中國戲曲文化課件

1、中國戲曲文化中國戲曲簡介中國戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術(shù)樣式。經(jīng)過漢、唐到宋、今才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它由文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，約有三百六十多個(gè)種類。它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性。中國戲曲分類比較著名的戲曲種類有：京劇、昆曲、越劇、豫劇、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、評劇、晉劇、漢劇、河北梆子、湘劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等。其中京劇、評劇、豫劇、越劇、黃梅戲被稱為“五大劇種”。京劇京劇，又稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成

2、它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國劇”之稱?，F(xiàn)在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國漢族戲曲的代表。京劇是中國的“國粹”，已有200年歷史。京劇角色分類京劇在塑造人物方面有其獨(dú)特的造型語言。它把不同性別、性格、年齡、身份的人物劃分為不同的行當(dāng)，一般說來有生、旦、凈、丑四大行當(dāng)。由于京劇人物造型形象鮮明、風(fēng)格多樣，有強(qiáng)烈的劇場效果，常常更易于激起觀眾的欣賞興趣2 小生與老生相對應(yīng)的是 小生，在京劇中指青少年男子角色，他們在劇中的動作造型儒雅倜儻、秀逸飛動。

3、在演唱上采用真假聲結(jié)合的唱法，演唱風(fēng)格華美和明亮。例如京劇白蛇傳中的許仙. 3 武生武生是指扮演劇中年輕的男性武將，他們用高超的武打技術(shù)來展示劇中人物的武藝高強(qiáng)。不重演唱，注重武打動作的嫻熟和技巧的難度。例如京劇長坂坡中的趙云. 2 花旦旦行中的花旦，多扮演天真活潑或放蕩潑辣的青衣婦女，在表演上注重做工和念白，例如紅娘中的紅娘. 3刀馬旦（武旦）武旦和刀馬旦相當(dāng)于生行中的武生，扮演的是擅長武藝的青壯年婦女，裝扮和武生差不多，也扎靠服，她們多在劇中扮演女俠、女將甚至女仙、女妖等。武旦和刀馬旦的表演往往還伴隨著熱鬧的鑼鼓點(diǎn)，烘托場上的氣氛。 4 老旦老旦，指在劇中扮演老年婦女的角色行當(dāng)。為突出老年

4、人的特點(diǎn)，走路邁一種沉穩(wěn)的橫八字步，服裝色調(diào)為色彩偏暗的秋香色、墨綠色，演唱用真聲表現(xiàn)。丑京劇中的丑角演員又稱為小花臉。丑行的化妝雖與大花臉有點(diǎn)相象，可是他的表演風(fēng)格卻完全不同，有點(diǎn)像夸張的漫畫。丑角的出場常會帶來滿堂的笑聲。丑分文丑和武丑兩類。武丑扮演的經(jīng)常是一些機(jī)警風(fēng)趣、武藝高超的人物，象綠林好漢、俠盜小偷等等。文丑經(jīng)常扮演花花公子、獄卒、酒保、更夫、老兵等。不管文丑或武丑，雖有文武善惡、身份高低之分，在劇中都是幽默、滑稽的喜劇人物，也并不都是反派。京劇臉譜分類黑色：黑色最初也是用來表示人物膚色的，包公畫黑臉表明他的皮膚黑，隨著包拯鐵面無私的公正形象備受推崇，黑色就符號化為一種性格的表征，

5、經(jīng)過延伸后，黑色臉譜一般用于正直無私，剛正不阿以及性格直爽剛毅而勇猛的人物。紅色：紅色一般用來表示耿直、忠義，有血性，多表現(xiàn)正面角色。其實(shí)，紅色臉譜最初只是為了表明人物的膚色，而很多膚色紅黑的角色都非常忠勇、正直，這樣推而廣之，就開始用紅色表忠勇，并為忠勇良將、有道神仙勾畫紅色臉譜。藍(lán)色：在京劇臉譜中，藍(lán)色與綠色的含義相近，都是黑色的延伸，表示人物性格剛強(qiáng)、豪爽，有時(shí)候也表示人物的陰險(xiǎn)、狡猾。紫色：紫色是紅色和黑色的中間色，其表示的象征意義也介于紅黑之間，一般表示肅穆穩(wěn)重，剛正威嚴(yán)，富有正義感。有的人物在小說、戲劇中描寫為紫色臉膛，所以就給他們畫紫色臉譜，也有的人物勾畫紫臉是為了表示他的相貌丑

6、陋。黃色：在京劇臉譜中，用黃色寓意人物驍勇彪悍或兇暴殘忍，所以黃色臉譜一般用于勇猛而暴躁的人物。金銀色：金銀色在神怪臉譜中應(yīng)用較為廣泛，用來表示神仙的金光普照，鬼怪的青面獠牙；有時(shí)也用金色臉譜來表現(xiàn)將官的英勇無敵，以增加其威儀。著名京劇演員：梅蘭芳梅蘭芳（18941961），京劇大師。形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”。代表戲京劇有貴妃醉酒、霸王別姬等。梅蘭芳（18941961），名瀾，字畹華，乳名裙姊。漢族，江蘇泰州人，長期寓居北京。出身于梨園世家，8歲學(xué)戲，9歲拜吳菱仙為師學(xué)青衣，10歲登臺。祖母無錫人，四歲喪父，十二歲喪母，伯父典于云和堂私寓。工青衣，兼演刀馬旦。擅長旦角，扮相端麗，唱腔圓

7、潤，臺風(fēng)雍容大方，被稱為旦行一代宗師。后又求教于秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦。他刻苦學(xué)習(xí)昆曲、練武功，廣泛觀摩旦角本工戲和其他各行角色的演出，經(jīng)過長期的舞臺實(shí)踐，對京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各方面都有所創(chuàng)造發(fā)展，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”。在藝術(shù)上的卓越成就引起了國外人士的重視，曾于1949年前先后赴日本、美國、蘇聯(lián)演出，并榮獲美國波摩那學(xué)院和南加州大學(xué)的榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。梅先生還是一位偉大的愛國主義者，抗戰(zhàn)期間蓄須明志，拒絕演出，靠寫字賣畫為生。解放后歷任中國京劇院院長、中國戲曲研究院院長、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、中國戲劇家協(xié)會副主席。1959年，加入中國共產(chǎn)黨，并以

8、65歲高齡，排演了最后一出新戲穆桂英掛帥。1961年8月8日因心臟病發(fā)作，在北京病逝。享年67歲。梅蘭芳練眼功梅蘭芳年幼時(shí),兩只眼睛微微近視,眼皮下垂,眼神不能外露,有時(shí)迎風(fēng)還會流淚,眼珠轉(zhuǎn)動也不靈活.這對一個(gè)演員來說,的確是個(gè)致命的缺陷。拜師時(shí)，老師說他長著一雙死魚眼睛，不肯教，但他不灰心，每天練習(xí)眼睛來了馴鴿練眼功。為了練眼功，梅蘭芳每天天剛朦朦亮, 他起床打開鴿子窩,把它打掃得干干凈凈,給鴿子喂食,喂水,這些工作一樣都不能少.等到這些工作都做完了,便開始放鴿子。鴿子飛得很高,放鴿的人要在底下用盡力來辨別這鴿子是否屬于自己的,所以眼睛要老隨著鴿子,愈望愈遠(yuǎn),仿佛要望到天的盡頭。只見他昂著頭

9、，眼睛睜得滾圓，目不轉(zhuǎn)睛地盯著放飛的鴿子看。他極目注視著高空中的鴿群，極力分辨出里面有沒有混入別家的鴿子。數(shù)年以后,在不知不覺中, 梅蘭芳的眼睛便矯正過來了, 眼皮下垂竟然治好了，呆滯的眼神變成靈活傳神了，視力也得到了極大的提高，而且非常靈活,神光四2評劇評劇，評劇是流傳于我國北方的一個(gè)漢族戲曲劇種。清末在河北灤縣一帶的小曲“對口蓮花落”基礎(chǔ)上形成，先是在河北農(nóng)村流行，后進(jìn)入唐山，稱“唐山落子”。 目前的評劇逐漸發(fā)展成青衣、花旦、老旦、彩旦、小生、老生、花臉、小花臉等行當(dāng)齊全的大劇種。但仍保留了民間小戲活潑自由、生活氣息濃厚的特點(diǎn)。3豫劇豫劇，是在河南梆子的基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)行繼承、改革和創(chuàng)新發(fā)展

10、起來的。建國后因河南簡稱“豫”，所以稱豫劇。豫劇在安徽北部地區(qū)稱梆劇，山東、江蘇的部分地區(qū)仍稱梆子戲。 豫劇的流行區(qū)域主要在黃河、淮河流域。角色：由“生旦凈丑”組成。按一般的說法是四生、四旦、四花臉。代表劇目：封神戲、三國戲、包公戲、楊家將戲和岳家將戲。代表演員：常香玉、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、桑振君越劇經(jīng)典劇目： 梁山伯與祝英臺、陸游與唐琬、五女拜壽、紅樓夢、西廂記、玉堂春。越劇名家：袁雪芬（袁派）、尹桂芳（尹派）、畢春芳（畢派）、陸錦花（陸派）、傅全香（傅派）、王文娟（王派）等5黃梅戲黃梅戲，中國漢族地方戲曲，舊稱黃梅調(diào)或采茶戲，與京劇、越劇、評劇 、豫劇并稱中國五大劇種。它發(fā)源于湖北、安徽、江西三省交界處黃梅多云山，與鄂東和贛東北的采茶戲同出一源，其最初形式是湖北黃梅一帶的采茶歌。黃梅戲用安慶語言念唱，唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具