和聲樂器伴奏的概述

1、和聲樂器伴奏的概述-壹暑假完畢了，開頭有點(diǎn)時(shí)間來寫博客了暑假教了很多學(xué)生，有些是學(xué)過一段時(shí)間才來找我的，有些是初學(xué)的，但是在節(jié)奏的編寫上，教的方法和原則是一樣 的，由于每個(gè)人對(duì)音樂的感覺不一樣，我只給你可用的素材，至于怎么去編織你的音樂世界，要看你寵愛怎樣的宇宙了廢話完畢，進(jìn)入正題。很多網(wǎng)上的朋友或?qū)W生都會(huì)對(duì) TXT 或是只有簡譜，和弦的譜不知所措，多數(shù)的問題出在左手的伴奏吉他，鋼琴，電子琴這類的和聲樂器，這里，我們不爭辯和聲問題和弦，完全依照原曲標(biāo)示的和弦來說明，至于要編寫出的曲子沒有和弦的或是改編原曲的和弦，是另一個(gè)話題，雖然我前面提過了兩篇，但是還是不夠充分，也不系統(tǒng)，但是有興趣的朋友可

2、以連續(xù)去充實(shí)這方面的理論吧！用一首大家比較耳熟的曲子送別來做例子吧五線譜的部分簡譜的局部這里全部用之前說過的模型這個(gè)來做以下還是用 C 調(diào)的來說明比較簡潔懂，小節(jié)的局部請(qǐng)自己比照這首曲子概略來說分成兩個(gè)局部，副歌嚴(yán)格算起來，只有912小節(jié)這個(gè)局部，主歌局部前8小節(jié)的和弦是1/C/2/FG/3/C/4/G/5/C/6/FG/7/CG/8/C/ 由于拍子模型的平淡，也更能凸顯唱歌的或主奏的局部缺點(diǎn)就是，由于伴奏過于平淡，不簡潔帶動(dòng)，引導(dǎo)歌者或主奏者的心情，假設(shè)演唱者的力氣不夠，也會(huì)把曲子表 現(xiàn)的平平淡淡先用吉他來說明這個(gè)模型的指法只要符合半拍一個(gè)音的都可以用，我用 T123來講解T 就是右手大拇指

3、，用來彈奏654弦的，至于彈那根弦，要取決于和弦上的標(biāo)示，假設(shè)沒有轉(zhuǎn)位，確定是彈該和弦的根音所在的弦，假設(shè)有轉(zhuǎn)位，就彈轉(zhuǎn)位指定的低音，這首曲子沒有轉(zhuǎn)位，所以全部彈和弦的根音。1就是右手的食指，多數(shù)狀況下他是負(fù)責(zé)彈3弦的，除非有特別的指法應(yīng)用比方三指法2就是右手的中指，多數(shù)彈2弦3就是右手的無名指，多數(shù)彈1弦這首曲子我就先用4/4最常見的 T1213121來做示范，那么前八小節(jié)就變成請(qǐng)看音軌2的局部副歌以后的八小節(jié)916也可以用同樣的方法來做，和弦分別是9/F/10/GC/11/FC/12/G/13/C/14/FG/15/CG/16/C/這一篇主要是針對(duì)完全初學(xué)者的程度來寫的，用上面的方法，你可

4、以做任何4/4拍的曲子伴奏，只是速度要隨歌曲的定速去轉(zhuǎn)變，像這首我給他定速是72，算是比較慢的曲子。 固然只要符合4/4拍的任何指法都可以用，比方T1231213，T1231323，T3213121，都可以試試，聽聽不同的分散出來是什么感覺。下期預(yù)報(bào)或許你不甘于這樣的平淡，沒問題，我們有時(shí)間再來說柱式和弦掃弦，拍法以及其他的模型應(yīng)用，可能的話再加 入一些常見的技法。接下來是給鋼琴，和電子琴的時(shí)間其實(shí)看了就會(huì)明白，只要是符合和聲樂器的彈奏方法，任何和聲樂器都可以用同樣的方法來伴奏，甚至民樂的古 合理演奏方式下面低音譜的第一行是一種伴奏形式，其次行是其次種，固然還可以有更多種，讀者可以自己去玩玩看

5、，試試看 不同指法分散后的效果。下次再見和聲樂器伴奏的概述-貳這篇我們來說說柱式和弦，同樣，也是只用一個(gè)根本型，而且不做任何變化，把變化放在以后的局部說吧！我們先用這三個(gè)模型來組合成一個(gè)常見的根本節(jié)奏 Slow soul之所以選擇用這個(gè)節(jié)奏是由于這首曲子我定速是72，是比較慢的速度，假設(shè)用別的根本節(jié)奏，不是不行，而是曲子的 速度必需隨著節(jié)奏來轉(zhuǎn)變定速變快或變慢這個(gè)節(jié)奏寫成吉他的掃弦手法拍法是接下來，我們把這個(gè)拍法掃弦的位置做一些移動(dòng)，我習(xí)慣說移位這個(gè)表示掃在低音弦6弦的位置常會(huì)用這個(gè)來模擬爵士鼓大鼓的聲音這個(gè)表示掃在高音弦3弦的位置常會(huì)用這個(gè)來模擬爵士鼓小鼓的聲音，尤其是切音的時(shí)候，有候掃的力

6、度小一點(diǎn)，也可以來模擬Hi-Hat的聲音X來做。，由于第一拍，第三拍是強(qiáng)拍4拍的特性，所以我們?cè)谂淖拥膹?qiáng)也可以變成，由于曲子的速度慢，可以用這個(gè)拍法就能彈了，假設(shè)要用順手法或是遇到速度快的曲子時(shí)可以用還可以再做別的方式的移位，順手法就是或是，順手法為可以去試彈看看，移位后的變化，和弦的挨次前一章說過了，請(qǐng)自行參照。固然只要是 Slow Soul 的根本節(jié)奏形態(tài)，讀者還可以自己做變化，不必拘泥例子來彈。同樣這個(gè)節(jié)本節(jié)奏的模型也可以用分散來彈，只是第一拍太久了，單音不掃弦會(huì)有停滯的感覺，把第一拍改成兩 個(gè)八分音符就可以了。編配指法T123)還是參照前一章的說明。接著我們轉(zhuǎn)變這首曲子的定速，用兩個(gè)常

7、見的舞曲節(jié)奏倫巴和探戈來玩玩看。倫巴Rumba的根本型是覺得寫得好難看。順手法為下，上，上，下，上，下，上，不再照相了，由于其實(shí)他就是前一篇說的根本型全是八分音分的一種根本節(jié)奏，彈奏的時(shí)候，可以把其次個(gè)音符用琶音的方法來彈，模擬碎鼓Roll或 是碎镲的聲音，這樣就更像了，但是彈奏的手法就要變成下，下，上，下，上，下，上。才順手。移位以后變成不用手寫了，把紅色的局部看成是彈低音弦的局部，藍(lán)色的是高音弦的部記住其次個(gè)音符是琶音l變化以后是也可以看成是由于這兩個(gè)的拍法順手法都一樣，是下，下，上，下，上，下，上，下，上。移位以后變成。好了，把送別的速度改成100以上用這個(gè)倫巴的根本節(jié)奏彈奏并演唱，看看

8、是不是有不同的風(fēng)味探戈Tango的根本型是，由于這種舞曲著重在小鼓的表現(xiàn)上，所以我們用吉他來彈的時(shí)候 也盡量模擬，所以不做移位，假設(shè)覺得低音不夠，可以一次掃1234弦，但是盡量不要全部都掃，感覺會(huì)怪怪的。這個(gè)節(jié)奏的最終半拍那個(gè)八分音符是碎鼓你不習(xí)慣，全部用下來彈也可以，只是右手的動(dòng)作要比較快。由于最終的半拍是 rool，所以可以在這里做變化，變成順手法為下，下，下，下，下，上。把送別的速度改成8492，用這個(gè)節(jié)奏來彈唱，看看是不是又有另一種味道了接下來又是鍵盤樂器的時(shí)間了這里請(qǐng)?jiān)徫业膽猩ⅲ抑挥脙蓚€(gè)小節(jié)來舉例子，由于這一篇說的是根本節(jié)奏，不說變化，后面的只要照和弦編配一 CFG各兩拍來說明第

9、一個(gè)也是照根本節(jié)奏 w l，然后移位，低音用左手彈八度音，高音用右手彈3個(gè)聲部的和弦就變成以下是其他的移位方式，同樣只要符合 slow soul 的根本節(jié)奏形態(tài)，讀者還可以做其他的移位，試試聽看看感覺。由于鍵盤樂器低音比較豐厚，這個(gè)模型也可以直接改成分散彈法，請(qǐng)參照前一篇。倫巴用鋼琴來彈伴奏，基本節(jié)奏形態(tài)為記得高音譜的第一個(gè)音右手要彈琶音，才有比較濃的倫巴風(fēng)味。變化后如下探戈根本節(jié)奏為最終的半拍用琶音來彈變化后下集預(yù)報(bào)我們說些根本節(jié)奏和變化的應(yīng)用吧和聲樂器伴奏的概述-叁在寫節(jié)奏變化的應(yīng)用前，先說明一下拍子模型的常用功能和手法，這樣當(dāng)讀者在使用時(shí)即興伴奏 使用這些模型的特色最常見的手法就是少配多

10、，多配少 之外，我們還要了解伴奏模型多音快和少音慢在第一篇的時(shí)候我們說過，假設(shè)用一個(gè)平均的節(jié)奏模型來做伴奏，會(huì)讓曲子覺得很平順，好唱拍子簡潔把握這是 優(yōu)點(diǎn)，缺點(diǎn)是不簡潔帶動(dòng)心情的起伏歌者唱的時(shí)候簡潔趨于平淡。現(xiàn)在我們把拍子的模型加快一倍，也就是全部用十六分音符來伴奏，方法很簡潔，就把第一篇的彈法一模一樣，只需 要把彈的速度加快一倍即可，但是唱的速度還是和原來一樣，定速在72，試著彈唱一段看看是不是還是感覺很平順，好唱，只是由于伴奏的速度加倍了，有了一種推動(dòng)的感覺這樣說明白一點(diǎn)，當(dāng)唱歌的速度不變，但是伴奏的拍子形態(tài)加快1個(gè)四分音符，彈成2個(gè)八分音符，快了一倍，彈成4個(gè)十六分音符，快了兩倍，但是原

11、來唱歌的速度沒變，就會(huì)有推動(dòng) 的感覺，相反為了更清楚這種感覺，我們把送別再配一次伴奏，彈唱一次，看看慢的感覺。先看吉他的這是鍵盤的鍵盤的局部我做了兩次，第一個(gè)低音譜是一種形式，其次個(gè)又是另一種，讀者不要會(huì)錯(cuò)意了。一樣用72的速度來彈唱，是不是有一種在“嘆息”的感覺，這是我個(gè)人感覺，文字功底好的朋友，或許能用更貼切的形 容詞但是用舒緩，停滯來形容應(yīng)當(dāng)也不離題好了假設(shè)確實(shí)彈唱過一次，應(yīng)當(dāng)可以很明顯感覺到唱歌速度一樣，伴奏快慢不一樣的不同了，尤其我用的是兩個(gè) 極端的例子，應(yīng)當(dāng)更簡潔體會(huì)到?，F(xiàn)在可以開頭來說變化的應(yīng)用了，前面所提到的信任讀者已經(jīng)知道，假設(shè)你想要讓曲子在這里有平順，舒緩的感覺 應(yīng)當(dāng)要用什

12、么，相反假設(shè)你想讓曲子在這里有推動(dòng)，引導(dǎo)心情上升應(yīng)當(dāng)用什么了。我這里用之前說的節(jié)奏模型，加上延音線，但是還是全部用和弦的組成音，不加任何外音來裝飾，做了四小節(jié)，主要 是讓讀者更清楚節(jié)奏變化了以后，會(huì)有什么感覺。試著照我寫的去彈唱一次，然后自己用前面提到的方法，照自己的想法去寫出最少三個(gè)不同的例子，再彈唱，感覺一 下，我想根底的節(jié)奏編寫不含和弦外音的裝飾應(yīng)當(dāng)都沒問題了，假設(shè)還有問題可能是 1，你的拍子不穩(wěn)定，這只能自己練習(xí)了2，你對(duì)節(jié)奏模型我之前說的那八種根本模型拍子不嫻熟，還是只能自己練熟了才有方法彈好。3，你對(duì)根本模型的選擇，組合不太完善，這個(gè)不用擔(dān)憂，多聽，多寫，積存后就會(huì)越來越好。假設(shè)對(duì)

13、以上的都沒問題恭喜你！以后沒有右手的指法，或是TXT 文字譜，這種根本即興伴奏都可以勝任了，這種沒有太多樂理理論的即興伴奏由于和弦定死了，別人寫好了，而且不用和弦外音，只用組成音其實(shí)重點(diǎn)就在節(jié)奏上的即席變化，所以我現(xiàn)在彈唱一首曲子，根本上每一次都不會(huì)一模一樣，尤其懶散慣了，你讓我照著譜上標(biāo)的一模一樣的拍子，位置弦的位置去彈，對(duì)我來說反而很吃力，要很留神的去比照才可以所以假設(shè)教初學(xué)的學(xué)生， 呵呵補(bǔ)充一下柱式和弦的局部，全部大原則和之前說過的一樣唯一不同的是柱式和弦掃弦的感覺比分散指法彈起來 更具節(jié)奏感，音響強(qiáng)度，音樂力度更大而已，相形之下，分解的就顯得溫存了鍵盤的部分這里我用和吉他例子一樣的節(jié)奏

14、模型，音型的局部凹凸音的選擇任憑寫，其實(shí)可以寫的好一點(diǎn)，但是我想把這部 分留給讀者自己去覺察，這樣不是更有成就感低音譜的局部可以用左手單獨(dú)彈，假設(shè)你的右手要彈主旋律，那就更只能用右手去彈了，音型的跨度越大，難度會(huì)高 一點(diǎn)，這個(gè)就看讀者的根本功力了。假設(shè)是純伴奏，那么可以用兩只手來彈，跨度大的問題就會(huì)不見了，也就是可以在音型跨度上更機(jī)敏。 下期預(yù)報(bào)吉他用一些常用的技法和弦外音或引申音鍵盤用和弦外音來裝飾。不過這個(gè)可能要分家了，不能在同一篇里來說明，由于技法不同樂器構(gòu)造的優(yōu)勢(shì)不同寫我才可以偷懶，想好了！和聲樂器伴奏的概述-肆來吧利用和弦外音來裝飾做伴奏，記住一點(diǎn)，這些和弦外音都是有解決的，所以在和

15、弦的看法里不是一個(gè)外加音加度數(shù)的和弦，而是看成還是原來的和弦。可能看到這里還不明白，后面我們適時(shí)的補(bǔ)充一些樂理學(xué)問吧 C 調(diào)中，沒有轉(zhuǎn)調(diào)的情形中，會(huì)消滅的和弦不含變化和弦C，Dm，Em，F(xiàn)，G，Am所以在吉他的彈奏伴奏里，我們可以用槌弦 hammer和勾弦pull off的技法，彈奏這些裝飾接下來我們每個(gè)和弦都用他的,二度九度音來裝飾，看看有什么效果C 和弦的二度音是 D,RE，簡譜2C 和弦里，就必需解決，否則C 和弦會(huì)變成 Cadd9，我們可以用經(jīng)過音或是倚音或上漣音的方式解決到1，也可以用經(jīng)過音或是倚音或是下漣音的方式解決到3。這里我每種裝飾音用兩個(gè)例子來說明1,2小節(jié)是一個(gè)下行的經(jīng)過音

16、，也就是321。2到1的地方可以用勾弦的技法，固然音型，拍子模型的應(yīng)用，只要是我們 之前說過的，都可以自由使用，但是確定要記住，這個(gè)2要解決到1去，不然就會(huì)變成不是 C 和弦了，而是一個(gè) Cadd9了。3,4小節(jié)是一個(gè)上倚音，2直接解決到1去，用勾弦的技法，其他局部不再多說，和上面以前說過的一樣。56小節(jié)是一個(gè)上漣音，121，用槌，勾的技法。78小節(jié)是一個(gè)上行的經(jīng)過音，123,1到2可以用槌弦的技法來彈。9,10小節(jié)是一個(gè)下倚音，2直接解決到3去，但是由于不再同一條弦上，所以這里不行能有技法，只是寫出來，讓讀者 知道可以這樣做，當(dāng)換了調(diào)，換了主和弦，或者換了把位，就可能在同一弦上，那時(shí)候就能用

17、上述的技法了。11,12小節(jié)是一個(gè)下漣音232，同樣，不在同一條弦上，所以沒有技法可用。Dm 和弦的二度音是 E，唱 Mi，簡譜記成3，同樣是上面說過的這三種形式的外音，來裝飾從這里開頭我就只舉一個(gè)例子來說了，其他的讀者可以自己試著寫寫看。1小節(jié)下行經(jīng)過音432.可用勾弦2小節(jié)上倚音323小節(jié)上漣音2324小節(jié)上行經(jīng)過音234可用槌弦5小節(jié)下倚音34用槌弦6小節(jié)下漣音434，用勾，槌。EmF，這里要說一下 Em 的九度音是 F 不是 F#，由于在 C 調(diào)的音階中順音階是 F，不是 F#，除非在F#F#DEmF#F 了。另外Em 這個(gè)和弦在低把位的時(shí)候用這些技法來裝飾，并不適宜，由于音響效果并不

18、好，低音太低，會(huì)感覺太渾濁，高音又太薄弱，寫這個(gè)例子，只是為了告知讀者，任何一個(gè)和弦都可以用之前說過的方法來做，假設(shè)是鍵盤樂器 就不會(huì)有這些問題了，這是樂器構(gòu)造造成的瑕疵吧呵呵。1,2小節(jié)都是上行的經(jīng)過音，345，只是第一小節(jié)用的是中低音的例子，其次小節(jié)用的是高音的例子。3小節(jié)是下倚音45。4小節(jié)是下漣音545。5小節(jié)是下行的經(jīng)過音543，這里用的是連續(xù)勾弦的技法6小節(jié)是上倚音437小節(jié)是上漣音343。 F，二度音是 G，唱 Sol，簡譜記5這里開頭，讀者會(huì)覺察，我已經(jīng)不止用兩個(gè)八分音符一拍的模型，其實(shí)就是告知你，之前說過的都可以拿來用，這樣可以證明，精彩的節(jié)奏再加上和弦外音協(xié)作技法，吉他的伴奏可以變化無窮，重點(diǎn)只是讓讀者知道，可以這樣做，變化，但是千萬不要為賦詞強(qiáng)說愁 的風(fēng)格才可以。1小節(jié)上行經(jīng)過音4562小節(jié)下倚音563小節(jié)下漣音5654小節(jié)下行經(jīng)過音6545小節(jié)上