大明湖畔趵突泉邊故居在垂楊深處漱玉集中金石錄里文采有后課件

1、大明湖畔趵突泉邊故居在垂楊深處漱玉集中金石錄里文采有后主遺風(fēng) 李清照紀(jì)念館：在濟(jì)南趵突泉公園內(nèi)漱玉泉北側(cè)、柳絮泉東，有中國歷史上杰出的女作家，婉約派詞人的卓越代表李清照的紀(jì)念堂。 因她有漱玉集在世，后人便依此確定她的故居就在漱玉泉畔。紀(jì)念堂系仿宋建筑，大門上掛著郭沫若寫 的“李清照紀(jì)念堂”匾額，堂前還有他題定的楹聯(lián)：“大明湖畔趵突泉邊故居在垂楊深處；漱玉集中金石錄里文采有后主遺風(fēng)?！崩钋逭赵~醉花陰走近李清照 李清照（1084約1151），號易安居士，山東濟(jì)南人。婉約派代表詞人，其詞被譽(yù)為婉約正宗，中國文學(xué)史上最偉大的女詞人。父親李格非為當(dāng)時著名學(xué)者，母親王氏也是擅長詩文。李清照通曉音律，長于詩

2、詞，工散文，能書畫，是位才華出眾的女詞人。十八歲嫁給太學(xué)士趙明誠為妻。早期生活優(yōu)裕，夫妻和諧，情趣相投，家庭美滿，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。 接著金兵深入南下，孤身一人的李清照同南渡的難民一樣，到處流亡。還曾被人誣陷通敵，險些入獄。再后來，李清照隨身攜帶的凝聚了他們夫妻兩人畢生心血的十余車金石古玩書畫，也在顛沛流離的逃亡途中喪失殆盡。 晚年的李清照無兒無女，孑然一身，始終居無定所，飽嘗了顛沛之苦、亡國之恨、喪夫之痛、孀居之哀，最后在杭州凄然死去，確切死期竟無人知曉，足見清照晚年之孤獨(dú)凄涼。 綜上所述，我們可以用三個詞語來概括李清照的一生：少歷繁華、中經(jīng)喪亂、晚景凄涼以靖康之亂為界前期

3、的詞后期的詞 主要表現(xiàn)一個少女、少婦悠閑風(fēng)雅的生活情趣,內(nèi)容多寫自然美景與閨閣生活，也抒寫了夫婦之間的離別相思，詞風(fēng)總體上清新明朗。 主要表現(xiàn)她晚年的凄涼身世之感和寂寞愁苦之情，這些作品或觸景生情，或托物寓意，委婉而深沉地抒發(fā)她的故土之戀、家國之恨。詞調(diào)沉郁凄愴、悲涼哀惋。醉花陰 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。醉花陰 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。情醉花陰 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，

4、佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。思夫寂寞無聊之感 清晨薄霧繚繞，久久不散，繼而天空濃云密布。這白天啊，怎么這么漫長，金獸爐中的瑞腦熏香已經(jīng)燃盡，四顧寂寥，悄無人聲。又到了美好的節(jié)日重陽，恍恍惚惚難以入睡。睡在碧紗廚里頭枕瓷玉枕頭，夜半時分感覺分外寒涼。 在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的菊花清香飄滿雙袖。千萬不要說憂愁不傷身，當(dāng)秋風(fēng)掀起簾子時，你看，那幽閨里的佳人不是比籬邊的菊花還要瘦嗎？醉花陰 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。醉花陰

5、 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。情愁作者為何要提到重陽節(jié)? 重陽佳節(jié)，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈夫游玩不歸，以佳節(jié)團(tuán)聚反襯獨(dú)處之悲，加深了涼意。 詞人是怎么知道半夜涼意透過紗廚的，作者的涼意從何而來？思念丈夫，孤寂難眠表面上，重陽秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷，玉枕紗廚，難御風(fēng)寒。深層面，獨(dú)居家中，沒有家庭的溫馨，內(nèi)心感覺到孤獨(dú)凄涼。薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 時令時間景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳

6、節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 時令時間景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 時令以佳節(jié)團(tuán)聚反襯她倍覺神傷的孤獨(dú)時間景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 時令以清秋游樂的佳節(jié)反襯她倍覺神傷的孤獨(dú)時間景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 時令

7、以清秋游樂的佳節(jié)反襯她倍覺神傷的孤獨(dú)時間景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 時令以清秋游樂的佳節(jié)反襯她倍覺神傷的孤獨(dú)時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨(dú)自在家空虛、無聊的生活，表達(dá)對丈夫的思念之情。景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 時令以清秋游樂的佳節(jié)反襯她倍覺神傷的孤獨(dú)時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨(dú)自在家空虛、無聊的生活，表達(dá)對丈夫的思念之情。景物行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)

8、又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 時令以清秋游樂的佳節(jié)反襯她倍覺神傷的孤獨(dú)時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨(dú)自在家空虛、無聊的生活，表達(dá)對丈夫的思念之情。景物“薄霧”“濃云”“瑞腦”“金獸”“玉枕”“紗廚”“西風(fēng)”“黃花”來烘托心情行動薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 時令以清秋游樂的佳節(jié)反襯她倍覺神傷的孤獨(dú)時間借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨(dú)自在家空虛、無聊的生活，表達(dá)對丈夫的思念之情。景物“薄霧”“濃云”“瑞腦”“金獸”“玉枕”“

9、紗廚”“西風(fēng)”“黃花”來烘托心情行動獨(dú)坐、孤眠、自斟來渲染心情醉花陰 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。呼應(yīng) 以“愁”字為暗線：“東籬把酒”為了排遣離愁，“暗香盈袖”更觸動了愁緒，“莫道”句提出“銷魂”，正是愁的表現(xiàn)，最后落到“瘦”字，是愁的深化，并與上片“愁”字呼應(yīng)，使上下片由淺入深，渾然一體。歷史故事了解 易安以重陽醉花陰詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝

10、客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。 德夫玩之再三，曰：“只三句絕佳”。明誠詰之，答曰：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！闭装沧饕?。 瑯?gòu)钟?據(jù)說李清照將這首詞寄給在外做官的丈夫趙明誠后，趙明誠贊賞不已，自愧寫詞不知妻子，卻又想要勝過她，于是杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，并將李清照的這首詞夾雜其中，請友人陸德夫評論。陸德夫細(xì)加玩味后說：“只三句絕佳。”趙明誠問哪三句，陸德夫說：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！泵滂b賞莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 賞析：莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦. “莫道不消魂，簾卷西風(fēng)”是環(huán)境氣氛的渲 染，與“人比黃花瘦

11、”構(gòu)成一幅西風(fēng)瘦菊，佳節(jié) 冷落，佳人對花興嘆，憐花自憐的圖畫，是一個凄清的深秋懷人的境界。結(jié)句以黃花喻人瘦，精當(dāng)無比。賞析：莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦.三句之妙，在于取義新奇?zhèn)魃瘢郧楹?。?）李詞中的黃花是眼前之物，即景設(shè)喻，極其自然；(2）以簾外黃花與簾內(nèi)之人相比擬映襯，境況相類，形神相似，意境極美；因花瘦而觸及己瘦，同命相恤，物我交融，手法甚新；（3）愁思本來看不見，摸不著，詞人卻用真實(shí)可感的黃花把抽象之“愁”具體直觀地表現(xiàn)出來，用人瘦勝似花瘦，含蓄地表達(dá)了詞人離思之重，與詞旨妙合無間，給人以余韻綿綿，美不勝收之感。賞析“人比黃花瘦”中的“瘦”字（1）寫出了菊花的形態(tài)，傳達(dá)出了秋

12、菊的神韻。（2）描寫思婦因思念而面容清減的形象，寫出了思念之苦之深。（3）以花喻人，花面相映，人如花，花如人，營造了婉曲優(yōu)美的藝術(shù)情境。烘云托月，藏而不露 下片寫菊，并以菊喻人。但全篇卻不見一“菊”字?！皷|籬，本來是用陶淵明采菊東籬下”詩意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣?！包S花”，也就是“菊花”。由上可見，全詞不見一個“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚?？?結(jié)詞中通過多方渲染烘托，刻畫了一個日夜想念丈夫，愁情滿懷的少婦形象。上闋作者由“永晝”的無聊到“半夜”的寒涼寫自己的孤單寂寞，含蓄地抒發(fā)自己對丈夫的思念之情,情景交融。下闋寫重陽節(jié)賞菊飲酒，面對菊花，消愁無計，抒發(fā)離別的極度悲苦。通過對比，體會南渡前后李詞的不同風(fēng)格 武陵春 李清照 風(fēng)住沉香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。醉花陰武陵春時節(jié)言行心情形象主題雖已深秋，卻有菊可賞，詩人衣袖尚充溢著“暗香”；正逢