《淺析傲慢與偏見(jiàn)中舞會(huì)的作用》

1、淺析中舞會(huì)的作用摘 要 傲慢與偏見(jiàn)是英國(guó)著名女作家簡(jiǎn)奧斯丁的代表作，是一部描寫(xiě)十八世紀(jì)末至十九世初英國(guó)的愛(ài)情與婚姻小說(shuō)。小說(shuō)以達(dá)西的傲慢與伊麗莎白的偏見(jiàn)而產(chǎn)生的愛(ài)情糾葛為線索，寫(xiě)了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)背景下的四起迥異的婚姻：簡(jiǎn)與賓利，達(dá)西與伊麗莎白，夏洛蒂與柯林斯，韋克翰與麗迪亞。文中有兩場(chǎng)舞會(huì)，就是描述以貴族為代表的達(dá)西和以中產(chǎn)階級(jí)為代表的伊麗莎白之間的交際舞會(huì)，前后融入了蘇格蘭舞，維也納華爾茲，波蘭卡，快步等不同舞種，很引人注目。麥里頓舞會(huì)在小說(shuō)結(jié)構(gòu)中至關(guān)重要，它促成了兩對(duì)戀人的第一次相遇，故事情節(jié)也從此發(fā)展：從舞會(huì)上相識(shí)，相愛(ài)，談婚嫁。作者也以不同的婚姻觀與金錢(qián)觀刻畫(huà)了男女主角們的性格，四起婚姻

2、各有不同，但也各有相同。金錢(qián)是婚姻的物質(zhì)保障，始終貫穿在他們四對(duì)夫妻的婚姻當(dāng)中。關(guān)鍵詞 舞會(huì)；階級(jí)意識(shí)；金錢(qián)與婚姻一引言 英國(guó)在歷史上一直是一個(gè)有著明確階級(jí)意識(shí)的國(guó)家,社會(huì)有明確的階級(jí)分化,而社會(huì)分化的根源在于家庭關(guān)系和財(cái)富。簡(jiǎn)奧斯丁（Jane Austen）生長(zhǎng)在十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初封建保守勢(shì)力相當(dāng)強(qiáng)大的英國(guó)鄉(xiāng)村,處于英國(guó)攝政時(shí)期,她“是第一個(gè)現(xiàn)實(shí)地描繪日常平凡生活中平凡人物的小說(shuō)家。她的代表作,傲慢與偏見(jiàn), 是一反常規(guī)地展現(xiàn)當(dāng)時(shí)尚未受到資本主義沖擊的英國(guó)鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級(jí)的日常生活和田園風(fēng)光的作品,其社會(huì)風(fēng)情畫(huà)似的故事幾百年來(lái)一直給讀者以獨(dú)特的藝術(shù)享受,生動(dòng)地反展現(xiàn)了她獨(dú)特的筆風(fēng),即通過(guò)描寫(xiě)引領(lǐng)

3、當(dāng)時(shí)社會(huì)的新潮事務(wù)與城市生活狀況,家庭結(jié)構(gòu)與個(gè)人性格關(guān)系。 她的代表作傲慢與偏見(jiàn),簡(jiǎn) 奧斯汀將諸多不同風(fēng)格的舞蹈融入小說(shuō)體現(xiàn)了作者對(duì)舞蹈的深情和熱愛(ài)，舞蹈如水，溫柔撩過(guò)每個(gè)人的心靈，大大促進(jìn)人與人之間的交流，舞廳的禮儀更顯露了英國(guó)文化所追求的修養(yǎng)和風(fēng)度”,小說(shuō)中兩場(chǎng)吸引所有讀者的華麗舞會(huì)提供了小說(shuō)人物性格差異和情感糾葛或纏綿發(fā)展的重要背景”,更有學(xué)者分析,探討其作品中豐富的喜劇元素，如喜劇性的人物刻畫(huà)與情節(jié)發(fā)展，反諷的筆調(diào)，很大程度上基奠于那兩場(chǎng)華麗舞會(huì)作為場(chǎng)景而展開(kāi)，讓讀者領(lǐng)會(huì)到舞會(huì)的歡快氣氛融和其喜劇元素對(duì)于這一獨(dú)具魅力的典范之作具有決定作用?！薄?傲慢與偏見(jiàn)里充滿理性的光芒,故事情節(jié)說(shuō)不

4、上跌宕起伏, 卻又絲絲入扣, 不斷蕩漾著“茶杯里的風(fēng)波”的人物的活動(dòng)就是以會(huì)客、喝茶、跳舞、聊天為主,寫(xiě)了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情.其中正鋪設(shè)了兩場(chǎng)隆重華麗的舞會(huì)作為小說(shuō)的社交活動(dòng),舞蹈更是奧斯丁的愛(ài)好,讓我們以舞會(huì)這一場(chǎng)景作為一大視角,從它對(duì)小說(shuō)諸多方面的作用和意義上來(lái)賞析這一膾炙人口的著作。 二. 舞會(huì)場(chǎng)景在小說(shuō)情節(jié)和結(jié)構(gòu)上所起的作用 1.麥里頓和尼日菲爾德舞會(huì)展開(kāi)多層故事情節(jié) 小說(shuō)三要素包括人物和地點(diǎn)，以及故事情節(jié)，每一部小說(shuō)都會(huì)借著一個(gè)地點(diǎn)場(chǎng)景來(lái)展開(kāi)故事，麥里頓舞會(huì)正是傲慢與偏見(jiàn)中出現(xiàn)的第一個(gè)社交場(chǎng)景，我們可以在這里看到很多精彩情節(jié)。小說(shuō)里描寫(xiě)

5、了中產(chǎn)階級(jí)鄉(xiāng)紳家庭的貝納特一家人，家境并不是非常富有，也無(wú)任何顯赫的社會(huì)地位，但貝納特太太卻處心積慮想替五個(gè)女兒尋找到和上流社會(huì)的貴族聯(lián)婚的機(jī)會(huì)。而年收入五千鎊的賓利的到來(lái)成為貝納特一家的喜訊。 于是，作者巧妙安排了麥里頓舞會(huì)作為來(lái)自不同階級(jí)的男女主人公們的相遇。照應(yīng)了小說(shuō)的開(kāi)篇語(yǔ)凡是有錢(qián)的單身漢，總想娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理。這也是文學(xué)作品中最著名的開(kāi)篇語(yǔ)之一。這句話雖然只是把這件事一點(diǎn)而過(guò)，卻濃縮了整個(gè)故事情節(jié)，這句話也隱藏了一個(gè)事實(shí)：凡是家境不好的女子, 也都想嫁個(gè)有財(cái)產(chǎn)的丈夫。于是，幾個(gè)不同的女性角色從圍繞著 有錢(qián)的單身漢展開(kāi)了追求，追求有利可圖的婚姻。濱利先生到達(dá)尼日菲

6、爾德花園是小說(shuō)的引子，接下來(lái)故事從麥里頓舞會(huì)開(kāi)始，也從貝納特太太的攀富心態(tài)開(kāi)始揭開(kāi)序幕。作者對(duì)這場(chǎng)舞會(huì)的描寫(xiě)幾乎是帶著童話的浪漫色彩譜寫(xiě)的，它開(kāi)始了達(dá)西和伊麗莎白，賓利和簡(jiǎn)的兩種截然不同的男女關(guān)系類型：賓利和簡(jiǎn)從第一次見(jiàn)面后就相互吸引了，簡(jiǎn)含蓄而美麗，賓利親切而溫潤(rùn)，舞會(huì)上他們一起跳舞，陶醉在雙方的美好中；達(dá)西與伊麗莎白則相反，他們或明或暗地處在了爭(zhēng)鋒之狀，達(dá)西的傲慢和社會(huì)優(yōu)越感，和對(duì)伊麗莎白的輕視造成了雙方之間的厭惡感，達(dá)西的傲慢與伊麗莎白對(duì)他的偏見(jiàn)形成他們?nèi)蘸蠼涣鞯淖畲笳系K?；谶@次舞會(huì)上的碰觸，使得發(fā)生于他們倆人之間的感情糾葛成為了小說(shuō)的主要線索，更是吸引讀者的一大亮點(diǎn)。 繼而在第二次舞

7、會(huì)上，賓利與簡(jiǎn)之間的美好感情繼續(xù)升溫，貝納特太太興奮地將女兒的手交給邀舞的賓利，向周?chē)遂乓?，賓利先生只愿與我親愛(ài)的簡(jiǎn)跳舞。達(dá)西則從拐彎處出現(xiàn)，看見(jiàn)前面是伊麗莎白轉(zhuǎn)身便行往另一方向。只后達(dá)西邀請(qǐng)伊麗莎白跳舞，采用的也是事先提出，兩方約定好的方式，這都體現(xiàn)了達(dá)西在伊麗莎白面前的試探，猶豫，也體現(xiàn)了達(dá)西的自尊，傲慢和內(nèi)斂，只不過(guò)這股氣焰正在他對(duì)伊麗莎白的愛(ài)慕中自我隱退。而伊麗莎白也是不敢相信自己痛快地答應(yīng)了達(dá)西的邀請(qǐng)，他對(duì)達(dá)西的感情第一次潛在地流露了。同時(shí)他們也進(jìn)行了不同之前的交流，關(guān)于詩(shī)歌和愛(ài)情的關(guān)系，達(dá)西認(rèn)為詩(shī)歌是愛(ài)情的食糧，伊麗莎白不同意，達(dá)西問(wèn)道，那么你認(rèn)為用什么來(lái)促進(jìn)愛(ài)情比較好，伊麗莎白

8、回答“舞蹈，即使某人的舞伴只是還好而已?！?一只舞曲結(jié)束了，她高傲地行禮，轉(zhuǎn)身，穿過(guò)重重人群，達(dá)西的目光緊隨其后，兩個(gè)人景別一大一小，形象一虛一實(shí)，舞會(huì)的舞曲像是他們二人在關(guān)系發(fā)展上的背景音樂(lè)。在這里，他們的交流，突出了伊麗莎白在心理上的強(qiáng)勢(shì)位置。兩人的關(guān)系在這一幕中已初步形成，達(dá)西開(kāi)始關(guān)注聰穎幽默而富有個(gè)性的伊麗莎白，而伊麗莎白單一地對(duì)達(dá)西持著先入為主的偏見(jiàn)。此外，我們可以看到，在這前后兩場(chǎng)舞會(huì)之后，達(dá)西對(duì)伊麗莎白的態(tài)度逐漸轉(zhuǎn)變，他在他自恃為貴族的階級(jí)意識(shí)上有所突破，主動(dòng)邀請(qǐng)了伊麗莎白伴舞，而伊麗莎白對(duì)達(dá)西的態(tài)度也有所緩和，果斷答應(yīng)了他的邀舞。 此外，我們知道這場(chǎng)舞會(huì)的前兩支舞曲，伊麗莎白是

9、陪著柯林斯先生跳的，這場(chǎng)舞會(huì)上，伊麗莎白還介紹了夏洛蒂作為她的好友給柯林斯認(rèn)識(shí)。不擅自搭訕而只能通過(guò)相互都認(rèn)識(shí)的人介紹后才可以交流是英國(guó)社交禮儀或者說(shuō)舞會(huì)禮儀舞會(huì)。一個(gè)高雅而通俗地平臺(tái),成為他們二人相識(shí)的地點(diǎn)，這也為后文的情節(jié),即柯林斯求婚于伊麗莎白未遂，轉(zhuǎn)向求愛(ài)夏洛蒂并結(jié)為連理的情節(jié)奠定了基礎(chǔ)。三舞會(huì)場(chǎng)景顯現(xiàn)當(dāng)時(shí)英國(guó)的社會(huì)風(fēng)情 1.揭露英國(guó)的階級(jí)分化現(xiàn)象 英國(guó)的階級(jí)分化是顯著的，社會(huì)分化的根源在于家庭關(guān)系和財(cái)富,不同的階級(jí)有屬于自己不同的行為言語(yǔ)方式。傲慢與偏見(jiàn)中鮮明的階級(jí)意識(shí)是一個(gè)客觀存在，而這種階級(jí)意識(shí)為小說(shuō)中處于各種社會(huì)地位的,人與人之間的相互態(tài)度和感覺(jué)的描寫(xiě)增色不少。這一點(diǎn)，我們依然

10、可以在麥里頓舞會(huì)上，達(dá)西對(duì)伊麗莎白甚至所有麥里頓人的輕蔑態(tài)度中得出結(jié)論，麥里頓舞會(huì)以及尼日菲爾德舞會(huì)在這一方面更是作為貴族與中產(chǎn)階級(jí)這兩大社會(huì)地位懸殊的人士的社交提供了一個(gè)巧妙而唯美的平臺(tái)，在故事結(jié)局，賓利和簡(jiǎn)，達(dá)西和伊麗莎白的融合，在當(dāng)時(shí)十九世紀(jì)的英國(guó)幾乎是難能可貴的，特別在達(dá)西姨媽凱瑟琳夫人和賓利妹妹這樣勢(shì)利的眼光看來(lái)，幾乎是將自己與低層人士分開(kāi)的。 2. 展現(xiàn)社會(huì)風(fēng)情 和理智與情感一書(shū)相仿，為營(yíng)造一種找丈夫結(jié)婚的迫切感，奧斯丁強(qiáng)調(diào)了對(duì)財(cái)產(chǎn)繼承人的限制，盡管簡(jiǎn)是一個(gè)相當(dāng)富有的中產(chǎn)階級(jí)家庭的長(zhǎng)女，但她作為一個(gè)女人，還是無(wú)法分享父親擁有的資產(chǎn)。財(cái)產(chǎn)最終要移交給男性遠(yuǎn)親表哥柯林斯。對(duì)財(cái)產(chǎn)一事的提

11、及，說(shuō)明了當(dāng)時(shí)社會(huì)結(jié)構(gòu)下，好的婚姻是婦女改善生活狀況的唯一選擇和希望。也讓我們深深體會(huì)到，當(dāng)貝納特一家聽(tīng)到富有的賓利先生要租住在尼日菲爾德花園里時(shí)的興奮，同時(shí)對(duì)參加麥里頓舞會(huì)的期待。 實(shí)際上，這場(chǎng)舞會(huì)也確實(shí)作為了一大重要場(chǎng)景來(lái)展示獨(dú)特的英倫風(fēng)情，參加舞會(huì)的不論男女老少都是精心的盛裝打扮，男士穿燕尾服體現(xiàn)紳士風(fēng)格，女士穿晚禮服顯得高貴而端莊。還有舞會(huì)上的禮儀：賓利向簡(jiǎn)邀舞前需要先征求貝納特太太的同意，才能和簡(jiǎn)一起；當(dāng)一首曲子結(jié)束以后，男士們都很有禮貌地點(diǎn)頭致謝，女士們也微微屈膝，輕提裙擺點(diǎn)頭致意等，展現(xiàn)了獨(dú)特的英倫風(fēng)情，使得小說(shuō)情節(jié)更豐滿而真實(shí)。 3. 淺析男女主角共舞的氣象 小說(shuō)中這兩場(chǎng)隆重的

12、舞會(huì)，把讀者帶入了一個(gè)籠罩著高貴而歡快的場(chǎng)景中。舞會(huì)前后出現(xiàn)了蘇格蘭，維也納華爾茲，波爾卡，快步，排舞等多種舞蹈，是流行于18世紀(jì)初的英格蘭鄉(xiāng)間的舞蹈。據(jù)資料獲悉，英格蘭鄉(xiāng)村舞蹈的歷史可以追溯到大約十六世紀(jì)，中產(chǎn)階級(jí)十分流行這種舞蹈，在宮廷中，這種舞蹈更是被稱為宮廷舞。16世紀(jì)以后，這種宮廷舞逐漸與民間舞結(jié)合，并流向城市的中產(chǎn)階級(jí)，形成適合所有人娛樂(lè)的交際舞。這種舞蹈形式源于法國(guó)宮廷，一定數(shù)量的舞者站成方形或圍成圓圈，它更多的是一種公眾的集體活動(dòng)，所有的舞者都必須面對(duì)面，做著高度程式化的動(dòng)作。這種舞蹈的原理在于顯示18世紀(jì)英國(guó)禮儀的風(fēng)采、優(yōu)雅和正統(tǒng)。完美的英格蘭鄉(xiāng)村舞蹈的舞步，要求該停下來(lái)的時(shí)

13、候要一動(dòng)不動(dòng)，該動(dòng)的時(shí)候必須要舞動(dòng)起來(lái)。在優(yōu)美地跳好舞蹈的同時(shí)，還要求有禮貌地進(jìn)行攀談。 這些來(lái)自不同的階級(jí)人士卻在一起跳著他們共同愛(ài)好的舞蹈，這樣的舞會(huì)情節(jié)促使他們和睦相處，如同宮廷舞與民間舞相互結(jié)合一般，突破他們腦海中固有的階級(jí)意識(shí)，不再受束縛，而是隨著心中的情感去行。這也展現(xiàn)奧斯丁心目中對(duì)階級(jí)意識(shí)的批判，崇尚愛(ài)情的力量。 這些關(guān)于舞蹈的描寫(xiě)同時(shí)也預(yù)示著達(dá)西與伊麗莎白這對(duì)戀人的起伏跌宕的關(guān)系，他們初次相遇與后面的交流大都起步在舞會(huì)上：相遇，試探，彼此抵觸，傲慢與偏見(jiàn)，解除誤會(huì)，終成眷屬。這些故事情節(jié)，以及男女主角之間社會(huì)地位的差距，似乎都籠罩著兩場(chǎng)舞會(huì)上他們跳的那些紛繁復(fù)雜的舞步的影子，以

14、及他們共同組成的歡快繁雜的舞隊(duì)的氣象。四 舞會(huì)是喻示奧斯丁的婚姻觀與金錢(qián)觀的平臺(tái) 舞會(huì)奠定了四對(duì)婚姻：達(dá)西與伊麗莎白，賓利和簡(jiǎn)，麗迪婭和韋克翰，夏洛蒂和柯林斯，而奧斯丁對(duì)這四起婚姻懷著不同的看法。如同在舞會(huì)上他們紛繁交錯(cuò)的舞步一般，喻示了得來(lái)不易的愛(ài)情和婚姻似乎更顯彌足珍貴：也許簡(jiǎn).奧斯丁推延了賓利和簡(jiǎn)這對(duì)一見(jiàn)鐘情的戀人的結(jié)合,是她認(rèn)為他們之間的感情進(jìn)展很順利,似乎缺少了一些更深刻的患難；在達(dá)西和伊麗莎白的愛(ài)情之間設(shè)下了無(wú)數(shù)的障礙，首先是他們身上各自的傲慢與偏見(jiàn)，再是勢(shì)利的賓利小姐和凱瑟琳夫人，愚昧的貝納特太太，還有騙子韋克翰，在這些人當(dāng)中，有人當(dāng)心社會(huì)關(guān)系地位的變化，有人渴慕得到更好的社會(huì)地

15、位，這一切都干擾著達(dá)西和伊麗莎白之間的感情發(fā)展，而最終二人能走在一起，也似乎暗示了，在奧斯丁眼中，愛(ài)情是超越了一切社會(huì)世俗力量的，只要勇敢地摒棄等級(jí)社會(huì)的偏見(jiàn)，就一定能獲得真愛(ài);另一方面，奧斯丁似乎對(duì)愛(ài)情抱有現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，因?yàn)樗鑼?xiě)了思想成熟的夏洛蒂因?yàn)殄X(qián)的原因而嫁給愚蠢諂媚的柯林斯，我只要求能有一個(gè)舒適的家，就柯林斯先生的社會(huì)地位和親屬關(guān)系來(lái)看，我相信嫁給他是能獲得幸福的。奧斯丁對(duì)這起婚姻也是抱著理解和同情的。另外，奧斯丁對(duì)于麗迪亞和韋克翰的婚姻純粹是抱批判的態(tài)度，這是一起反面教材,他們對(duì)愛(ài)情和婚姻完全是愚蠢幼稚的認(rèn)識(shí)。 舞會(huì)也是展現(xiàn)奧斯丁金錢(qián)觀念的平臺(tái)，作者讓達(dá)西與伊麗莎白，簡(jiǎn)和賓利這兩對(duì)因愛(ài)情而結(jié)婚的戀人在舞會(huì)上社交，實(shí)際上，正是基于金錢(qián)這一條件，否則，她們不可能去參加舞會(huì)，簡(jiǎn)也不可能一見(jiàn)到賓利就愛(ài)慕他，因?yàn)橘e利一年五千英鎊的收入早已無(wú)形中給了簡(jiǎn)好感。在奧斯丁看來(lái)，離開(kāi)金錢(qián)談美好婚姻這是不合現(xiàn)實(shí)的，純粹依靠金錢(qián)維持婚姻關(guān)系也是很不理想的。 五.結(jié)語(yǔ) 傲慢與偏見(jiàn)中華麗而隆重的兩場(chǎng)舞會(huì),是奧斯丁為小說(shuō)的主線即達(dá)西與伊麗莎白的情感糾葛,所鋪設(shè)的真實(shí)而富有藝術(shù)性的背景和平臺(tái),舞會(huì)上的所有的描寫(xiě)幾乎涵蓋了所有故事情節(jié)的線索和伏筆,如男女主人公之間風(fēng)趣喜劇性的糾葛和各個(gè)人物的價(jià)值取向,四對(duì)婚姻的發(fā)展等,生動(dòng)而深刻,發(fā)人深思。同時(shí),也讓我們