12種懸念設(shè)置方法每一條都能挑動讀者的神經(jīng)

01、目標創(chuàng)造預期的第一步是在人物心里確定一個目標（或目的地）。

比如：一個殺手獨自坐在房間里，遠沒有一個殺手追逐受害者來得有懸疑感；一個長跑者在角落里漫無目的地發(fā)呆，遠沒有他去參加馬拉松比賽來得富有懸念。殺手和長跑者需要目標。一旦他們擁有了目標，我們便會忽然間想知道他們能否實現(xiàn)目標。預期就隨之誕生了。

02、提高籌碼目標是重要的第一步。一個人出門扔垃圾也算是目標，但是這并不構(gòu)成讓我們心跳加速的懸念。

例如：清潔工每周來收一次垃圾，現(xiàn)在他正在門外按門鈴。而主人公已經(jīng)連續(xù)三個星期錯過扔垃圾的時間了，門廳里堆滿了散發(fā)出惡臭的垃圾，如果這次他再錯過這個機會，他的女房東就要趕他出門了。垃圾車已經(jīng)發(fā)動了引擎，馬上就要開走......現(xiàn)在籌碼提高了，我們的主人公出門扔垃圾這件事忽然間有了懸念。所以，提高目標的重要性是提高籌碼的一種方法。但我們必須記住，重要性是相對的。

要考慮目標對你的人物的重要性。通過這種方法，看似平凡的目標可能變得非常重要，從而制造出懸念。03、危險危險是增加懸念的一種有效方法。

假設(shè)一個人物的目標是游過一條河。接下來讓我們加重籌碼：如果他過不去，就無法跟他的同伴們一起旅行了。這個場景的懸念程度是中等的。

現(xiàn)在讓我們改變場景，假設(shè)河里有許多饑餓的鱷魚和危險的旋渦，嘗試過河的人90%都失敗了，他身后有一支軍隊正在追趕他，如果他不試著過河就會被槍斃。我們通過加大危險增加了懸念。。

但危險必須是針對你的人物個人的危險。當其他人物處于危險中時，也能制造懸念——尤其是在你的人物需要努力解救他們脫險的時候。

懸念不一定來自我們對其他人的關(guān)心，而是來自我們的人物卷入了一個緊急的、高風險的迫切目標，關(guān)系到某些他所（理論上應(yīng)該）關(guān)心的，或者某些可能給他帶來危險的東西。

04、緊迫感大部分作品中的故事本來可以發(fā)生在更短的時間內(nèi)。通過這個過程，你可以為作品注入一種緊迫感。這可以在原本沒有懸念的地方創(chuàng)造出懸念。即使你決定不引入時間壓力，了解作品經(jīng)過的確切時間和你如何利用它也大有裨益。例如偵察小組必須在報紙印刷之前的25分鐘內(nèi)解開一則復雜的謎語。在每一個場景中推動我們的都是時間壓力，更大的時間壓力在整部作品的層面上推動我們，并賦予作品以方向。05、無能為力最有效地制造懸念的方法之一是讓人物有一個重要的目標，卻無法采取行動。停車場里，一名殺手向女孩走去。女孩拼命轉(zhuǎn)動鑰匙，卻怎么也打不開車門。殺手越走越近。我們的心開始狂跳。人物想要幫助其他人卻無能為力，不得不無助地看著危險接近，這也能制造懸念。一個人坐在船上，看著50碼外他最好的朋友拼命游泳，想要逃脫鯊魚的追擊。或者人物采取了行動，卻從一開始就注定是沒有希望的，比如《寵物公墓》中，母親奔向飛馳而來的卡車，想從車輪下拯救她的孩子，但是我們知道她來不及了。在《死亡地帶》中，這條法則構(gòu)成了整部作品的核心，主人公能夠預見未來，卻無法讓任何人相信他。在所有這些情況下，懸念都是痛苦的，因為我們希望我們的人物采取行動，他們卻無能為力。

06、未知假設(shè)一個人物必須走進一間地下室。我們的人物只知道地下室里有什么東西，可怕的東西。他必須在一片漆黑中下樓。他不知道會發(fā)生什么事，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地摸索著前進。突然，有東西抓住了他的腿。他肯定會驚聲尖叫起來。觀眾也是。

沒有比未知更恐怖的東西了。只要我們知道將要面對的是什么，我們幾乎可以忍受任何形式的折磨。但是讓我們待在黑暗中，給我們時間去盡情想象各種可能性，懸念將變得無法忍受。專家說這就是壓力的真面目——對糟糕情景的預期。

未知也可以讓場景充滿懸念?？膳碌牟皇枪砦莼蚰沟乇旧?，而是不知道里面有什么。

07、愛情的張力愛情的張力可以制造最強烈的懸念。它可以支撐整部作品，而不需要太多補充。但是只有愛情是不夠的。事實上，許多作家都犯了這個錯誤，以為有了開花結(jié)果的戀情，他們的任務(wù)就完成了；這就是為什么我們看到了那么多陳腐、呆板的愛情故事的原因。這些作家忘記了最初需要愛情的原因：制造懸念。如何利用愛情制造懸念？有數(shù)不清的可能性。比如：追求一個已婚女人能夠比追求一個單身女人制造更多的懸念；一對戀人不顧家庭的反對走到一起；亂倫通常太過敏感，一般作家難以駕馭，但是它能夠制造最強烈的懸念。發(fā)生在處于權(quán)威和從屬關(guān)系的兩人之間的愛情通常能夠制造懸念，比如老師和學生、老板和助理、還有危險的伴侶......要保持懸念，作家必須盡可能延長追求的過程，或者讓戀人分手，然后讓他們重新在一起。如果他們的世界中一切都很美好，作家則必須想辦法搞破壞。一個有效的方法是為他們的愛情制造障礙：或許他們有年齡上的差距，或者地理上的、財富上的、教育上的、地位上的.....08、戲劇反諷“戲劇反諷”是指我們作為讀者或觀眾，知道一些人物自己不知道的事——通常是會對他們造成影響的事。一對年輕情侶在海里游泳，他們笑著，互相潑水。遠處，一條大鯊魚正在接近。情侶完全沒有意識到危險，繼續(xù)嬉鬧。這時，鯊魚更近了。這就是戲劇反諷。對于人物來說沒有懸念。對于鯊魚也沒有。這是一種特殊的懸念——只為我們設(shè)計的懸念。它非常有效。

09、生活在未來我們很少活在當下。相反，我們花了太多時間擔心一個小時以后的事、今晚的事、明天的事、下周的事、下個夏天的事——換句話說，我們生活在未來。我們總是有預期。既然制造懸念就是制造預期，為什么不利用預期本身呢？一種增加懸念的簡單方法是延長一個人物預期某件事情的時間。如果一個人物即將登臺進行生命中最重要的演出，但是事先根本沒有考慮過這件事，我們不會為他感到緊張。10、懸而未決大部分作品包含許多次要情節(jié)，讀者不可避免地更喜歡其中一些支線。當你強迫他們轉(zhuǎn)向另一條支線時，你就冒著失去他們的風險，因為你實際上是在要求他們重新開始。一種解決方法是利用懸而未決的情節(jié)，即在關(guān)鍵時刻結(jié)束一條支線，讓讀者的心懸在半空。這樣，讀者在閱讀其他支線時就能始終保持著懸念，總在等待著回到這條支線上來。這是肥皂劇最喜歡的一種竅門。懸而未決也可以用在一部作品的結(jié)尾，讓我們期待續(xù)集；例如《漢尼拔》獲得高額票房的部分原因就在于此，《沉默的羔羊》以殺手逍遙法外的結(jié)局告終。

11、秘密如果使用得當，秘密足以制造推動整部作品的懸念。偵探小說就依賴秘密而生。誰是兇手？管家沒有告訴我們的事情是什么？肥皂劇也是。誰是她的情人？她沒有告訴他的事情是什么？如果我們一開始就知道真相，影片絕不會像現(xiàn)在這么令人難忘——或充滿懸疑。在《北非諜影》中，如果伊爾莎一開始就告訴里克她的秘密，這些人物將寸步難行。要用秘密來制造懸疑效果，就必須知道秘密的存在；我們知道在各種人物輪番登場的過程中有人有所隱瞞。意識到秘密并不能帶來懸念，懸念來自知道有秘密存在卻不知道答案。秘密越重要，懸念越強。讀者越接近答案，他們越迫切地想要知道它。秘密是非常明顯的手段，如果過度使用或者用得不夠巧妙，會顯得賣弄和做作。12、人物塑造的人物類型可能幫助制造懸念，也可能妨礙懸念。例如，恐怖片需要人物足夠愚蠢，走進一間剛剛被歹徒占領(lǐng)的房屋，還偏偏要獨自進行探索。我們都知道歹徒就在拐角處等著，我們會為人物的愚蠢扼腕嘆息。但是當他躡手躡腳地走過門廳時，我們還是感到緊張。要是人物注意到門半敞著，于是立刻做出理智的決定跑去報警，也就沒有懸念