關(guān)于電影(原稿)課件

1、關(guān)于電影多姿多彩的動(dòng)態(tài)世界二一三年十一月目 錄世界電影史123導(dǎo)演及作品推薦電影中的拍攝技巧世界電影史01HistoryCZAM第一章世界電影的誕生 定義 電影，也稱映畫。是由活動(dòng)照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來(lái)的一種現(xiàn)代藝術(shù)。是一門可以容納悲喜劇與文學(xué)戲劇、攝影、繪畫、音樂(lè)、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)的綜合藝術(shù)，但它又具有獨(dú)自的藝術(shù)特征。電影在藝術(shù)表現(xiàn)力上不但具有其它各種藝術(shù)的特征，又因可以運(yùn)用蒙太奇這種藝術(shù)性極強(qiáng)的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術(shù)的表現(xiàn)手段，而且影片可以大量復(fù)制放映。 電影是一門根據(jù)視覺(jué)暫留原理，運(yùn)用照相（以及錄音）手段把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過(guò)放

2、映（同時(shí)還原聲音）在銀幕上造成活動(dòng)影像（以及同步聲音）以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。 電影乃導(dǎo)演領(lǐng)導(dǎo)之下集體的精心制作，但它又是個(gè)人的藝術(shù)。視覺(jué)滯留 當(dāng)人們眼前的物體被移走之后，該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象不會(huì)立即消失，會(huì)繼續(xù)短暫滯留一段時(shí)間。實(shí)驗(yàn)證明，物象滯留的時(shí)間一般為0104秒。 它們向人類表明，人眼視覺(jué)的生理功能可以將一系列獨(dú)立的畫面組合起來(lái)，成為連續(xù)運(yùn)動(dòng)的視象。 比利時(shí)物理學(xué)家約瑟夫普拉托誕生 1872年的一天，在美國(guó)加利福尼亞州一個(gè)酒店里，斯坦福與科恩發(fā)生了激烈的爭(zhēng)執(zhí)：馬奔跑時(shí)蹄子是否都著地？ 斯坦福認(rèn)為奔跑的馬在躍起的瞬間四蹄是騰空的；科恩卻認(rèn)為，馬奔跑時(shí)始終有一蹄著地。爭(zhēng)執(zhí)的結(jié)果誰(shuí)也說(shuō)服

3、不了誰(shuí)，于是就采取了美國(guó)人慣用的方式打賭來(lái)解決。他們請(qǐng)來(lái)一位馴馬好手來(lái)做裁決，然而，這位裁判員也難以斷定誰(shuí)是誰(shuí)非。這很正常，因?yàn)閱螒{人的眼睛確實(shí)難以看清快速奔跑的馬蹄是如何運(yùn)動(dòng)的。 裁判的好友英國(guó)攝影師麥?zhǔn)欣锲嬷懒诉@件事后，表示可由他來(lái)試一試。他在跑道的一邊安置了24架照相機(jī)，排成一行，相機(jī)鏡頭都對(duì)準(zhǔn)跑道。在跑道的另一邊，他打了24個(gè)木樁，每根木樁上都系上一根細(xì)繩，這些細(xì)繩橫穿跑道，分別系到對(duì)面每架照相機(jī)快門上。 一切準(zhǔn)備就緒后，麥?zhǔn)欣锲鏍縼?lái)了一匹漂亮的駿馬，讓它從跑道一端飛奔到另一端。當(dāng)跑馬經(jīng)過(guò)這一區(qū)域時(shí)，依次把24極引線絆斷，24架照相機(jī)的快門也就依次被拉動(dòng)而拍下了24張照片。麥布里奇把

4、這些照片按先后順序剪接起來(lái)。每相鄰的兩張照片動(dòng)作差別很小，它們組成了一條連貫的照片帶。裁判根據(jù)這組照片，終于看出馬在奔跑時(shí)，總有一蹄著地，不會(huì)四蹄騰空，從而判定科恩贏了。左：奧古斯特 右：路易盧米埃爾兄弟（les frres Lumire，或 the brothers Lumire），法國(guó)電影先驅(qū)路易盧米埃爾和奧古斯特盧米埃爾兄弟，電影機(jī)的發(fā)明人。 發(fā)明日： 1895年12月28日上午 地點(diǎn)： 法國(guó)巴黎卡普辛路14號(hào)“大咖啡館” 地下室“印度沙龍” 公開售票放映12部電影 33名觀眾目睹電影的誕生 1895 年盧米埃兄弟向大眾展現(xiàn)火車進(jìn)站的畫面時(shí)，觀眾被幾乎是活生生的影像嚇得驚惶四散。從此活動(dòng)

5、攝影，由他們所啟動(dòng)的活動(dòng)攝影（cinematogrphy）不只在人類紀(jì)實(shí)工具的發(fā)展史上展現(xiàn)了劃時(shí)代的意義，火車進(jìn)站的鏡頭也象征了電影技術(shù)發(fā)展的源起。在路易盧米埃爾所拍攝的作品中，題材和內(nèi)容大致可以區(qū)分為四個(gè)方面： 一、勞動(dòng)和工作的生活場(chǎng)景:木匠、鐵匠、拆墻、燒草的婦女們、照相師、水澆園丁以及消防員(四部)等等。 二、家庭生活情趣的記錄：嬰兒的午餐、玩紙牌、下棋、釣魚、金魚缸、貓的午餐、兒童吵架、家庭聚餐、恬靜的家庭生活等等. 三、政治、文化、新聞實(shí)錄比如：耶路薩冷教堂、沙皇尼古拉二世的加冕禮、日本內(nèi)宅、代表們登陸、一艘新的船下水等等。 四、自然風(fēng)光和街頭實(shí)景的拍攝:出港的船、火車進(jìn)站、警察游行

6、、街景、騎兵表演，以及由盧米埃爾的兩個(gè)攝影師分別拍攝的兩部影片在美國(guó)拍攝的39個(gè)景象和威尼斯景象等等。 梅里愛的貢獻(xiàn)： 發(fā)明特技攝影 建立世界上第一個(gè)攝影棚 “銀幕即舞臺(tái)的美學(xué)觀念” 梅里愛作品分類： 魔術(shù)片 貴婦人的失蹤(停機(jī)再拍) 橡皮頭人(移動(dòng)攝影) 魔窟(迭印法) 多頭人(遮蓋法) 音樂(lè)狂(多次曝光) 喬治梅里愛的魔術(shù)(變形法) 排演的新聞片 梅茵號(hào) 德萊罕斯案件 神話故事片 小紅帽 藍(lán)胡子 仙女國(guó) 灰姑娘 科幻探險(xiǎn)片 月球旅行記 太空旅行記 極征服記 月球旅行記海報(bào)第二節(jié)無(wú)聲故事片創(chuàng)作時(shí)期（19081927年） 大衛(wèi)格里菲斯 （英文全名為David Llewelyn Wark Gri

7、ffith，一般稱為D.W. Griffith，18751948），美國(guó)導(dǎo)演，被認(rèn)為是對(duì)早期電影發(fā)展作出極大貢獻(xiàn)的開創(chuàng)性人物。他將電影從依附于戲劇的形式中獨(dú)立出來(lái)，采用文學(xué)觀念進(jìn)行創(chuàng)作，將電影從簡(jiǎn)單的記錄層面提升到復(fù)雜的敘事層面，使電影真正成為一門獨(dú)立的藝術(shù)。格里菲斯的貢獻(xiàn)： 探求與實(shí)踐蒙太奇手法 代表作品 一個(gè)國(guó)家的誕生（1915年） 一個(gè)國(guó)家的誕生對(duì)電影史的貢獻(xiàn)：電影的單位開始從“場(chǎng)景”變成“鏡頭”；鏡頭開始大規(guī)模運(yùn)動(dòng)；電影奠定了作為獨(dú)立藝術(shù)樣式的基礎(chǔ)；黨同伐異（1916年） 由古代、近代、現(xiàn)代、當(dāng)代四個(gè)小故事組成 黨同伐異主要作品： 1926年母親、 1927年圣彼得堡的末日 1928年

8、成吉思汗的后代等。 卓別林 （Charlie Chaplin，1889年4月16日1977年12月25日，全名為查爾斯斯潘塞卓別林爵士，Sir Charles Spencer Chaplin Jr，不列顛帝國(guó)勛章佩戴者），英國(guó)電影演員，導(dǎo)演，制片人。1889年4月16日生于倫敦，1977年12月25日卒于瑞士科西耶。 從1919年開始，卓別林獨(dú)立制片，此后一生共拍攝80余部喜劇片，其中在電影史上著名的影片有淘金記、城市之光、摩登時(shí)代、大獨(dú)裁者、凡爾杜先生、舞臺(tái)生涯等。城市之光（1931年）摩登時(shí)代（1936年）大獨(dú)裁者（1940年） 獲奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)提名 最佳影片獎(jiǎng)提名 最佳編劇獎(jiǎng)提名 凡

9、爾杜先生（1947年） 獲奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)提名 舞臺(tái)生涯（1952年） 一個(gè)國(guó)王在紐約（1957年） 香港女伯爵（1967年） 淘金記The Gold Rush導(dǎo)演：查爾斯卓別林主演：查爾斯卓別林上映：1925年6月26日 地區(qū)：美國(guó) 時(shí)長(zhǎng)：68分鐘 創(chuàng)作特點(diǎn)：1、影片有著深刻而尖銳的現(xiàn)實(shí)主義批判精神，完全不同于以前的庸俗鬧劇。2、卓別林的喜劇電影大都是帶有悲劇色彩的喜劇。善于把一些對(duì)立的因素在藝術(shù)創(chuàng)作中有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，這種對(duì)立關(guān)系的巧妙處理更發(fā)人深省，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，使悲喜交集達(dá)到高度的融合。3、他用藝術(shù)夸張手法構(gòu)成情節(jié)和人物動(dòng)靜的造型，構(gòu)思巧、手法新，完全超脫了一般庸俗鬧劇的舊模式，

10、因而在創(chuàng)作上達(dá)到深刻的現(xiàn)實(shí)主義和卓越的浪漫主義相結(jié)合，從而使得卓別林的喜劇電影取得了很高的藝術(shù)成就。勃列頓學(xué)派： 世界電影史上最早的一個(gè)電影流派，是在英國(guó)20世紀(jì)最初十年發(fā)展起來(lái)的。代表人物有斯密士、威廉遜等。因?yàn)檫@個(gè)流派中的某些人員出生在英國(guó)勃列頓地方，故被稱為“勃列頓學(xué)派”。他們提出了“我把世界擺在你的眼前”的口號(hào)，主張電影必須反映“真實(shí)生活的片斷”，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的社會(huì)問(wèn)題，也強(qiáng)調(diào)允許進(jìn)行藝術(shù)加工。如，重視攝影機(jī)的功能,運(yùn)用了移動(dòng)攝影的方法,并創(chuàng)造性地運(yùn)用了蒙太奇的一些手段。 代表作品： 祖母的放大鏡分鏡頭拍攝 望遠(yuǎn)鏡中看見的景象兩極鏡頭 中國(guó)教會(huì)被襲記追趕者、被追趕者交替視點(diǎn) 大兵求婚

11、記汽車視點(diǎn)、省略意識(shí) 馬麗珍妮的災(zāi)禍內(nèi)外景相結(jié)合法國(guó)印象學(xué)派： 二十年代的法國(guó)，先鋒派的電影導(dǎo)演正統(tǒng)治著整個(gè)法國(guó)的銀幕世界。從19171928年的十年中，在電影美學(xué)的探索中出現(xiàn)了眾多的電影流派，構(gòu)成了一個(gè)極為復(fù)雜的電影文化現(xiàn)象，匯集成一個(gè)空前的電影美學(xué)運(yùn)動(dòng)。而這場(chǎng)電影的先鋒運(yùn)動(dòng)是從印象主義電影美學(xué)的探索為開始的。這一學(xué)派從19171928年貫穿于整個(gè)先鋒派電影運(yùn)動(dòng)的始終。 印象主義大師堅(jiān)持以客觀存在的日常生活和自然景觀為藝術(shù)本體的對(duì)象，以客觀性為基礎(chǔ)的創(chuàng)作方法，從現(xiàn)實(shí)生活中尋找能夠創(chuàng)造夢(mèng)境、賦于現(xiàn)實(shí)以詩(shī)意的創(chuàng)作手段，因此，所有的客觀性正是印象主義主觀性之所在。德國(guó)表現(xiàn)主義電影： 表現(xiàn)主義電影是

12、二十世紀(jì)一、二十年代在德國(guó)出現(xiàn)的把文學(xué)、戲劇和繪畫上的表現(xiàn)主義原則運(yùn)用于電影創(chuàng)作的電影流派。表現(xiàn)主義電影用荒誕離奇的手法，曲折而準(zhǔn)確地反映出一次世界大戰(zhàn)給德國(guó)人民帶來(lái)的極度恐慌和惶惑的心情，銀幕上呈現(xiàn)的是高度夸張、變形、主觀化的世界。代表作品： 羅伯特維內(nèi)的卡里加里博士。 藝術(shù)特征： 1、總體風(fēng)格沉郁、灰暗、冷酷。 2、內(nèi)容傾向黑暗題材表現(xiàn)，人物往往具有象征含義。 3、用變形、荒誕、失真、扭曲等手法反映現(xiàn)實(shí)。 4、空間安排熱衷舞臺(tái)化風(fēng)格的封閉環(huán)境。超現(xiàn)實(shí)傾向的各種流派 1、“純電影”的美學(xué)實(shí)驗(yàn)： ：以電影的手段進(jìn)行繪畫、音樂(lè)方面的創(chuàng)作，認(rèn)為電影可以創(chuàng)造活動(dòng)影像和節(jié)奏，能使電影能夠從自身獲得一種

13、新的力量，以擺脫敘事邏輯和物理現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)造出超越現(xiàn)實(shí)和難以想象的視覺(jué)幻象。 費(fèi)爾南萊謝爾機(jī)器的舞蹈(1923年) 亨利希美特純電影的5分鐘(1926年) 2、達(dá)達(dá)主義 ： 達(dá)達(dá)主義的藝術(shù)家們以無(wú)政府主義者巴枯寧的“破壞就是創(chuàng)造”的政治口號(hào)作為自己的美學(xué)信條，以文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫杰作作為諷刺的對(duì)象，向傳統(tǒng)藝術(shù)觀進(jìn)行挑戰(zhàn)。 杜桑的帶胡須的蒙娜麗莎 雷內(nèi)克萊爾拍攝的幕間休息 3、超現(xiàn)實(shí)主義電影： 試圖把夢(mèng)境、心理變態(tài)、無(wú)意識(shí)或潛意識(shí)過(guò)程(主要是受弗洛依德的影響)搬上銀幕，創(chuàng)造出一種存在于藝術(shù)家內(nèi)心的、超越夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的絕對(duì)現(xiàn)實(shí)的電影作品。法謝爾曼杜拉克貝殼與僧侶(1927年)西班牙布努艾爾一條安達(dá)魯狗(

14、1928年) 瑞典電影學(xué)派： 影片對(duì)傳統(tǒng)的生活方式和習(xí)俗做了富有詩(shī)意的描繪，具有濃郁的北歐風(fēng)情，常常采用實(shí)景拍攝，力求表現(xiàn)人與大自然的和諧一致，同時(shí)也展示了人們與邪惡的斗爭(zhēng)。影片自然元素成為重要的敘事元素，而不僅是抒情元素。 斯約史特洛姆的生死戀（1917） 莫里茨斯蒂勒阿爾納的寶藏（1919）記錄學(xué)派：1、美羅伯特.弗拉哈迪北方的納努克 2、蘇聯(lián)維爾托夫的“電影眼睛派” 扛著攝像機(jī)的人3、英約翰格里爾遜1929年導(dǎo)演飄網(wǎng)漁船第三節(jié) 有聲故事片創(chuàng)作時(shí)期（19271945年） 世界上最早的有聲電影,是(1926年)的歌舞片唐璜,第二年(1927年)的爵士歌王。 20世紀(jì)40年代中期，電影已經(jīng)徹底

15、告別了無(wú)聲片時(shí)代。 電影創(chuàng)作中心開始從歐洲轉(zhuǎn)向美國(guó)。聲音、和處于實(shí)驗(yàn)階段的彩色電影，除了打破默片時(shí)代的視覺(jué)藝術(shù)欣賞方式外，更為藝術(shù)家探索電影豐富的表現(xiàn)力提供了新思路。第四節(jié)、美國(guó)電影與電影敘事形式的發(fā)展 早期美國(guó)電影的探索 通過(guò)模仿梅里愛和盧米艾爾的影片和當(dāng)時(shí)歐洲較為先進(jìn)的機(jī)械發(fā)明，在電影制作領(lǐng)域迎頭趕上。 原本只是以電影作為宣傳手段的很多馬戲團(tuán)、魔術(shù)師在市場(chǎng)需要下紛紛改建了簡(jiǎn)單的電影院。這使電影走出了一人單獨(dú)觀看的模式，獲得了前所未有的市場(chǎng)機(jī)會(huì)。 “鎳幣影院”的出現(xiàn)和發(fā)展匹茲堡的“淘金浪潮”帶來(lái)世界各地懷揣夢(mèng)想的礦工； 鎳幣影院的簡(jiǎn)陋條件和低廉票價(jià)適合貧苦礦工階層；美國(guó)作為一個(gè)新興工業(yè)國(guó)家的

16、技術(shù)條件為鎳幣影院提供了必要的支持。好萊塢戲劇化電影與類型電影理論一、好萊塢電影1、好萊塢電影概況 （1）好萊塢的含義 位于美國(guó)加利福尼亞?wèn)|部，1908年起美國(guó)各大電影公司云集。 美國(guó)電影的代名詞。 引申為類型電影的創(chuàng)作現(xiàn)象和創(chuàng)作思潮。（2）好萊塢的明星制度 電影創(chuàng)作中誰(shuí)是真正的作者？導(dǎo)演or明星。 演員中心制。 奧黛麗赫本瑪麗蓮夢(mèng)露英格麗褒曼茱莉亞羅伯茨費(fèi)雯麗羅密施耐德梅格瑞恩安妮海瑟薇妮可基德曼蘇菲瑪索凱瑟琳澤塔瓊斯安吉麗娜朱莉約翰尼.德普萊昂納多迪卡普里奧馬龍白蘭度湯姆漢克斯阿諾德施瓦星格尼古拉斯凱奇布拉德皮特湯姆克魯斯西爾維斯特史泰龍丹澤爾華盛頓摩根弗里曼約翰特拉沃爾塔克里斯蒂安貝爾布

17、魯斯威利斯杰森斯坦森阿爾帕西諾羅伯特德尼羅小羅伯特唐尼威爾史密斯休杰克曼麥克賽納特和啟斯東制片廠 麥克塞納特 （Mack Sennett，美國(guó)） 原名邁克爾辛諾特，1880年1月17日生于魁北克的里士蒙，父母為愛蘭人，1960年11月5日卒于好萊塢。1909年以后參加格里菲斯的攝制組，1912年建立啟斯東影片公司。是美國(guó)喜劇電影的代表人物，被稱為美國(guó)喜劇電影的“喜劇之父”。導(dǎo)演的第一部影片為柯尼島上的柯亨。從1912年至1936年監(jiān)制了幾百部喜劇片。美國(guó)喜劇片創(chuàng)始人，為美國(guó)電影喜劇第一個(gè)時(shí)期“棍棒喜劇”形式開辟道路；啟斯東警察：一身過(guò)大的制服、一輛通常會(huì)翻的破車，動(dòng)不動(dòng)就卷進(jìn)一場(chǎng)狂亂追捕。創(chuàng)作

18、特點(diǎn)：即興表演、擅長(zhǎng)使用特技。（3）好萊塢的大制片廠制度流水線方式制作電影，各個(gè)生產(chǎn)環(huán)節(jié)專業(yè)化 美國(guó)電影制片廠制度的四個(gè)要素 1、行業(yè)內(nèi)的壟斷 八大電影公司： 米高美、派拉蒙、華納兄弟、哥倫比亞、20世紀(jì)福克斯、雷電華、環(huán)球、聯(lián)美 其中，米高美已于2010年3月宣布破產(chǎn)2、分工細(xì)致3、制片人專權(quán)4、明星制2、好萊塢戲劇化電影的創(chuàng)作觀念 （1）戲劇化電影：以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ)，按照戲劇沖突律來(lái)組織和結(jié)構(gòu)情節(jié)，它的表現(xiàn)方法包括戲劇性情節(jié)、戲劇性動(dòng)作、戲劇性沖突、戲劇性情境等。 （2）戲劇化電影的特征： 線性結(jié)構(gòu)方式 強(qiáng)調(diào)戲劇沖突 制造戲劇情境 注重煽情和道德訓(xùn)誡 人物性格結(jié)構(gòu)單一 唯美傾向二、好萊塢戲

19、劇化電影的類型片 1、什么是類型電影 廣義上的類型電影沒(méi)有地域或時(shí)代限制，泛指按照各種不同類型或樣式的規(guī)定要求制作出來(lái)的影片，強(qiáng)調(diào)影片創(chuàng)作上的規(guī)范化、程式化、模式化。 狹義上特指三四十年代在好萊塢占統(tǒng)治地位的一種影片制作方式與創(chuàng)作方法。 在具體某一類上，其人物形象、敘事結(jié)構(gòu)、主題對(duì)象、視覺(jué)圖譜、社會(huì)觀念是較定型的。 2、類型片大致分類： 愛情片、西部片、驚險(xiǎn)片、恐怖片、偵探片、黑色電影、政治電影、強(qiáng)盜片、警匪片、動(dòng)作片、災(zāi)難片、歌舞片、犯罪片、喜劇片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、兒童片、科幻片。 3、類型電影產(chǎn)生的原因： 工業(yè)社會(huì)藝術(shù)生產(chǎn)呼喚現(xiàn)代生產(chǎn)的組織方式； 電影作為大眾娛樂(lè)消費(fèi)品要求電影消費(fèi)具有可選擇性；

20、電影創(chuàng)作要吸納不同藝術(shù)，尊重人們既成的審美趣味； 從文藝學(xué)角度看，電影藝術(shù)內(nèi)部元素豐富，其發(fā)展要求內(nèi)部類別分化。4、類型電影的特征：把握大眾心理情結(jié)，創(chuàng)造集體夢(mèng)幻；分門別類，以模式化體系創(chuàng)作模式化作品；非寫實(shí)主義手法；在模式中取勝，在創(chuàng)新中永生。 “類型片形成了一種重要的互本文背景。它在觀眾中會(huì)產(chǎn)生一些明確的期待?！?“類型程式變成了先在含義的一種美學(xué)框架，一部影片可以省力而有效地把這個(gè)框架建立起來(lái)?！?電影史：理論與實(shí)踐 類型電影的基本元素： 公式化的情節(jié)定型化的人物 圖解式的視覺(jué)形象 第五節(jié) 電影藝術(shù)曲折中發(fā)展（1945）一、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生于19世紀(jì)

21、40年代中期，前后持續(xù)了6年時(shí)間，50年代初期走向衰落。 1945年，意大利導(dǎo)演羅西里尼的羅馬，不設(shè)防的城市，標(biāo)志著新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的開始。 它繼承了電影史上的寫實(shí)主義傳統(tǒng)，把紀(jì)實(shí)電影美學(xué)觀推向了高峰。 代表作品：羅馬，不設(shè)防的城市、擦鞋童、偷自行車的人、溫別爾托D、羅馬11時(shí)等。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的特征： 內(nèi)容上： “新現(xiàn)實(shí)主義首先是個(gè)內(nèi)容問(wèn)題”（維斯康蒂） 創(chuàng)作方法上： 重新確立了紀(jì)實(shí)性美學(xué)原則； 采用實(shí)景拍攝； 大量起用非職業(yè)演員； 大量運(yùn)用中、遠(yuǎn)景，搖鏡頭和長(zhǎng)焦距鏡頭，沒(méi)有精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭處理，不主張?jiān)阽R頭角度和蒙太奇手法上多下功夫； 劇作上常按時(shí)間順序敘述，重要人物較

22、少，注意細(xì)節(jié)真實(shí)，采用更為開放的敘事結(jié)構(gòu)。 1、歷史背景： 現(xiàn)代主義美學(xué)思潮； 社會(huì)根源； 思想根源。 2、“新浪潮”電影： “新浪潮”電影主要指法國(guó)50年代末60年代初，活躍于巴贊主編的電影手冊(cè)刊物中的一批青年評(píng)論家特呂弗、戈達(dá)爾等人拍攝的影片。他們深受現(xiàn)代主義哲學(xué)思潮影響，突破傳統(tǒng)電影題旨和拍攝技法，提出“主觀的現(xiàn)實(shí)主義”口號(hào)，強(qiáng)調(diào)拍攝具有導(dǎo)演“個(gè)人的風(fēng)格”的影片。特呂弗四百下 阿倫雷乃廣島之戀加繆的黑人奧爾非 戈達(dá)爾狂人皮埃羅阿倫雷乃去年在馬里昂巴德二、法國(guó)的“新浪潮”和“左岸派” 3、“左岸派”：同一時(shí)期出現(xiàn)的“左岸派”因其住在塞納河左岸而得名，美學(xué)傾向與“新浪潮”類似。4、美學(xué)傾向：

23、 以反傳統(tǒng)為突出標(biāo)記； 強(qiáng)調(diào)突出個(gè)人風(fēng)格； 大膽革新電影語(yǔ)言，對(duì)電影藝術(shù)形式的發(fā)展產(chǎn)生巨大影響。三、新好萊塢電影 一般認(rèn)為，阿瑟佩恩導(dǎo)演的邦尼與克萊德標(biāo)志著新好萊塢電影的崛起，因?yàn)檫@部影片比較鮮明地體現(xiàn)了新舊好萊塢的巨大差異。 邦尼和克萊德1、新好萊塢電影的產(chǎn)生 類型電影創(chuàng)作的三個(gè)階段： 20世紀(jì)初至二戰(zhàn)結(jié)束，由火車大劫案發(fā)軔； 50年代到達(dá)高峰，陷入停滯期； 60年代中期新好萊塢賦予類型電影新的生命，標(biāo)志邦妮和克萊德。2、新好萊塢電影的特點(diǎn) 新好萊塢電影受到歐洲電影的深刻影響； 突破了舊好萊塢戲劇化電影美學(xué)觀的束縛； 雅俗共賞，求新求變。藝術(shù)特征： 當(dāng)代好萊塢電影呈現(xiàn)主流商業(yè)電影藝術(shù)化的面貌

24、。 跨國(guó)、跨地區(qū)的電影運(yùn)作實(shí)現(xiàn)了好萊塢市場(chǎng)拓展的發(fā)展計(jì)劃。 當(dāng)代好萊塢電影拓展了類型片創(chuàng)作模式，對(duì)傳統(tǒng)類型片的融合進(jìn)行了有益探索。 美國(guó)電影的分級(jí)制G級(jí)無(wú)裸體、暴力、吸毒鏡頭、下流語(yǔ)言；PG級(jí)可能有不適合兒童的短暫鏡頭，由家長(zhǎng)自己決定是否讓兒童觀看；PG13級(jí)有不適合兒童的鏡頭，13歲以下須家長(zhǎng)陪同；R級(jí)有裸體、暴力、吸毒鏡頭、下流語(yǔ)言，17歲以下須家長(zhǎng)陪同，一般影院禁止17歲以下單獨(dú)入內(nèi)；NC17級(jí)明顯的性愛、暴力、吸毒鏡頭，禁止17歲以下觀看；X級(jí)色情、暴力電影，只準(zhǔn)成年人觀看。第六節(jié)、中國(guó)電影發(fā)展史文字+聲音+圖像=影視有聲進(jìn)口片無(wú)聲彩色黑白國(guó)產(chǎn)片中國(guó)第一次放映電影的時(shí)間、地點(diǎn)：1896

25、年，上海徐園“又一村”（1）19世紀(jì)末，電影就傳入了我國(guó)。在電影發(fā)明僅僅10年后，中國(guó)就有了自己攝制的第一部電影。1905年11月，北京豐泰照相館的老板任景豐，在自家照相館中的露天空地上，拍攝了中國(guó)有史以來(lái)的第一部電影京劇定軍山。（3） 1926年，美國(guó)華納兄弟影片公司在世界上首次嘗試拍攝有聲電影。同年8月，有聲電影正式在美國(guó)上映。1931年,中國(guó)拍攝成功自己的第一部有聲電影歌女紅牡丹 （2）難夫難妻第一部短故事片 （1913年）電影概況漁光曲我國(guó)第一部獲得國(guó)際榮譽(yù)的影片漁光曲于1934年6月在上海引起轟動(dòng)，連映3個(gè)月，主題歌漁光曲哀婉動(dòng)人，成為傳唱一時(shí)的流行歌曲。1935年2月在莫斯科國(guó)際電

26、影節(jié)上獲得榮譽(yù)獎(jiǎng)，成為中國(guó)第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的影片 這部抒情心理片是中國(guó)電影史上不可多得的珍品，為中國(guó)電影贏得了世界聲譽(yù)。 孤兒可救祖記 這部早期無(wú)聲片已有完整劇情，戲劇性強(qiáng)。該片商業(yè)上的成功，帶來(lái)中國(guó)早期電影的一度繁榮。 中國(guó)第一部武俠神怪片時(shí)間：1928年編?。亨嵳飳?dǎo)演：張石川風(fēng)云兒女之所以著名，是因?yàn)樵撈闹黝}歌義勇軍進(jìn)行曲，現(xiàn)在已經(jīng)成為中華人民共和國(guó)的國(guó)歌。二十世紀(jì)二三十年代上海最高級(jí)的大光明影院 北京天橋電影院民國(guó)時(shí)期著名演員阮玲玉 胡蝶 周璇 趙丹 文革時(shí)期的電影如報(bào)刊一樣題材狹隘，表現(xiàn)手法單一，中國(guó)的電影事業(yè)走入低谷。 改革開放后，中國(guó)的電影再次走向輝煌。 八十年代有阿Q正傳、

27、紅高粱等影片。九十年代有大紅燈籠高高掛、秋菊打官司、霸王別姬、一個(gè)都不能少等影片在國(guó)際上多次獲獎(jiǎng)。20世紀(jì)更是好片迭出。張藝謀、馮小剛、陳凱歌等成為國(guó)際著名的大導(dǎo)演。鞏俐、葛優(yōu)、章子怡等成為了國(guó)際影星。至于香港電影的成就更是有目共睹。電影佳作 78-87（共19部）：芙蓉鎮(zhèn)86、廬山戀80、少林寺82、小花79、人到中年82、黃土地84、紅高粱87、高山下的花環(huán)84、血，總是熱的83、黑炮事件85、牧馬人82、女大學(xué)生宿舍83、天云山傳奇80、大閱兵86、二子開店79、城南舊事82、陳奐生上城（1982）、寡婦村（89）哪吒鬧海(1979) 88-97（共15部）：秋菊打官司92、花季雨季96

28、、周恩來(lái)91、愛情麻辣燙97、霸王別姬1993、一個(gè)都不能少1999、大決戰(zhàn)：遼沈戰(zhàn)役1991、焦裕祿1990、股瘋1992、陽(yáng)光燦爛的日子1994、香魂女93、甲方乙方1997、寶蓮燈99、大紅燈籠高高掛91、紅河谷97 98-07（共16部）：生死抉擇2000、瘋狂的石頭2006、集結(jié)號(hào)2007、手機(jī)2003、可可西里2004、天下無(wú)賊2004、英雄2002、橫空出世1999、獨(dú)自等待2005、站臺(tái)2000、沖出亞馬遜（2001）、那山那狗那人1998、和你在一起2002、十七歲的單車2001、尋槍2002、云水謠2006技巧02SkillCZAM 電影，其實(shí)也可以“抄襲”，差別就在于你會(huì)

29、不會(huì)抄為了讓大家“抄”得更有水平，我們?yōu)榇蠹宜蚜_了那些經(jīng)典的拍攝技巧，并配圖說(shuō)明。從 閃靈中的低機(jī)位攝影到畢業(yè)生中的框架構(gòu)圖，再到 喜劇之王中對(duì)景別的精妙運(yùn)用等等。 不能窮盡所有，但力求經(jīng)典，希望大家能夠有所收獲 一、拍攝低機(jī)位攝影參考影片1：閃靈The Shining (1980)參考影片2：東京物語(yǔ)Tokyo Story (1953)長(zhǎng)焦鏡頭參考影片：畢業(yè)生The Graduate (1967)橫移長(zhǎng)鏡頭參考影片畢業(yè)生The Graduate (1967)框架構(gòu)圖參考影片1：畢業(yè)生The Graduate (1967)參考影片2：三輪車夫Cyclo (1995)前景構(gòu)圖參考影片：畢業(yè)生Th

30、e Graduate (1967)對(duì)比構(gòu)圖參考影片1：畢業(yè)生The Graduate (1967)參考影片2：西部往事Once Upon a Time in the West (1968)高速攝影參考影片1：發(fā)條橙子A Clockwork Orange (1971)參考影片2：落水狗Reservoir Dogs (1992)低速攝影參考影片：發(fā)條橙子A Clockwork Orange (1971)遮掩鏡頭參考影片：喜劇之王The King of Comedy (1999) 柳飄飄遇到杜鵑兒開著跑車來(lái)接尹天仇，尹天仇問(wèn)柳飄飄什么事，柳飄飄顧左右而言他，說(shuō)是還書來(lái)的，尹天仇也不點(diǎn)明。一段倆人對(duì)話

31、一連十個(gè)正反打，鏡頭遮遮掩掩，全用對(duì)方作前景遮掉了大半個(gè)臉，只剩下閃躲的眼神等局部特寫。（包括一個(gè)杜鵑兒的旁觀鏡頭，也用前景遮掉了人臉的一部分）眩暈鏡頭參考影片1：雁南飛(1957)參考影片2：迷魂記Vertigo (1958)腰腿機(jī)位參考影片1：無(wú)間道Infernal Affairs (2002)邊角構(gòu)圖參考影片：老男孩Old Boy (2003)三重鏡像參考影片1：美國(guó)美人American Beauty (1999)參考影片2：老男孩Old Boy (2003)幻覺(jué)成真在現(xiàn)實(shí)中看到與畫或照片一樣的場(chǎng)景。參考影片：巴頓芬克Barton Fink(1991)主客觀轉(zhuǎn)換鏡頭先是跟隨人物，接著隨其

32、視線而轉(zhuǎn)動(dòng)，人物出畫，視角從客觀轉(zhuǎn)為主觀，然后人物再入畫，視角又變回客觀，鏡頭再次隨其視線而轉(zhuǎn)動(dòng)，視角又變?yōu)橹饔^。隨著人物出畫入畫，視角發(fā)生主客觀的轉(zhuǎn)變，對(duì)事件和環(huán)境有個(gè)全方位的展現(xiàn)。（這一招非常常見，陽(yáng)光燦爛的日子視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換及其他也做了非常精彩的闡釋 所謂看起來(lái)不難確實(shí)經(jīng)典的手法 ）閃光燈利用照相機(jī)或迪廳里的閃光燈，或閃爍的燈泡，形成忽明忽暗，或曝光不足，或曝光過(guò)度的效果。參考影片1： 三輪車夫Cyclo (1995)虛實(shí)變化參考影片：重慶森林Chungking Express (1994)前虛后實(shí)參考影片1： 重慶森林Chungking Express (1994)前實(shí)后虛參考影片1： 重

33、慶森林Chungking Express (1994)參考影片2：三輪車夫Cyclo (1995)多面鏡參考影片1： 重慶森林Chungking Express (1994)夾縫構(gòu)圖參考影片： 重慶森林Chungking Express (1994)鏡像參考影片1： 重慶森林Chungking Express (1994)參考影片2：無(wú)間道Infernal Affairs (2002)參考影片3：2046 (2004)景別的欺騙性參考影片： 喜劇之王The King of Comedy (1999)退拉攝影機(jī)往后退，從近景拉成全景。參考影片1： 喜劇之王The King of Comedy (

34、1999)下?lián)u鏡頭下?lián)u，以表現(xiàn)兩個(gè)畫面的關(guān)系或建立空間的立體感。參考影片1： 喜劇之王The King of Comedy (1999)褪色定格參考影片：無(wú)間道Infernal Affairs (2002)手部特寫參考影片1： 花樣年華In the Mood for Love (2000)參考影片2： 喜劇之王The King of Comedy (1999)陰影參考影片： 喜劇之王The King of Comedy (1999)同機(jī)位疊化通過(guò)同機(jī)位疊化來(lái)表示時(shí)間的流逝和內(nèi)心的壓抑、無(wú)聊。參考影片： 喜劇之王The King of Comedy (1999)三分法構(gòu)圖玻璃前景參考影片1：重慶

35、森林Chungking Express (1994)腳步特寫以腳步特寫出場(chǎng)。參考影片1 低俗小說(shuō)Pulp Fiction (1994)參考影片2：甜蜜的人生A Bittersweet Life (2005)鐵絲構(gòu)圖參考影片1：四百擊Les Quatre Cents Coups (1959)參考影片2：重慶森林Chungking Express (1994)大俯角參考影片1：放逐Exiled (2006)參考影片2：鐵面無(wú)私The Untouchables (1987)俯角參考影片：西部往事Once Upon a Time in the West (1968)參考影片2：三輪車夫Cyclo (1

36、995)水平構(gòu)圖參考影片：西部往事Once Upon a Time in the West (1968)縱深構(gòu)圖參考影片：西部往事Once Upon a Time in the West (1968)后背鏡頭參考影片1：甜蜜的人生A Bittersweet Life (2005)參考影片2：不能沒(méi)有你No Puedo Vivir Sin Ti (2009)墻內(nèi)鏡頭參考影片1：肖申克的救贖The Shawshank Redemption (1994)參考影片2：現(xiàn)代啟示錄Apocalypse Now (1979)鏡面反射參考影片1：菊次郎的夏天Kikujiro no natsu(1999)上下顛

37、倒參考影片1：波瀾萬(wàn)丈Night Fishing (2011)參考影片5：老男孩Old Boy (2003)儲(chǔ)物柜鏡頭參考影片：猜火車Trainspotting (1996)航拍參考影片1：閃靈The Shining (1980)搖臂升推參考影片：色戒LustCaution （2007）拉升俯拍參考影片1：甜蜜的人生A Bittersweet Life (2005)子彈時(shí)間參考影片1：黑客帝國(guó)The Matrix (1999)參考影片3：少林足球Shaolin Soccer (2001)門窗構(gòu)圖參考影片1：花樣年華In the Mood for Love (2000)超廣角鏡頭參考影片：墮落天

38、使Fallen Angels (1995)二分法構(gòu)圖參考影片1：大紅燈籠高高掛Raise the Red Lantern (1991)參考影片2：2046 (2004)居中構(gòu)圖參考影片：大紅燈籠高高掛Raise the Red Lantern (1991)對(duì)稱構(gòu)圖參考影片：大紅燈籠高高掛Raise the Red Lantern (1991)望遠(yuǎn)鏡頭參考影片1：這個(gè)殺手不太冷Lon (1994)傾斜構(gòu)圖參考影片：東邪西毒Ashes of Time (1994)俯角45 度參考影片：東邪西毒Ashes of Time (1994)穿窗長(zhǎng)鏡頭參考影片：職業(yè)：記者Professione: repor

39、ter (1975)環(huán)搖移長(zhǎng)鏡頭參考影片1：春光乍洩Happy Together (1997)由暗到明參考影片： 現(xiàn)代啟示錄Apocalypse Now (1979)車底鏡頭參考影片：西部往事Once Upon a Time in the West (1968)一個(gè)鏡頭內(nèi)的時(shí)空轉(zhuǎn)換參考影片1：功夫Kung Fu Hustle (2004)影片的結(jié)尾，第93 分54 秒，阿星與黃圣伊扮演的小芳再次相見，鏡頭圍繞著兩人慢慢環(huán)移，從小芳身后轉(zhuǎn)出來(lái)，阿星已變成童年的阿星，再轉(zhuǎn)過(guò)去，到反打的機(jī)位，小芳也變成童年的小芳。一個(gè)鏡頭一個(gè)空間內(nèi)，通過(guò)演員和攝影機(jī)的同時(shí)調(diào)度實(shí)現(xiàn)了時(shí)間的自然轉(zhuǎn)換。調(diào)度式長(zhǎng)鏡頭場(chǎng)面調(diào)

40、度：結(jié)合演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度，讓觀眾從不同視點(diǎn)和距離觀看演員的表演和情節(jié)的進(jìn)展，以及周圍的環(huán)境氣氛。長(zhǎng)鏡頭：保證事件的時(shí)間進(jìn)程受到尊重，讓觀眾看到現(xiàn)實(shí)空間的全貌和事物的實(shí)際聯(lián)系，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)事物的自然流程，因而更有真實(shí)感。注重通過(guò)事物的常態(tài)和完整的動(dòng)作揭示動(dòng)機(jī)，保持“透明”和多義的真實(shí)。參考影片1：功夫Kung Fu Hustle (2004)利用長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度的理念貫穿始終。影片一開始，鏡頭從警察局局長(zhǎng)室內(nèi)辦公桌上的局長(zhǎng)牌上拉出，到大廳，畫外是鱷魚幫老大打警察的聲音；鏡頭再慢慢上升到二樓，但并不循著聲音而去，而是轉(zhuǎn)向另一面墻上“罪惡克星”四個(gè)大字的牌匾；接著畫外被打的警察被摔入畫內(nèi)，撞在牌匾上

41、，粉碎，下落，鏡頭切，一共約43 秒。第9 分46 秒，包租公追齙牙珍從裁縫店出來(lái)，鏡頭跟拍轉(zhuǎn)到水龍頭邊的醬暴，拍醬暴洗澡。第10 分39 秒，鏡頭跟隨包租婆轉(zhuǎn)一圈，分別帶出醬暴、油炸鬼、裁縫、苦力強(qiáng)四個(gè)人物，最后又回到醬暴身上，走走停停說(shuō)說(shuō)，有疾有徐。從第7 分24 秒開始差不多5 分多的時(shí)間里，一整大段對(duì)豬籠城寨居民的描寫，雖然中間鏡頭斷過(guò)無(wú)數(shù)次，但其基本理念可以說(shuō)用的就是長(zhǎng)鏡頭式的場(chǎng)面調(diào)度法，由包租公的活動(dòng)先后帶出油炸鬼、裁縫、齙牙珍，再帶出醬暴，由醬暴又帶出包租婆，由包租婆再回到醬暴、油炸鬼、裁縫、苦力強(qiáng)身上，展現(xiàn)了一個(gè)立體而全方位的空間環(huán)境。第42 分06 秒，在“天殘地缺”兩個(gè)琴魔

42、殺入豬籠城寨之前，也有一個(gè)場(chǎng)面調(diào)度式的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)動(dòng)，從窗外慢慢向右跟移包租公、包租婆跳舞、打架，到隔壁鄰居在走廊上炒菜，鏡頭再下?lián)u到一樓，跟隨一個(gè)小孩跑出門向左搖移，帶到醬暴蹲在地上拉屎、兩個(gè)人在下棋，到保安隊(duì)長(zhǎng)在房?jī)?nèi)打蚊子。雖然只有短短39 秒，在節(jié)奏和形態(tài)上卻是對(duì)豬籠城寨平靜日常生活的一個(gè)傳神再現(xiàn)，有一種風(fēng)雨欲來(lái)的感覺(jué)。 二、簡(jiǎn)述電影中的蒙太奇手法 蒙太奇（法語(yǔ)：Montage）是音譯的外來(lái)語(yǔ)，原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。經(jīng)常用于三種藝術(shù)領(lǐng)域，可解釋為有意涵的時(shí)空人為地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來(lái)逐漸在視覺(jué)藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用。 蒙太奇原指影像與影像之間的關(guān)系而言，有聲

43、影片和彩色影片出現(xiàn)之后，在影像與聲音（人聲、音響、音樂(lè)），聲音與聲音，彩色與彩色，光影與光影之間，蒙太奇的運(yùn)用又有了更加廣闊的天地。蒙太奇的名目眾多，迄今尚無(wú)明確的文法規(guī)范和分類，但電影界一般傾向分為敘事的、抒情的和理性的（包括象征的、對(duì)比的和隱喻的）三類。 1、簡(jiǎn)介 蒙太奇大的方面可以分為表現(xiàn)蒙太奇和敘事蒙太奇，其中又可細(xì)分為心理蒙太奇，抒情蒙太奇，平行蒙太奇，交叉蒙太奇，重復(fù)蒙太奇等等。2、構(gòu)成 蒙太奇一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面，畫面剪輯：由許多畫面或圖樣并列或疊化而成的一個(gè)統(tǒng)一圖畫作品，畫面合成：制作這種組合方式的藝術(shù)或過(guò)程。電影將一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝

44、的鏡頭排列組合起來(lái)，敘述情節(jié)，刻畫人物。3、意義 當(dāng)不同的鏡頭組接在一起時(shí)，往往會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的含義。例如卓別林把工人群眾趕進(jìn)廠門的鏡頭，與被驅(qū)趕的羊群的鏡頭銜接在一起；普多夫金把春天冰河融化的鏡頭，與工人示威游行的鏡頭銜接在一起，就使原來(lái)的鏡頭表現(xiàn)出新的含義。愛森斯坦認(rèn)為，將對(duì)列鏡頭銜接在一起時(shí)，其效果“不是兩數(shù)之和，而是兩數(shù)之積”。憑借蒙太奇的作用，電影享有時(shí)空的極大自由，甚至可以構(gòu)成與實(shí)際生活中的時(shí)間空間并不一致的電影時(shí)間和電影空間。蒙太奇可以產(chǎn)生演員動(dòng)作和攝影機(jī)動(dòng)作之外的第三種動(dòng)作，從而影響影片的節(jié)奏。早在電影問(wèn)世不久，美國(guó)導(dǎo)演，特別是格里菲斯，就注意到了電影蒙太奇的

45、作用。后來(lái)的蘇聯(lián)導(dǎo)演庫(kù)里肖夫、愛森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了蒙太奇學(xué)派，他們的有關(guān)著作對(duì)電影創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。4、手法蒙太奇根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然蒙太奇后再按照原定的構(gòu)思組接起來(lái)。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來(lái)的手段。由此可知，蒙太奇就是將攝影機(jī)拍攝下來(lái)的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點(diǎn)傾向及其美學(xué)原則聯(lián)結(jié)起來(lái)的手段。首先，它是使用攝影機(jī)的手段，然后是使用剪輯的手段。當(dāng)然，電影的蒙太奇，主要是通過(guò)導(dǎo)演、攝影師和剪輯師的再創(chuàng)造來(lái)實(shí)現(xiàn)的。電影的編劇為未來(lái)的電影設(shè)計(jì)藍(lán)圖，電影的導(dǎo)演在這個(gè)藍(lán)圖的

46、基礎(chǔ)上運(yùn)用蒙太奇進(jìn)行再創(chuàng)造，最后由攝影師運(yùn)用影片的造型表現(xiàn)力具體體現(xiàn)出來(lái)。在電影的制作中，導(dǎo)演按照劇本或影片的主題思想，分別拍成許多鏡頭，然后再按原定的創(chuàng)作構(gòu)思，把這些不同的鏡頭有機(jī)地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托懸念等聯(lián)系以及快慢不同的節(jié)奏，從而有選擇地組成一部反映一定的社會(huì)生活和思想感情、為廣大觀眾所理解和喜愛的影片，這些構(gòu)成形式與構(gòu)成方式，就叫蒙太奇。 一部當(dāng)代的故事影片，一般要由五百至一千個(gè)左右的鏡頭組成。每一個(gè)鏡頭的景別、角度、長(zhǎng)度，運(yùn)動(dòng)形式，以及畫面與音響組合的方式，都包含著蒙太奇的因素?？梢哉f(shuō)，從鏡頭開始就已經(jīng)在使用蒙太奇了。與此同時(shí)，在對(duì)鏡頭的角度、焦

47、距、長(zhǎng)短的處理中，就已經(jīng)包含著攝制者的意志、情緒、褒貶、匠心了。 在鏡頭間的排列、組合和聯(lián)接中，攝制者的主觀意圖就體現(xiàn)得更加清楚。因?yàn)槊恳粋€(gè)鏡頭都不是孤立存在的，它對(duì)形態(tài)必然和與它相連的上下鏡頭發(fā)生關(guān)系，而不同的關(guān)系就產(chǎn)生出連貫、跳躍、加強(qiáng)、減弱，排比、反襯等不同的藝術(shù)效果。另一方面，鏡頭的組接不僅起著生動(dòng)敘述鏡頭內(nèi)容的作用，而且會(huì)產(chǎn)生各個(gè)孤立的鏡頭本身未必能表達(dá)的新含義來(lái)。格里菲斯在電影史上第一次把蒙太奇用于表現(xiàn)的嘗試，就是將一個(gè)應(yīng)在荒島上的男人的鏡頭和一個(gè)等待在家中的妻子的面部特寫組接在一起的實(shí)驗(yàn)，經(jīng)過(guò)如此“組接”，觀眾感到了“等待”和“離愁”，產(chǎn)生了一種新的、特殊的想象。又如，把一組短鏡

48、頭排列在一起，用快切的方法來(lái)連接，其藝術(shù)效果，同一組的鏡頭排列在一起，用“淡”或“化”的方法來(lái)連接，就大不一樣了。例如： 把以下A、B、C三個(gè)鏡頭，以不同的次序連接起來(lái)，就會(huì)出現(xiàn)不同的內(nèi)容與意義。 A，一個(gè)人在笑； B、一把手槍直指著；C、同一個(gè)人臉上露出驚懼的樣子。 這三個(gè)特寫鏡頭，給觀眾什么樣的印象呢？ 如果用ABC次序連接，會(huì)使觀眾感到那個(gè)人是個(gè)懦夫、膽小鬼。然而，鏡頭不變，我們只要把上述的鏡頭的順序改變一下，則會(huì)得出與此相反的結(jié)論。 C、一個(gè)人的臉上露出驚懼的樣子，B、一把手槍直指著；A、同一個(gè)人在笑。 這樣用CBA的次序連接，則這個(gè)人的臉上露出了驚懼的樣子，是因?yàn)橛幸话咽謽屩钢?。?/p>

49、是，當(dāng)他考慮了一下，覺(jué)得沒(méi)有什么了不起，于是，他笑了在死神面前笑了。因此，他給觀眾的印象是一個(gè)勇敢的人。 如此這樣，改變一個(gè)場(chǎng)面中鏡頭的次序，而不用改變每個(gè)鏡頭本身，就完全改變了一個(gè)場(chǎng)面的意義，得出與之截然相反的結(jié)論，得到完全不同的效果。這種連貫起來(lái)的組織相排列，就是運(yùn)用電影藝術(shù)獨(dú)特的蒙太奇手段，也就是我們所講的影片的結(jié)構(gòu)問(wèn)題。從上面的例子，我們可以看出這種排列和組合的結(jié)構(gòu)的重要性，它是把材料組織在一起表達(dá)影片的思想的重要手段。同時(shí)。由于排列組合的不同，也就產(chǎn)生了正、反，深、淺，強(qiáng)、弱等不同的藝術(shù)效果。5、其他應(yīng)用： 1 農(nóng)夫山泉的蘇打紅茶飲料櫻桃味廣告短片 廣告中，男女主角三次牽手，牽、斷、

50、牽。意喻愛情、遇見、就不再錯(cuò)過(guò).廣告詞：蘇打紅茶，遇見就不再錯(cuò)過(guò)。 廣告中共有3個(gè)片段，把三個(gè)片段聯(lián)系起來(lái)，男女主角因上大學(xué)而分開，四年后再次重逢。是典型的蒙太奇手法 2 天凈沙 秋思 “枯藤，老樹，昏鴉，小橋，流水，人家，古道，西風(fēng)，瘦馬，夕陽(yáng)西下”十個(gè)鏡頭連在一起，營(yíng)造了孤清冷寂的氣氛，是積累式蒙太奇。推薦03RecommendationCZAM一、導(dǎo)演和作品 斯坦利庫(kù)布里克 （19281999） Stanley Kubrick 斯坦利庫(kù)布里克，美國(guó)著名的電影導(dǎo)演。他在完成他的最后一部作品大開眼界（Eyes Wide Shut，由湯姆克魯斯(Tom Cruise)和妮可基德曼(Nicole

51、 Kidman)主演）四天后去世。著名作品奇愛博士(Dr.Strangelove)、2001太空漫游(2001: A Space Odssey)、發(fā)條橙(A Clockwork Orange)、閃靈(Shining)等都是電影史上的經(jīng)典之作。他同時(shí)也是一位多面手，除導(dǎo)演外，他還常常擔(dān)任電影的剪接、攝影、音效等工作。 主要作品： 奇愛博士Dr. Strangelove 1964年2001：太空漫游2001: A Space Odyssey 1968年 發(fā)條橙A Clockwork Orange 1972年 閃靈The Shining 1979年 全金屬外殼Full Metal Jacket 19

52、87年 緊閉雙眼Eyes Wide Shut 1999年發(fā)條橙閃靈2001太空漫游弗朗西斯福特科波拉（1939 ） Francis Ford Coppola 主要作品：教父Godfather (1972) 對(duì)話The Conversation (1974)教父2The GodfatherPart2 (1974)現(xiàn)代啟示錄Apocalypse Now (1978)棉花俱樂(lè)部The CottonClub (1984)教父3The Godfather Part3 (1990)杰克Jack (1996) 美國(guó)的電影導(dǎo)演，家族為意大利移民。其最著名的作品是教父三部曲、現(xiàn)代啟示錄和驚情四百年。生于底特律，

53、祖籍意大利，曾就讀于加利福尼亞大學(xué)洛杉磯分校影劇系，獲電影碩士學(xué)位。從1963年起開始獨(dú)立拍片，1970年他與諾思合寫的巴頓將軍劇本獲美國(guó)奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)；1972年他導(dǎo)演的教父獲最佳影片獎(jiǎng)，教父在商業(yè)上的巨大成功使科波拉成為最受注目的年輕導(dǎo)演之一。1974年，科波拉的對(duì)話在法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)獲金棕櫚獎(jiǎng)；同年，教父2在美國(guó)獲得7項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)。70年代后半期是他事業(yè)的頂峰時(shí)期。八十年代他的事業(yè)慘敗，這迫使他在1990年拍了教父3，這部片子挽救了他的事業(yè)。教 父現(xiàn)代啟示錄馬丁斯科西斯（1942 ） Martin Scorsese 美國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義電影導(dǎo)演，他是一個(gè)真正多產(chǎn)的導(dǎo)演。1942年11月1

54、7日出生，美國(guó)新好萊塢一代導(dǎo)演的代表人物。他的作品往往是關(guān)于這些主題：意裔美國(guó)人的身份認(rèn)同、天主教意義上的罪惡與救贖、美國(guó)社會(huì)的暴力問(wèn)題等等，他被公認(rèn)為美國(guó)戰(zhàn)后最具影響力的電影導(dǎo)演之一，奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、戛納金棕櫚獎(jiǎng)及柏林金熊獎(jiǎng)得主，世界電影大師。 1973年窮街陋巷1976年出租車司機(jī)1980年憤怒的公牛1985年8小時(shí)以外1988年基督最后的誘惑1993年純真年代2010年禁閉島禁閉島純真年代憤怒的公牛喬治盧卡斯（1944 ） George Lucas 星球大戰(zhàn)(1977年)投資：1200萬(wàn)美元 星球大戰(zhàn)2：帝國(guó)反擊戰(zhàn)(1980年)投資：1800萬(wàn)美元 星球大戰(zhàn)3：絕地大

55、反擊(1983年)投資：3250萬(wàn)美元星戰(zhàn)前傳1：魅影危機(jī)（1999年） 投資：1.15億美元星戰(zhàn)前傳2：克隆人的進(jìn)攻(2002年) 投資：1.2億美元星戰(zhàn)前傳3：西斯的復(fù)仇(2005年) 投資：1.15億美元 美國(guó)的電影導(dǎo)演、制片人和編劇，其最著名的是史詩(shī)式作品星球大戰(zhàn)系列（導(dǎo)演）和奪寶奇兵系列（編劇）。他的作品星球大戰(zhàn)在美國(guó)人的心目中擁有崇高的地位，曾經(jīng)打破美國(guó)本土以及世界上多項(xiàng)票房紀(jì)錄。2005年，盧卡斯獲得美國(guó)電影學(xué)會(huì)頒發(fā)的AFI終身成就獎(jiǎng)。喬治盧卡斯與弗朗西斯福特科波拉、馬丁斯科塞斯、史蒂文斯皮爾伯格合稱好萊塢80年代四大導(dǎo)演。星球大戰(zhàn)系列史蒂文斯皮爾博格（1947 ） Steven

56、 Spielberg大白鯊Jaws (1975) 第三類接觸(1977) Close Encounters of the Third Kind 奪寶奇兵（1981） ET（1982）紫色 The Color Purple (1985) 太陽(yáng)帝國(guó)Empire of the Sun (1987)侏羅紀(jì)公園 Jurassic Park (1993）辛德勒的名單Schindlers List (1993) 拯救大兵瑞恩Saving Private Ryan (1998) 生于美國(guó)俄亥俄州的辛辛那提市，猶太人血統(tǒng)，美國(guó)著名電影導(dǎo)演、編劇和電影制作人。在電影生涯中，斯皮爾伯格曾觸及多種主題與類型，有猶太人

57、大屠殺、奴隸制度、戰(zhàn)爭(zhēng)與恐怖主義等題材。斯皮爾伯格曾兩度榮獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，他有三部電影，大白鯊 (1975) 、E.T.外星人 (1982) 與侏羅紀(jì)公園，打破票房紀(jì)錄，成為當(dāng)時(shí)最賣座的電影。至今，斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的電影收入在全球已超過(guò)85億美元。時(shí)代雜志將他列入世紀(jì)百大最重要的人物的一員。生活雜志將斯皮爾伯格評(píng)為他同時(shí)代中最有影響力的人物。E T侏羅紀(jì)公園辛德勒的名單奪寶奇兵 詹姆斯卡梅?。↗ames Francis Cameron，1954年8月16日）終結(jié)者（1984）深淵（1989）終結(jié)者2（1991）真實(shí)的謊言（1994）泰坦尼克號(hào)（1997）深淵幽靈（2003深海異形( 2005

58、)阿凡達(dá)( 2009) 加拿大籍著名電影導(dǎo)演、編劇和電影制作人，好萊塢十大導(dǎo)演之一，是當(dāng)之無(wú)愧的電影票房“世界之王”。1997年上映的泰坦尼克號(hào)將卡梅隆的事業(yè)推向巔峰，更創(chuàng)造了全球18億美元的票房神話，并保持了12年的影史“票房之最”。阿凡達(dá)更是堪稱世界電影之最，全球票房達(dá)到26億美金，目前是全球票房收入最高、也是歷史之上最成功的電影之一。被英國(guó)雜志Empire評(píng)為“世界最偉大的20位導(dǎo)演”，曾獲美國(guó)制片人工會(huì)獎(jiǎng)和美國(guó)視覺(jué)效果工會(huì)獎(jiǎng)?lì)C發(fā)的終身成就獎(jiǎng)，。第22屆美國(guó)制片人工會(huì)獎(jiǎng)上，授予卡梅隆一項(xiàng)最高榮譽(yù)2011年“里程碑獎(jiǎng)”（2011 Milestone Award）。終結(jié)者1泰坦尼克號(hào)阿凡達(dá)

59、凱瑟琳畢格羅（ Kathryn Bigelow，1951年11月27日）血尸夜Near Dark (1987)末世紀(jì)暴潮Strange Days（1995）魔鬼游戲The Weight of Water（2001）寡婦制造者K-19 The Widowmaker（2002）拆彈部隊(duì)The Hurt Locker（2008）刺殺本拉登Zero Dark Thirty（2012） 凱瑟琳畢格羅，一位同時(shí)擁有著美麗迷人的外表和才華橫溢、思維獨(dú)特的大腦的美國(guó)著名女導(dǎo)演。在進(jìn)入哥倫比亞大學(xué)時(shí)就有相當(dāng)?shù)睦L畫天賦，曾在舊金山藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)兩年。后來(lái)她決定做一個(gè)電影制作人。她導(dǎo)演的第一部影片是The Set-U

60、p，兩年后，她出演了火焰中誕生。1989年8月17日和泰坦尼克號(hào)的導(dǎo)演詹姆斯卡梅隆結(jié)婚，并于1991年離婚。1995年她執(zhí)導(dǎo)了末世紀(jì)暴潮，其后又導(dǎo)演了魔鬼游戲等。最新力作是反映伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)題材的拆彈部隊(duì)。 凱瑟琳畢格羅：男人那活兒 我能干得更牛 作為一名女性導(dǎo)演，凱瑟琳畢格羅最擅長(zhǎng)執(zhí)導(dǎo)的卻是充滿陽(yáng)剛之氣的動(dòng)作電影，荷槍實(shí)彈的火爆場(chǎng)面，赤手空拳的格斗還有血花四濺。很多時(shí)候，人們都會(huì)把她簡(jiǎn)單地稱之為一位十分優(yōu)秀的女導(dǎo)演，實(shí)際上，如果沒(méi)有這樣略帶偏見的字眼，簡(jiǎn)而言之，她就是一位了不起的導(dǎo)演。因?yàn)槊慨?dāng)她舉著話筒高喊“開拍”和“?！钡臅r(shí)候，這個(gè)由兩條X染色體主宰性別的生物操縱的全是看似只有男人才能干的活兒