機(jī)位與對話場景拍攝形式課件

廣告實務(wù)機(jī)位與對話場景拍攝形式

作業(yè)三問題：1、攝像機(jī)拍攝時的機(jī)位有哪些類型，每種類型的特點和作用？2、在電影中的對話場景常用哪些拍攝形式，分析有哪些拍法，怎么布置的？（三種以上）機(jī)位概念：攝像機(jī)位就是攝像機(jī)相對與被攝主體所處的空間位置和角度。也有人稱之為拍攝點。人們通常用方位、高度和距離三個維度來表示攝像機(jī)位。也有人習(xí)慣用拍攝角度和距離兩個維度來把握，此時，拍攝角度中的水平角度相當(dāng)于前者的方位、垂直的角度相當(dāng)于高度。又或者用景別和拍攝角度（包括垂直角度和水平角度）來表示攝像機(jī)位。它主要是相對拍攝對象而言，不同的拍攝角度會表現(xiàn)不同的內(nèi)容和情感。

實際上，機(jī)位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最為重要的語言形式。機(jī)位的運(yùn)用是電影的敘事形式。機(jī)位的變化是電影的鏡頭形式。機(jī)位的變化規(guī)律是影片的視覺形式機(jī)位在人像攝影中，正拍能夠塑造端正臉型的正面特征，通過眼睛的神情和面部的表情來揭示人物的內(nèi)在性格特征。二、正側(cè)拍：從被拍攝主體的正側(cè)面方位進(jìn)行拍攝的方式。（攝相機(jī)的方位與被攝對象成90度角拍攝）作用：能夠明確地表達(dá)出被攝對象的側(cè)面形象特征，適于表現(xiàn)人物或景物的側(cè)面輪廓效果，使整個畫面結(jié)構(gòu)具有明顯的方向性。在拍攝某些運(yùn)動中的被攝對象時，能夠加強(qiáng)活躍、動蕩的效果。在人像攝影中，運(yùn)用側(cè)面構(gòu)圖可以塑造被攝對象的側(cè)面輪廓形狀。可以運(yùn)用側(cè)面構(gòu)圖來掩飾有缺陷的部分，美化人物形象。

三、斜側(cè)拍：從界于被拍攝主體正面與正側(cè)面（或正背面）之間進(jìn)行拍攝的方式。作用：既能表達(dá)出人、景、物各種被攝對象正面的主要特征，又能展示側(cè)面的基本特征，實際上是表現(xiàn)了被攝對象的“兩個面”，使構(gòu)圖形式生動活潑，富有立體感。

有利于加強(qiáng)空間縱深感和表現(xiàn)物體的立體感。運(yùn)用斜側(cè)方位拍攝，將畫面中的主體、陪體、前景、背景等配置適當(dāng)，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視感，增加景物的層次，使構(gòu)圖清新活潑，富有生氣。

。四、背拍：從被拍攝主體的背面方位進(jìn)行拍攝的方式。作用：能夠表現(xiàn)被攝對象的背部特征，通過背面形象來表達(dá)作者藝術(shù)構(gòu)思中的含蓄意念。

有利于產(chǎn)生以虛托實的效果，更好的表達(dá)主題。三、俯拍：從高處對拍攝主體進(jìn)行拍攝的方式。

作用：1、可用來反映整體氣氛和宏大場面。2、視野開闊一目了然，畫面構(gòu)圖有可能獲得局部優(yōu)美的圖案，也許會出現(xiàn)景物繁雜瑣碎稀疏松散的狀況。3、俯視拍攝往往帶有貶低、輕蔑、藐視等情緒意味，有可能表現(xiàn)出陰沉、憂郁、凄涼乃至悲愴的感情色彩。四、頂攝：俯視拍攝的極端狀態(tài)，攝像機(jī)在被攝主體的上方幾乎垂直的位置拍攝的方法。作用：1、強(qiáng)調(diào)被攝對象之間的相互位置關(guān)系，并呈現(xiàn)主體的運(yùn)動軌跡。2、畫面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，突出表現(xiàn)構(gòu)圖形式的圖案美感。在實際運(yùn)用時，往往把拍攝方向和拍攝高度合并稱為拍攝角度。拍攝角度包括了方向和高度，確定了拍攝的角度和距離就確定了拍攝機(jī)位，也就是說確定了攝像機(jī)的視點。②全景：以表達(dá)被攝主體的整體視覺信息為主，同時保留了與主體密切相關(guān)的一定范圍的環(huán)境信息，但主題的視覺形象是畫面的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心。③中景：以表達(dá)被攝主體的大部分的視覺信息為主。④近景：以表達(dá)被攝主體的主要部分的視覺信息為主。⑤特寫：以突出被攝主體的神情、質(zhì)感和局部細(xì)節(jié)為主。多機(jī)拍攝多機(jī)拍攝，就是指使用兩臺或兩臺以上攝影機(jī)，對同一場面同時作多角度、多方位的拍攝。例如某些場景規(guī)模宏大，出場群眾演員眾多，而且場面調(diào)度復(fù)雜，為使拍攝一次成功，并提高拍攝效率，一般都采取多機(jī)拍攝的方法。安排多機(jī)拍攝，以其中一、二臺攝影機(jī)為主，拍攝大遠(yuǎn)景或表現(xiàn)主角的場面，其余攝影機(jī)拍攝該場面中某些相應(yīng)部分。軸線規(guī)則

1．演員肩并肩在有些情況下，兩個角色排成一條直線。最常見的情景是兩個人物坐在一輛行駛的車子前座上。此時兩個角色之間的對話會采取肩并肩的位置。兩個演員排成一條線，就有一種共同的方向感——全向前看。這時用軸線拍攝可以很好地表現(xiàn)他們之間內(nèi)在的聯(lián)系并且清晰地展現(xiàn)兩個角色的位置關(guān)系。將攝影機(jī)置于對話者之間的內(nèi)反拍角度可用于表現(xiàn)其中某個人物的形象。也可以用使用平行的鏡頭位置從人物的正面拍攝，這時候畫面出現(xiàn)兩個面對鏡頭或背對鏡頭的人物。一、內(nèi)反拍角度內(nèi)反拍鏡頭只表現(xiàn)一個演員，將攝影機(jī)放在兩個人物之間對人物分別拍攝，這一效果表現(xiàn)了鏡頭外的那個演員的視點。三、外反拍角度前景的演員背對著鏡頭，處于后景的演員在此時是畫面表現(xiàn)的主體。

外反拍角度機(jī)位及畫面效果。外反角機(jī)位構(gòu)圖的空間分配原則是：面對觀眾的講話者占畫面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面頰輪廓線之外為限。如將背向的人調(diào)虛一些，則更能突出講話者。點擊此鏈接觀看視頻案例視平線規(guī)則在對話雙方不同高度的情況下（如一方站著，另一方坐著），應(yīng)以平均高度拍總鏡頭，以交待二者之間的關(guān)系；以仰角度拍攝視點高的人，表現(xiàn)視點低的人的主觀感覺；以俯角度拍攝視點低的人，表現(xiàn)視點高的人的主觀感覺。單獨(dú)拍攝并交替剪輯3．在電話里交談兩個演員在打電話，只能單獨(dú)拍攝，然后交替地剪輯來表現(xiàn)他們對話的過程。這種情