論美術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)系

論美術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)系論美術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)系一、藝術(shù)市場(chǎng)與美術(shù)創(chuàng)作的互相關(guān)系自美術(shù)作品涉足并漸漸融入藝術(shù)市場(chǎng)起，他們便存在一種既互相排擠又互相牽引的張力關(guān)系。首先，美術(shù)創(chuàng)作需要藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)為其傳播美術(shù)作品及作品的精神價(jià)值;其次，藝術(shù)市場(chǎng)也需要通過(guò)對(duì)美術(shù)作品的資本運(yùn)作獲得經(jīng)濟(jì)上收益。藝術(shù)作品的經(jīng)濟(jì)效益在市場(chǎng)的高效運(yùn)作中被放大，隨之帶來(lái)的是它擠壓了藝術(shù)的開(kāi)展，比方創(chuàng)新性。因此，多層次的藝術(shù)市場(chǎng)體制和人才培養(yǎng)機(jī)制需要建立完善。從17世紀(jì)開(kāi)場(chǎng)，許多畫家就都注意到了市場(chǎng)與藝術(shù)之間的嚴(yán)密關(guān)系，并有所理論。不管市場(chǎng)的操作者是達(dá)官貴族、法老或教皇還是普通民眾，他們的需求或多或少影響著畫家的美術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)風(fēng)格，甚至影響著一個(gè)藝術(shù)思潮或一個(gè)藝術(shù)流派的新生與滅亡。美術(shù)創(chuàng)作與市場(chǎng)有著極其親密的聯(lián)絡(luò)，兩者互相影響：一方面是藝術(shù)市場(chǎng)影響美術(shù)創(chuàng)作。這種影響首先表如今，一定時(shí)代和一定社會(huì)的藝術(shù)市場(chǎng)總是給畫家的創(chuàng)作提供主題、題材，使得創(chuàng)作成果有著特定的藝術(shù)意蘊(yùn)。不管是美術(shù)作品還是文學(xué)或是戲劇等，總是一定時(shí)代的社會(huì)反映，在這不禁想起17世紀(jì)的荷蘭小畫派，此時(shí)的藝術(shù)市場(chǎng)剛剛起步，雖然時(shí)間很短，但對(duì)畫家的創(chuàng)作影響極大，荷蘭小畫派的興起源于藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)小幅油畫用于室內(nèi)裝飾的需求。以前，畫家都是承受顧客訂件，然后在工作室進(jìn)展美術(shù)創(chuàng)作，但如今，這種方式發(fā)生了改變，畫家得先畫出大量作品，然后再去尋找買主。藝術(shù)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)變得很劇烈，一些才氣不夠的畫家不得不專攻一門以獲得市場(chǎng)的銷路，這就使得畫家改變以前熟悉的美術(shù)創(chuàng)作，需找新的創(chuàng)作方式。在小畫派中有擅畫海景的西蒙。伏勒蓋爾，精于描繪荷蘭田園風(fēng)光的揚(yáng)凡高殷和雅可布斯坦恩等;其次，還表如今藝術(shù)市場(chǎng)促進(jìn)或阻礙著美術(shù)創(chuàng)作。還是拿荷蘭小畫派來(lái)說(shuō)，隨著藝術(shù)市場(chǎng)的需求增加，這促使著畫家進(jìn)展大量的美術(shù)創(chuàng)作，也促進(jìn)了小畫派這樣的藝術(shù)流派的形成。當(dāng)然也有消極的一面，繪畫大師梵高的美術(shù)創(chuàng)作在其所處的時(shí)代就沒(méi)有藝術(shù)市場(chǎng)，假如沒(méi)有弟弟的經(jīng)濟(jì)支持，我想梵高會(huì)更全身心的投入美術(shù)創(chuàng)作并留更多的美術(shù)作品;藝術(shù)市場(chǎng)會(huì)影響藝術(shù)家的世界觀和人生觀。為讓自己擁有一定的藝術(shù)市場(chǎng)，有些畫家不得不改變自己的藝術(shù)風(fēng)格，本有著高尚的世界觀或人生觀，也隨著改變而改變了，起源于法國(guó)的18世紀(jì)的洛可可藝術(shù)就可作為代表，此時(shí)，藝術(shù)市場(chǎng)的需求者是宮廷貴族，為迎合上流社會(huì)享樂(lè)，畫家那么多進(jìn)展神話故事、情愛(ài)故事、裸女形象等題材的美術(shù)創(chuàng)作，追求輕松愉悅、感官享樂(lè)，這與上個(gè)世紀(jì)追求自然、反映社會(huì)形成了極大的反差，這種帶有色情味道的藝術(shù)創(chuàng)作必然影響著畫家。另一方面是美術(shù)創(chuàng)作影響藝術(shù)市常這種影響主要表如今美術(shù)創(chuàng)作參與藝術(shù)市場(chǎng)的活動(dòng)。維米爾時(shí)期，不管是維米爾還是其他畫家他們都受著藝術(shù)市場(chǎng)的影響，他們應(yīng)市場(chǎng)的要求，畫5060厘米左右的作品，甚至不惜成為行家，除了荷蘭小畫派，還有后來(lái)的浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義等;這種影響還表如今美術(shù)創(chuàng)作宣揚(yáng)藝術(shù)市場(chǎng)的思想。這種表如今當(dāng)下最為常見(jiàn)，當(dāng)今中國(guó)的油畫家倡導(dǎo)中國(guó)油畫民族化，這就促使了像長(zhǎng)安畫派等藝術(shù)流派的形成，消費(fèi)時(shí)代下的畫展為迎合藝術(shù)市場(chǎng)并使利益最大化時(shí)，主題的制定、思想的宣揚(yáng)都是畫家進(jìn)展美術(shù)創(chuàng)作首要思索的問(wèn)題，這也就使得畫家最后的美術(shù)創(chuàng)作或多或少都表達(dá)了藝術(shù)市場(chǎng)的思想要求;這種影響更表如今美術(shù)創(chuàng)作穩(wěn)固藝術(shù)市場(chǎng)的氣氛。藝術(shù)市場(chǎng)氣氛的好壞完全來(lái)源于畫家的創(chuàng)作，假如好的美術(shù)作品不斷流入市場(chǎng)，那么藝術(shù)市場(chǎng)必然一團(tuán)糟。解放后的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)就是這樣，那時(shí)候的藝術(shù)市場(chǎng)作品極少，尤其在油畫方面，為解決這一難題，當(dāng)時(shí)許多年輕畫家前往蘇聯(lián)列賓美院進(jìn)展學(xué)習(xí)。盡管美術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)市場(chǎng)有著親密的關(guān)系，藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生過(guò)直接的影響，但是，美術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)市場(chǎng)還是有著本質(zhì)的區(qū)別。從范圍來(lái)看，美術(shù)創(chuàng)作只能代表美術(shù)范疇，而藝術(shù)市場(chǎng)的范疇那么包括美術(shù)、文學(xué)、戲劇等等。從根本上看，美術(shù)創(chuàng)作最求的是真善美，而藝術(shù)市場(chǎng)那么是利益的最大化。二、各式各樣的藝術(shù)市場(chǎng)中的美術(shù)創(chuàng)作商業(yè)性的創(chuàng)作中會(huì)參加相當(dāng)大比重的商業(yè)氣息，常走的是商業(yè)化開(kāi)展的套路，如何獲得更多的商業(yè)利益是這種美術(shù)創(chuàng)作需要考慮的重要內(nèi)容，并且這種商業(yè)內(nèi)涵表達(dá)在藝術(shù)創(chuàng)作、受眾接收、創(chuàng)作可否復(fù)制、宣傳策略等諸多方面，所以這種美術(shù)創(chuàng)作自然與市場(chǎng)關(guān)系嚴(yán)密，畫家本身為了營(yíng)生，勢(shì)必會(huì)緊跟市場(chǎng)潮流與熱點(diǎn)，進(jìn)展相應(yīng)的創(chuàng)作。17世紀(jì)，荷蘭畫家為應(yīng)對(duì)市場(chǎng)走向，形成荷蘭小畫派，維米爾的?倒牛奶的女仆?、伏勒蓋爾的系列海景以及揚(yáng)凡高殷的田園風(fēng)光。18世紀(jì)的洛可可藝術(shù)，華托的?威尼斯游樂(lè)園?、弗拉戈納爾的?秋千?。近代的任伯年，作為海上畫派的代表人物，為迎合當(dāng)時(shí)的書畫市場(chǎng)，也進(jìn)展了大量的書畫創(chuàng)作。中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)在不斷了推知名人作品，不管是藝術(shù)市場(chǎng)中塔里木先生的民族風(fēng)情還是楊堯先生以吳氏意本文由論文聯(lián)盟搜集整理韻加后印象的手法