壽陽曲·遠(yuǎn)浦帆歸元曲

1、第 第 頁壽陽曲遠(yuǎn)浦帆歸元曲落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。元曲三百首古詩簡介壽陽曲遠(yuǎn)浦帆歸是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的小令。這支小令描繪的是一幅江村漁人晚歸圖，僅用二十七個字便描摹出江南漁村的閑適生活，既寫出水村小鎮(zhèn)黃昏歸舟的美景，又寫出漁人勞作后的輕松及喜悅之情，表現(xiàn)了憧憬清靜生活的主題。全曲境界清淡閑遠(yuǎn)，遠(yuǎn)浦、酒旗、斷橋、茅舍，遠(yuǎn)景近景，相得益彰，顯示出一種疏淡曠雅、平和靜穆的美。譯文夕陽西下，酒旗安閑地懸在門前，顯得清靜閑適。江上還有兩三只小船兒還未曾靠岸。落花在水面充滿著香氣，茅舍進(jìn)入了夜色之中。斷橋頭上賣魚的人都已走散。說明雙調(diào)：宮調(diào)名。壽陽曲：曲牌名，又名“落梅風(fēng)”。浦：水邊。酒旆pi

2、：酒店的旗簾。旆，古代一邊像燕尾的旗。兩三航：兩三支船。航：船。著岸：靠岸。賞析/鑒賞據(jù)寄園寄所寄夢溪筆談等書記載，宋代宋迪，以瀟湘風(fēng)景寫平遠(yuǎn)山水八幅，時人稱為瀟湘八景，或稱八景。這八景是：平沙落雁、遠(yuǎn)浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。馬致遠(yuǎn)所描寫的八首壽陽曲的名稱與之完全相同，由此可知，他描寫的八曲也是瀟湘八景。此曲乃其中之一。元代揭西斯寫有遠(yuǎn)浦帆歸詩：“冥冥何處來，小樓江上開。長恨風(fēng)帆色，日日誤朗回。”該詩描繪的是一幅思婦候門的場景，表現(xiàn)閨怨的主題。而馬致遠(yuǎn)的這首小令描繪的是一幅水村黃昏的風(fēng)景畫，表現(xiàn)閑適生活的主題。前三句用凝煉的語言，鋪排了“天空的夕陽，

3、江面上歸航的漁舟，岸上酒家的酒旗”這些景物，寫得清楚明白而有致，像一個個鏡頭，把水村鎮(zhèn)上的風(fēng)光綴成組組畫面，極富動靜態(tài)感?！跋﹃栂隆保c(diǎn)明白時間。全曲情境均由此生?！熬旗贰?，既點(diǎn)明白地點(diǎn)，又表示這是小鎮(zhèn)所在?！伴e”字，寫出水村小鎮(zhèn)傍晚時分清靜的氣氛，令人如置身于其中，體味到江邊幽靜的飄香的世界，為全曲奠定了閑適的情調(diào)?！皟扇轿丛丁保瑢⒕拔锞辰缬尚℃?zhèn)擴(kuò)展到江濱。江上只有兩三只未曾靠岸的小船，進(jìn)一步突出了小鎮(zhèn)的清靜。“未曾著岸”四字隱含著“帆歸”之意。船是向岸邊駛來，只是尚未靠岸罷了，這同揚(yáng)帆遠(yuǎn)去或船行中流的情景是不同的。酒旆，是近景，酒旗也看得清，這是寫近距離的視覺。兩三航，是遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望

4、去，只見江上有船，船上人看得不甚分明，這是寫遠(yuǎn)距離的視覺。以上三句是一個層次，寫遠(yuǎn)浦?！奥浠ㄋ忝┥嵬?，斷橋頭賣魚人散”是對漁船靠岸后的情景描寫，這轉(zhuǎn)入另一個層次，寫帆歸。此曲略去了漁船靠岸后，漁民們忙乎的勞動場面，徑直寫橋頭漁市結(jié)束和漁人各自回家休憩的生活場面。不用人群熙攘來形容小鎮(zhèn)，而用斷橋頭來代指小鎮(zhèn)，是有意突出小鎮(zhèn)的幽寂。傍晚時分，斷橋頭旁曾有過短暫的魚市交易，但這種貿(mào)易很快結(jié)束，賣魚人散去，小鎮(zhèn)又重歸清靜。漁人居住的環(huán)境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了燈光，燈光映照在水里，花、水、茅舍足說明環(huán)境的精美，襯出漁人生活的悠然自適。從斷橋到茅舍，他們遠(yuǎn)隔塵囂，與世無爭，怡然得意。此

5、曲的寫作上有三大特色：一、擅長以極富特征的景物渲染氣氛。夕陽、酒旗、欲歸未歸的航船、清流縈繞的茅舍、人群散去靜寂無聲的斷橋，如同一幅清雅的水墨畫，營造了一幅清疏而曠遠(yuǎn)的意境。二、還擅長在“無字處”給人以豐富而耐人尋味的想象。從天涯靜穆的夕陽，到眼前慵懶的酒旗，再到遠(yuǎn)處待歸而不急于靠岸的航船，視點(diǎn)跳躍靈動，每個“點(diǎn)”的背后都是有待讀者通過想象還原的畫面。從全曲的兩幅畫面來看，前者寫航船未歸，后者寫“賣魚人散”，二者之間有靠岸、卸魚、賣魚等多個環(huán)節(jié)，但同樣把這些環(huán)節(jié)交給讀者通過想象去完成，他只給人一幅遠(yuǎn)離熱鬧和嘈雜的、清淡閑遠(yuǎn)的江村漁人晚歸圖景。三、在音韻方面也頗具匠心。在古代詩詞曲賦之中，音韻效果始終是表情達(dá)意、創(chuàng)設(shè)意境的手段之一。馬致