中職Photoshop CC 2018圖像處理案例教程項目6任務1電子課件

1、YCF正版可修改PPT（中職)Photoshop CC 2018圖像處理案例教程項目6任務1ppt電子課件項目6 調(diào)整圖像的色彩與色調(diào)任務1 認識色彩和色調(diào)學習目標了解圖像色彩和色調(diào)的基礎知識掌握調(diào)整工具組的使用方法熟練掌握色階、曲線、色相/飽和度、色彩平衡的運用方法與技巧任務1 認識色彩和色調(diào) 我們生活在五彩繽紛的色彩世界里，藍天白云、原野山花、蒼翠群山、青磚紅瓦自然界的一切物象都有色彩。想要將圖像的色彩和色調(diào)調(diào)整為最佳的效果，必須要有一定的色彩和色調(diào)知識，才能選擇最合適的色彩、最恰當?shù)纳{(diào)、最佳的明暗對比度等。1、色彩的概念 有了光才有色彩，在沒有光的條件下，我們眼前一片黑暗。只有在有光的

2、條件下，才能看到周圍的物體，也才能看到物體的顏色。即使同一個物體在不同的光源和光量的照射下，顏色也會發(fā)生很大的變化?？傊?，色彩是光從物體反射到人的眼睛所引起的一種視覺感受。2、色彩的分類（1）按色系來分，可分為無彩色系和有彩色系 無彩色是指白色、黑色和由白色黑色調(diào)合形成的各種深淺不同的灰色。無彩色按照一定的變化規(guī)律，可以排成一個系列，由白色漸變到淺灰、中灰、深灰到黑色，色度學上稱此為黑白系列。有彩色是指紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等顏色。不同明度和純度的紅橙黃綠青藍紫色調(diào)都屬于有彩色系。有彩色是由光的波長和振幅決定的，波長決定色相，振幅決定色調(diào)。（2）按種類來分，可分為原色、間色和復色 1）原色

3、：是指不能由其他顏色混合產(chǎn)生的顏色。色彩通常由三種原色組成，即通常所說的“三原色”。三原色 按照性質(zhì)的不同可分為兩類:色光三原色和色料三原色。 色光三原色加色法原理。色光三原色是指不能由其他色光混合產(chǎn)生的紅(Red)、綠(Green)、藍(Blue)三種色光，也就是RGB顏色模式中三原色。這三種光以相同的比例混合、且達到一定的強度，就呈現(xiàn)白色（白光）；若三種光的強度均為零，就是黑色（黑暗），這就是加色法原理，加色法原理被廣泛應用于電視機、監(jiān)視器等主動發(fā)光的產(chǎn)品中。 色料三原色減色法原理。色料三原色是指不能由其他色料混合得到的青（Cyan）、品紅（Magenta）和黃（Yellow）三種色料。在

4、打印、印刷、繪畫等靠介質(zhì)表面的反射被動發(fā)光的場合，物體所呈現(xiàn)的顏色是光源中被顏料吸收后所剩余的部分，所以其成色的原理叫做減色法原理，減色法原理被廣泛應用于各種被動發(fā)光的場合。2）間色：間色又稱第二次色，是指由兩種原色疊加混合得到的顏色。如色光三原色相互混合，黃色、青色、品 紅色稱之為間色。色料三原色相互混合，紅色、綠色、藍色稱之為間色，如圖所示，三原色配色表如下：色光三原色(加色法）：（紅）+（綠）=（黃）；（藍）+（綠）=（青）；（紅）+（藍）=（品紅）；（綠）+（藍）+（紅）=（白）。色料三原色（減色法）：（青）+（品紅）=（藍）；（品紅）+（黃）=（紅）；（黃）+（青）=（綠）；（青）+

5、（品紅）+（黃）=（黑）。色光三原色色料三原色3）復色：是指由原色和間色再相互疊加混合，或者三種以上的顏色相互疊加混合得到的顏色，如紅紫色、黃綠色等。色光三原色的紅、綠、藍色光混合會產(chǎn)生白色光;色料三原色品紅、黃、青色料混合會生成黑色色料。3、色彩的屬性（1）色相 色相是指色彩的相貌，也是色彩的基本特征。色相用顏色名稱來標識，如紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等。在處理圖像色彩命令中，一般使用“色相/飽和度”命令對圖像的色相進行調(diào)整。（2)明度 明度又稱亮度，是指顏色明暗、深淺的程度。在黑、白、灰這些無彩色中，白色最亮，亮度最高:黑色最暗，亮度最低。在處理圖像色彩命令中，一般使用“色階”、“曲線”和

6、“亮度/對比度”等命令對圖像的亮度進行調(diào)整。(3)飽和度 飽和度又稱純度，是指色彩的鮮艷程度。在處理圖像色彩命令中，一般使用“色相/飽和度”命令來調(diào)整圖像的飽和度。色彩的色相、亮度和飽和度三大屬性，是不可分割的，它們之間既相互區(qū)別，又互為依存、相互制約，所以在使用 Photoshop進行色彩調(diào)整時，三者都要兼顧。4、互補色（1）光學互補色 兩種色光以適當比例混合產(chǎn)生白光，因此也叫互補色光。光學中常見的互補色有青與紅、品紅與綠、黃與藍。注意：等量的紅光+綠光=黃光，互補于藍光，藍光+黃光=白光；等量的紅光+藍光=品紅光，互補于綠光，綠光+品紅光=白光；等量的綠光+藍光=青光，互補于紅光，紅光+青

7、光=白光?？偨Y為一句話就是：任意兩種三原色相加會得到第三種原色的補色，互補色相加得白色。（2）美術互補色 互補色是指紅黃藍(RYB)色相環(huán)中成180角的兩種顏色。美術中常見的互補色有：紅色與綠色，藍色與橙色，黃色與紫色。與互補色概念類似，在美術中還存在對比色、中度色、類似色等概念，如圖所示?；パa色并列時，會引起強烈的色覺對比，會感到紅的更紅、綠的更綠。如將補色的飽和度減弱，即能趨向調(diào)和，稱為減色混合。5、色彩的視覺感受(1)冷與暖 色彩本身并無冷暖的溫度差別，是視覺色彩引起人們的心理聯(lián)想，進而產(chǎn)生冷暖感覺的。例如：人們見到紅、紅橙、橙、黃橙、黃等色后，會聯(lián)想到太陽、火焰、熱血等物像，產(chǎn)生溫暖、

8、熱烈、豪放、危險等感覺。見到綠、藍、紫等色后，則會聯(lián)想到天空、冰雪、海洋等物像，產(chǎn)生寒冷、開闊、理智、平靜等感覺。色彩的冷暖劃分只是相對的，無嚴格規(guī)定。(2)輕與重 這主要與色彩的明度有關。明度高的色彩使人聯(lián)想到藍天、白云、彩霞及許多花卉還有棉花，羊毛等。產(chǎn)生輕柔、飄浮、上升等感覺。明度低的色彩易使人聯(lián)想鋼鐵，大理石等物品，產(chǎn)生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺。同樣亮度的顏色，飽和度高的比飽和度低的感覺輕。(3)軟與硬 柔軟與堅硬的感受與色彩的亮度和飽和度有關。亮度高、飽和度低的色彩往往給人以柔軟的感覺，亮度低、飽和度高的色彩往往給人以堅硬的感覺，如圖所示。冷與暖輕與重軟與硬(4)興奮與沉靜 興奮與沉靜

9、的感受與色彩的色相和飽和度有關。紅、橙、黃等顏色往往使人興奮，綠、藍、青、紫等顏色往往使人趨于沉靜。一般飽和度高的色彩容易產(chǎn)生興奮感，活潑有朝氣，飽和度低的色彩使人感到鎮(zhèn)靜，容易產(chǎn)生安靜感?；疑珵橹行陨?，沒有這種感覺。(5)膨脹與收縮 如果一個人穿黑色衣服，我們總覺得這個人瘦了，這就是色彩給人的膨脹與收縮感。色彩的膨脹與收縮感，一般在深色的背景下收縮，淺色的背景下膨脹。(6)華麗與質(zhì)樸 色彩的三要素對華麗及質(zhì)樸感都有影響，其中純度關系最大。一般明度高、純度高的色彩，豐富且色彩感覺鮮艷，給人很華麗、耀眼的感覺，明度低、純度低的色彩，單純、弱對比的色彩感覺質(zhì)樸、古雅，如圖所示。興奮與沉靜膨脹與收縮

10、華麗與質(zhì)樸6、色調(diào)及其分類 色調(diào)，通俗的說就是色彩的調(diào)子，是色彩運用上的主旋律、大面積的色彩傾向。色調(diào)這種獨特的色彩形式，能迅速而直觀地使人受到感染而產(chǎn)生聯(lián)想，不同色調(diào)畫面往往會給人以不同感受和不同情調(diào)意境。色調(diào)可以從以下四個方面來分類:(1)以明度來分類:亮調(diào)、中明度色調(diào)和暗調(diào)，如圖所示。(2)以純度來分類:高純度色調(diào)、中純度色調(diào)和灰調(diào)，如圖6-9所示。(3)以色性來分類:暖色調(diào)、冷色調(diào)和中性色調(diào)，如圖所示。(4)以色相來分類:紅、橙、黃、綠、青、藍、紫，如圖所示。7、色調(diào)與色彩的關系 色調(diào)與色彩關系是密不可分的,色彩關系有序、合理,畫面色調(diào)感就強;色彩關系凌亂無序,畫面就缺少色調(diào)感。換句話

11、說要想獲得畫面的整體色調(diào),就必須建立和諧統(tǒng)一的畫面色彩關系,推敲用色的純度、明度,并對色彩進行適當?shù)臍w納與概括。準確把握一幅畫面的整體色彩關系,是完成一幅作品的必要條件。如果在落筆前就能明確表現(xiàn)出對象的整體色調(diào),那么局部色彩也會隨之變得明確而容易把握,色彩的整體關系就不會出現(xiàn)大的偏差,這時,色調(diào)就成了設計師對繽紛的自然色彩進行歸納和概括的有效手段。8、色彩和色調(diào)運用中注意的問題(1)協(xié)調(diào)性 協(xié)調(diào)性的原則是指色彩作品中色彩相互協(xié)調(diào),在差異中趨向一致的視覺效果。在作品設計或處理中，首先應確定總體色調(diào)即主調(diào)，然后再考慮冷暖色和明暗調(diào)的統(tǒng)一等，確定其他顏色?？梢哉f有幾種不同的主調(diào)，就有幾種不同的協(xié)調(diào)效果。要調(diào)控好圖像的協(xié)調(diào)性，必須注意各種顏色的濃淡、冷暖以及明暗的搭配變化。(2)均衡性 畫面的均衡包括兩層意思,一種是畫面重量感的均衡,另一種是色彩對比上的相對穩(wěn)定感。要使畫面均衡、統(tǒng)一，配色時應注意色彩的明暗、輕重和面積大小，要考慮到屏幕上、下、左、右以及兩個對角關系上的均衡，不要把很強或很弱的顏色孤立在一邊。同時，也要注意每種顏色的面積大小變化這也是均衡的關鍵，一般純色和