盧西恩.弗洛伊德其人其畫(huà)

1、盧西恩.弗洛伊德其人其畫(huà)【摘要】弗洛伊德作為寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)領(lǐng)域的出色代表,他的作品對(duì)當(dāng)代畫(huà)壇產(chǎn)生很大影響。本文闡述了弗洛伊德的生路歷程及其繪畫(huà)風(fēng)格的開(kāi)展脈絡(luò),探究影響其早、中、晚期繪畫(huà)風(fēng)格形成的深層歷史來(lái)由,試圖找到繪畫(huà)風(fēng)格演變的普遍規(guī)律,從而為現(xiàn)代繪畫(huà)帶來(lái)一些啟示?！娟P(guān)鍵詞】弗洛伊德繪畫(huà)題材風(fēng)格盧西恩弗洛伊德(luianfreud)以他的油畫(huà)藝術(shù)飲譽(yù)畫(huà)壇,被譽(yù)為寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)領(lǐng)域的出色代表。其作品無(wú)論是在油畫(huà)語(yǔ)言運(yùn)用上,還是對(duì)人內(nèi)在性格與心理狀態(tài)的表現(xiàn)上,都有極其鮮明的特點(diǎn)。盧西恩弗洛伊德1922年生于維也納猶太人家庭。其祖父是著名的奧地利心理學(xué)家西蒙弗洛伊德,其著作?夢(mèng)的解析?曾經(jīng)讓無(wú)數(shù)飽受精神問(wèn)題困

2、擾的人獲益匪淺,他的心理學(xué)也使很多的藝術(shù)家從中找到了靈感與表現(xiàn)的題材。從遺傳學(xué)角度來(lái)看,盧西恩弗洛伊德從他祖父那汲取了創(chuàng)作的源泉。在他幼年時(shí)期“維也納意識(shí)便對(duì)其產(chǎn)生深深的影響,在日耳曼語(yǔ)系中,奧地利人對(duì)孤獨(dú)的敏感與生俱來(lái),那是一種強(qiáng)烈的疑心與探究精神,就如同古代中國(guó)的儒家思想教育孩子學(xué)會(huì)仁、義、禮、智、信那樣。在這樣的環(huán)境里,弗洛伊德從童年時(shí)就具有其他孩子所不具備的敏感,這為他將來(lái)所從事的藝術(shù)事業(yè)埋下了迸發(fā)的因子,因?yàn)槊舾袑?duì)于一個(gè)畫(huà)家來(lái)言是不可或缺的素質(zhì)。西蒙弗洛伊德讓幼小的孫子閱讀四行詩(shī)?絞刑架下的歌?,在他的起居室里掛上布魯蓋爾的畫(huà)這種啟蒙與訓(xùn)練讓盧西思弗洛伊德從小就具有了一種對(duì)于事物的特

3、殊感知力,這種知覺(jué)才能和他的祖父有關(guān)系,因?yàn)樗苯拥?從血液里繼承了祖父那些疑心、孤獨(dú)、好奇和直覺(jué)。這些性格特征在日后被帶入畫(huà)面,成為他獨(dú)樹(shù)一幟的鮮明標(biāo)志,使他在藝術(shù)創(chuàng)作上終生受益。盧西恩弗洛伊德于15歲時(shí)進(jìn)入了工藝美術(shù)學(xué)校,由于猶太人的背景,在1933年他們?nèi)冶氵w往倫敦,1939年弗洛伊德進(jìn)入英國(guó)圣工會(huì)繪畫(huà)學(xué)校,受業(yè)在校長(zhǎng)莫里斯門(mén)下。20世紀(jì)30年代他的繪畫(huà)題材廣泛,此期他系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了歐洲古典繪畫(huà)技法,并且受到超現(xiàn)實(shí)主義的影響。這個(gè)時(shí)期他的繪畫(huà)題材最多的是人與靜物、植物相搭配的室內(nèi)場(chǎng)景,繪畫(huà)技法較為精巧細(xì)致,吸收了丟勒、安格爾、門(mén)采爾、荷爾拜因等古典大師的線描風(fēng)格。與這些大師不同的是,弗洛

4、伊德在造型語(yǔ)言上采用夸張變形的手法,在其作品中已經(jīng)開(kāi)始具有了某種對(duì)客觀對(duì)象精神狀態(tài)的敏感,畫(huà)面中有種出奇的靜謐,包含了很多令人憂郁、孤獨(dú)與不安的信息。其作品具有這樣的氣質(zhì),在一定程度上和當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境有關(guān),當(dāng)時(shí)的英國(guó)正覆蓋在二戰(zhàn)的陰云下,人們?cè)谛睦砩掀毡榫哂幸环N憂患意識(shí),而弗洛伊德正是以他超于常人的敏銳的洞察力感知到這一點(diǎn),所以在作品中有意或無(wú)意的描繪人生的無(wú)常與生命的脆弱,那種神秘詭異的氣氛更是他對(duì)于時(shí)代以及人性的真實(shí)刻畫(huà),對(duì)現(xiàn)實(shí)存在透射以關(guān)注的目光正是他作品存在的價(jià)值所在。從他早期繪畫(huà)風(fēng)格的總體來(lái)看,整個(gè)基調(diào)是沉郁靜謐的,在造型上注重精細(xì)的線描風(fēng)格,利用夸張變形的形體以及微妙的灰色彩傳達(dá)出

5、憂郁的、驚慌的、疏離的精神意味。在這些作品中我們會(huì)注意到畫(huà)面平裝光潔、精致細(xì)膩,這顯然是受到歐洲古典繪畫(huà)的影響,但已注入了畫(huà)家對(duì)客觀對(duì)象的主觀體驗(yàn)和情感而具有一定程度的浪漫主義氣息。此期他以一些靜物植物結(jié)合的畫(huà)面以及人物肖像,如?穿白色睡衣的女孩?、?女孩和白色的狗?等為代表,這些作品在表現(xiàn)方法上均采用了帶有夸張變形的寫(xiě)實(shí)手法,整個(gè)畫(huà)面形體處理具有“外剛內(nèi)柔的藝術(shù)效果,人物的輪廓明晰可見(jiàn),輪廓內(nèi)的形體處理那么是平緩細(xì)膩,筆觸過(guò)渡柔和,色彩推移細(xì)微舒緩,作品中呈現(xiàn)出浮雕式或二維式的畫(huà)面效果,既有繪畫(huà)圖像的平面張力又有一定的體積感,畫(huà)中人物的精神幾乎都呈現(xiàn)一種驚懼或憂郁的狀態(tài)。20世紀(jì)40年代到8

6、0年代,弗洛伊德定居在倫敦,他將自己處于孤獨(dú)和封閉的狀態(tài)。他遠(yuǎn)離喧囂的國(guó)際藝術(shù)潮流,全力地向具象寫(xiě)實(shí)領(lǐng)域開(kāi)拓。60年代后他的繪畫(huà)風(fēng)格根本上保持了一種穩(wěn)定性,此期根本上以室內(nèi)肖像,裸體肖像為主。他致力于對(duì)周邊人生存狀態(tài)的表達(dá),其繪畫(huà)擺脫了表達(dá)情節(jié)或是戲劇性,這也使他的風(fēng)格逐漸定型,他從生活于其周?chē)娜松砩喜粎捚錈┑乜坍?huà)著普通人的存在狀態(tài),挖掘著人物存在的本質(zhì)意義,這一時(shí)期他喜歡畸形甚至病態(tài)的主題,其作品風(fēng)格由精細(xì)逐漸轉(zhuǎn)向粗率,而注重繪畫(huà)性的表現(xiàn)。他說(shuō):“如同我的記憶,我總是試圖做一樣的事。正是這種重復(fù)的繪畫(huà)題材和反復(fù)錘煉的粗暴風(fēng)格使他在后來(lái)贏得了極大的贊譽(yù)。如?羅斯?、?夜之畫(huà)像?、?自畫(huà)像?等

7、作品的畫(huà)面構(gòu)造緊縮而有力,其所描繪的人體通常是緊繃而飽滿,筆觸顯露,有時(shí)呈現(xiàn)出無(wú)序、粗拙的狀態(tài),具有表現(xiàn)性的效果。他說(shuō):“我不要人們注意色彩,我要的是一種生命的色彩,這“生命的色彩就是彰顯人的生命力與生命的節(jié)奏。70年代以后,弗洛伊德的繪畫(huà)風(fēng)格漸趨成熟,逐漸形成了晚年勁健老辣的風(fēng)貌。1987年,他在華盛頓的赫施霍思博物館和雕塑公園舉辦了一次回憶展,次年又在倫敦的黑沃德畫(huà)廊舉辦了展覽,展覽的結(jié)果是完全改變了他自50年代以來(lái)的默默無(wú)聞,一躍被視為世界級(jí)的大師。人們從他的畫(huà)作中看到了畫(huà)家對(duì)于生命、社會(huì)、人生的歷史性認(rèn)識(shí)。在20世紀(jì)80年代,他早期作品中的那種典型的沉郁形式得到了全面的修正與更新,取而

8、代之的是一種強(qiáng)有力的厚重筆觸的色彩造型,弗洛伊德審美的視點(diǎn)由關(guān)注微妙的灰色和形體變形產(chǎn)生的意味逐漸轉(zhuǎn)向?qū)π误w語(yǔ)言本身的重視,對(duì)人體的描繪成為主要的題材。弗洛伊德對(duì)“形體的處理有著迥異常人的感覺(jué)力和理解力。他非常注重體積感及肉體厚度上的差異變化。他不過(guò)分追求用傳統(tǒng)的明暗光影去塑造體積,而是通過(guò)對(duì)人物解剖和形體構(gòu)造各個(gè)型的前后穿插、疊加,形成前后各種大小體積構(gòu)造的層層套疊,產(chǎn)生一種建筑般的空間感和體積感。其作品中塑造的人物形象大都結(jié)實(shí)有力,如銅打鐵鑄一般,具有一種內(nèi)在的表現(xiàn)力,這與米開(kāi)朗基羅筆下雄健有力的人體有異曲同工之妙。所不同的是米開(kāi)朗基羅追求的是理想中的近乎完美的英雄主義的人體處理,而弗洛伊德那么是在外表的真實(shí)下顯現(xiàn)人性的真實(shí)存在,也就是個(gè)體的人的獨(dú)特存在。弗洛伊德的油畫(huà)用色不以艷麗媚俗,而是強(qiáng)調(diào)色彩之間的微妙比照與力度構(gòu)成。在其作品中,由于各種高級(jí)灰色的大量運(yùn)用,使得畫(huà)面顯現(xiàn)出質(zhì)樸、凝重、神秘、怪異的意味。這與鮮艷的純度很高的色彩給我們的情緒和心理體驗(yàn)是完全不同的。這種凝重的、透著銀灰色光芒的色彩在他的一系列人體繪畫(huà)中表現(xiàn)的極為出色。在?男人體?的繪畫(huà)表現(xiàn)上,就是弱化光線,以極具動(dòng)感的筆觸按照形體