高考語文小說閱讀學(xué)習(xí)提升課堂：速度控制-敘述節(jié)奏

1、高考語文小說閱讀學(xué)習(xí)提升課堂：速度控制表達(dá)節(jié)奏.小說的表達(dá)節(jié)奏（速度控制），在近幾年的高考試題和平時的模擬卷中都鮮見。.這個知識點(diǎn)在教材（人教版外國小說欣賞）中，呈現(xiàn)得清清楚楚。速度控制ilfli們西行川蝶串成在南傘甲的一段m7九方少女令總少年修過門口.收不及祭理一下去就級飛電出.生.去攵量乜將像是用摘下浦冰帽處 的 少女一 R.勺這上發(fā)聯(lián)就.十懷.可是左方于面方通虢*馬*的修式修鋅一下覺看方./年也覺 ： K CKitA 一域技人或小“配244少女的.（川族股改小說經(jīng)*）第三*.人生文牛由啦桂1999 ”線.唐緊坤）件，裁篷少坤返來時.少女的動作是丑速的t而少女在少年面前JR戰(zhàn)的剎那.即號陽

2、隼常播M 仲林R.故事環(huán)節(jié)的小說中的時阿叼生酒中的時制是不對應(yīng)的.小說種香門已的節(jié)奏.它存時加速，一篤看過.行時 MN： 徘澗會前.故小文叼發(fā)生的時向的長短與小說的麻幅平并沒有直接的關(guān)系.小說敘事往往在關(guān)以福連,財無關(guān)緊要的段髓略不計.這不均旬的速度，正是小說吸引人的地方.故事環(huán)節(jié)的.考察這一知識點(diǎn)的試題少之乂少，登陸語文學(xué)科相關(guān)網(wǎng)站均無此類試題，就算涉及 到，竟也成了老師們口頭中的偏題。.教材上知識點(diǎn)，考生理應(yīng)掌握；因練得少，卻成了備考階段事實上的盲點(diǎn)。速度控制，這個看似偏卻又不偏的知識點(diǎn)，在考前真有必要仔細(xì)研究。原題呈現(xiàn)：滅毒/孫春平/今年春節(jié)，我去南方一個城市，原計劃是與幾位老友同過一個

3、旅游春節(jié)的。萬沒料 到，因為疫情，武漢市緊急封城。一夜間，滿世界都緊張起來。老友們決定抓緊訂票， 且留遺憾，各回各家。賓館客服說，飛機(jī)就別想了，只有選乘火車。我說，最好是下 鋪，我年紀(jì)大了，夜里好起夜，請多關(guān)照。客服很快答復(fù)，說總算訂到一張軟鋪，但 只有上鋪。我猶豫有頃，客服催促，請快拿主意，有客人在等候這個鋪位。時間還算沉著，我推開軟臥包廂的時候，只有20號上鋪有個年輕人仰靠在行李 上看手機(jī)，他倒時髦，已戴上口罩了。我去跟列車員提出調(diào)換鋪位的請求，列車員說， 等19號下鋪和20號下鋪上車，你們自己私下商量吧。這兩位旅客遲遲沒有上車，那 一刻，我已心存僥幸了，要是有人漏乘，我倒省事了。但站臺上

4、預(yù)備開車鈴聲響起的時候，眼見一輛救護(hù)車急匆匆停在軟席車廂門口，列 車長和乘警幫助將一擔(dān)架抬送上車，一直送到20號下鋪位置。擔(dān)架后面跟著的，是 一位四十出頭的婦女，略顯發(fā)福了，臉上滿是汗水，看樣子像鄉(xiāng)下人。細(xì)看病人，男 性，六十來歲，謝頂?shù)念^上包著繃帶，裸露的左小腿敷著藥，上面還掛著醫(yī)用膠管。 女人安排好病人，說我先墊補(bǔ)墊補(bǔ)，餓慘了，我吃完再喂你。病人“嗯” 了一聲，眼 睛卻一直瞇縫著，看不出表情。女人泡好方便面，坐在19號下鋪哧溜哧溜吃得那叫 暢快，連湯水都喝得干干凈凈，看來真是餓得不輕。在我登鋪的時候，她說，我應(yīng)該 喊您叔吧？要不您睡下邊？我說，你得照顧病人，咋好意思和你換呢，謝謝啊。只是我

5、下鋪的時候，腿腳 笨，別碰了你和病人就好。在說這些話的時候，20號上鋪的年輕人仍在擺弄手機(jī)?，F(xiàn) 在的年輕人呀，手機(jī)就是魂兒，都這德行。不敢喝水，滿以為這樣可以不起夜?？蛇^了半夜，還是去了兩趟衛(wèi)生間。我回來時， 見女人已坐在過道的邊座上，臨窗遠(yuǎn)望。大地已是一片雪白。我問，你家人是什么?。颗藝@息，腦梗，人一下就廢了。我又問，你是他什么人？大叔看呢？應(yīng)該有點(diǎn)親戚吧？不沾點(diǎn)親，這錢誰愿掙？他沒兒女嗎？老太太先走了。兒子打架，傷了人，坐牢了。當(dāng)?shù)囊还苫穑瓦@樣了。醫(yī)院開了 藥，回家養(yǎng)著吧。上車時怎么來得那么晚？不是鬧疫情嗎，又趕上過年，病人急著出院的多，手續(xù)好不容易辦利索，奔車站的 路上又堵車。我又

6、問，病人吃晚飯了嗎？女人說，怕他屎尿，就將就吧。包廂里有了動靜。20號上鋪翻了個身，被子險些掉下來。女人忙起身，把被子往 上掖了掖，對我說，不說了，別驚醒別人。黎明時分，列車員來換鋪牌，并提醒做好下車準(zhǔn)備。原來病人在前方站點(diǎn)下車，那 個20號上鋪也下車。列車已減速，列車長和乘警又趕過來，準(zhǔn)備幫助才臺送病人。女 人對20號上鋪說，大兄弟，拜托幫把手，我手上帶的東西多。20號上鋪沒拒絕，他將雙肩包背好，左手便抓牢了擔(dān)架的把手。見他抓擔(dān)架的前 右方，我便抓擔(dān)架的后左方。乘警說，老先生，后面我一個人就行。我說，多只蛤蟆 二兩力，我總比蛤蟆力氣大點(diǎn)兒。幾個人都笑，20號上鋪也跟著笑。列車進(jìn)站，站臺上很安

7、靜。擔(dān)架放到潔凈的站臺上時，有個中年漢子悄然靠前，從 20號上鋪肩頭接過背包，似乎還說了句什么，然后轉(zhuǎn)身離去。但就在那一刻，讓我萬沒料到的一幕陡然出現(xiàn)。一直臥床不動的病人突然豹子般騰 身而起，一下就將接包人撲倒在地。20號上鋪見狀，拔腿欲跑，卻被一直跟在他身后 的女人抓住臂膀，一個漂亮的背飛，眨眼間他就被重重地摔在了站臺上。說話間，只 見人群中閃出幾位便衣，轉(zhuǎn)瞬便將兩人扭走了。一切似夢，猝然反轉(zhuǎn)，讓人目瞪口呆。豹子般的病人站在我面前，用力地跟我握手， 說，夏老師，一路委屈您了，但愿后會有期。我怔了，原來他不光身健如豹，還知我 的姓氏和退休前的職務(wù)，看來，一切都不簡單啊。會擒拿的女人也跟我告別，

8、笑著說，我知道夏老師好寫文章，如果寫到今天，還是 假語村言吧。我們緝毒警察的任務(wù)復(fù)雜又漫長，而且風(fēng)險極大，還請多支持。我知道，這不是玩笑，緝毒工作極其隱秘，力求人贓俱獲，且要順蔓掘根，我把 此篇小文中的具體時間、地點(diǎn)和車次盡皆隱去，也算是對緝毒工作的一點(diǎn)配合吧。我說，真沒想到，大過年的，又全國防疫，警察同志的工作還這么緊張。女警察說，越是在這種時候，越不能讓毒販們趁機(jī)作亂。開車的預(yù)備鈴聲響了。女警察跟我說的最后一句話是，19號下鋪是您的了，內(nèi)勤 同志已打過招呼。祝夏老師吉順安康?！締栴}】8.請結(jié)合文本簡要分析作者是如何控制故事的表達(dá)速度來使小說張弛有致 的。（4分）【解答】8.合理加速。如文章

9、的開頭局部，用表達(dá)代替描寫，交代了 “我”乘坐臥鋪的原 因，快速推進(jìn)故事。合理加速為了保持故事完整性的。適時減速。如“我”與“鄉(xiāng)下女人”的談話，作者穿插補(bǔ)敘，既增強(qiáng)了所設(shè)之局 的合理性，又使人物形象更加飽滿。適時減速為了細(xì)描人物、表現(xiàn)主旨的。（每點(diǎn)2 分）【解析】此題考查的是小說的“速度控制”。小說里的時間與生活中的時間是不對應(yīng)的。小 說有著自己的節(jié)奏，它有時加速，一筆帶過，有時減速，徘徊不去。解答此題，我們 先要對小說中“加速”與“減速”的情節(jié)進(jìn)行概括梳理。小說的開頭局部對春節(jié)旅游 改成乘臥鋪回家的原因與過程的表達(dá)是“加速”的，“我”與“賓館客服”簡單的對 答，推進(jìn)了故事情節(jié)的開展。典型的“

10、減速”有兩處，一是晚間“我”與“鄉(xiāng)下女人” 的對答，雖也簡單，但穿插了 “病人”的相關(guān)故事，拉緩了故事開展節(jié)奏；一是制伏 毒販的過程，作者通過場面描寫和“我”的心理描寫，有敘有評，使得故事張弛有致。問題探究.教材中的表述速度控制讓我們看看川端康成在雨傘里的一段描寫：方才少女看見少年經(jīng)過門口，顧不及整理一下頭發(fā)就飛跑出來，頭發(fā)蓬亂得像是剛 摘下游泳帽似的。少女一直為這亂發(fā)耿耿于懷，可是在男子面前連攏攏兩鬢的短發(fā)修 飾一下也覺著害羞。少年也覺得，如果對她說聲“攏攏頭發(fā)吧”都會羞辱少女的。（川端康成小說經(jīng)典第三卷，人民文學(xué)出版社1999年版。葉渭渠譯）作者在表達(dá)少年進(jìn)來時，少女的動作是迅速的；而少女

11、在少年面前羞澀的剎那，卻 寫得非常細(xì)膩和悠長。小說里的時間與生活中的時間是不對應(yīng)的。小說有著自己的節(jié) 奏，它有時加速，一筆帶過，有時減速，徘徊不前。故事實際發(fā)生的時間的長短與小 說的篇幅似乎并沒有直接的關(guān)系。小說敘事往往在故事環(huán)節(jié)的關(guān)鍵段落流連，而對無 關(guān)緊要的段落忽略不計。這不均勻的速度，正是小說吸引人的地方。. 一輪資料的表述敘事時間（2）敘事節(jié)奏是指敘事速度的快慢疾緩?！翱臁敝讣铀?，一般用于次要情節(jié)，一筆帶過。 加速是“張”，是跳躍，是略寫，多用表達(dá)手法，讀者一般用快速閱讀，粗略品味?！奥敝笢p速，一般用于關(guān)鍵情節(jié)，精彩之處。減速是“弛”，是慢行，是工筆般細(xì) 致地描繪，多用描寫手法，讀者

12、要用慢速閱讀，細(xì)細(xì)品味。小說的閱讀魅力就表達(dá)在 加速與減速交織，一張一弛，跌宕起伏，一波三折。表達(dá)與描寫是控制小說速度的法 寶。理解運(yùn)用4林教頭風(fēng)雪山神廟在表達(dá)林沖尋敵時敘事節(jié)奏較快（加速），在山神廟痛殺陸虞候 時敘事節(jié)奏較慢（減速）O.問題再探速度控制，簡單地說就是小說家表達(dá)事件進(jìn)程時，有意使用各種方法讓該快的地方 不快，該慢的地方不慢。敘事速度的加快、減緩，甚至停頓，就構(gòu)成了節(jié)奏。蘇姍朗 格認(rèn)為，小說節(jié)奏的本質(zhì)是指“一系列相同事件以相當(dāng)短的、一定的時間間隔的連續(xù) 推進(jìn)”。節(jié)奏就是對時間有規(guī)律的切割。小說家之所以運(yùn)用各種手法對事件進(jìn)程進(jìn)行“速度控制”，目的就在于有效突出 主旨、塑造鮮明人物形

13、象、優(yōu)化故事情節(jié)，最終增強(qiáng)小說藝術(shù)魅力。鄧潁玲、蔣翔遐 在論小說節(jié)奏的敘事功能一文中分析到：小說的節(jié)奏對于塑造人物的心理形象， 編織波瀾起伏的故事情節(jié)，創(chuàng)造別具匠心的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，渲染濃厚的氣氛和傳達(dá)復(fù)雜深 刻的感情及思想內(nèi)涵等，均具有不容忽視的作用。他們認(rèn)為， 小說節(jié)奏是情感運(yùn)動的調(diào)節(jié)器, 情節(jié)開展的控制器, 小說主旨的解碼器。表達(dá)和描寫，是控制小說速度和營造敘事波瀾的法寶。當(dāng)小說加快敘事速度時, 往往用簡約的概括性表達(dá)；當(dāng)小說耍放慢敘事速度時，往往用大量的詳盡描寫。等敘、概敘、擴(kuò)敘、靜續(xù)、省略。敘事時間與故事時間相等或大致相等就是等敘。 敘事時間短于故事時間，比方身世介紹或說明那些并無重大事件

14、發(fā)生的歲月，將漫長 的故事壓縮成幾個簡短的句子，這就是概敘。敘事時間長于故事時間，細(xì)致描述事件 的開展過程和人物的動作心理等敘事就是擴(kuò)敘。敘事時間無窮大故事時間為零，比方 用于景物和人物肖像的描繪、社會習(xí)俗的介紹，就是靜續(xù)。敘事時間為零，但我們可 以從文本的邏輯推出某些故事是發(fā)生過的。這種情形叫省略。典例分析.莫泊桑名篇項鏈中，在“借項鏈”之前，用了相當(dāng)多的篇幅展示瑪?shù)贍柕碌?生活現(xiàn)狀和夢想之間的落差，大篇幅的描述旨在強(qiáng)化瑪?shù)贍柕滦愿竦幕A(chǔ)：比擬多地 （非常）注重對外在的物質(zhì)條件的追求（虛榮）。但是這一大段描寫，就故事進(jìn)展時 間本身而言，基本上是處于停滯狀態(tài)的。這是典型的“慢”。接著小說描寫主

15、人公在 宴會前的種種表現(xiàn)：發(fā)愁禮服，關(guān)于飾品的對話，向朋友借項鏈；然后寫主人公宴會 上的風(fēng)光，丟項鏈的焦躁，找項鏈；最后寫十年可怕的窮苦生活以及美好容顏的消失， 還完債后與弗萊思節(jié)夫人見面，并得知項鏈?zhǔn)羌俚倪@些情節(jié)。整個故事以一種越來越 快的敘事速度進(jìn)行，最終平和地收尾。在加速的過程中，瑪?shù)贍柕碌娘L(fēng)光和苦難總體 上以一種更加加速的方式進(jìn)行。瑪?shù)贍柕伦非箫L(fēng)光，為還項鏈付出的十年苦難，怎么這么“快”就過去了呢？然后 回歸到一種平和的講述方式，揭示出項鏈?zhǔn)羌俚倪@一殘酷的事實，表達(dá)速度也隨之“慢” 下來了。作者有意淡化榮耀，使榮耀一閃而過，表達(dá)速度很快；同時對尋找項鏈、買 項鏈的過程以及十年艱辛也進(jìn)行

16、了加速敘寫，從而使瑪?shù)贍柕聛G項鏈前的追求與得知 項鏈?zhǔn)羌俚暮蟮那楣?jié)緊密連接，造成一種極強(qiáng)的追求榮耀后的虛無感，至此也更增加 了故事的挖苦性，一個追求外在物質(zhì)、追求上流社會奢華生活的女子形象也躍然紙上。.再看看茨威格在一個女人一生中的二十四小時里的一段。那天晚上我走進(jìn)賭館，有兩只臺子已經(jīng)圍滿了人，我繞著走向第三只臺子，摸出 幾個金幣預(yù)備下注，忽然迎面?zhèn)鱽硪魂嚪浅Ｆ婀值穆曧懀刮页粤艘惑@。那時正當(dāng)人 人定睛個個緊張、心神似乎都被靜默震懾住了的一霎，每逢網(wǎng)球奔跑得疲憊無力只在 最后兩個碼盤上顛蹶著時，就會出現(xiàn)這樣的一霎。此刻我竟聽到一陣咯咯喳喳的響聲， 像是骨節(jié)折裂。我不自主地向?qū)γ嫱艘谎郏⒖桃?/p>

17、到一一真的，我嚇呆了！ 一一兩 只我從沒見過的手，一只右手一只左手，像兩匹暴戾的猛獸互相扭纏，在瘋狂的對搏 中你揪我壓，使得指節(jié)間發(fā)出軋碎核桃一般的脆聲。那兩只手美麗得少見，秀窄修長， 卻又豐潤白皙，指甲放著青光、甲尖柔圓而帶珠澤。那晚上我一直盯著這雙手一一這 雙超群出眾得簡直可以說是世間惟一的手，確實令我癡癡發(fā)怔了一一尤其使我驚駭不 已的是手上所表現(xiàn)的激情，是那種狂熱的感情，那樣抽搐痙攣的互相扭結(jié)彼此糾纏。 我一見就意識到，這兒有一個情感充分的人，正把自己的全部激情一齊驅(qū)上手指，免 得留存體內(nèi)脹裂了心胸，突然，在圓球發(fā)著輕微的脆響落進(jìn)碼盤、管臺子的唱出彩門 的那一秒鐘，這雙手頓時解開了，像兩

18、只猛獸被一顆槍彈同時擊中似的。兩只手一齊 癱倒，不僅顯得筋弛力懈，真可說是已經(jīng)死了，它們癱在那兒像是雕塑一般，表現(xiàn)出 的是沉睡、是絕望、是受了電擊、是永逝，我實在無法形容。因為，在這以前和自此 以后，我從沒有也再見不到這么含義無窮的雙手了，每根筋肉都在傾訴，所有的毛孔 幾乎全部滲發(fā)激情動人心魄。這兩只手像被浪潮掀上海灘的水母似的，在綠呢臺面上 死寂地平躺了一會兒。然后，其中的一只，右邊那一只，從指尖開始又慢慢兒倦乏無 力地抬起來了，它顫抖著，閃縮了一下，轉(zhuǎn)動了一下，顫顫悠悠，摸索回旋，最后神 經(jīng)震栗地抓起一個籌碼，用拇指和食指捏著，遲疑不決地捻著，像是玩弄一個小輪子。 忽然，這只手猛一下拱起背部活像一頭野豹，接著飛快地一彈，仿佛碎了一口唾沫， 把那個一百法郎籌碼擲到下注的黑圈里面。那只靜