電視傳播及影視語言課件

第一章

電視傳播及影視語言電視與電視文化1電影與電視2學(xué)習(xí)內(nèi)容：影視語言---畫面語言3電視傳播及影視語言4影視語言---聲音語言1、電視的發(fā)展以及電視發(fā)展：電視經(jīng)歷了從黑白到彩色、由地上的電纜傳輸?shù)娇罩械男l(wèi)星傳送、由單向傳輸?shù)诫p向（多向）傳輸?shù)葞状箫w躍，由模擬到數(shù)字。電視的理解：

A.電視是集成先進(jìn)技術(shù)的物質(zhì)實體；

B.電視是一種能夠傳播信息媒體；

C.電視是一種意識形態(tài)。

D.電視是一種藝術(shù)形式。

E.電視是一種文化電視與電視文化方式，另一種方式電視傳播中的許多欄目，本身就直接把觀眾請進(jìn)來，直接參加到節(jié)目的演播過程中來，強(qiáng)化了觀眾的參與性。如中央電視臺“東方時空”、“夢想劇場”、“正大綜藝”、“大風(fēng)車”、“春節(jié)聯(lián)歡晚會”等等。D、開放性：收視環(huán)境和欣賞方式是開放性的.

給觀眾審美心理造成的影響有二點是值得注意的：（1）觀眾收看電視時注意力容易分散，削弱節(jié)目的感染力；（2）觀眾收看節(jié)目的選擇性，觀眾可以隨時決定打開或關(guān)閉電視機(jī)，可以任意決定自己想要收看的電視頻道與節(jié)目。電視與電視文化為了適應(yīng)觀眾的選擇性，保持穩(wěn)定的收視率，電視廣播通常采取以下措施：（1）節(jié)目欄目化、定時化；（2）制作連續(xù)和系列節(jié)目，分集分次連續(xù)播出；（3）把一天的節(jié)目編排成有機(jī)的整體。E：逼視性：現(xiàn)實生活的反映采取了逼近生活的視點.電視與電視文化中國電視：

1、進(jìn)入新世紀(jì)后中國電視的格局發(fā)生了深刻變化。資源整合、海外電視加強(qiáng)合作、形成影視集團(tuán)

2、進(jìn)入新世紀(jì)后國家對傳媒發(fā)展政策進(jìn)行了明顯的調(diào)整。無線和有線合并、海外電視可以落地中國。

3、新世紀(jì)中國電視面臨的環(huán)境與市場趨向規(guī)范化和國際化。廣電企業(yè)上市融資

4、新世紀(jì)直接面對中國觀眾的電視機(jī)構(gòu)日益多元化。陽光衛(wèi)視、華娛電視（美國在線）、內(nèi)地電視成為銷售平臺。

5、世紀(jì)之初中國觀眾眼中的亮點節(jié)目增多。電視與電視文化中國電視文化：

1、電視機(jī)構(gòu)的變化：單一經(jīng)營型趨向多元經(jīng)營型。

2、經(jīng)營方式的變化：由政府撥款趨向資本市場運作。

3、傳播觀念的變化:由平面宣傳理念趨向立體傳播理念。

4、傳播方式的變化：由綜合頻道趨向?qū)I(yè)頻道。

5、傳播意識的變化：由頻道觀念趨向名牌意識。

6、傳播思維：由趨同思維趨向另類思維。

7、傳播文化：由宣傳中國文化趨向中西文化交流。電視與電視文化沖印、剪輯等繁雜的工序，制作周期長；電視制作采用的磁帶錄像不需沖洗，現(xiàn)場就可以檢看拍攝效果磁帶與膠片在圖像質(zhì)量上差別也很大。B、播放條件的差別：電影銀幕大，在影院封閉性的環(huán)境中放映，觀眾的審美心理集中；電視屏幕小，在家庭開放性的環(huán)境中播出，觀眾注意力容易分散。C、創(chuàng)作規(guī)律上的差別。電影全景等于多外電視鏡頭的組合中。電視與電影1.3畫面語言的表現(xiàn)特性：

a具體性:影視畫面則是對于客觀事物的實錄，表現(xiàn)的是客觀有形世界的具體形象，具有具體性、逼真性。影視畫面語言以形象見長；但在表達(dá)概念、表達(dá)人類抽象思維成果方面它不如文字語言。

b寫實性與表現(xiàn)性的統(tǒng)一:攝影機(jī)攝像機(jī)在再現(xiàn)客觀現(xiàn)實的過程中卻包含了創(chuàng)作者在感性上和理性上的表現(xiàn)意圖，是現(xiàn)實世界經(jīng)過創(chuàng)作者頭腦加工、重新安排過的產(chǎn)物。鏡頭（畫面）是現(xiàn)實與非現(xiàn)實的統(tǒng)一、寫實性與表現(xiàn)性的統(tǒng)一。畫面語言1、4畫面語言的表現(xiàn)力畫面語言以鏡頭（畫面）為物質(zhì)材料，遵照一定的語法和邏輯規(guī)則連接起來，完全可以準(zhǔn)確地反映現(xiàn)實世界，可以敘述事件的過程，表現(xiàn)抽象的概念。畫面語言需要“畫面思維”的方式，所謂畫面思維就是用畫面來表現(xiàn)某個內(nèi)容的“造型思維”。前蘇聯(lián)導(dǎo)演普多夫金指出：“編劇必須經(jīng)常記住這一事實，即他所寫的每一句話將來都要以某種視覺的造型的形式出現(xiàn)在銀幕上。因此他所寫的字句并不重要，重要的是他的這些描寫必須能在外表上表現(xiàn)出來，成為造型的形象”。“畫面思維”區(qū)別于語言文字表述使用詞匯進(jìn)行抽象思維的方式，就是要求影視制作人員要鍛煉自己具有用生活里活生生的具體可見的形象來表達(dá)意思的能力。畫面語言影片《白毛女》有這么兩個片斷：

谷穗隨風(fēng)作浪，山川土地?zé)o垠。

地主黃世仁家，黃母在正堂乘涼，丫頭在旁打扇侍候；

骨瘦如柴的老人和小孩在收獲。

涼風(fēng)徐徐，黃母在高樓閉目養(yǎng)神；

毒日炎炎，田野中農(nóng)民在收秋。

另一段：

中（漸顯）黃家佛堂內(nèi)，喜兒在往燈里添油。

近佛堂外走廊，黃世仁拿著一條長綢帶鬼鬼祟祟走來，向窗內(nèi)窺視。

中喜兒在添油，靜穆、圣潔。

近佛門前，黃世仁鬼祟溜進(jìn)。

中喜兒放燈佛像前，黃世仁突然一把抱住喜兒，喜兒呼救掙扎，卒被掩嘴，推倒出畫。（上搖）佛堂前金匾，上書“大慈大悲”。（化出）

大（化入）廳堂里的橫匾“積善堂”。（化出）

畫面語言聲音加入電影是電影史上的一次重大革命。它極大地改變了電影的本性，使電影從一種純視覺藝術(shù)發(fā)展成為完整的視聽結(jié)合藝術(shù)。聲音語言的種類：（1）人聲語言：對白：電影電視劇中人物之間的對話，稱為對白.

獨白：表現(xiàn)的是人物此時此刻的想法和心理過程，是人物獨自表述或傾吐自己的內(nèi)心活動的一種畫外音。獨白開辟了一條將人物內(nèi)心動作和外部動作結(jié)合起來刻畫性格的途徑，是電影電視進(jìn)行心理描寫的重要手段.

旁白：旁白也是一種畫外音，是敘事、抒情的重要手段。表現(xiàn)為第一人稱的自述或第三人稱的議論與評說，主要有以下功能：聲音語言a介紹故事發(fā)生的時間、地點以及時代背景、社會環(huán)境等.b結(jié)合人物首次出場的肖像造型，對人物的姓名、職業(yè)年齡及重要的前史作簡要介紹.c在劇情做大幅度時空跳躍時，對省略的事件過程作簡短的說明，使之過渡自然.d對劇情發(fā)表點評.解說詞：解說詞是一種從客觀敘述者的角度對畫面進(jìn)行交待，說明或評論的畫外音表達(dá)方式。它是以畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，根據(jù)畫面內(nèi)容的發(fā)展而編寫的一種旁白語言，可以節(jié)省不必要的鏡頭畫面，可以豐富、引申畫面語言的表現(xiàn)力，還可以增強(qiáng)電視藝術(shù)作品的文學(xué)性與紀(jì)實性聲音語言

畫面語言和有聲語言是構(gòu)成影視語言的兩個基本元素。但在影