影視攝影用光的特點(diǎn)

1、影視攝影用光的特點(diǎn)影視攝影用光的特點(diǎn)影視攝影用光的特點(diǎn)特點(diǎn)影視畫面的運(yùn)動(dòng)性和組接性，決定了電視用光和照像用光有許多不同之處，比較突出的有兩點(diǎn)：一，光在不斷變化動(dòng)態(tài)用光。照像記錄的是瞬間光效果，可以用閃光燈這樣的瞬間光源拍照，一旦被記錄下來就不會(huì)再有絲毫變化。影視用光則不然，晚上，一個(gè)房間原來關(guān)著燈，室內(nèi)靠月光或路燈照明。有人進(jìn)來打開電燈開關(guān)便成電燈照明效果。他走到床邊打開臺(tái)燈又成為兩盞燈的照明效果。白天，若有一個(gè)人從房門走近窗子，那么人受到光照就應(yīng)該從暗逐漸變亮；在外景人物從樹蔭下走到陰光處不僅光照由暗變亮，光色也在變化。這種光線的變化必然帶來光的造型變化，這種變化正是強(qiáng)化光線效果，改變畫面影

2、調(diào)和色調(diào)，渲染環(huán)境氣氛、刻畫人物形象的重要手段。有話好好說剁手一場(chǎng)戲，就是用光影的不斷急促變化，來強(qiáng)化表現(xiàn)人物情緒的成功范例。二、光的銜接了攝像用光必須銜接。特別是在拍電視?。òㄒ恍ｎ}、紀(jì)錄片，往鏡頭。在拍外景時(shí)，還經(jīng)常出現(xiàn)同一場(chǎng)戲需要更換景地來拍攝，例如，外景用廣電學(xué)院教學(xué)大樓的階梯，內(nèi)景用某賓館的大廳組接起來造成同一時(shí)空，構(gòu)成一場(chǎng)戲，這就需要注意每個(gè)鏡頭之間各種視覺因素的銜接問題。如果上一鏡頭主體人物是右臂受傷，下一鏡頭卻左臂被包扎，這種不銜接就會(huì)使觀眾莫明其妙。電視用光也一樣，如果鏡頭畫面之間，場(chǎng)景之間光線不銜接也會(huì)使觀眾莫名其妙。1.主光方向的銜接當(dāng)主光方向(光位)確定之后，人物在

3、畫面中位置不變時(shí)，上下鏡頭主有一人走開或運(yùn)動(dòng)攝影，主光方向才有可能改變。(3-13) 1 是側(cè)2 是側(cè)逆光。人物光和環(huán)境光要銜接人物在同一環(huán)境中，全景有閃動(dòng)的火光照明，在拍攝近景時(shí)，應(yīng)注意保持環(huán)境光的特點(diǎn)，也應(yīng)該有火光效果，這就是人物光和環(huán)境光的銜接；全景、近景、影調(diào)要銜接這實(shí)際上也是光的銜接問題。一個(gè)段落、是一場(chǎng)戲、一個(gè)蒙太奇句 全是變成近景時(shí)，有的影調(diào)、色調(diào)會(huì)有變化，(變化原因很多，曝光、光源的遠(yuǎn)近、環(huán)境光都會(huì)影響影調(diào)變化)。攝像要十分注意影調(diào)和色調(diào)的銜接，不能懸殊太大，否則出現(xiàn)跳的感覺，看起來很不舒服；人臉亮度要銜接人物位置不變時(shí)，上下鏡頭人物亮度要保持一致，不能時(shí)亮?xí)r暗。若人物在畫面中改變了位置，遠(yuǎn)離光源和走近光源面部照明可以適當(dāng)變化， 但以不限幅為限。在照明條件不變的情況下，人物面部照明，上下鏡頭要銜接；光比要銜接主光和副光亮度之比叫光比。夜景光比大些，日景光比小些。同一環(huán)境，同一照明條件，上下鏡頭光比要銜接，不能一會(huì)大，一會(huì)兒小。光比不統(tǒng)一，不僅會(huì)使觀眾感覺不協(xié)調(diào)，而且會(huì)失掉用光的真實(shí)性。光比不影視攝影用光的特