動(dòng)畫分鏡中的構(gòu)圖課件

動(dòng)畫分鏡中的構(gòu)圖方式貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院09動(dòng)畫動(dòng)畫分鏡PPT講解劉曉迪09200501251-動(dòng)畫分鏡中的構(gòu)圖方式貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院09動(dòng)畫動(dòng)畫含義：在繪畫中構(gòu)圖是指畫面的構(gòu)成。在影視藝術(shù)中則指所攝人物、景物在畫面中的結(jié)構(gòu)安排常見規(guī)律：人物的賓主呼應(yīng)、勁舞的虛實(shí)藏露、線條的簡繁參差、色調(diào)的濃淡輕重等分鏡構(gòu)圖時(shí)要注意以下四點(diǎn)：1：構(gòu)圖類型2：構(gòu)圖原則3：場景匹配4：關(guān)于主體2-含義：在繪畫中構(gòu)圖是指畫面的構(gòu)成。常見規(guī)律：人物的賓主呼應(yīng)、一：構(gòu)圖類型1：平衡構(gòu)圖——畫面各部分安排勻稱配置均勻適中給觀眾一種輕松。平紋、舒適的感覺:2：不平衡構(gòu)圖——畫面安排失重、比例不合，給人一種新鮮、奇特、怪異的感覺3-一：構(gòu)圖類型1：平衡構(gòu)圖——畫面各部分安排勻稱配置均勻適中給3：封閉型構(gòu)圖——畫面中視覺形象完整，意義明確4：開放型構(gòu)圖——畫面中影像缺乏完整性，表一不明朗，卻有利于調(diào)動(dòng)觀眾的聯(lián)想，引導(dǎo)觀眾參與畫面意義的創(chuàng)造4-3：封閉型構(gòu)圖——畫面中視覺形象完整，意義明確封閉型構(gòu)圖與開放型構(gòu)圖區(qū)別一：主體

1.開放式構(gòu)圖不必非得把主體放在畫面黃金分割中心或趣味中心的位置

2.封閉式構(gòu)圖習(xí)慣于把主體放在黃金分割或趣味中心位置開放型封閉型二：形象

1.開放式構(gòu)圖畫面不完整，強(qiáng)調(diào)畫外空間的存在和延伸，和畫外空間有聯(lián)系

2.封閉式構(gòu)圖則講究畫面完整性。畫面中心主題在畫面之內(nèi)。

開放型封閉型5-封閉型構(gòu)圖與開放型構(gòu)圖區(qū)別一：主體

1.開放式構(gòu)圖不必非得把三：構(gòu)圖

1.開放式構(gòu)圖可以打破構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，畫面形式多樣。

2.封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡，四平八穩(wěn)

開放型封閉型四：心理

1：開放式構(gòu)圖的視覺心理是：可以把想象延伸到畫面之外，可以發(fā)揮想象和聯(lián)想。

2：封閉式構(gòu)圖的視覺心理：把視線集中在畫面內(nèi)，注意力集中在主體、主題上。6-三：構(gòu)圖

1.開放式構(gòu)圖可以打破構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，畫面形二、構(gòu)圖原則1、敘事性原則：影視作品故事中涉及的時(shí)間、任務(wù)、場景造型等要考慮到使觀眾有認(rèn)同感。2、表意性原則：影視藝術(shù)特別是動(dòng)畫藝術(shù)不是對現(xiàn)實(shí)生活的簡單復(fù)制，而是傾注了主創(chuàng)者的情感意識和主體意識，甚至可能為此而沖淡和排斥敘述性。3、美感原則：即運(yùn)用對比、均衡、排比、桀紂、韻律等美感形式來增強(qiáng)作品的審美效果。不僅需要關(guān)照畫面內(nèi)部的修辭關(guān)系，同時(shí)還需關(guān)照畫面之間的美感關(guān)系。4、整體性原則：任何藝術(shù)種類都將整體關(guān)系作為其重要的原則之一，影視藝術(shù)作為一種綜合藝術(shù)，在其風(fēng)格形式上更將整體關(guān)系作為重要的追求目標(biāo)，因此構(gòu)圖必須服從從作品的整體風(fēng)格。7-二、構(gòu)圖原則1、敘事性原則：影視作品故事中涉及的時(shí)間、任務(wù)、三、場景匹配1、位置匹配——從一個(gè)鏡頭切換至另一個(gè)鏡頭時(shí)，一般情況下場景中的中心角色沒有走動(dòng)的，則應(yīng)在畫面中保持同樣的方位8-三、場景匹配1、位置匹配——從一個(gè)鏡頭切換至另一個(gè)鏡頭時(shí)，一2、動(dòng)作的匹配——在表現(xiàn)一個(gè)角色的連貫動(dòng)作的兩個(gè)連接鏡頭中，動(dòng)作方向要一致，否則，觀眾會(huì)混淆運(yùn)動(dòng)的方向。另外，在進(jìn)行分鏡頭構(gòu)圖的時(shí)候，要根據(jù)動(dòng)作進(jìn)行計(jì)算，然后決定構(gòu)圖9-2、動(dòng)作的匹配——在表現(xiàn)一個(gè)角色的連貫動(dòng)作的兩個(gè)連接鏡頭中，3、視線匹配——當(dāng)兩個(gè)角色面對面時(shí)，他們的視線呈相對的方向。如果以單獨(dú)的兩個(gè)鏡頭分別加以表現(xiàn)，他們的視線仍然必須呈相對的方向。當(dāng)兩個(gè)角色朝同一個(gè)方向看時(shí)，他們就不是相互對視，而是一同在看另一個(gè)物體面對面單獨(dú)鏡頭面對面看向同一物體10-3、視線匹配——當(dāng)兩個(gè)角色面對面時(shí)，他們的視線呈相對的方向。四、關(guān)于主體（即突出主體）

主體的位置關(guān)系到畫面的結(jié)構(gòu)，并決定與客體和環(huán)境的關(guān)系。主體在畫面中是景物的結(jié)構(gòu)中心，應(yīng)占據(jù)顯著位置吸引觀眾的視線。因此要精簡客體和背景，使之烘托主體?！包S金分割”圖中4個(gè)黃點(diǎn)為視覺重點(diǎn)位置，尤其是右側(cè)的兩個(gè)11-四、關(guān)于主體（即突出主體）突出主體的方法1、運(yùn)用對比突出主體（1）利用主體的位置和客體、環(huán)境的指引突出主體。（列如：井字分割）（2）根據(jù)光學(xué)原理，靠近鏡頭的一方形象較大，利用大與小得對比來突出主體。12-突出主體的方法1、運(yùn)用對比突出主體（1）利用主體的位置和客體（3）利用線條透視的匯聚作用，吧主體放在消失點(diǎn)上，也能把觀眾的視線引向主體（4）利用色彩的對比來突出主體，比如紅與綠、紫與黃、橙與青13-（3）利用線條透視的匯聚作用，吧主體放在消失點(diǎn)上，也能把觀眾（5）主體必須較完整，有動(dòng)勢，利用動(dòng)與靜的對比來吸引觀眾的視線（6）客體的視線集中在主體上，就能吧觀眾的視線引向主體14-（5）主體必須較完整，有動(dòng)勢，利用動(dòng)與靜的對比來吸引觀眾的視（7）利用逆光效果突出主體（8）利用虛實(shí)的對比突出主體，以小景深使主體清晰，使客體和背景模糊15-（7）利用逆光效果突出主體（8）利用虛實(shí)的對比突出主體，以（9）通過明暗影調(diào)的對比來突出主體。布光時(shí)以主體為主，用較強(qiáng)光線照明主體，讓環(huán)境較暗16-（9）通過明暗影調(diào)的對比來突出主體。布光時(shí)以主體為主，用較強(qiáng)2、運(yùn)用前景突出主體（1）選擇具有季節(jié)特征、地域特征的景物做前景，可以有意識地運(yùn)用前景來渲染某種氣氛或特征（2）選擇框架式前景17-2、運(yùn)用前景突出主體（1）選擇具有季節(jié)特征、地域特征的景物做（3）選擇具有對比、比喻和比擬效果的景物做前景（4）不同的場合，前景的作用亦不相同18-（3）選擇具有對比、比喻和比擬效果的景物做前景（4）不同的場3、運(yùn)用背景突出主體（1）用簡潔的背景突出主體（2）加大背景與主體在影調(diào)上的對比19-3、運(yùn)用背景突出主體（1）用簡潔的背景突出主體（2）加大背景（3）用有特定內(nèi)涵的背景突出主體總結(jié)：構(gòu)圖對于創(chuàng)造畫面造型，表現(xiàn)主體、節(jié)奏、韻律，有著至關(guān)重要的作用，可以說是影視美學(xué)空間性最直接的體現(xiàn)，有著無可非議的表現(xiàn)力。20-（3）用有特定內(nèi)涵的背景突出主體總結(jié)