文化藝術(shù)類聲像檔案保護及利用

1、文化藝術(shù)類聲像檔案保護及利用文化藝術(shù)類聲像檔案是指文化藝術(shù)單位和藝術(shù)工作者在藝術(shù)創(chuàng)作、 藝術(shù)演出、藝術(shù)教育、藝術(shù)研究、文化遺產(chǎn)保護、文化交流、公共 文化等項工作和活動中形成的對國家和社會有保存和利用價值的 照片、黑膠唱片、錄音帶、錄像帶、光盤等不同形式的歷史記錄， 是珍貴的文化遺產(chǎn)。一.藝術(shù)的形象性特點決定了聲像檔案在藝術(shù)檔案管理工作中的重要性藝術(shù)是通過塑造生動感人的藝術(shù) 形象表現(xiàn)人類情感，從而反映豐富多姿的社會生活。藝術(shù)表現(xiàn)的手 段通常分為表演藝術(shù)（音樂、舞蹈）、造型藝術(shù)（繪畫、雕塑）和 綜合藝術(shù)（戲劇、電影）等。這些藝術(shù)的表現(xiàn)形式都具有形象性的 特點，并通過聲音和畫面表現(xiàn)出來。記錄這些內(nèi)容

2、是利用聲像設(shè)備 進行記錄，聲像記錄最真實、最準(zhǔn)確、最形象，而文字的記錄就無 法與之媲美。這樣就凸顯了聲像檔案在藝術(shù)檔案管理工作中的重要 性和不可替代性。而對藝術(shù)類聲像檔案的保護和利用工作就顯得尤 為重要。二.藝術(shù)類聲像檔案中老照片的保護及利用藝術(shù)類老照片具有非常珍貴的保存和利用價值，但照片的保存年 限短、保管條件要求嚴格：無論軟片和硬片一般水份保持在10% 至20% ,水份過高，易引起銀鹽顆粒移動、模糊；水份少，乳劑收 縮，易引起膠片變形，加上空氣的酸堿性氣體也會影響精膠的水解。 因些，最好保管溫度在10至20攝氏度，相對濕度20%至50%。 照片實體保護要求裝入專用的照片檔案盒，豎著排列，不

3、易平放 堆壓。如有霉點出現(xiàn)，可采用干法處理（絨布、軟刷子）；另一種 去濕法，即用能迅速溶解易蒸發(fā)的溶劑進行清理。采用以上的方法 只能延緩照片的保管時間，并不是永久保存的有效方法，最好的保 留方法就是對照片進行掃描，這樣，既能夠永久保存又便于開發(fā)和 利用。珍貴老照片的藝術(shù)價值和歷史記錄價值非常高，照片在我國 的應(yīng)用已有了一百多年的時間，早期的藝術(shù)活動形象性的記錄，者B 是通過照片保存下來的，這些珍貴的藝術(shù)資料，為藝術(shù)史的研究、 為文化遺產(chǎn)的傳承和保護等項工作提供了形象生動的第一手資料。 近年來，隨著文化記憶工程的開展，對老照片的開發(fā)利用工作 全國各地都在進行，上海市文化藝術(shù)檔案館多年來非常注重老

4、照片 的收集工作，經(jīng)過多年，積累了一批非常珍貴的舞臺藝術(shù) 老照片，幾年前，他們精心挑選出了百余張有梅蘭芳、周信芳、蓋 笑天、袁雷芬等著名藝術(shù)大師的館藏老照片，舉辦了舞臺藝術(shù)名家 老照片展覽，展覽得到了廣大文藝愛好者的普遍歡迎，生動鮮活的 舞臺造型照和劇目照，展現(xiàn)了我國戲曲藝術(shù)的博大精深及無窮魅力， 從而促進了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的發(fā)揚和光大。梅蘭芳的舞臺藝術(shù)老 照片集,收錄了 268幅照片，全面記錄和反映了梅蘭芳50年的藝 術(shù)生涯及日常生活，這部照片集為研究梅派京劇表演藝術(shù)、研究梅 蘭芳的藝術(shù)人生提供了形象的第一手原始資料。老照片檔案的利用 價值廣泛，所以要加強收集及征集工作，老照片有許多是散失在民

5、間百姓手中，有的因年代久遠畫面模糊不清而失去了應(yīng)有的價值， 所以在加強收集工作的同時，要結(jié)合現(xiàn)代科技手段對老照片進行科 學(xué)的修復(fù)，讓老照片在文化的傳承和開展中發(fā)揮更大的作用。三、藝術(shù)類聲像檔案中錄音.錄像帶的保護與利用錄音、錄像帶是藝術(shù)檔案的重要載體形式，它反映了舞臺的聲、 光、表、說、念、器樂、表演等綜合內(nèi)容。磁性膠帶不好保管，受 潮，磁帶就會彎曲和膨脹，太干燥也會使之彎脆而容易斷裂和夾帶, 另外磁帶最容易消磁，所有這些原因，都給檔案保管工作帶來了許 多困難。為了延長磁帶的保管壽命，要嚴格按照磁帶的保管要求妥 善保管，室內(nèi)溫度應(yīng)保持在14至24攝氏度，檔案室內(nèi)要有防光、 防塵的設(shè)施，為了保護

6、磁帶的磁性，不受外來磁場的干擾，要遠離 磁場，有條件的單位要把錄音帶和錄像帶放入防磁柜中保管。帶子 應(yīng)豎放，保持帶基的平衡性，每年最好倒帶一次，防止粘結(jié)。為了 長久保存，將錄音帶和錄像帶盡早地轉(zhuǎn)成光盤進行數(shù)字化處理，為 藝術(shù)檔案信息的開發(fā)和利用做好準(zhǔn)備。在各藝術(shù)研究機構(gòu)和表演團 體中，錄音帶和錄像帶的保存數(shù)量比較多，20世紀80年代初，文 化部藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組，動用了大量的人力和物力，啟動了文 化搶救性工程中國民族民間文化集成、志書的編寫工作。這需 要進行大量的田野采訪以獲取第一手資料，采訪是通過錄音、錄像 的方式獲取信息，當(dāng)時是交給各省的藝術(shù)研究機構(gòu)去完成這項藝術(shù) 科研課題。此項工程，歷

7、經(jīng)十多年的時間，期間積累了大量的藝術(shù) 檔案信息資料，其中錄音、錄像資料數(shù)量最多。從事這項工作的科 研人員深知這些資料的珍貴，因為當(dāng)年采訪過的許多老藝人、藝術(shù) 家都已過世，他們口傳身教流傳下來的技藝是非常珍貴的文化遺產(chǎn), 如果不完整地保存下這些音像資料，有些技藝將面臨失傳的危險。 各省十分重視這項工作，有的省份在此基礎(chǔ)上成立了文化藝術(shù)檔案 館，進行了系統(tǒng)的編目和歸檔。但由于錄音、錄像帶保存的時間過 長，有的已經(jīng)不能利用，留下了一些遺憾。對于能夠利用的都進行 了數(shù)字化處理。這批藝術(shù)資料有很大的開發(fā)和利用價值，在藝術(shù)史 研究、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)申報、地方戲傳承保護等項工作中發(fā)揮了重 要的不可替代的作用。

8、各地文化部門也十分重視對音像檔案的保護 利用工作，中國文化報以讓烏蘭牧騎歷史音像檔案發(fā)聲顯影 為題，報道了烏蘭牧騎保護搶救并利用藝術(shù)音像檔案的事跡：內(nèi) 蒙古藝術(shù)研究院（內(nèi)蒙古藝術(shù)檔案館）與上海電影技術(shù)廠合作，對 珠江電影制片廠在上世紀七十年代拍攝的時長48分鐘的彩色紀錄 片烏蘭牧騎以逐幀掃描的方式進行修復(fù),素材量達2000gb, 最大限度還原了烏蘭牧騎的風(fēng)彩。文物檔案的建立也需要收集 音像類的檔案，用照相機、攝像機攝錄文物的全貌及細部，更能全 方面地展現(xiàn)文物不同時期的面貌及損毀情況，為文物保護、考古研 究、歷史考證等項工作提供聲像檔案資料。計算機圖像處理技術(shù)以 及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)奠定了文物信息數(shù)字化的

9、基礎(chǔ)，如：敦煌莫高窟由于每 年的游人逐漸增多，給文物保護帶來一定的壓力，過多游客進入洞 窟會造成壁畫的氧化，從而縮短壁畫保存時間。為了保護中華文明 的瑰寶，敦煌人采用近景攝影測量技術(shù)、數(shù)字掃描方法獲得壁畫的 數(shù)字畫像，輔以各種文字說明和相關(guān)的文化檔案，現(xiàn)已完成180余 個洞窟壁畫的數(shù)字化采集，120余個洞窟的全景漫游。通過網(wǎng)絡(luò)全 世界都能看到莫高窟。四、藝術(shù)類聲像檔案數(shù)據(jù)庫建設(shè)與文旅云平臺的有機結(jié)合文化部提出推進全國文化信息資源共享的戰(zhàn)略目標(biāo)，使更多的藝 術(shù)類聲像檔案通過計算機信息化的處理，讓群眾享受公共文化的權(quán) 力，同時通過信息化讓百姓走進網(wǎng)絡(luò)平臺，共享文化藝術(shù)的魅力。 建立藝術(shù)檔案數(shù)據(jù)庫，

10、是保護利用聲像類藝術(shù)檔案的的科學(xué)有效的 方法，輸入數(shù)據(jù)庫的聲像檔案在數(shù)據(jù)庫里儲存，防止實體聲像檔案 因保存時間長或其他原因造成的信息喪失，數(shù)據(jù)庫的建立也有利于 信息資源的開發(fā)和利用。文化旅游的相互融合促進了文旅事業(yè)和產(chǎn) 業(yè)的良性開展，旅游業(yè)注入文化的內(nèi)涵開拓了旅游產(chǎn)業(yè)的新視野, 應(yīng)運而生的文旅云平臺的設(shè)立那么和藝術(shù)檔案數(shù)據(jù)的應(yīng)用是分不 開的。文旅云采用互聯(lián)網(wǎng)+文化+旅游的模式，平臺內(nèi)容包括 文化產(chǎn)品、文化工程、文化咨詢、旅游資源、旅游景點等。藝術(shù)類 的聲像檔案在云平臺的建立上起著非常重要的作用，如：在本地的 文化產(chǎn)品單元中需要有相應(yīng)的劇目和節(jié)目的聲像檔案資料提供、在 旅游景點單元中需配備有文化內(nèi)涵的內(nèi)容，而非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的 一些紀錄片和資料片正與旅游相契合，游人因景點有