高中語文教師素養(yǎng)工程《宋詞鑒賞》

1、宋詞鑒賞一、宋代文學(xué)的社會背景1.北宋是個政治經(jīng)濟上積貧積弱的國家，南宋更淪為半壁河山，因而宋代文學(xué)沒有象西漢賦家和盛唐詩人所表現(xiàn)過的開闊恢宏的氣象和自豪感。燕云十六州，又稱“幽云十六州”、“幽薊十六州”，即今北京、天津全境，以及山西、河北北部地區(qū)。所處的地勢居高臨下，易守難攻。公元936年，后晉的開國皇帝石敬瑭（后唐河?xùn)|節(jié)度使）反唐自立，向契丹求援。契丹出兵扶植其建立晉國，遼太宗與石敬瑭約為父子。天福三年（938年），石敬瑭按照契丹的要求把燕云十六州割讓給契丹，使得遼國的疆域擴展到長城沿線，往后中原數(shù)個朝代都沒有能夠完全收復(fù)。燕云十六州的戰(zhàn)略意義使得中原的漢族政權(quán)感受威脅持續(xù)長達(dá)四百年。北宋

2、歷代帝王宋太祖趙匡胤（960-976） 宋太宗趙匡義（976-997）宋真宗在位（9971022）宋仁宗在位(10221063)宋英宗（1063年1067年）宋神宗（1067年1085年）王安石變法。宋哲宗（1085年公元1100年） 宋徽宗（1100年1125年）死于金國。 宋欽宗（ 1125年1127年）被馬亂踐而死。宋朝靖康之恥靖康之恥是指中國歷史上的一次著名事件，發(fā)生于北宋皇帝宋欽宗靖康年間（公元11261127年）因而得名。靖康二年四月金軍攻破東京（今河南開封），除了燒殺搶掠之外，更俘虜了宋徽宗、宋欽宗父子，以及大量趙氏皇族、后宮妃嬪與貴卿、朝臣等共三千余人北上金國，東京城中公私積蓄

3、為之一空。又稱靖康之亂、靖康之難、靖康之禍、靖康恥。靖康之恥導(dǎo)致北宋的滅亡，深深刺痛漢人的內(nèi)心，南宋大將岳飛在滿江紅中提到：“靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅！”?！霸娰M金一百萬錠、銀五百萬，須于十日內(nèi)輪解無闕。如不敷數(shù)，以帝姬、王妃一人準(zhǔn)金一千錠，宗姬一人準(zhǔn)金五百錠，族姬一人準(zhǔn)金二百錠，宗婦一人準(zhǔn)銀五百錠，族婦一人準(zhǔn)銀二百錠，貴戚女一人準(zhǔn)銀一百錠，任聽帥府選擇。” 南征錄匯青宮譯語載：完顏宗翰長子設(shè)也馬看中宋徽hu宗之女趙富金，完顏宗望于是要徽宗將富金交給設(shè)也馬，徽宗因為富金已經(jīng)出嫁為蔡京的兒媳而不同意。完顏宗翰大怒道：“昨奉朝旨分虜，汝何能抗令？堂上客各挈二人。”徽宗道：“上有天，下有

4、帝，人各有女媳?！比欢鵁o用，設(shè)也馬北上途中就以富金為妻，回到上京后，金太宗詔許，“賜帝姬趙富金、王妃徐圣英、宮嬪楊調(diào)兒、陳文婉侍設(shè)也馬郎君為妾。上千婦女被賜給金國留守方的人員，另有三百人留住浣衣院(金國皇宮的一部分，供金國皇族選年輕女子以及收留宮女侍女的地方)，這些人都被迫隨女真鄉(xiāng)俗，“露上體，披羊裘”?；兆诘泥嵒屎?、欽宗的朱皇后也被同樣處理，朱皇后不堪受辱，回屋后自縊，被救后又投水自盡而死。二、宋代文學(xué)的特點1.宋代作家政治地位較高。直接參政，另外科舉考試也重策論，所以宋文長于議論，詩歌也表現(xiàn)出政治化、散文化的特點，并帶有明顯的說教氣。另外這些人文化修養(yǎng)很高，往往借詩文炫耀，使宋代詩文不同程

5、度地表現(xiàn)出“頭巾氣”“學(xué)究氣”。2. 民族矛盾突出。特別是南宋被迫偏安江南，也使文學(xué)作品中更多地表現(xiàn)了要求恢復(fù)、要求統(tǒng)一的愛國激情，出現(xiàn)了一大批愛國詩人和詞人。3.通俗文學(xué)發(fā)達(dá)。由于宋代城市經(jīng)濟的發(fā)展，市民階層的擴大，正統(tǒng)詩文以外的通俗文學(xué)如話本、雜劇、院本等都有突出的成就，為元明清戲曲小說的繁榮奠定基礎(chǔ)。4.宋代各種文體的成就詩：成就不如唐，但又有新的特點,議論化、散文化，嚴(yán)羽滄浪詩話“以文學(xué)為詩，以議論為詩，以才學(xué)為詩”。散文：有進(jìn)一步發(fā)展，更自由，平易自然，婉轉(zhuǎn)流暢。詩文革新運動宋初承襲五代文風(fēng)，一種改革思潮逐漸形成，至歐陽修而興，蘇軾王安石等人都是革新主將。散文戰(zhàn)勝駢文。詞是宋代最有成

6、就的樣式。第一章 北宋前期詞壇宋詞是和楚辭、漢賦、唐詩、元曲、明清小說并立的里程碑之一。北宋詞壇分前后兩期，以宋仁宗末年為界，北宋前期諸詞人基本承襲晚唐五代詞風(fēng)，但也出現(xiàn)了柳永這樣的革新詞風(fēng)的主要詞人。宋仁宗趙禎，宋仁宗（1010年1063年），中國北宋第四代皇帝（1023年1063年在位）。據(jù)宋史載，其母李氏生仁宗后，被劉德妃竊為己子，仁宗即位后，仍認(rèn)劉后為生母，李氏臨死也沒敢母子相認(rèn)。劉后死后，仁宗才知道內(nèi)情，追封李氏為皇太后。后人根據(jù)這段歷史編寫了貍貓換太子。宋仁宗繼位時很小，只有十歲，皇太后劉娥手握大權(quán)，李宸妃是宋仁宗趙幀的生母，但生前受盡了冷落孤獨的磨難，生了皇帝，卻沒有享受到榮耀和

7、富貴，不少人為她鳴不平。晏殊撰寫墓志時，迫于劉后的權(quán)勢，不敢說李妃是仁宗的生母。后來劉后去世，真相大白晏殊被貶。 貍貓換太子“仁宗盛治”在歷史上“仁宗盛治”在人民的影響并不亞于“貞觀之治”、“開元盛世”，在眾多學(xué)者文人的眼里甚至要超過“貞觀之治”、“開元盛世”。 清無名氏東坡詩話形容仁宗盛治：“宋朝全盛之時，仁宗天子御極之世。這一代君王，恭己無為，寬仁明圣，四海雍熙，八荒平靜，士農(nóng)樂業(yè)，文武忠良。真?zhèn)€是：圣明有道唐虞世，日月無私天地春?！贝砹藥装倌陙怼叭首谑⒅巍痹诿耖g世人眼中的地位。 仁宗時代的名臣與詞人冠準(zhǔn)晏殊范仲淹宋祁歐陽修等等式北宋前期詞壇群星燦爛第一節(jié) 一、北宋前期詞壇盛況范仲淹、王

8、安石、宋祁“紅杏枝頭春意鬧尚書”晏殊、歐陽修張先“張三影”“云破月來花弄影郎中”柳永“奉旨填詞柳三變”蘇軾賀鑄“賀梅子”、晏幾道、秦觀、黃庭堅二、詞壇繁榮的背景：濃厚的享樂風(fēng)氣宋太祖趙匡胤（960-976） ：提倡“多積金，市田宅以遺子孫，歌兒舞女以終天年”寇準(zhǔn)（9611023真宗朝） 在知鄧州時，每飲賓席，常闔扉輟驂以留之。尤好夜宴，劇飲未嘗點油，雖溷（hn廁所）軒馬廄，亦燒燭達(dá)旦。每罷宴去，后人至官舍，見廁溷間，燭淚凝地，往往成堆?！北彼吻捌诘南順凤L(fēng)氣宋祁晚年知成都府，帶唐書于本任刊修。每宴罷盥漱畢，開寢門，重簾燃二椽chun燭，媵婢來侍，和墨伸紙，遠(yuǎn)近觀者，皆知尚書修唐書矣，望之若神仙焉

9、。 多內(nèi)寵，后庭曳綺羅者甚眾。嘗宴于錦江,偶微寒，命取半臂（背心），諸婢各執(zhí)一枚，凡十余枚俱至。子京視之茫然，恐有厚薄之嫌，竟不敢服，忍冷而歸?！保ǘ骶篙嬎稳素聟R編）二、范仲淹及其詞作一、作者簡介：范仲淹，字希文，吳縣（江蘇蘇州）人。宋真宗大中詳符進(jìn)士。仁宗慶歷三年任參政知事，主革新，但因遭到大官僚地主集團的反對，不到一年新政就失敗了，所留詞作僅五首.有三首都是經(jīng)典之作。1.漁家傲 塞下秋來風(fēng)景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚。 一首壯詞，豪放詞的先驅(qū)。解題 1038年西夏元昊稱帝后,連年侵

10、宋,宋軍一敗再敗,1040年,范仲淹自越州改任陜西經(jīng)略副使兼知延州(延安)，延州為西夏出入要沖,戰(zhàn)后城寨盡毀，戍兵皆無壁壘，散處城中。這首詞可能就作于這一時期，宋魏泰東軒筆錄卷十一:“范文正公守邊日,作歌樂數(shù)闕,皆以塞下秋來為首句,頗述邊鎮(zhèn)之勞苦 ”，漁家傲主題與風(fēng)格詞寫邊城的荒寒和將士的勞苦，流露出志大無功，歸鄉(xiāng)無日的憂慮和苦悶。反映了憂國之情與立功報國之志。詞作出在花間詞風(fēng)漫衍的北宋初，而能一掃其柔弱浮靡的詞風(fēng)，寫得慷慨蒼涼，意境開闊，堪稱豪放詞之先鋒，在詞史上應(yīng)該受到重視。2.蘇幕遮碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好

11、夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。 3.御街行 紛紛墮葉飄香砌。夜寂靜、寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。 愁腸已斷無由醉。酒未到、先成淚。殘燈明滅枕頭欹。諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相回避。二、晏殊及其珠玉詞1.晏殊（991-1055），從小聰明好學(xué)，5歲能詩，有“神童”之稱。14歲時晏殊與全國各地的千名考生同時入殿參加考試，從容應(yīng)試，援筆立成，受到真宗的嘉賞，賜同進(jìn)士出身。第三天復(fù)試“賦”時，看題后奏道：此賦題自己以前曾做過，請求另改他題。其誠實與才華，受到真宗的贊賞，授其秘書省正事，留秘閣讀書深造。他學(xué)習(xí)勤奮，交游持重，深得器重

12、。三年，召試中書，任太常寺奉禮郎。 在一般文學(xué)史中，常常會說晏殊為太平宰相，沒有風(fēng)波，所以詞的風(fēng)格珠圓玉潤。仔細(xì)看一下他的傳記，發(fā)現(xiàn)他也是屢遭貶折，大起大落。第一次天圣五年（1027），36歲，因反對張耆升任樞密使，違反了劉太后的旨意，加之在玉清宮怒以朝笏撞折侍從的門牙，被御史彈劾h 。以刑部侍郎貶知宣州，后改知應(yīng)天府。在此期間，他極重視書院的發(fā)展，大力扶持應(yīng)天府書院，力邀范仲淹到書院講學(xué)，培養(yǎng)了大批人才。該書院又稱“睢su陽書院”與白鹿洞、石鼓、岳麓合稱宋初四大書院。 北宋最高學(xué)府之一：應(yīng)天府書院慶歷四年（1044），53歲時因撰修李宸chn妃墓志等事，遭彈劾，貶為工部尚書知穎州，后又以禮部

13、、刑部尚書知陳州、許州。60歲時以戶部尚書、觀文殿大學(xué)士知永興軍（今陜西西安）。63歲知河南，遷兵部尚書，封臨淄公。64歲因病回京就醫(yī)，并留任侍經(jīng)筵，為皇帝講授經(jīng)史，其禮儀、隨從均與宰相待遇相同。至和二年（1055）病卒京都開封。仁宗親往祭奠，追贈為司空兼侍中，謚“元獻(xiàn)”，并親篆其碑曰：“舊學(xué)之碑”。 2.晏殊詞的特點1.感情深摯，情中有思：浣溪沙（一曲新詞）（一向年光）蝶戀花（檻菊愁煙）2.溫潤秀潔，圓融平靜：清平樂（紅箋小字）3.富貴閑雅，雍容大方：清平樂（金風(fēng)細(xì)細(xì)）踏莎行（小徑紅?。╀较骋磺略~酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。將理

14、性思致，融入抒情敘寫中，在傷春的情緒內(nèi)，表現(xiàn)出理性的反省，在柔情銳感中，透露圓融曠達(dá)的理性觀照。浣hun溪沙一向年光有限身，等閑離別易銷魂，酒筵yn歌席莫辭頻。滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人。蝶戀花 檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。 王國維人間詞話古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界。“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”（晏殊蝶戀花），此第一境也?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”（柳永蝶戀花），此第二境也?！氨娎飳にО俣龋嚾换厥?，那人正在燈火闌珊處”（辛

15、棄疾青玉案），此第三境也。柳永蝶戀花 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。辛棄疾青玉案東風(fēng)夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。人生就該有追求，自強不息?？鬃樱骸俺劦?，夕死可矣?！薄熬訜o終食之間違仁:造次必于是,顛沛必于是?！笨鬃樱骸拔崾逵兄居趯W(xué),三十而立,四十不惑,五十而知天命,六十耳順,七十從心所欲,不逾矩?！蔽覀儾荒軆H讓年齡增長，還應(yīng)該讓智慧與能力增長，我們必須

16、成長，必須學(xué)習(xí)。屈原：“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔?！泵献樱骸半m有天下易生之物也，一日暴之，十日寒之，未有能生者也。”“不專心致志，則不得也?！?（孟子告子上）荀子：“鍥而舍之，朽木不折；鍥而不舍，金石可鏤?！保ㄜ髯觿駥W(xué)篇）儒家三不朽：立功、立德、立言。人生成大事業(yè)大學(xué)問的真相即執(zhí)著追求，持之以恒。我們需要理想和目標(biāo)，需要勤奮和努力。我最受益的三句話：一是有志者事竟成。二是把握住生命里的每一分鐘，全力以赴心中的夢。三是持之以恒，必能成功！清平樂 紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。 斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水

17、，惆悵此情難寄。 斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。清平樂金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。紫薇朱槿花殘，斜陽卻照欄桿。雙燕欲歸時節(jié)，銀屏昨夜微寒。清平樂金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。紫薇朱槿花殘，斜陽卻照欄桿。雙燕欲歸時節(jié)，銀屏昨夜微寒。踏莎行 小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。 翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。（莎suo莎草）三、沉著與豪放并存的歐陽修詞1.歐陽修（10071073），字永叔，號醉翁，又號六一居士。漢族，吉安永豐（今屬江西）人，自稱廬陵（今永豐

18、縣沙溪人）。謚號文忠，世稱歐陽文忠公，北宋卓越的文學(xué)家、史學(xué)家。晚年自號六一居士，曰：吾集古錄一千卷，藏書一萬卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺，吾老于其間，是為六一。歐陽修詞集醉翁琴趣外編歐陽文正公近代樂府六一樂府。2.歐陽修詞的特點1.歐陽修詞也多寫男女愛情，但也有一部分即景抒懷、直接表現(xiàn)個人抱負(fù)和身世之感的作品，題材較寬，感情真摯，并能從民間俚曲中汲取營養(yǎng)，是較早為宋詞帶來新風(fēng)氣的詞人。朝中措2.豪放之氣與沉著之致。王國維：“于豪放中有沉著之致”表面看來有極為飛揚的遣玩意興，內(nèi)中隱含著深摯的感情。踏莎行蝶戀花玉樓春3.雅俗并存。醉蓬萊3.歐陽修在詞史上的地位被稱為詞中一祖三宗之一。一祖

19、為李煜，三宗為馮、晏、歐。馮詞纏綿郁結(jié)，熱烈執(zhí)著；晏詞圓融溫潤，澄澈晶瑩；歐詞抑揚唱嘆，豪宕沉摯。藝概：“馮詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深?！背写肫缴綑跈懸星缈?，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風(fēng)。 文章太守，揮毫萬字。一飲千鐘。行樂直須年少，樽前看取衰翁。歐陽文忠在揚州作平山堂，壯麗為淮南第一，上據(jù)蜀岡，下臨江南數(shù)百里，真、潤、金陵三州，隱隱若可見。踏莎行（背誦、默寫）候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。蝶戀花（背誦默寫） 庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見

20、章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住.淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。玉樓春樽前擬把歸期說，欲語春容先慘咽.人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月. 離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié).直須看盡洛陽花，始共春風(fēng)容易別. 醉蓬萊 見羞容斂翠，嫩臉勻紅，素腰裊娜。紅藥闌邊，惱不教伊過。半掩嬌羞，語聲低顫，問道有人知么。強整羅裙，偷回波眼，佯行佯坐。 更問假如，事還成后，亂了云鬟，被娘猜破。我且歸家，你而今休呵。更為娘行，有些針線，誚未曾收啰。卻待更闌，庭花影下，重來則個。四、北宋前期詞壇的雅俗之爭張舜民畫墁錄有如下記載：柳三變既以詞忤仁宗，吏部不敢改官，三變不能堪，詣?wù)?。晏公曰：“賢俊作曲子么？”三

21、變曰：“只如相公亦作曲子?！惫唬骸笆怆m作曲子，不曾道：針線慵拈伴伊坐?！绷焱?。 雅詞一派：晏殊、張先、范仲淹、宋祁歐陽修等上層文人士大夫俗詞一派：柳永等，代表市民階層第二節(jié)、柳永及其樂章集一、柳永（約9801053）北宋真宗、仁宗朝的一個杰出詞人。他的詞作有一些前人所未有的新特點：大量制作慢詞、表現(xiàn)了市民意識、以男子的身份抒情、語言通俗化口語化，是詞史上的一個里程碑?！胺灿芯嬏幖茨芨枇~”。 他出生在一個仕宦家庭，但是生性浪漫，精通音律，多為樂工歌妓填詞，影響到他的仕途。 被仁宗所惡的鶴沖天黃金榜上，偶失龍頭望。 明代暫遺賢，如何向？ 未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩，何須論得喪。 才子詞人，自

22、是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。 幸有意中人，堪尋訪。 且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事、平生暢。 青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。 “才子詞人，自是白衣卿相”“忍把浮名，換了淺斟低唱。”（鶴沖天）“且去淺斟低唱，何用浮名”“奉旨填詞柳三變”（張舜民畫墁錄）“針線閑拈伴伊坐”被晏殊嘲笑的定風(fēng)波自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。雞窗：書房。蠻箋象管：紙和筆。二、有樂章集傳世，存詞二百多首。

23、題材：1.大部分為愛情題材，或描寫甜蜜，或表現(xiàn)離別，相思之苦，不少作品描寫真摯感情，很有感染力。蝶戀花2.反映都市的繁華面貌。望海潮3.表現(xiàn)自己羈旅行役之苦、身世遭遇和失意之感。雨霖鈴八聲甘州4.詠物、詠史及其他。三、柳永在詞史上的貢獻(xiàn)：1.擴大詞的題材內(nèi)容。表現(xiàn)人生感受和體驗，描寫山川秀麗、城市風(fēng)光、風(fēng)情民俗等，突破了傳統(tǒng)文人詞的狹窄題材范圍。2.大量創(chuàng)作慢詞，拓展了詞的體制。擴大了詞的容量和表現(xiàn)力，表現(xiàn)更復(fù)雜的社會生活和思想情感，使慢詞成為能夠與小令分庭抗禮的詞曲形式。3.豐富了詞的表現(xiàn)手法。善于采用鋪敘和白描的手法，每寫一意，先用精煉的語言點出，然后層層鋪敘，脈落清楚，層次分明。4.以俚

24、俗的語言入詞，使詞的語言口語化、通俗化。四、影響和地位柳永詞在當(dāng)時影響很大，“天下詠之”。（后山詩話）“凡有井水飲處，即能歌柳詞?！保ㄈ~夢得避暑錄話）“北宋巨手”（清馮煦六十一家詞）清宋翔鳳：“宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁富，歌臺舞席，竟賭新聲。柳耆卿一時動聽，傳播四方?！?望海潮詞傳到金國，讓金皇帝遂有過江之志。五、作品：1.雨霖鈴（背誦默寫）寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。 都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？ 主

25、題秋日傍晚離開汴京時與戀人告別的情形，表達(dá)了難以割舍之情，同時也寓托了自己仕途失意之感。劉熙載藝概：“耆卿詞細(xì)密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過前人?！彼囆g(shù)特色1.鋪敘手法的運用，作者以分別的時間和空間的推移為順序，以登舟離去為界，上片對離別時間、地點、場景乃至一對戀人的表情做由遠(yuǎn)而近的層層鋪敘、描繪，下片對別后設(shè)想情景做由近而遠(yuǎn)的敘述渲染。通過這樣脈落清晰的完整過程的表現(xiàn)，淋漓盡致地抒寫了離別感傷和別后痛苦。較好的使用了點染結(jié)合、層層遞轉(zhuǎn)的手法。2.情中有景，景中有情。上片主景，卻充分融情于景，下片是別后設(shè)想，主情，但卻情中有景。3.虛實相生。作品上下片聯(lián)系緊密。上片寫現(xiàn)實中的離別情景，是

26、實，下片則是別后設(shè)想，是虛，而別后設(shè)想則完全是從上片提供的情景生發(fā)出來。2.八聲甘州（背誦默寫）對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。 是處紅衰翠減，苒苒物華休。 惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。 嘆年來蹤跡，何事苦淹留。 想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。 爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。 蘇軾稱前三句“此語于詩句不減唐人高處”晁補之說“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！保ㄚw令畸侯靖錄）王國維人間詞話把它與蘇軾的念奴嬌大江東去并提，說都是“佇興之作，格高千古，不能以常調(diào)論也。”特點1.境界闊大。2.打破時空的構(gòu)思、虛實結(jié)合眼前景、想象之景、用

27、情串起。由實入虛，又由虛由對方回到實回到眼前。3.鳳棲梧背誦默寫 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。1.主題相思之情“圣人忘情,最下不及情,情之所鐘,正在我輩?！保▌⒘x慶世說新語傷逝）“老來多健忘，唯不忘相思”（白居易偶作寄朗之）“問世間、情是何物，直教生死相許？”（元好問摸魚兒）1.主： 白居易“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。”李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”柳永“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”請思考柳永詞在相思之外，還有沒有更深入一層的主題？王國維人間詞話古今之成大事

28、業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界。“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”（晏殊蝶戀花），此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”（柳永蝶戀花），此第二境也?！氨娎飳にО俣龋嚾换厥?，那人正在燈火闌珊處”（辛棄疾青玉案），此第三境也。執(zhí)著進(jìn)取精神與儒家思想一致屈原：亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。孟子：“雖有天下易生之物也，一日暴之，十日寒之，未有能生者也?！薄安粚Ｐ闹轮?，則不得也。” （孟子告子上）荀子：“鍥而舍之，朽木不折；鍥而不舍，金石可鏤。”（荀子勸學(xué)篇）儒家三不朽：立功、立德、立言。人生成大事業(yè)大學(xué)問的真相即執(zhí)著追求，持之以恒。藝術(shù)特色（1）寫作手法：層層深入，宛轉(zhuǎn)曲折。上片：

29、景情；下片：想醉無味不悔憔悴。（2）感情纏綿、執(zhí)著、熱烈。（3）主題深刻，意蘊豐厚。第二章 北宋后期詞人詞之發(fā)展過程歌詞之詞，溫韋馮的詞；詩化之詞，蘇軾詞；賦化之詞，周邦彥等人的詞。第一節(jié) 周邦彥及其詞1.周邦彥，字美成，號清真居士。宋婉約詞的集大成者，他的成就就要是在藝術(shù)技巧上，他的詞的內(nèi)容是艷情和羈旅之愁。神宗時為太學(xué)生， 獻(xiàn)汴都賦歌頌新法被擢為太學(xué)正，累官廬州教授、知溧水縣等。他少年時期個性比較疏散，但喜歡讀書，徽宗時曾提舉大晟府(官立音樂機構(gòu)),負(fù)責(zé)制譜作曲,供奉朝庭。有清真詞和片玉集。 周邦彥是北宋后期詞壇的最優(yōu)秀的詞家在宋詞發(fā)展史上有著極其崇高的地位，我們?nèi)绻锰圃妬肀人卧~的話，蘇

30、軾可以算作是宋詞中的李白，其詞追求創(chuàng)作自由，強調(diào)個性性情的自然流露，力圖打破原有的創(chuàng)作規(guī)范；而周邦彥則如杜甫，精心琢磨，追求詞的藝術(shù)規(guī)范性，他“下字運意，皆有法度”。因其法度井然，有規(guī)律可循，故后代詞多效法周邦彥。周邦彥也被公認(rèn)為“婉約詞的集大成者”。周詞的地位：結(jié)北開南結(jié)北：在技巧方面的成熟。開南：對南宋詞人影響很大。如姜夔、張炎、吳文英等人，都是詞之賦化的延續(xù)。一、周詞的題材：周邦彥的詞在題材上仍然遵循的是婉約詞的題材內(nèi)容。其詞內(nèi)容題材集中于兩個方面。一是羈旅行役之詞。此類詞作和他的仕途坎坷是緊密相關(guān)的，周邦彥曾屢遭貶謫，數(shù)次奔波于地方州縣，深切地感受到了飄泊零落的辛酸孤苦?；掠问б獾乃监l(xiāng)

31、之作：蘇幕遮燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉。 故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。另一類詞是詠物詞。前代詞人詠物，是偶一為之，詠物詞至周邦彥，開始大量的出現(xiàn)，詠薔薇、詠春月、詠春雨、詠梅花、詠梨花、詠柳的諸多詞作。他繼承了蘇軾詠物詞將寫景狀物與抒情相結(jié)合的手法，將自己的身世飄零的感傷，仕途失意的悲哀以及情場失意的痛苦與所詠之物融為一體。如六丑薔薇謝后作就是歌詠薔薇之作，在傷春情春的描寫中，喻托了光陰虛擲的哀傷。六丑薔薇謝后作正單衣試酒，恨客里光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在？夜來風(fēng)雨，葬楚宮

32、傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情更誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗槅。東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜遶珍叢底，成嘆息。長條故惹行客。似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘。終不似一朵釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處、莫趁潮汐?？?jǐn)嗉t尚有相思字，何由見得？國家管理音樂的大晟府，周美成諸人討論古音，審定古調(diào)，還增演慢曲引近。慢曲是比較長的曲調(diào)，引近是改寫音調(diào)，移宮換羽，把不同調(diào)的曲子組成為一支曲子，為三犯四犯之曲。把三個調(diào)子組在一起稱三犯，把四個不同的調(diào)子結(jié)合在一起稱四犯。還有難度更大的六丑犯六周，皆聲之美，然絕難歌。不容易唱而聲調(diào)很美。過翼:飛過的鳥.楚宮傾國:楚宮美人,喻薔薇花.亂點桃蹊:落花飛散

33、在桃樹下的路徑.窗槅:窗欞.珍叢:薔薇花叢.顫裊:搖曳.欹側(cè):偏向一旁.二、周詞的藝術(shù)：1）長于曲敘。2）工于描寫。3）善于隱括。4）精于音律。1）長于曲敘。周邦彥善于通過復(fù)雜的聯(lián)想來表現(xiàn)自己細(xì)致的內(nèi)心活動。柳永善于鋪敘，周邦彥詞也善于鋪敘，但二者又有所不同，柳永鋪敘大多是平鋪直敘，而周邦彥則將直敘變?yōu)榍鷶ⅲ瑢⑹录?、物態(tài)委婉曲折地表現(xiàn)出來。比如說六丑薔薇謝后作就是這樣，極盡開合變化之能事。具體說來，是人看花、花看人、蜂蝶看花三個角度在曲折地表達(dá)其傷春惜春之情。瑞龍吟章臺路，還見褪粉梅梢，試華桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。黯凝佇，因記個人癡小，乍窺門戶，侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語

34、。前度劉郎重到，訪鄰尋里。同時歌舞，惟有舊家謝娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴、名園露飲，東城閑步？事與孤鴻去。探春盡是傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。少年游并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。 錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調(diào)笙。 低聲問，向誰行宿？城上已三更。 馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。 2）工于描寫。周邦彥詞善于運用細(xì)膩的筆觸，寫景狀物，形象鮮明，生動傳神。如我們選講的六丑薔薇謝后作和蘇幕遮燎沉香均具有這樣的特點。3）善于隱括。所謂隱括，就是將前人的詩文詞句加在剪載、篩選、融入到自己的詩詞文中。由隱括而形成的詩詞文也就被彌為隱括體。周邦彥能夠自鑄偉

35、辭，但也善于隱括前人詩句入辭。舉例來說，如西河金陵懷古的第三片是這樣的：酒旗戲鼓甚處市？想依稀，王謝鄰里，燕子不知何世，向?qū)こ?，巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里。這是出自于哪一首詩呢？劉禹錫金陵五題烏衣巷 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。 舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。4）精于音律。周邦彥精通音律，能自度曲。他曾經(jīng)做過北宋王朝音樂機構(gòu)大晟府的行政長官大晟府提舉。因此，他不僅整理了一些沒有定型的古調(diào)，還創(chuàng)制了許多慢曲、引、近、犯等類型的新調(diào)。其詞格律嚴(yán)整，音調(diào)和諧，這是周邦彥詞的一大藝術(shù)特點，也是他對宋詞的貢獻(xiàn)。我們在讀他的詞的時候，感覺很上口，也就是這個緣故。蘭陵王柳 柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋

36、堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色？登臨望故國。誰識？京華倦客？長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。 閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。 凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沈思前事，似夢里，淚暗滴。賀知章詠柳碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。第二節(jié) 女性詞之李清照和朱淑真（一）李清照及其詞一、李清照（10841155）今山東省濟南章丘人，號易安居士。宋代女詞人，婉約詞派代表。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。二人合寫金石錄李清照與趙明誠李清照的才

37、能是多方面的，除能作詞，進(jìn)行金石考據(jù)外，還能寫散文、駢文、能作畫、工書法、通音樂，可謂才女。金兵南侵，他們逃往江南，過著流亡生活，在奔波流亡中，一生中最珍愛的金石書畫等藝術(shù)珍品大都被焚毀。李清照46歲時，趙明誠突然病故。此后她顛沛流離，無依無靠。家破人亡后，又遭新難，有人造謠說她以所藏玉壺贈金人，其實是流落蕃邦。紹興二年1132（49歲）再嫁張汝舟。對于她的再嫁，宋人視為失節(jié)，受到時人嘲諷。李不堪張的虐待，不久便離婚了。晚年在孤獨寂寞中度過。73歲以后的情況無考。二、創(chuàng)作情況詞集為漱玉集，收詞七十幾首。她的詞作可以南渡為界分為兩期。前期生活美滿、安定：主要是閨情之作?；虮飩?，或因趙明誠遠(yuǎn)游

38、而寫離愁別緒。表現(xiàn)愛情的執(zhí)著、專一，和性格的開朗，也表現(xiàn)了對生活和自然風(fēng)光的熱愛。南渡后：詞風(fēng)有了明顯變化。主要表現(xiàn)了國破家亡后的凄慘心境和痛苦感情。深沉、凄婉。三、李清照詞的成就1.用典不多，不求詞藻秾麗，善于用樸素清新的語言和白描手法表現(xiàn)她對周圍事物的感受，表現(xiàn)細(xì)膩的情思，而且善以口語入詞，受李后主影響較深。2.提出詞別是一家。有詞論一篇，很有價值，對北宋以來的著名詞人作了評論，而且提出了自己的一套見解，主情致，重音律，認(rèn)為“詞別是一家”。詞論李氏君臣，語雖奇甚，亡國之音哀以思。柳屯田，變舊聲作新志，出樂章集，大得聲稱于世。雖協(xié)音律，而詞語塵下。又有張子野，宋子京輩，雖時時有妙語，而破碎何

39、足名家！至晏元獻(xiàn)、歐陽永叔、蘇子瞻學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡于大海，然皆句讀不茸之詩爾。晏苦無鋪敘，賀苦典重。秦則專主情致，而少故實。譬如貧家美女，非不妍麗，而終管富貴態(tài)。黃即尚故實，而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減半矣。她在詞論中，沒有把柳永、張先、宋祁、晏殊、歐陽修、晏幾道、賀鑄、黃庭堅這些人放在眼里，給他們的詞作挑毛病。她自己頗自信頗自負(fù)、以正宗、當(dāng)行自居。李為婉約大家，清王士禎花草蒙拾“婉約以易安為宗，豪放唯幼安為首”。清人李調(diào)元說她的詞“直欲壓倒須眉”（雨寸詞話）四、李清照詞的特點1.善于對自我形象作個性化表現(xiàn)。2.善于使抽象的情思、感受具體化，形象化。3.善于以鋪敘法淋漓盡致的表

40、現(xiàn)情思。4.善于錘煉語言。5.后期詞有家國之感，有身世之感，內(nèi)容深厚，感情深摯，有男子氣概。1.善于對自我形象作個性化表現(xiàn)。李清照以前，描摹女性形象的作品可以說是詞中的大宗，善于作自我表現(xiàn)、刻化自己的心理的作家更大有人在，但是能把二者結(jié)合起來，既可以讓形象活靈活現(xiàn)，宛然在目，又能充分顯示出精神個性，內(nèi)在追求的作家并不多見。從晚唐到五代，到北宋詞壇，寫女性的作家極多，但多是一種代筆，而非自我表現(xiàn)，陳陳相因者居多，甚至模式化。因而很少具有鮮明個性的女性形象。點降唇蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。表現(xiàn)的是一個天真聰慧，活潑俏皮而又帶

41、著羞澀的少女形象。作者通過幾個富有特征的動作，生動地刻化了人物嫵媚羞澀的特點?；顫娍蓯?，活靈活現(xiàn)。如夢令常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。寫得歡快、活潑。少女的意態(tài)天然，就象完全沖破禮法樊籬的小鳥，寫出了她在大自然中追求生活自由、個性自由的內(nèi)心世界。減字木蘭花賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。流露自信之作鷓鴣天暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留何須淺碧深紅色，自是花中第一流 梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收漁家傲雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖

42、旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。 造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。這些形象都不是前人詞作中可以見到的。是李清照寫自己的生活，自己的情趣，是她自己的個性在藝術(shù)中的升華，而不是出自一種模式、概念，更不是對前人的模擬、因襲。李清照表現(xiàn)的是自我，是自己生活、情感的真切體驗。她對自我的表現(xiàn)是立體的、有血有肉的、極富生活氣息的。這就足以區(qū)別于其他男性詞人。2.善于使抽象的情思、感受具體化、形象化。詞的長處在于情思、情感的描摹上。李清照讓詞中的情感立體化，有跡可求，可感。如夢令：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。醉花陰薄霧濃云

43、愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。1.就眼前景，寫胸中事。就身邊取景，而不著意技術(shù)。2.打破時空界限的構(gòu)思。開頭點出白晝，既爾夜不能寐，最后又回到黃昏。一剪梅紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。鳳凰臺上憶吹簫 香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒， 不是悲秋。 休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)

44、念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。武陵春風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。李后主把愁比作 水“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！辟R鑄把愁比作煙草，風(fēng)絮，雨“試問閑愁都幾許？”李易安開始讓愁有了重量，這是一大發(fā)展。對后人有很大啟發(fā)。西廂記諸宮調(diào)“休問離愁輕重，向個馬兒上駝也駝不動。”王實甫西廂記“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小東兒如何載得起?！?.善于以鋪敘法淋漓盡致的表現(xiàn)情思。李清照詞論：“晏幾道苦無鋪敘”她主張鋪敘。對柳永的鋪敘有所學(xué)習(xí)，但又有新的特點。柳永是使用多層次的由遠(yuǎn)及近的縱的分解法，李易

45、安則是一種橫的，通過多側(cè)面的表現(xiàn)揭示、狀繪，渲染同一種情思，同一種特定的生活體驗。試比較柳永雨霖鈴：柳永雨霖鈴寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。 都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？ 永遇樂落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不

46、如向、簾兒底下， 聽人笑語。國破家亡之感，物是人非之感是從各個角度寫來的。從一層又一層的反復(fù)表現(xiàn)中，讀者就可以用一條線串聯(lián)起來，或者說從圓周上的各個點上找到它們共同的圓心。南宋末年詞人劉辰翁就曾用同調(diào)寫過兩首永遇樂 “上元”詞，第一首前有一篇小序云，“余自乙亥上元誦李易安永遇樂，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不白堪。遂依其聲，又托之易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之”。4.善于錘煉語言。以尋常語度入音律。音調(diào)婉轉(zhuǎn)，富于音樂美。5.后期詞有家國之感，有身世之感，內(nèi)容深厚，感情深摯，有男子氣概。漁家傲 天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞；彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮，學(xué)詩漫

47、有驚人句；九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住， 蓬舟吹取三山去。 梁啟超：“此絕似蘇辛?！?沈曾植：“易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中蘇辛，非秦、柳?！碧碜植缮Ｗ哟扒罢l種芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。 傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！南歌子天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其？ 翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時！重點作品聲聲慢一、解題：南渡后的作品?；驑?biāo)題目“秋情”“秋閨”“秋詞”。古今稱絕。被認(rèn)為漱玉集中“最為婉妙”（楊慎詞品）最為“當(dāng)行本色”。雙聲疊字連用，更使不少古人拍案叫絕。這首詞寫一個秋天傍晚，詞人孤獨

48、中觸景生情，產(chǎn)生無限憂愁和哀傷的情形。聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！ 藝術(shù)特點1.運用鋪敘法婉曲細(xì)致地表現(xiàn)情感。全詞以詞人孤苦、悲涼的心境、情感為表現(xiàn)中心，這是貫穿始終的“經(jīng)”。以眼前的景物、天氣、環(huán)境、氛圍等外在描寫為表現(xiàn)心境的物質(zhì)材料，它們是“緯”。全篇以這些物象的感發(fā)心緒為契機，通過這樣一個又一個物象的橫向描寫和不斷轉(zhuǎn)換，反復(fù)、深入地表現(xiàn)詞人心境。這是一種橫向鋪敘，不同于柳

49、永雨霖鈴的縱向鋪敘。柳詞以分別為中心，上闕由遠(yuǎn)及近，下闕由近及遠(yuǎn)。聲聲慢卻上下闕連成一片，無明顯界限。這首詞從以下六方面寫的，六種具體表現(xiàn)，重心都是在提示它們的觸發(fā)孤苦寂寞之感：開頭“尋尋覓覓”三句是對環(huán)境、心情的揭示?！罢€寒”寫氣候的不宜人?！叭瓋杀K淡酒”寫酒不能御寒，不能敵風(fēng)，酒不濟事，風(fēng)更不宜人，一筆兩致?！把氵^也”雁無情，來的不是時候，勾心思。“滿地黃花堆積”花已非昔比，不堪入目?！拔嗤└婕?xì)雨”雨打梧桐更難以忍耐?！笆刂皟骸睂懝驴嘁蝗?，無法捱到天黑。最后，“這次第，怎一個愁字了得”是收擾全篇，總結(jié)，點題。2.明白如話而又含蓄雋永的語言風(fēng)格，不用典故并且時時運用口語。3.聲調(diào)合

50、諧，音節(jié)鏗鏘，讀起來瑯瑯上口，詞意兼工，聲情并茂。（二）朱淑真的詞朱淑真（約1135約1180），號幽棲居士，宋代女詩人，亦為唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣），四庫全書中定其為“浙中海寧人”，一說浙江錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫為文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。又傳淑真過世后，父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素?zé)o定論?，F(xiàn)存斷腸詩集、斷腸詞傳世，為劫后余篇。減字木蘭花 春怨 獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。 此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。著摸：撩撥；沾惹。 生查子 元夕去年元

51、夜時，花市燈如晝。 月上柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時，月與燈依舊。 不見去年人，淚濕春衫袖。清平樂 夏日游湖惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨。 嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分?jǐn)y時候，歸來懶傍妝臺。 李清照與朱淑真比較李清照詞：前期詞內(nèi)容多寫閨閣相思，詞風(fēng)清麗婉約；后期詞內(nèi)容多有家國之念，詞風(fēng)凄涼傷感。有與男子一爭上下的雄心壯志。朱淑真詞：純粹的女性抒寫，以愛情和身世為主，詞風(fēng)纏綿婉約。伊蕾瀑布赤著潔白的肌膚/我從山崖上飛瀉/我寧愿摔個粉碎/照出這大千世界/我若閨守在山崖/就永遠(yuǎn)是冰是雪/我今要一瀉而下/去尋找我所愛的一切.課下思考，試比較瀑布與李、朱的詞。第三節(jié)新天下

52、耳目的蘇軾詞第三節(jié)新天下耳目的蘇軾詞一、蘇軾的生平二、蘇軾的詞及藝術(shù)特點三、蘇軾對詞史的貢獻(xiàn)附講：秦觀的詞 賀鑄的詞 晏幾道的詞一、蘇軾的生平蘇軾（1037-1101）字子瞻，自號東坡居士，宋眉州眉山人。父親蘇洵是著名散文家。1057年（21歲）應(yīng)舉，主考官歐陽修見其文“驚喜為異人”疑為自己學(xué)生曾鞏之作，為避嫌抑置第二。拆封看名，當(dāng)時就說此人“他日文章必獨步天下” ！后因母喪、父喪返眉山。1069年（33歲還朝）值王安石新法推行。與司馬光、歐陽修等反對新法的大臣關(guān)系密切，難留京中， 1071年（35歲）自請外調(diào)。熙寧四年至熙寧七年（1074年，38歲）被派往杭州任通判、熙寧七年秋調(diào)往密州（山東

53、諸城）任知州、熙寧十年（1077年，41歲）四月至元豐二年（1079年，43歲）三月在徐州任知州、元豐二年四月調(diào)往湖州任知州。1079年（43歲），烏臺詩案，湖州知州，從蘇軾的大量詩作中挑出他們認(rèn)為隱含譏諷之意的句子，一時間，朝廷內(nèi)一片倒蘇之聲。這年七月二十八日，蘇軾上任才三個月，就被御史臺的吏卒逮捕，解往京師，受牽連者達(dá)數(shù)十人。這就是北宋著名的“烏臺詩案”（烏臺，即御史臺，因其上植柏樹，終年棲息烏鴉，故稱烏臺）。烏臺詩案是他一生的轉(zhuǎn)折點。新黨們非要置蘇軾于死地。救援活動也在朝野展開，不但與蘇軾政見相同的許多元老紛紛上書，連一些變法派的有識之士也勸諫神宗不要殺蘇軾。王安石當(dāng)時退休金陵，上書說：

54、“安有圣世而殺才士乎？”曹太后救蘇軾在烏臺詩案時，一天，神宗神色不悅，去看望曹太后時被她問出了詩案的真相，她說：“嘗憶仁宗以制科得軾兄弟，喜曰：吾為子孫得兩宰相。今聞軾以作詩系獄，得非仇人中傷之乎？，捃jn（彈劾）至于詩，其過微矣。吾疾勢已篤，不可冤濫致傷中和，宜熟察之?！焙?，神宗要大赦天下，太后又云：“不須赦天下兇惡，單放了蘇軾足矣?！保ú芴鬄槿首诨屎螅褡谥婺福┨K軾得到從輕發(fā)落，貶為黃州（今湖北黃岡）團練副使（相當(dāng)于現(xiàn)代民間的自衛(wèi)隊副隊長），本州安置，受當(dāng)?shù)毓賳T監(jiān)視。 1084年（47歲），蘇軾離開黃州，奉詔赴汝州就任。由于長途跋涉，旅途勞頓，蘇軾的幼兒不幸夭折。汝州路途遙遠(yuǎn)，且路費已

55、盡，再加上喪子之痛，蘇軾便上書朝廷，請求暫時不去汝州，先到常州居住，后被批準(zhǔn)。高太后重用蘇軾1085年（48歲），宋哲宗即位，高太后以哲宗年幼為名，臨朝聽政，司馬光重新被啟用為相，以王安石為首的新黨被打壓。蘇軾復(fù)為朝奉郎知登州（蓬萊）。四個月后，以禮部郎中被召還朝。在朝半月，升起居舍人，三個月后，升中書舍人，不久又升翰林學(xué)士知制誥（二品高官），知禮部貢舉。（高為英宗皇后，神宗之母，哲宗祖母，太皇太后。曹太后之外甥女。）宣仁曰：有一事要問內(nèi)翰，前年任何官職？子瞻曰：汝州團練副使。曰：今為何官？子瞻曰：備員翰林，充學(xué)士。曰：何以至此？子瞻曰：必是出自官家。曰：亦不關(guān)官家事。子瞻曰：豈大臣薦論耶？曰

56、：亦不關(guān)大臣事。子瞻驚曰：臣雖無狀，必不別有干請。曰：久待要學(xué)士知此是神宗皇帝之意。當(dāng)其飲食而停筯看文字，則內(nèi)人必曰：此蘇軾文字也。神宗每時而稱之曰奇才！奇才！但未及用學(xué)士而上仙耳?！弊诱翱奘?。宣仁與左右皆泣。已而賜坐吃茶，曰：內(nèi)翰！內(nèi)翰！直須盡心事官家，以報先帝知遇。子瞻拜而出，撤金蓮燭送歸院。子瞻親語余知此?！彪S手扎錄宋王鞏。太后召見再次被貶蘇軾對舊黨執(zhí)政后，暴露出的腐敗現(xiàn)象進(jìn)行了抨擊，由此，他又引起了保守勢力的極力反對，于是又遭誣告陷害。 蘇軾至此是既不能容于新黨，又不能見諒于舊黨，因而再度自求外調(diào)。1089年（52歲），蘇軾任龍圖閣學(xué)士知杭州。1091年（54歲），他又被召回朝。但不

57、久又因為政見不合，1093年調(diào)往潁州知州、1092年二月任揚州知州、1093年任定州知州。高太后去世，哲宗執(zhí)政，新黨再度執(zhí)政。1094年貶為寧遠(yuǎn)軍節(jié)度副使，再次被貶至惠陽（今廣東惠州市）。向太后為蘇軾平反1097年（62歲），再貶昌化軍（今海南儋州市）?；兆诶^位，向太后（神宗皇后，徽宗祖母）聽政，聽政僅半年，為元祐大臣36人平了反，蘇軾方得北歸， 1101年66歲在常州壽終正寢。散文與歐陽修并稱歐蘇，唐宋八大家之一；詩與黃庭堅并稱蘇黃；詞與辛棄疾并稱蘇辛；書法藝術(shù)與黃、米、蔡并稱“四大家”；繪畫上“湖州竹派”重要人物。蘇軾的一生，一肚皮不合時宜。蘇軾一日飯后散步，拍著肚皮，問左右侍婢:“你們說

58、說看，此中所裝何物？”一婢女應(yīng)聲道:“都是文章?！碧K軾不以為然。另一婢女答道:“滿腹智慧?！碧K軾也以為不夠恰當(dāng)。愛妾朝云回答說:“學(xué)士一肚皮不合時宜?！碧K軾捧腹大笑。二、蘇軾的詞及藝術(shù)特色蘇軾詞集：東坡樂府，詞340多首。蘇詞異軍突起，一掃前人舊習(xí)，創(chuàng)豪放派，在詞史上作用是不可估量的。南宋劉辰翁：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文?！?清劉熙載 “頗似老杜詩,以其無意不可入,無事不可言”蘇軾詞的藝術(shù)特色1.蘇詞風(fēng)格既有豪放詞，如念奴嬌赤壁懷古江城子密州出獵，也有清新秀麗之作，如蝶戀花（花褪殘紅青杏?。?，婉約細(xì)膩之作，如水龍吟（似花還似非花） 、江城子（十年生死） 。2.蘇詞意境清新而高遠(yuǎn)，氣勢豪邁

59、而奔放，格調(diào)雄奇而剛健，想象豐富而奇特，結(jié)構(gòu)多變而有致。如水調(diào)歌頭（明月幾時有）、洞仙歌（冰肌玉骨）、賀新郎（乳燕飛華屋）3.蘇詞有以詩為詞的特點，即正式抒寫自己的懷抱志意，用世志意與豁達(dá)胸懷融匯。如滿庭芳（歸去來兮）、定風(fēng)波（莫聽穿林）、西江月（照野彌彌）、臨江仙夜歸臨皋等。1.蘇詞風(fēng)格既有豪放之作，也有清新秀麗之作，婉約細(xì)膩之作。東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：“我詞何如柳七？”對曰：“柳郎中詞只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌楊柳岸曉風(fēng)殘月，學(xué)士詞須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱大江東去?！睎|坡為之絕倒。 豪放之作江城子密州出獵“近卻頗作小詞,雖無柳七郎風(fēng)味,亦自是一家.數(shù)日前獵于郊外，所獲頗多

60、。作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也?！?（與鮮于子駿書）請同學(xué)背誦一下江城子這首詞，并請思考這首詞和以前學(xué)過的詞有哪些方面的不同？解題蘇軾在熙寧四年（1071）因?qū)ν醢彩兎ǔ植煌姸哉埻馊?。朝廷派他去?dāng)杭州通判，三年任滿轉(zhuǎn)任密州太守。這首詞是熙寧七年（1074年，42歲）冬與同僚出城打獵時所作。江城子密州出獵老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平崗。欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。和我們以前學(xué)過的詞有何不同？出現(xiàn)了一個鮮明的男性形象，場面壯觀，氣勢豪邁，詞風(fēng)豪放