新娘與邪惡男爵的婚禮（確切的說(shuō)沒(méi)有真正的結(jié)婚，只是私奔），維克多與維多利亞的婚禮，維克多與僵尸新娘的婚禮，維多利亞與邪惡男爵的婚禮。 第42頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一 3、選擇： 這是該部影片非常有特色的地方，幾乎每一個(gè)角色都面對(duì)兩種選擇： 維克多父母的目的與選擇，維多利亞貴族父母的目的與選擇，維克多的目的與選擇，維多利亞的目的與選擇，僵尸新娘的目的與選擇，邪惡男爵的目的與選擇。金錢與地位，堅(jiān)持與放棄，愛(ài)情與同情 4、主題 影片的主題很簡(jiǎn)

51、單：人鬼殊途，真愛(ài)沒(méi)有疆界，邪不壓正，愛(ài)與善良戰(zhàn)勝一切。 5、人物 （1）、造型的臉譜化： 現(xiàn)實(shí)世界與鬼界的特征與差別。 （2）、角色的性格化 ： 現(xiàn)實(shí)世界的抑郁麻木與鬼界的率真樸實(shí)。 （3）、角色的距離感與親和感： 兩個(gè)世界角色的對(duì)比第43頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一 影片角色設(shè)定： 維克多：具有詩(shī)人般憂郁性格的角色。男主人公的造型設(shè)計(jì)有纖細(xì)的腰身和修長(zhǎng)的四肢。蒼白的面頰再配上憂郁的雙眼，十分符合他懦弱的個(gè)性。 艾米莉：一個(gè)殘破的身體里卻擁有著最圣潔靈魂的角色 ，她的造型設(shè)計(jì)了牙簽一樣的“骷髏”四肢，讓她顯得修長(zhǎng)而挺拔，豐滿的胸部，纖細(xì)的腰身，漂亮的藍(lán)色頭發(fā)，嫵

52、媚而時(shí)時(shí)閃動(dòng)著希望的雙眼 維多利亞：平凡、美麗的姑娘。作為影片出現(xiàn)角色中唯一體貌特征正常的女性，她的造型塑造在那些怪異的造型中間尤顯出色。維多利亞的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)樸大方這種對(duì)比反而襯托出維多利亞的存在感，是個(gè)讓人心升憐角色。 維克多的母親：一個(gè)頗有心計(jì)的女人。有著葫蘆一樣的身材和葫蘆一樣的腦袋， 維多利亞的母親：這部影片中最為可怕和丑陋的女人。她的造型在設(shè)計(jì)中突出了冷酷和無(wú)情，有著超長(zhǎng)的下巴、超尖的鼻子和超高的發(fā)髻。 在影片中我們能看到許多非常獨(dú)特的造型設(shè)計(jì)，是源于波頓對(duì)于影片藝術(shù)性的嚴(yán)格要求。他要求角色能夠有更加強(qiáng)烈的個(gè)性，所有的角色都必須有趣，不僅僅是主要角色和配角，甚至于路邊的路人甲也盡可能的要

53、讓他們變得有趣起來(lái)，這樣電影的內(nèi)容才會(huì)變得更加豐富。第44頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一6、色彩 顏色可以說(shuō)是該片的最大特色之一。暗調(diào)和幽藍(lán)是這部電影的主色調(diào)，這也是蒂姆波頓風(fēng)格在形式上的一種體現(xiàn)。 陰陽(yáng)之間的色調(diào)在本片中出現(xiàn)了錯(cuò)位： 陰間色彩斑斕而又歡歌笑語(yǔ)，人們都很會(huì)玩樂(lè)，死人們天天派對(duì)、通宵狂歡、享受著不停歇的音樂(lè)、不間斷的啤酒，他們的世界顯得明亮、寬敞又美麗，光怪陸離的地獄反比黑白冷漠的人間更顯繽紛溫暖。 陽(yáng)間黑白單調(diào)而至情緒壓抑，死氣沉沉、循規(guī)蹈矩，直接讓嗅到了蒂姆波頓對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的譏諷。7、音樂(lè) 運(yùn)用歌劇，對(duì)于美國(guó)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，是一件司空見(jiàn)慣的事情。從早期的迪

54、斯尼動(dòng)畫(huà)開(kāi)始，百老匯以及歌舞劇的吟唱成為其重要的表現(xiàn)手段和標(biāo)志性內(nèi)容。 本片更加直接地運(yùn)用了歌劇的各種手法，將人物的思想活動(dòng)、內(nèi)心糾葛用表演式的吟唱來(lái)傳達(dá)給觀眾。 片中音樂(lè)的使用也如同影片中顏色的使用一樣，在現(xiàn)實(shí)世界中，影片的音樂(lè)很少，或者說(shuō)是低沉的，甚至有點(diǎn)詭異的，到了地底下，卻多有熱情奔放的音樂(lè)。 影片一開(kāi)始，畫(huà)面色調(diào)和音樂(lè)都呈現(xiàn)出詭異的氣氛，讓人有了不確定的猜測(cè)。而硬邦邦、機(jī)械感覺(jué)的音樂(lè)伴隨著出場(chǎng)人物機(jī)械、僵硬的動(dòng)作，將人物的動(dòng)作和音樂(lè)相得益彰。 第45頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一三、 影片的劇情：四、背景資料 1、故事背景 2、制作方面：僵尸新娘影片的美術(shù)

55、上的追求是不遺余力的，幾乎每個(gè)影像都是那么巧奪天工、精益求精。無(wú)論是片中各種各樣的人物造型設(shè)計(jì)，或是美輪美奐的場(chǎng)景設(shè)計(jì)都體現(xiàn)出極致的美感。造型由陶土模型逐格拍攝而成。 3、文化研究：在蒂姆伯頓的創(chuàng)作中，民俗和傳說(shuō)充當(dāng)?shù)氖欠挠趧?chuàng)作的一種元素，而不是為表現(xiàn)傳說(shuō)而形成的束縛。 一方面，影片所營(yíng)造的神秘東歐氣息的小鎮(zhèn)和各種有趣豐富的僵尸形象不僅深深將觀眾的心抓住，同時(shí)也讓觀眾為懦弱單薄的維克多只身在鬼界暗自擔(dān)心而不得不深入其景，從而具備著強(qiáng)烈的敘事功能；另一方面，蒂姆伯頓將東方文化也信手拈來(lái)，影片的結(jié)尾同我國(guó)的梁?；兄惽ぶ?，同時(shí)在我國(guó)的聊齋志異中重情重義的人鬼相戀的故事也不乏少數(shù)。這也許

56、是一種東西方文化的巧合，卻也都反映出一種對(duì)真實(shí)與愛(ài)的冀望。思考題： 1、結(jié)合影片，談?wù)勆{(diào)方面的運(yùn)用，以及產(chǎn)生的作用？ 2、影片造型特點(diǎn)有哪些？第46頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一亞德里亞海上的“紅豬” _紅 豬賞析片名: 紅豬英文名: Por co Rosso 別名: 飛天紅豬俠 導(dǎo)演： 宮崎駿原作腳本監(jiān)督：宮崎駿制作： 德間康快 利光松男 佐佐木芳雄作畫(huà)監(jiān)督： 賀川 愛(ài) 河口 俊夫美術(shù)： 久村 佳津音樂(lè)： 久石 讓作詞作曲歌： 加藤登紀(jì)子映畫(huà)： 德間書(shū)店 日本航空 日本電視放送網(wǎng) 吉卜力作品上映時(shí)間： 1992.7.18.片長(zhǎng)： 93分鐘第47頁(yè)，共99頁(yè)，20

57、22年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一 宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品中，紅豬是很特殊的一部，與以往宮崎駿的電影不同的是，主人公不再是美貌少女，片中沒(méi)有了模糊的背景時(shí)間，沒(méi)有少男少女的青澀愛(ài)戀，沒(méi)有了童話中的夢(mèng)幻色彩。取而代之的是采用了真實(shí)的年代背景，以一個(gè)中年的“紅豬”作為主角，第一次在女主角的隊(duì)伍中出現(xiàn)性感的成熟女性，這些相比他之前的幾部作品不得不說(shuō)是一種創(chuàng)新。從以上我們可以看出紅豬不是一部給兒童看的動(dòng)畫(huà)，是屬于成人世界的童話故事。一、劇情梗概：二、主題思想： 紅豬這部動(dòng)畫(huà)片講述的正是身處中年時(shí)代，有著種種無(wú)奈的“紅豬波魯克的故事”影射的是人在中年時(shí)期的成長(zhǎng)歷程， “人生的真正含義到底是什么?！彼^中

58、年人的成長(zhǎng)中 ，雖然很多事情已無(wú)法改變，但只要喜歡自己，亦可以讓自己生活的不一樣。 影片中蘊(yùn)含了許多挖掘不盡的深意：那種惶恐不安的時(shí)代背景，可以理解成為對(duì)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展后又有蕭條趨勢(shì)的日本的反思；對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)痛心疾首，但又有些無(wú)奈，以自己對(duì)人生的感悟告訴更多的人們，用心尋找人性平和的瞬間，希望人們能將心保持純潔。 ： 第48頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分，星期一三、影片中的人物設(shè)定與造型設(shè)計(jì) 1、人物設(shè)定 1）、關(guān)于主人公波魯克：波魯克代表了看透世事，冷靜、反叛、頑固，黯然神傷的中年人 2）、關(guān)于女人：吉娜，她是宮崎駿作品中的第一位以成熟女性姿態(tài)出現(xiàn)的主角，亞德利亞飯店的女老板

59、，是馳騁在亞得里亞海地區(qū)的所有男人心目中的歸宿。菲兒是那么的明麗，少女情懷，簡(jiǎn)單爽朗，勇敢無(wú)畏，敢愛(ài)敢言，青春逼人。 3）、關(guān)于卡其斯：他被刻畫(huà)成一個(gè)道貌岸然的帥哥，但又有些滑稽?？ㄆ渌故怯捌械牧硪粋€(gè)符號(hào)，他言行代表著宮崎駿對(duì)美國(guó)人的觀點(diǎn)。自負(fù)滿滿，個(gè)人英雄主義不把任何人放在眼底。 4）單純的空賊 ：傳統(tǒng)印象中兇神惡煞般的空賊被刻畫(huà)非常的搞笑，他們不僅傻得可愛(ài)，笨得也很滑稽 5）、關(guān)于飛行器“紅色飛艇”：飛艇承載了他的一切，正如他說(shuō)的：“不能飛行豬是沒(méi)用的豬”。只要生活中有飛行，他做一只豬也無(wú)所謂。如果沒(méi)有飛艇波魯克就沒(méi)有存在的價(jià)值。 第49頁(yè)，共99頁(yè)，2022年，5月20日，21點(diǎn)18分

60、，星期一 2、場(chǎng)景設(shè)計(jì) 紅豬將背景設(shè)定在二十年代意大利亞平寧半島的美麗的亞德里亞海，為了更加真實(shí)地表達(dá)出歐洲當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和地中海旖旎的風(fēng)光，影片再現(xiàn)了歐洲風(fēng)味的優(yōu)美場(chǎng)景，整部動(dòng)畫(huà)片的場(chǎng)景亦具有極強(qiáng)的縱深感，地中海引發(fā)人們無(wú)限的遐想。在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的地中海地區(qū)，飛機(jī)和輪船穿行于海天之中，構(gòu)成地中海獨(dú)特的畫(huà)卷。歐洲小鎮(zhèn)制作的非常的精致且有時(shí)代的特征。影片美倫美奐的畫(huà)面，給觀眾一種賞心悅目的感覺(jué)。 四、耐人尋味的細(xì)節(jié)刻畫(huà)五、影片敘事結(jié)構(gòu)與矛盾的設(shè)置 影片敘事結(jié)構(gòu)是散文式的，影片中沒(méi)有強(qiáng)調(diào)事件的來(lái)龍去脈，只是以刻畫(huà)人物內(nèi)心的歷程為主，著重表達(dá)了各種矛盾的糾葛 。 片中沒(méi)有大的戲劇沖突，影片的高潮部分的戰(zhàn)