中國山水畫簡(jiǎn)介講解課件

中國山水畫簡(jiǎn)介

XXXX20XX.6.8中國山水畫簡(jiǎn)介

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中國的山水畫，出現(xiàn)于戰(zhàn)國以前，滋育東晉，確立與南北朝，興盛于隋唐。從史料漢魏的壁畫上看，那時(shí)的山水畫還只是人物畫的背景，可是對(duì)山水畫的進(jìn)展，做了充分的上階準(zhǔn)備。到了晉代又有了進(jìn)一步發(fā)展。到了隋代中國的山水畫才真正走向成熟，其代表作品就是展子虔的《游春圖》。這時(shí)山水畫的體系在此時(shí)期逐漸確立成為獨(dú)立的畫科。中國的山水畫，出現(xiàn)于戰(zhàn)國以前，滋育東晉，確立與2隋代·展子虔《游春圖》隋代·展子虔《游春圖》3一、唐代的山水畫中國的山水畫在繪畫史上占有重要的地位，并在東方繪畫中成為富有特色的藝術(shù)。山水畫在唐代開始繁榮。不同風(fēng)格競(jìng)相出現(xiàn)，不少山水畫家，各有創(chuàng)造，有青綠有水墨，當(dāng)時(shí)杰出的畫家有李思訓(xùn)、李昭道父子、王維、吳道子等，最有影響和最有成就的當(dāng)屬李思訓(xùn)父子。一、唐代的山水畫中國的山水畫在繪畫史上占有重要的地位，并在東4唐·李思訓(xùn)

江帆樓閣唐·李思訓(xùn)

江帆樓閣5唐·李昭道

明皇幸蜀圖唐·李昭道明皇幸蜀圖6二、五代的山水畫五代十國，山水畫在唐代的基礎(chǔ)上，又有較大的提高，中原、南方都、都出現(xiàn)了山水畫大家。荊浩、關(guān)仝以及南唐的董源，都代表這一時(shí)期最有成就的山水畫家。二、五代的山水畫五代十國，山水畫在唐代的基礎(chǔ)上，又有較大的提7五代·荊浩

匡廬圖

關(guān)仝

關(guān)山行旅圖（右圖）

五代·荊浩

匡廬圖

關(guān)仝

關(guān)山行旅圖（右圖）

8三、北宋的山水畫北宋的山水畫達(dá)到了中國山水畫高峰，興旺的景象前所未有，它向多方面發(fā)展，表現(xiàn)形式與表現(xiàn)手法也更加多樣。五代荊浩所提出的“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其質(zhì)”的創(chuàng)作方法已能充分掌握并運(yùn)用。北宋的山水畫家，特別應(yīng)該提到的有董源、巨然、李成、范寬和郭熙。湯垕在《畫鑒》中認(rèn)為董、李、寬三家，“照耀古今，為百代師法”。在風(fēng)格上董源與巨然一體，李成與范寬相近，是宋初山水畫的兩大流派，一直影響到至今。北宋山水畫最大的特點(diǎn)就是氣勢(shì)大，表現(xiàn)大山大水的恢宏氣象。

至十一世紀(jì)中（約1100左右，）米芾父子又開創(chuàng)了新的畫派，后人稱為“米點(diǎn)皴”。三、北宋的山水畫北宋的山水畫達(dá)到了中國山水畫9五代·董源

瀟湘圖北宋·巨然秋山問道圖五代·董源

瀟湘圖北宋·巨然10北宋·李成

晴嵐蕭寺圖

北宋·范寬

溪山行旅圖

（右圖）

北宋·李成

晴嵐蕭寺圖

北宋·范寬

溪山行旅圖

11北宋·郭熙早春圖（右圖）

窼石平遠(yuǎn)圖（下圖）北宋·郭熙早春圖（右圖）

窼石平遠(yuǎn)圖（下圖）12宋·米芾宋·米芾13四、南宋的山水畫宋代的山水畫，至南宋有所變化。明代的王世貞在《藝苑卮言》中有這樣的論述：大小李一變也，荊、關(guān)、董、巨又一變也，李、范又一變也，劉、李、馬、夏又一變也、大癡、黃鶴（黃公望、王蒙）又一變也。這里分析總結(jié)的雖未能全面，但基本符合這段時(shí)期山水畫的發(fā)展實(shí)況。南宋山水畫的變化是相當(dāng)明顯的，有“馬一角，夏一邊”之說，南宋的代表畫家有“劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏珪”。四、南宋的山水畫宋代的山水畫，至南宋有所變化。14南宋·李唐

萬壑松風(fēng)圖南宋·李唐

萬壑松風(fēng)圖15南宋·劉松年《四景山水圖》之夏景南宋·劉松年《四景山水圖》之夏景16南宋·馬遠(yuǎn)踏歌圖

（右圖）

對(duì)月圖（中）

寒江獨(dú)釣圖（下圖）南宋·馬遠(yuǎn)踏歌圖

（右圖）

對(duì)月圖（中）

寒江獨(dú)釣圖（下圖）17南宋·夏珪

溪山清遠(yuǎn)圖（局部）南宋·夏珪

溪山清遠(yuǎn)圖（局部）18五、元代的山水畫元代的山水畫是中國古代山水畫發(fā)展到較高階段的表現(xiàn)?？梢哉f達(dá)到了中國山水畫的另一個(gè)高峰。它之所以能獲得提高，原因是多方面的，主要還是畫家在學(xué)習(xí)前人的成果，加上畫家從自然界的直接感受中獲得啟發(fā)。元代的山水畫家，對(duì)自然的理解更為深刻。畫家中有學(xué)道的、有參禪的，有的既學(xué)道又參禪。他們的生活有入仕途的，有的嘯傲于山林，所謂“臥青山，望白云”，畫出“太古靜”，成為山水畫一時(shí)的風(fēng)尚。也是他們具有出世思想的反映。元代山水畫家各有專精，各逞其長(zhǎng)，有較大成就并有影響的畫家有趙孟頫及黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)等。后四位被稱為“元四家”。五、元代的山水畫元代的山水畫是中國古代山水畫發(fā)展到19元·趙孟頫石如飛白木如籀，寫竹還需八法通。若也有人能會(huì)此，方知書畫本來同。元·趙孟頫石如飛白木如籀，20元·黃公望《富春山居圖》元·黃公望《富春山居圖》21元·王蒙

青卞隱居圖元·王蒙

青卞隱居圖22元·倪瓚元·倪瓚23元·吳鎮(zhèn)元·吳鎮(zhèn)24六、明代的山水畫

明代的山水畫比較興旺特別到了晚明，各個(gè)流派爭(zhēng)奇斗艷，有：浙派、江夏派、吳門派、院派、華亭派等。但是，創(chuàng)新的不多，大都趨向摹古。

這時(shí)期有成就的有影響有：董其昌及文征明、沈周、唐寅、仇英，后四位被稱為“明四家“董其昌作品（右圖）六、明代的山水畫明代的山水畫比較興旺特別到了晚明，各25明·文征明作品明·文征明作品26明·沈周作品明·沈周作品27明·唐寅作品（右兩幅）周臣作品（左下）明·唐寅作品（右兩幅）周臣作品（左下）28明·仇英作品明·仇英作品29七、清代的山水畫清代歷時(shí)260多年。根據(jù)這個(gè)時(shí)期的山水畫發(fā)展情況，分為兩個(gè)時(shí)期：清初至乾隆為前期，嘉慶至清末為后期。前期的山水畫繪畫發(fā)展到明清之際，文人畫可謂盛極一時(shí)。他們對(duì)文人畫推崇備至，雖然都以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，但是對(duì)待傳統(tǒng)的態(tài)度卻不一樣?！澳」拧迸c“創(chuàng)新”不斷地斗爭(zhēng)著，兩種畫風(fēng)，迥然不同。革新派的有成就有影響的山水畫家有：弘仁、髡殘、八大山人、石濤。被稱為清四僧。七、清代的山水畫清代歷時(shí)260多年。根據(jù)這個(gè)時(shí)30清·石濤作品清·石濤作品31清·弘仁作品清·弘仁作品32清·八大山人作品清·八大山人作品33清·髡殘作品清·髡殘作品34清·摹古傳承派的代表有：王時(shí)敏、王翚、王鑒、王原祁。

也稱為“清四王”。王時(shí)敏作品清·摹古傳承派的代表有：王時(shí)敏、王翚、王鑒、王原祁。

35王翚作品王翚作品36王鑒作品王鑒作品37王原祁作品王原祁作品38清·金陵八家之首

龔賢作品清·金陵八家之首

龔賢作品39謝謝！

XX20XX.6.8謝謝！XX40中國山水畫簡(jiǎn)介

XXXX20XX.6.8中國山水畫簡(jiǎn)介

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中國的山水畫，出現(xiàn)于戰(zhàn)國以前，滋育東晉，確立與南北朝，興盛于隋唐。從史料漢魏的壁畫上看，那時(shí)的山水畫還只是人物畫的背景，可是對(duì)山水畫的進(jìn)展，做了充分的上階準(zhǔn)備。到了晉代又有了進(jìn)一步發(fā)展。到了隋代中國的山水畫才真正走向成熟，其代表作品就是展子虔的《游春圖》。這時(shí)山水畫的體系在此時(shí)期逐漸確立成為獨(dú)立的畫科。中國的山水畫，出現(xiàn)于戰(zhàn)國以前，滋育東晉，確立與42隋代·展子虔《游春圖》隋代·展子虔《游春圖》43一、唐代的山水畫中國的山水畫在繪畫史上占有重要的地位，并在東方繪畫中成為富有特色的藝術(shù)。山水畫在唐代開始繁榮。不同風(fēng)格競(jìng)相出現(xiàn)，不少山水畫家，各有創(chuàng)造，有青綠有水墨，當(dāng)時(shí)杰出的畫家有李思訓(xùn)、李昭道父子、王維、吳道子等，最有影響和最有成就的當(dāng)屬李思訓(xùn)父子。一、唐代的山水畫中國的山水畫在繪畫史上占有重要的地位，并在東44唐·李思訓(xùn)

江帆樓閣唐·李思訓(xùn)

江帆樓閣45唐·李昭道

明皇幸蜀圖唐·李昭道明皇幸蜀圖46二、五代的山水畫五代十國，山水畫在唐代的基礎(chǔ)上，又有較大的提高，中原、南方都、都出現(xiàn)了山水畫大家。荊浩、關(guān)仝以及南唐的董源，都代表這一時(shí)期最有成就的山水畫家。二、五代的山水畫五代十國，山水畫在唐代的基礎(chǔ)上，又有較大的提47五代·荊浩

匡廬圖

關(guān)仝

關(guān)山行旅圖（右圖）

五代·荊浩

匡廬圖

關(guān)仝

關(guān)山行旅圖（右圖）

48三、北宋的山水畫北宋的山水畫達(dá)到了中國山水畫高峰，興旺的景象前所未有，它向多方面發(fā)展，表現(xiàn)形式與表現(xiàn)手法也更加多樣。五代荊浩所提出的“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其質(zhì)”的創(chuàng)作方法已能充分掌握并運(yùn)用。北宋的山水畫家，特別應(yīng)該提到的有董源、巨然、李成、范寬和郭熙。湯垕在《畫鑒》中認(rèn)為董、李、寬三家，“照耀古今，為百代師法”。在風(fēng)格上董源與巨然一體，李成與范寬相近，是宋初山水畫的兩大流派，一直影響到至今。北宋山水畫最大的特點(diǎn)就是氣勢(shì)大，表現(xiàn)大山大水的恢宏氣象。

至十一世紀(jì)中（約1100左右，）米芾父子又開創(chuàng)了新的畫派，后人稱為“米點(diǎn)皴”。三、北宋的山水畫北宋的山水畫達(dá)到了中國山水畫49五代·董源

瀟湘圖北宋·巨然秋山問道圖五代·董源

瀟湘圖北宋·巨然50北宋·李成

晴嵐蕭寺圖

北宋·范寬

溪山行旅圖

（右圖）

北宋·李成

晴嵐蕭寺圖

北宋·范寬

溪山行旅圖

51北宋·郭熙早春圖（右圖）

窼石平遠(yuǎn)圖（下圖）北宋·郭熙早春圖（右圖）

窼石平遠(yuǎn)圖（下圖）52宋·米芾宋·米芾53四、南宋的山水畫宋代的山水畫，至南宋有所變化。明代的王世貞在《藝苑卮言》中有這樣的論述：大小李一變也，荊、關(guān)、董、巨又一變也，李、范又一變也，劉、李、馬、夏又一變也、大癡、黃鶴（黃公望、王蒙）又一變也。這里分析總結(jié)的雖未能全面，但基本符合這段時(shí)期山水畫的發(fā)展實(shí)況。南宋山水畫的變化是相當(dāng)明顯的，有“馬一角，夏一邊”之說，南宋的代表畫家有“劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏珪”。四、南宋的山水畫宋代的山水畫，至南宋有所變化。54南宋·李唐

萬壑松風(fēng)圖南宋·李唐

萬壑松風(fēng)圖55南宋·劉松年《四景山水圖》之夏景南宋·劉松年《四景山水圖》之夏景56南宋·馬遠(yuǎn)踏歌圖

（右圖）

對(duì)月圖（中）

寒江獨(dú)釣圖（下圖）南宋·馬遠(yuǎn)踏歌圖

（右圖）

對(duì)月圖（中）

寒江獨(dú)釣圖（下圖）57南宋·夏珪

溪山清遠(yuǎn)圖（局部）南宋·夏珪

溪山清遠(yuǎn)圖（局部）58五、元代的山水畫元代的山水畫是中國古代山水畫發(fā)展到較高階段的表現(xiàn)。可以說達(dá)到了中國山水畫的另一個(gè)高峰。它之所以能獲得提高，原因是多方面的，主要還是畫家在學(xué)習(xí)前人的成果，加上畫家從自然界的直接感受中獲得啟發(fā)。元代的山水畫家，對(duì)自然的理解更為深刻。畫家中有學(xué)道的、有參禪的，有的既學(xué)道又參禪。他們的生活有入仕途的，有的嘯傲于山林，所謂“臥青山，望白云”，畫出“太古靜”，成為山水畫一時(shí)的風(fēng)尚。也是他們具有出世思想的反映。元代山水畫家各有專精，各逞其長(zhǎng)，有較大成就并有影響的畫家有趙孟頫及黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)等。后四位被稱為“元四家”。五、元代的山水畫元代的山水畫是中國古代山水畫發(fā)展到59元·趙孟頫石如飛白木如籀，寫竹還需八法通。若也有人能會(huì)此，方知書畫本來同。元·趙孟頫石如飛白木如籀，60元·黃公望《富春山居圖》元·黃公望《富春山居圖》61元·王蒙

青卞隱居圖元·王蒙

青卞隱居圖62元·倪瓚元·倪瓚63元·吳鎮(zhèn)元·吳鎮(zhèn)64六、明代的山水畫

明代的山水畫比較興旺特別到了晚明，各個(gè)流派爭(zhēng)奇斗艷，有：浙派、江夏派、吳門派、院派、華亭派等。但是，創(chuàng)新的不多，大都趨向摹古。

這時(shí)期有成就的有影響有：董其昌及文征明、沈周、唐寅、仇英，后四位被稱為“明四家“董其昌作品（右圖）六、明代的山水畫明代的山水畫比較興旺特別到了晚明，各65明·文征明作品明·文征明作品66明·沈周作品明·沈周作品67明·唐寅作品（右兩幅）周臣作品（左下）明·唐寅作品（右兩幅）周臣作品（左下）68明·仇英作品明·仇英作品69七、清代的山水畫清代歷時(shí)260多年。根據(jù)這