中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)考試大綱

PAGEPAGE15中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)考試大綱一、適應(yīng)對(duì)象修完本課程內(nèi)容的秘書學(xué)專業(yè)本科生二、考試目的平時(shí)的學(xué)習(xí)情況對(duì)所學(xué)知識(shí)的掌握水平三、考核形式與方法采用閉卷考試，考試時(shí)間為120分鐘。課程考核成績(jī)構(gòu)成學(xué)生修完本課程并參加期末考試后，其成績(jī)?cè)u(píng)定為：期末考試占70%，平時(shí)成績(jī)占30%。五、考試內(nèi)容和要求第一章中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的基本輪廓與總體特征

通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，明確中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的歷史范疇、起止年代與標(biāo)志性事件；熟練掌握中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的基本輪廓與總體特征；在了解中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史基本面貌的基礎(chǔ)上，從宏觀上把握文學(xué)運(yùn)動(dòng)與文學(xué)思潮的發(fā)展脈絡(luò)；思考各階段文學(xué)運(yùn)動(dòng)、文學(xué)思潮的特點(diǎn)；學(xué)會(huì)綜合運(yùn)用本章知識(shí)指導(dǎo)以后各章的學(xué)習(xí)。

第一節(jié)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的歷史進(jìn)程及其根本特點(diǎn)

一、現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的三個(gè)十年

（一）第一個(gè)十年（1917—1927）的文學(xué)發(fā)展

識(shí)記：（1）第一個(gè)十年的文學(xué)通常又叫“五四”時(shí)期的文學(xué)。（2）“五四”時(shí)期文學(xué)的基本特征。（3）“五四”時(shí)期文學(xué)的代表性作家作品。（4）1921年以后涌現(xiàn)出的文學(xué)刊物和新文學(xué)社團(tuán)。

（二）第二個(gè)十年（1928—1937）的文學(xué)發(fā)展

識(shí)記：（1）第二個(gè)十年的文學(xué)通常又叫左翼時(shí)期的文學(xué)。（2）無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者及其理論主張。（3）關(guān)于無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的論爭(zhēng)的主要參與者及其論爭(zhēng)的焦點(diǎn)。（4）左翼時(shí)期文學(xué)的代表性作家作品。（5）30年代出現(xiàn)的主要文學(xué)流派。

（三）第三個(gè)十年（1938—1949）的文學(xué)發(fā)展

識(shí)記：（1）第三個(gè)十年的文學(xué)通常又叫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的文學(xué)。這一時(shí)期以1942年延安文藝座談會(huì)的召開為界，分為兩個(gè)階段：抗戰(zhàn)初期的文學(xué)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期文學(xué)。（2）抗戰(zhàn)初期以街頭詩(shī)、獨(dú)幕劇等為代表的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐。（3）解放區(qū)文學(xué)的代表性作家作品。（4）國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)的代表性作家作品。（5）現(xiàn)代文學(xué)階段結(jié)束和當(dāng)代文學(xué)階段開始的標(biāo)志。

二、現(xiàn)代文學(xué)的根本特點(diǎn)

識(shí)記：現(xiàn)代文學(xué)的根本特點(diǎn)。

第二節(jié)

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的主要階段及其重要特色

一、當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的四個(gè)階段

（一）十七年文學(xué)

識(shí)記：（1）“十七年文學(xué)”是指從1949年到1966年“文革”開始前這段時(shí)期的文學(xué)。（2）“十七年文學(xué)”的基本特征。（3）“十七年文學(xué)”代表性的作家作品。

（二）“文革”時(shí)期的文學(xué)

識(shí)記：（1）“文革”期間的文學(xué)，有不同的兩個(gè)部分：一是在公開出版物上發(fā)表的作品；二是秘密或半秘密狀態(tài)寫作和傳播的作品，通常稱為“地下文學(xué)”。（2）公開發(fā)表的小說(shuō)的代表作。（3）《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》等八個(gè)“樣板戲”。

（三）新時(shí)期的文學(xué)

識(shí)記：（1）新時(shí)期文學(xué)是指從“文革”結(jié)束后到80年代中期十年左右時(shí)間里的文學(xué)。（2）新時(shí)期文學(xué)的代表性作家作品。

（四）最近十年的文學(xué)。

識(shí)記：最近十年小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、戲劇創(chuàng)作的代表性作家作品。

二、當(dāng)代文學(xué)的重要特色：

識(shí)記：當(dāng)代文學(xué)的重要特色。

第二章五四文學(xué)革命的爆發(fā)及初期新文學(xué)創(chuàng)作

通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，了解五四文學(xué)革命發(fā)生的背景和意義，著重掌握《新青年》雜志在文學(xué)革命中的重要作用，了解以魯迅、郭沫若為代表的新文學(xué)創(chuàng)作的重要意義，了解新文學(xué)與封建復(fù)古思潮的論戰(zhàn)，掌握新文學(xué)初期詩(shī)歌、小說(shuō)、話劇、散文的創(chuàng)作實(shí)績(jī)。

第一節(jié)五四文學(xué)革命的背景和意義

一、

晚清文學(xué)的繁榮與五四文學(xué)革命

領(lǐng)會(huì)：現(xiàn)代文學(xué)與近代文學(xué)之間的密切關(guān)聯(lián)。

二、西方文學(xué)的譯介與五四文學(xué)革命

領(lǐng)會(huì)：“五四”時(shí)期對(duì)外國(guó)文學(xué)的介紹所發(fā)揮的進(jìn)步作用。

三、《新青年》與文學(xué)革命的正式提出

識(shí)記：（1）《新青年》1915年9月創(chuàng)刊于上海，第一卷名為《青年雜志》，主編是陳獨(dú)秀。（2）1917年《新青年》上先后發(fā)表了胡適的《文學(xué)改良芻議》和陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》，舉起了“文學(xué)革命”的大旗，拉開了“五四”文學(xué)革命的大幕。

領(lǐng)會(huì)：《新青年》在整個(gè)新文化運(yùn)動(dòng)中的重要作用。

四、文白之爭(zhēng)及新舊文學(xué)的較量

識(shí)記：（1）最早代表復(fù)古主義文學(xué)思潮來(lái)反對(duì)文學(xué)革命的是林紓；（2）向新文化進(jìn)行反撲的封建復(fù)古派主要有兩個(gè)：“學(xué)衡派”和“甲寅派”。（3）“學(xué)衡派”的代表人物、刊物及理論主張。（4）“甲寅派”的代表人物、刊物及理論主張。

第二節(jié)新文學(xué)初期的創(chuàng)作實(shí)踐

一、白話新詩(shī)的嘗試與開局

識(shí)記：胡適、劉半農(nóng)、沈尹默、周作人、俞平伯、康白情等人對(duì)白話新詩(shī)的創(chuàng)作嘗試。

領(lǐng)會(huì)：現(xiàn)代白話詩(shī)在各種新文學(xué)文體中與傳統(tǒng)相差最大的原因。

二、現(xiàn)代小說(shuō)的創(chuàng)新與初成

識(shí)記：（1）最能顯示文學(xué)革命實(shí)績(jī)的是魯迅的小說(shuō)。（2）積極嘗試白話小說(shuō)的還有陳衡哲、胡適以及《新潮》作家群，包括汪敬熙、羅家倫、楊振聲、俞平伯、葉紹鈞等。

三、話劇形式的引入與演進(jìn)

識(shí)記：（1）1906年話劇劇團(tuán)春柳社成立，他們1907年在日本東京演出的《茶花女》第三幕和排演的五幕話劇《黑奴吁天錄》，是中國(guó)現(xiàn)代話劇的最初萌芽。（2）胡適1919年3月發(fā)表于《新青年》上的獨(dú)幕劇《終身大事》，是中國(guó)現(xiàn)代第一部刊載于正式刊物的話劇創(chuàng)作。（3）1921年5月在北京成立了“五四”文學(xué)革命后最早的話劇社團(tuán)“民眾戲劇社”，1921年冬在上海成立了“戲劇協(xié)社”。

四、現(xiàn)代散文的發(fā)生與發(fā)展

識(shí)記：（1）1918年4月《新青年》開辟了“隨感錄”專欄，刊發(fā)“隨感錄”式的短小的時(shí)評(píng)或雜感。（2）《新青年》“隨感錄”作者群。（3）周作人對(duì)“美文”的倡導(dǎo)。

領(lǐng)會(huì)：五四時(shí)期現(xiàn)代散文發(fā)展的主要特點(diǎn)。

第三章魯迅創(chuàng)作的根本價(jià)值及文學(xué)史意義

通過(guò)本章學(xué)習(xí)，了解魯迅的生平思想和創(chuàng)作道路，特別對(duì)魯迅作品中的“立人”思想要有所領(lǐng)會(huì)；重點(diǎn)掌握魯迅現(xiàn)實(shí)題材的小說(shuō)集《吶喊》、《彷徨》，歷史題材的小說(shuō)集《故事新編》，抒情敘事散文集《野草》、《朝花夕拾》以及雜文創(chuàng)作的思想和藝術(shù)成就。

第一節(jié)魯迅的生平思想及文學(xué)志向

識(shí)記：魯迅的生平和創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會(huì)：哪些因素決定了魯迅文學(xué)創(chuàng)作的根本價(jià)值取向。

第二節(jié)現(xiàn)實(shí)題材的小說(shuō)集《吶喊》、《彷徨》

一、《吶喊》、《彷徨》概述

識(shí)記：《吶喊》1923年8月由北京新潮社初版，收入魯迅1918年4月至1922年10月所作短篇小說(shuō)14篇；《彷徨》1926年8月由北新書局出版，收魯迅1924年2月至1925年12月所作的短篇小說(shuō)11篇。

分析：（1）《吶喊》、《彷徨》的主要思想成就。（2）《吶喊》、《彷徨》的主要藝術(shù)成就。

二、最初的三篇小說(shuō)：《狂人日記》、《孔乙己》、《藥》

識(shí)記：《狂人日記》最初發(fā)表于1918年5月的《新青年》第四卷第5號(hào)，是魯迅的第一篇用白話寫成的小說(shuō)，也是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)上第一篇真正現(xiàn)代意義的短篇小說(shuō)。

領(lǐng)會(huì)：《藥》的雙線結(jié)構(gòu)以及這種結(jié)構(gòu)的效果。

分析：（1）《狂人日記》中“狂人”形象的象征意義。（2）《孔乙己》中孔乙己形象的思想蘊(yùn)涵。

三、不朽的名作《阿Q正傳》

識(shí)記：《阿Q正傳》最初連載于《晨報(bào)副刊》1921年12月4日至1922年2月12日，署名巴人。

領(lǐng)會(huì)：阿Q精神勝利法的主要體現(xiàn)。

分析：（1）阿Q形象的典型意義。（2）《阿Ｑ正傳》的思想蘊(yùn)涵和藝術(shù)成就。

四、探索婦女解放問(wèn)題的《傷逝》、《祝?！放c《離婚》

識(shí)記：《傷逝》、《祝?！贰ⅰ峨x婚》中的主要人物形象。

領(lǐng)會(huì)：（1）《祝?！分邢榱稚┑谋瘎〉牡湫鸵饬x。（2）《離婚》中女主人公愛(ài)姑的形象蘊(yùn)涵。

分析：《傷逝》的思想意義與藝術(shù)成就。

第四章

四大文學(xué)社團(tuán)的貢獻(xiàn)與影響

通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，了解眾多新文學(xué)社團(tuán)的相關(guān)基本知識(shí)；掌握文學(xué)研究會(huì)為人生的文學(xué)主張、創(chuàng)造社為藝術(shù)的文學(xué)主張、新月社對(duì)新詩(shī)格律化的追求、語(yǔ)絲社對(duì)散文多元形態(tài)的貢獻(xiàn)；重點(diǎn)掌握各個(gè)社團(tuán)的代表作家如葉紹鈞、冰心、朱自清、許地山、郁達(dá)夫、聞一多、徐志摩、周作人的創(chuàng)作實(shí)踐；理解和認(rèn)識(shí)這些社團(tuán)在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展歷史進(jìn)程中所具有的意義和影響。

第一節(jié)文學(xué)研究會(huì)為人生的文學(xué)主張與創(chuàng)作實(shí)踐

一、文學(xué)研究會(huì)概述

識(shí)記：文學(xué)研究會(huì)成立的經(jīng)過(guò)及現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)主張。

二、葉紹鈞的創(chuàng)作實(shí)踐

識(shí)記：（1）葉紹鈞的創(chuàng)作概況。（2）《倪煥之》是現(xiàn)代文學(xué)史上第一部較有份量的、直接反映“五四”以后的時(shí)代形勢(shì)及其對(duì)知識(shí)分子命運(yùn)深刻影響的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

三、冰心的創(chuàng)作實(shí)踐

識(shí)記：（1）冰心的創(chuàng)作概況。（2）“愛(ài)”是冰心創(chuàng)作的核心思想內(nèi)容。冰心的“愛(ài)的哲學(xué)”主要是對(duì)母愛(ài)、童真與大自然的謳歌。

領(lǐng)會(huì)：冰心小說(shuō)創(chuàng)作的三個(gè)階段及每一階段的主要特點(diǎn)。

四、朱自清的創(chuàng)作實(shí)踐

識(shí)記：（1）朱自清的創(chuàng)作概況。（2）《背影》、《給亡婦》、《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》等是朱自清最負(fù)盛名的散文名篇。

領(lǐng)會(huì)：《背影》抒發(fā)的父子深情。

分析：朱自清散文的藝術(shù)風(fēng)格。

第二節(jié)創(chuàng)造社為藝術(shù)的文學(xué)主張與創(chuàng)作實(shí)踐

一、創(chuàng)造社概述

識(shí)記：創(chuàng)造社成立的經(jīng)過(guò)及浪漫主義的文學(xué)主張。

二、郁達(dá)夫的創(chuàng)作實(shí)踐

識(shí)記：（1）郁達(dá)夫的創(chuàng)作概況。（2）1921年10月出版的《沉淪》，是郁達(dá)夫自己第一部、也是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇小說(shuō)集。

分析：《沈淪》的思想意義及其體現(xiàn)的郁達(dá)夫小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格。

第三節(jié)新月社對(duì)新詩(shī)格律化的追求

一、新月社概述

識(shí)記：（1）新月社成立的經(jīng)過(guò)。（2）新月社是“五四”以來(lái)最大的以探索新詩(shī)理論與新詩(shī)創(chuàng)作為主的文學(xué)社團(tuán)。

領(lǐng)會(huì)：新月社新格律詩(shī)理論提出的背景。

二、聞一多的詩(shī)歌創(chuàng)作

識(shí)記：聞一多的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會(huì)：以音樂(lè)的美、繪畫的美、建筑的美為主要內(nèi)容的聞一多的“三美”主張。

分析：以《死水》為代表的聞一多詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格。

三、徐志摩的詩(shī)歌創(chuàng)作

識(shí)記：徐志摩的創(chuàng)作概況。

分析：徐志摩詩(shī)歌獨(dú)特的藝術(shù)追求。

第四節(jié)語(yǔ)絲社對(duì)散文多元形態(tài)的貢獻(xiàn)

一、語(yǔ)絲社概述

識(shí)記：（1）語(yǔ)絲社成立的經(jīng)過(guò)。（2）語(yǔ)絲社是“五四”以來(lái)最大的以散文創(chuàng)作為主的作家群體，語(yǔ)絲社最具代表性的創(chuàng)作一是以魯迅為代表的雜文創(chuàng)作，一是以周作人為代表的小品散文創(chuàng)作。（3）“語(yǔ)絲文體”的鮮明特色是：排舊除新、放縱而談、莊諧雜出、簡(jiǎn)潔明快、不拘一格。

二、周作人的創(chuàng)作實(shí)踐

識(shí)記：（1）周作人的生平和創(chuàng)作概況。（2）周作人對(duì)“美文”的倡導(dǎo)與創(chuàng)作。

領(lǐng)會(huì)：周作人散文前后期的不同特點(diǎn)。

分析：周作人散文創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格。

第五章革命文學(xué)的興起與30年代的文學(xué)思潮流派

通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，了解20年代末關(guān)于革命文學(xué)的倡導(dǎo)與論爭(zhēng)，了解30年代初“左聯(lián)”成立的經(jīng)過(guò)、主要貢獻(xiàn)及其歷史局限；掌握左翼代表作家蔣光赤、柔石、張?zhí)煲怼⑸惩?、艾蕪等的?chuàng)作；掌握蕭軍、蕭紅及東北作家群的創(chuàng)作；了解30年代文壇的繁榮局面；掌握廢名等“京派”作家的創(chuàng)作風(fēng)格；掌握劉吶鷗、穆時(shí)英、施蟄存為代表的“新感覺(jué)派”小說(shuō)。

第一節(jié)革命文學(xué)的倡導(dǎo)與論爭(zhēng)

識(shí)記：革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者是后期創(chuàng)造社和太陽(yáng)社成員，主要有郭沫若、成仿吾、蔣光慈、錢杏邨等。

領(lǐng)會(huì)：（1）革命文學(xué)興起的背景。（2）革命文學(xué)論爭(zhēng)的影響與意義。

第二節(jié)“左聯(lián)”的成立及左翼作家群的創(chuàng)作

一、“左聯(lián)”成立的經(jīng)過(guò)、主要貢獻(xiàn)及其歷史局限

識(shí)記：“左聯(lián)”成立的經(jīng)過(guò)。

領(lǐng)會(huì)：（1）“左聯(lián)”的歷史貢獻(xiàn)。（2）“左聯(lián)”的歷史局限

二、蕭軍、蕭紅及東北作家群的創(chuàng)作

識(shí)記：（1）蕭軍、蕭紅的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會(huì)：（1）蕭軍小說(shuō)強(qiáng)悍、粗獷而又沉毅的特色。（2）蕭紅小說(shuō)散文化的特點(diǎn)。

分析：（1）《生死場(chǎng)》、《呼蘭河傳》各自思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色。

第三節(jié)“京派”、“海派”及30年代文壇的繁榮

一、30年代文壇的繁榮局面

識(shí)記：（1）30年代主要的小說(shuō)創(chuàng)作流派：社會(huì)剖析派、“京派”和現(xiàn)代派（包括心理分析派和新感覺(jué)派）。（2）各流派的代表作家及藝術(shù)追求。

領(lǐng)會(huì)：30年代文壇繁榮局面的原因及表現(xiàn)。

二、“京派”文學(xué)

識(shí)記：（1）“京派”文學(xué)共同的審美追求。（2）廢名、蕭干的創(chuàng)作概況。

分析：廢名小說(shuō)《菱蕩》的藝術(shù)特色。

第六章茅盾、巴金、老舍、沈從文等人的小說(shuō)創(chuàng)作

通過(guò)本章學(xué)習(xí)，了解茅盾、巴金、老舍、沈從文等人的小說(shuō)創(chuàng)作概況，領(lǐng)會(huì)這幾位作家創(chuàng)作的根本特點(diǎn)和不同的藝術(shù)風(fēng)格，掌握《子夜》、《家》、《四世同堂》、《駱駝祥子》、《邊城》等幾部作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

第七章曹禺、夏衍、田漢等人的戲劇創(chuàng)作

通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，了解曹禺文學(xué)創(chuàng)作道路及其主要話劇創(chuàng)作的基本情況，識(shí)記曹禺劇作的思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色及其在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的影響和地位，重點(diǎn)掌握《雷雨》、《日出》的思想主題和藝術(shù)風(fēng)格，以及主要人物形象的性格特征；熟練掌握夏衍、田漢劇作的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格。

第一節(jié)《雷雨》、《日出》及曹禺劇作的藝術(shù)風(fēng)格

一、曹禺戲劇創(chuàng)作概況

識(shí)記：（1）曹禺的生平和創(chuàng)作概況。（2）曹禺的“四大名劇”包括《雷雨》、《日出》、《原野》和《北京人》。

領(lǐng)會(huì)：曹禺戲劇創(chuàng)作的成功并非偶然，而是有多方面的因素。

二、《雷雨》的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色

識(shí)記：（1）四幕劇《雷雨》是曹禺的處女作，完成于1933年，1934年《文學(xué)季刊》第3期全文刊載。1936年由上海文化生活出版社正式出版單行本。（2）《雷雨》中的人物形象。

領(lǐng)會(huì)：《雷雨》在展示家庭悲劇和社會(huì)悲劇的同時(shí)，還表現(xiàn)了一種更為復(fù)雜、更為深刻的命運(yùn)的悲劇。

分析：（1）《雷雨》的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色。（2）周樸園、蘩漪等形象的典型意義。

三、《日出》的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色

識(shí)記：（1）四幕劇《日出》是曹禺的第二部重要?jiǎng)∽?，最初發(fā)表在1936年《文季月刊》第1至第4期，同年11月由上海文化生活出版社出版單行本。（2）《日出》中的人物形象。

領(lǐng)會(huì)：從《雷雨》到《日出》曹禺劇作的發(fā)展變化。

分析：陳白露形象的典型意義。

四、《原野》的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色

識(shí)記：（1）三幕劇《原野》創(chuàng)作于1936年，1937年8月由上海文化生活出版社出版。（2）《原野》中的人物形象。（3）《原野》是曹禺第一次也是唯一的一次描寫“農(nóng)村”題材。

領(lǐng)會(huì)：（1）《原野》如何體現(xiàn)了曹禺劇作獨(dú)特的一以貫之的追求。（2）《原野》在哪些方面受到了美國(guó)作家?jiàn)W尼爾《瓊斯皇》的影響。

五、曹禺劇作的藝術(shù)風(fēng)格

分析：曹禺劇作所體現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格。

第八章臧克家、戴望舒、艾青等人的詩(shī)歌創(chuàng)作

通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，了解臧克家、戴望舒、艾青等人詩(shī)歌創(chuàng)作的概況，領(lǐng)會(huì)他們各自不同的藝術(shù)風(fēng)格，掌握《雨巷》、《老馬》、《大堰河——我的褓姆》等重要作品的思想內(nèi)涵和藝術(shù)特色，了解現(xiàn)代派詩(shī)歌與街頭詩(shī)的主要特點(diǎn)。

第一節(jié)戴望舒與現(xiàn)代派詩(shī)歌的發(fā)展

一、30年代現(xiàn)代派詩(shī)歌出現(xiàn)的背景及特點(diǎn)

領(lǐng)會(huì)：（1）30年代現(xiàn)代派詩(shī)歌出現(xiàn)的背景及特點(diǎn)。（2）現(xiàn)代詩(shī)派對(duì)中國(guó)新詩(shī)發(fā)展的貢獻(xiàn)。

二、《雨巷》及戴望舒詩(shī)歌的基本特點(diǎn)

識(shí)記：（1）戴望舒的創(chuàng)作概況。（2）1928年，戴望舒在《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表了詩(shī)篇《雨巷》，由此獲得了“雨巷詩(shī)人”的美名。

領(lǐng)會(huì)：戴望舒詩(shī)歌所受到的中國(guó)古典詩(shī)歌和法國(guó)現(xiàn)代象征派詩(shī)歌的雙重影響。

分析：（1）《雨巷》的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色。（2）戴望舒詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格。

第二節(jié)艾青：現(xiàn)代詩(shī)歌的又一個(gè)高峰

識(shí)記：（1）艾青的生平和創(chuàng)作概況。（2）《大堰河——我的保姆》是一首帶有自傳色彩的抒情詩(shī)。

領(lǐng)會(huì)：（1）民族性與世界性的融合是艾青詩(shī)歌創(chuàng)作最重要的審美追求。（2）艾青詩(shī)歌既植根于現(xiàn)實(shí)土壤，又洋溢著浪漫主義激情的特色。

分析：（1）《大堰河——我的保姆》的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色。（2）艾青詩(shī)歌的獨(dú)特風(fēng)格。（3）為什么說(shuō)艾青的詩(shī)歌是繼郭沫若以后中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)的第二座高峰。

第九章趙樹理、孫犁等解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作

通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，了解趙樹理、孫犁創(chuàng)作的相關(guān)基本知識(shí)，掌握《小二黑結(jié)婚》、《荷花淀》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色，掌握趙樹理小說(shuō)在寫農(nóng)村生活、刻畫農(nóng)民形象以及追求民族風(fēng)格等方面所做出的重要貢獻(xiàn)；掌握孫犁小說(shuō)在刻畫農(nóng)村女性形象，以及纖麗的筆觸與真誠(chéng)感情相融合等方面體現(xiàn)出的獨(dú)特風(fēng)格；掌握周立波的《暴風(fēng)驟雨》、丁玲的《太陽(yáng)照在桑干河上》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色；掌握《王貴與李香香》、《白毛女》等作品的思想主題和藝術(shù)特色。

第一節(jié)趙樹理、孫犁小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格

一、《小二黑結(jié)婚》及趙樹理小說(shuō)的基本風(fēng)格

識(shí)記：（1）趙樹理的創(chuàng)作概況。（2）《小二黑結(jié)婚》是《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表之后解放區(qū)最早出現(xiàn)的一部現(xiàn)實(shí)主義力作。（3）《小二黑結(jié)婚》中的人物形象。

領(lǐng)會(huì)：《小二黑結(jié)婚》如何創(chuàng)造了真正符合廣大人民群眾審美趣味的藝術(shù)形式。

分析：（1）趙樹理的小說(shuō)的民族風(fēng)格。

第二節(jié)丁玲、周立波等人小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格

一、《太陽(yáng)照在桑干河上》及丁玲小說(shuō)的主要價(jià)值

識(shí)記：（1）丁玲的生平和創(chuàng)作概況。（2）《太陽(yáng)照在桑干河上》中的人物形象。

分析：（1）《太陽(yáng)照在桑干河上》思想主題的深刻性。（2）《太陽(yáng)照在桑干河上》的藝術(shù)特色。

二、《暴風(fēng)驟雨》及周立波小說(shuō)的風(fēng)格特色

識(shí)記：（1）周立波的創(chuàng)作概況。（2）《暴風(fēng)驟雨》中的人物形象。

分析：《暴風(fēng)驟雨》的思想蘊(yùn)涵和藝術(shù)特色。

第十章錢鐘書、張愛(ài)玲等國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)創(chuàng)作

通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，了解國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)創(chuàng)作的概況，領(lǐng)會(huì)錢鐘書、張愛(ài)玲等人的創(chuàng)作風(fēng)格，識(shí)記國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)創(chuàng)作的重要作品，重點(diǎn)掌握《圍城》、《傳奇》、《流言》、《馬凡陀的山歌》這幾部作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色，掌握國(guó)統(tǒng)區(qū)諷刺文學(xué)的主要特點(diǎn)。

第一節(jié)錢鐘書和他的《圍城》

一、錢鐘書的創(chuàng)作概況及基本風(fēng)格

識(shí)記：錢鐘書的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會(huì)：錢鐘書小說(shuō)高超的諷刺幽默色彩。

二、《圍城》的思想蘊(yùn)涵與哲學(xué)意蘊(yùn)

識(shí)記：《圍城》最初連載于上?！段乃噺?fù)興》1946年第2期至1947年第6期，1947年由上海晨光公司出版單行本。

領(lǐng)會(huì)：“圍城”的含義。

分析：（1）《圍城》的思想意蘊(yùn)。（2）《圍城》的藝術(shù)成就。（3）《圍城》塑造的一群現(xiàn)代新儒的典型意義。

第二節(jié)張愛(ài)玲的《傳奇》與《流言》

一、《傳奇》及張愛(ài)玲小說(shuō)的獨(dú)特風(fēng)格

識(shí)記：（1）張愛(ài)玲的創(chuàng)作概況。（2）《金鎖記》、《傾城之戀》等作品中的人物形象。

領(lǐng)會(huì)：張愛(ài)玲小說(shuō)傳奇性的故事以及彌漫于其中的夢(mèng)魘般的氛圍。

分析：（1）《金鎖記》的悲劇意蘊(yùn)與藝術(shù)特色。（2）《傾城之戀》的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色。

二、《流言》及張愛(ài)玲散文的藝術(shù)價(jià)值

識(shí)記：《自己的文章》、《中國(guó)人的宗教》等是張愛(ài)玲散文的名篇。

領(lǐng)會(huì)：張愛(ài)玲散文對(duì)“私語(yǔ)”訴說(shuō)模式成功運(yùn)用。

第三節(jié)“七月”派的詩(shī)歌和小說(shuō)

識(shí)記：（1）“七月”派概況。（2）“七月”派詩(shī)歌和小說(shuō)的代表作家及創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會(huì)：“七月”詩(shī)派的共同特點(diǎn)。

分析：路翎小說(shuō)《財(cái)主底兒女們》的思想主題與藝術(shù)特色。

第四節(jié)“九葉”詩(shī)派

識(shí)記：（1）“九葉”詩(shī)派概況。（2）穆旦的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會(huì)：“九葉”詩(shī)派共同的審美追求。

分析：穆旦詩(shī)歌獨(dú)特的藝術(shù)成就。

第五節(jié)《馬凡陀的山歌》等國(guó)統(tǒng)區(qū)的諷刺文學(xué)

識(shí)記：《馬凡陀的山歌》是詩(shī)人袁水拍用筆名馬凡陀發(fā)表的一百多首山歌的匯集，是這一時(shí)期政治諷刺詩(shī)的杰出代表。

領(lǐng)會(huì)：《馬凡陀的山歌》在新詩(shī)民族化、大眾化方面的新嘗試。

第十一章新中國(guó)十七年的小說(shuō)創(chuàng)作

通過(guò)本章學(xué)習(xí)，了解新中國(guó)十七年的小說(shuō)創(chuàng)作概況；掌握《紅日》《紅旗譜》《紅巖》《保衛(wèi)延安》《林海雪原》《青春之歌》《三家巷》等革命歷史題材長(zhǎng)篇小說(shuō)的思想蘊(yùn)涵和藝術(shù)特色；掌握《三里灣》《山鄉(xiāng)巨變》《創(chuàng)業(yè)史》《艷陽(yáng)天》等農(nóng)村題材長(zhǎng)篇小說(shuō)的思想蘊(yùn)涵和藝術(shù)特色；掌握《上海的早晨》等工業(yè)題材長(zhǎng)篇小說(shuō)及歷史小說(shuō)《李自成》的思想蘊(yùn)涵和藝術(shù)特色；掌握短篇小說(shuō)《山地回憶》《百合花》《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》的主題和藝術(shù)特色。

第一節(jié)革命歷史題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作

一、《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》

識(shí)記：《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》的作者、出版時(shí)間及小說(shuō)中的人物形象。

領(lǐng)會(huì)：《紅旗譜》所表現(xiàn)的中國(guó)農(nóng)民從自發(fā)反抗到在黨的領(lǐng)導(dǎo)下自覺(jué)地進(jìn)行武裝斗爭(zhēng)的成長(zhǎng)歷程。

分析：（1）《紅日》的思想主題和藝術(shù)成就。（2）《紅旗譜》中農(nóng)民英雄朱老忠形象的典型意義。（3）《紅旗譜》的思想主題和藝術(shù)成就。（4）《紅巖》的思想主題和藝術(shù)成就。

二、《保衛(wèi)延安》、《林海雪原》

識(shí)記：《保衛(wèi)延安》、《林海雪原》的作者、出版時(shí)間及小說(shuō)中的人物形象。

領(lǐng)會(huì)：《林海雪原》所顯示的我國(guó)當(dāng)代小說(shuō)中純文學(xué)與通俗文學(xué)相結(jié)合的發(fā)展趨向。

分析：（1）《保衛(wèi)延安》的思想主題與藝術(shù)特色。（2）《林海雪原》的思想主題與藝術(shù)特色。

三、《青春之歌》

識(shí)記：（1）楊沫的創(chuàng)作概況。（2）《青春之歌》、《三家巷》中的人物形象。（3）《青春之歌》是我國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一部描寫學(xué)生運(yùn)動(dòng)、表現(xiàn)知識(shí)分子成長(zhǎng)道路的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)。

領(lǐng)會(huì)：《青春之歌》是如何塑造盧嘉川、江華、林紅等共產(chǎn)黨員的光輝形象的。

分析：（1）《青春之歌》的思想主題與藝術(shù)成就。（2）《青春之歌》中林道靜形象的典型意義。

第二節(jié)農(nóng)村題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作

一、《三里灣》、《山鄉(xiāng)巨變》

識(shí)記：趙樹理、周立波建國(guó)后的創(chuàng)作概況。

分析：（1）《三里灣》的思想主題與藝術(shù)特色。（2）《山鄉(xiāng)巨變》的思想主題與藝術(shù)特色。

二、《創(chuàng)業(yè)史》、《艷陽(yáng)天》

識(shí)記：（1）柳青、浩然的創(chuàng)作概況。（2）《創(chuàng)業(yè)史》是一部反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的史詩(shī)性長(zhǎng)篇小說(shuō)。

分析：（1）《創(chuàng)業(yè)史》的思想主題與藝術(shù)成就。

第十二章新中國(guó)十七年的詩(shī)歌創(chuàng)作

通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，了解新中國(guó)十七年詩(shī)歌創(chuàng)作的基本概況；重點(diǎn)掌握聞捷、李瑛、李季等人的抒情敘事詩(shī)的創(chuàng)作風(fēng)格；郭小川、賀敬之等人的政治抒情詩(shī)的創(chuàng)作風(fēng)格；以及邵燕祥、張志民、蔡其矯、公劉、流沙河等其它詩(shī)人的創(chuàng)作特點(diǎn)。

第二節(jié)郭小川、賀敬之等人的政治抒情詩(shī)

一、郭小川的政治抒情詩(shī)

識(shí)記：郭小川的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會(huì)：郭小川建國(guó)后詩(shī)歌創(chuàng)作所經(jīng)歷的四個(gè)階段及每一階段的主要特點(diǎn)。

分析：郭小川詩(shī)歌的思想藝術(shù)特點(diǎn)。

二、賀敬之的政治抒情詩(shī)

識(shí)記：賀敬之的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會(huì)：（1）賀敬之建國(guó)后詩(shī)作的兩類不同題材及各自的特點(diǎn)。（2）《回延安》、《放聲歌唱》、《雷鋒之歌》的藝術(shù)特色。

分析：賀敬之政治抒情詩(shī)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

第三節(jié)其它詩(shī)人的詩(shī)歌創(chuàng)作

一、邵燕祥、張志民的詩(shī)歌創(chuàng)作

識(shí)記：邵燕祥、張志民的詩(shī)歌創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會(huì)：（1）邵燕祥詩(shī)歌創(chuàng)作所經(jīng)歷的兩個(gè)時(shí)期及每一時(shí)期的特點(diǎn)。（2）張志民詩(shī)作的藝術(shù)風(fēng)格。

第十三章新中國(guó)十七年的散文創(chuàng)作

通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，了解新中國(guó)十七年的散文創(chuàng)作概況；重點(diǎn)掌握楊朔、秦牧、劉白羽的散文表現(xiàn)主題和藝術(shù)特色；重點(diǎn)掌握魏巍、穆青的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格；了解雜文在十七年時(shí)期的新發(fā)展，重點(diǎn)掌握鄧拓雜文的獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性。

第一節(jié)楊朔、秦牧、劉白羽等人的散文創(chuàng)作

一、楊朔的散文創(chuàng)作

識(shí)記：楊朔的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會(huì)：楊朔散文是如何將“詩(shī)化”、“小說(shuō)化”和“通訊化”融于一體的。

分析：（1）《茶花賦》的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色。（2）楊朔散文的藝術(shù)風(fēng)格。

二、秦牧的散文創(chuàng)作

識(shí)記：秦牧的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會(huì)：秦牧散文是如何較好地把知識(shí)性、藝術(shù)性和趣味性融于一體的。

分析：以《社稷壇抒情》為代表的秦牧散文的藝術(shù)風(fēng)格。

第二節(jié)雜文在當(dāng)代的新發(fā)展

識(shí)記：（1）1961年，鄧拓在《北京晚報(bào)》上以馬南邨的署名開辟了《燕山夜話》專欄，后來(lái)出版了分集的五冊(cè)《燕山夜話》。（2）1961年，應(yīng)《前線》雜志邀請(qǐng)，鄧拓與吳晗、廖沫沙共同開辟“三家村札記”的雜文專欄。

領(lǐng)會(huì)：鄧拓雜文的藝術(shù)風(fēng)格。

第十四章新中國(guó)十七年的戲劇創(chuàng)作

通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，了解新中國(guó)十七年戲劇創(chuàng)作的基本概況，掌握老舍的現(xiàn)實(shí)主義題材劇作《茶館》、《龍須溝》的思想內(nèi)涵和藝術(shù)成就；掌握郭沫若、田漢、曹禺等人的歷史題材劇作，掌握歷史劇《蔡文姬》、《武則天》、《關(guān)漢卿》、《膽劍篇》的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格。

第一節(jié)

老舍的《茶館》等現(xiàn)實(shí)題材劇作

一、《茶館》的思想內(nèi)涵

識(shí)記：（1）老舍建國(guó)后的話劇創(chuàng)作概況。（2）《茶館》中的人物。

分析：《茶館》的思想成就。

二、《茶館》的藝術(shù)成就

領(lǐng)會(huì)：《茶館》開啟的北京歷史風(fēng)情畫。

分析：（1）《茶館》的藝術(shù)成就。（2）《茶館》主人公王利發(fā)形象的典型意義。

三、《龍須溝》的思想主題與藝術(shù)特色

識(shí)記：（1）話劇《龍須溝》共三幕六場(chǎng)，1950年發(fā)表于《北京文藝》創(chuàng)刊號(hào)。（2）《龍須溝》中的人物形象。

分析：《龍須溝》的思想主題與藝術(shù)特色。

第十五章新時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作的開放性發(fā)展

通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，了解新時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作的開放性發(fā)展，掌握傷痕小說(shuō)、反思小說(shuō)、改革小說(shuō)、文化小說(shuō)、軍事小說(shuō)、歷史小說(shuō)等的主要特點(diǎn)，著重掌握這幾類小說(shuō)的代表作家及其代表作品。

第一節(jié)傷痕小說(shuō)

識(shí)記：（1）“傷痕小說(shuō)”的代表性作家作品。（2）“傷痕文學(xué)”的主要特征。（3）劉心武的創(chuàng)作概況。（4）《班主任》、《許茂和他的女兒們》中的人物形象。

領(lǐng)會(huì)：周克芹《許茂和他的女兒們》的思想與藝術(shù)特點(diǎn)。

分析：劉心武《班主任》中宋寶琪、謝惠敏兩個(gè)人物形象的典型意義。

第二節(jié)

反思小說(shuō)

識(shí)記：（1）“反思小說(shuō)”的代表性作家作品。（2）“反思文學(xué)”的主要特征。（3）王蒙、張賢亮、古華新時(shí)期的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會(huì)：（1）王蒙《活動(dòng)變?nèi)诵巍匪w現(xiàn)出的強(qiáng)烈的批判意識(shí)。

分析：（1）張賢亮《綠化樹》和《男人的一半是女人》的思想蘊(yùn)涵。（2）古華《芙蓉鎮(zhèn)》的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色。

第三節(jié)

改革小說(shuō)

識(shí)記：（1）工業(yè)改革題材和農(nóng)村改革題材的代表性作家作品。（2）蔣子龍、高曉聲、賈平凹、張煒的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會(huì)：（1）蔣子龍《喬廠長(zhǎng)上任記》的思想意義。（2）張煒《古船》的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色。（3）賈平凹《小月前本》、《雞窩洼人家》、《臘月?正月》共同表現(xiàn)出的思想主題。

分析：（1）高曉聲“陳奐生系列”小說(shuō)的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色。（2）《陳奐生上城》中主人公陳奐生的典型意義。

第四節(jié)文化尋根小說(shuō)

識(shí)記：（1）文化尋根小說(shuō)的代表性作家作品。（2）汪曾祺、阿城、莫言、張承志的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會(huì)：（1）汪曾祺小說(shuō)多義的主題內(nèi)涵。（2）張承志小說(shuō)特有的文化意蘊(yùn)。

分析：（1）《受戒》為代表的汪曾祺小說(shuō)創(chuàng)作的獨(dú)特追求。（2）阿城小說(shuō)《棋王》的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特色。（3）《棋王》主人公王一生的典型意義。（4）《紅高粱》為代表的莫言新時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格。

第五節(jié)

軍事小說(shuō)

識(shí)記：新時(shí)期軍事題材小說(shuō)創(chuàng)作的代表性作家作品。

領(lǐng)會(huì)：（1）徐懷中《西線軼事》的思想蘊(yùn)涵與人物塑造。（2）李存葆《山中，那十九座墳塋》的思想蘊(yùn)涵。

分析：李存葆《高山下的花環(huán)》的思想主題與藝術(shù)特色。

第六節(jié)

歷史小說(shuō)

識(shí)記：新時(shí)期歷史題材小說(shuō)創(chuàng)作的代表性作家作品。

領(lǐng)會(huì)：（1）新時(shí)期歷史小說(shuō)創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。（2）新時(shí)期歷史小說(shuō)的重要成就。

第七節(jié)

先鋒小說(shuō)

識(shí)記：新時(shí)期先鋒小說(shuō)創(chuàng)作的代表性作家作品。

領(lǐng)會(huì)：（1）劉索拉的《你別無(wú)選擇》在先鋒小說(shuō)的發(fā)展中的開創(chuàng)性。（2）余華的《十八歲出門遠(yuǎn)行》等作品的先鋒性。（3）先鋒小說(shuō)的普遍表現(xiàn)方式。

第十六章新時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的多元化形態(tài)

通過(guò)本章學(xué)習(xí)，了解新時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的多元化形態(tài)，了解現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌、朦朧詩(shī)以及后朦朧詩(shī)的發(fā)展脈絡(luò)和主要特點(diǎn)，識(shí)記艾青、綠原、曾卓、牛漢、北島、顧城、舒婷等詩(shī)人的創(chuàng)作概況；著重掌握《重讀〈圣經(jīng)〉》、《回答》、《一代人》、《致橡樹》、《雙桅船》、《麥地》、《山民》等重要詩(shī)歌作品的思想內(nèi)容、藝術(shù)特色及其所代表的詩(shī)人創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格。

第一節(jié)

現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的挺進(jìn)

一、艾青的詩(shī)

識(shí)記：艾青新時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作概況。

分析：艾青新時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作所取得的新突破。

二、“七月派”詩(shī)人的詩(shī)

識(shí)記：“七月派”詩(shī)人新時(shí)期的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會(huì)：（1）綠原的新時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的特點(diǎn)。（2）曾卓新時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的特點(diǎn)。（3）牛漢新時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的特點(diǎn)。

三、邵燕祥、公劉、流沙河的詩(shī)

識(shí)記：邵燕祥、公劉、流沙河新時(shí)期的創(chuàng)作概況。

第二節(jié)

朦朧詩(shī)的興盛

一、朦朧詩(shī)概述

識(shí)記：（1）“朦朧詩(shī)”的崛起是新時(shí)期詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)中最重要的事件。（2）“朦朧詩(shī)”的代表性詩(shī)人詩(shī)作。

二、北島的詩(shī)

識(shí)記：北島的創(chuàng)作概況。

領(lǐng)會(huì)：北島《回答》的思想蘊(yùn)涵與藝術(shù)特點(diǎn)。

分析：北島詩(shī)歌創(chuàng)作的特點(diǎn)。

三、顧城的詩(shī)

識(shí)記：（1）顧城的創(chuàng)作概況。（2）顧城被稱為“童話詩(shī)人”。

分析：顧城詩(shī)歌創(chuàng)作的基本特點(diǎn)。

四、舒婷的詩(shī)

識(shí)記：舒婷的創(chuàng)作概況。

分析：舒婷詩(shī)歌創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格。

第三節(jié)

后朦朧詩(shī)的崛起

識(shí)記：（1）人們對(duì)后朦朧詩(shī)群的稱謂：“第三代”、“新生代”、“后崛起”、“后新詩(shī)潮”詩(shī)人