淺析《安妮特拉舞曲》

淺析?安妮特拉舞曲?淺析?安妮特拉舞曲?一、創(chuàng)作背景詩(shī)劇?培爾金特?是挪威文學(xué)家、劇作家亨利易卜生的挪威語(yǔ)劇作。詩(shī)劇大量采用了象征和隱喻的手法，塑造了一系列撲朔迷離的夢(mèng)幻境界和形象，剖析了當(dāng)時(shí)挪威上層社會(huì)的極端利己主義。從某些方面來(lái)說(shuō)，?培爾金特?可以說(shuō)是一部宗教寓言式作品。1874年，愛(ài)德華格里格〔1843～1907〕受易卜生的邀請(qǐng)為這部劇作配樂(lè)，首次在1876年2月24日于挪威首都奧斯陸上演時(shí)即受得了高度評(píng)價(jià)。但格里格卻不滿意，1886年在哥本哈根再次上演這出戲時(shí)，格里格對(duì)其中本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理的很多音樂(lè)進(jìn)展了改善，創(chuàng)作了包括前奏曲、間奏曲、舞曲、歌曲和背景音樂(lè)等共二十二首樂(lè)曲。1888年格里格選擇了其中的四首樂(lè)曲創(chuàng)作了一個(gè)音樂(lè)會(huì)組曲，然后又于1891年挑選了另外四首創(chuàng)作了第二組曲。其中第一套組曲分別為：?晨景?、?奧賽之死?、?安妮特拉舞曲?、?在山妖的洞窟里?；第二套組曲分別為：?英格麗德的悲嘆?、?阿拉伯舞曲?、?培爾金特的歸來(lái)?、?索爾維格之歌?。二、表現(xiàn)內(nèi)容關(guān)于易卜生的這部詩(shī)劇，格里格曾在他?第二組曲?的扉頁(yè)概括作了這樣的說(shuō)明：培爾金特是一個(gè)病態(tài)地沉溺于夢(mèng)想的角色，成為權(quán)迷心竅和自大狂妄的犧牲品。年輕時(shí)，他就有很多粗野、魯莽的舉動(dòng)，經(jīng)受著命運(yùn)的屢次捉弄。培爾金特離家出走，在外周游一番之后，回來(lái)時(shí)已經(jīng)年老，而回家途中又遇翻船，使他像離家時(shí)那樣一貧如洗。培爾金特沒(méi)有表現(xiàn)出基督徒努力克制惡習(xí)的一面，他不知廉恥的自吹自擂、極度自私、謊話連篇，而且還是個(gè)好色之徒。人們普遍認(rèn)為，?培爾金特?在很大程度上是一出道德劇，有著普遍而廣泛的意義。?安妮特拉舞曲?選自詩(shī)劇第四幕的第六常這段音樂(lè)描繪的正是這樣的一個(gè)場(chǎng)面：在沙漠綠洲中一座阿拉伯酋長(zhǎng)的帳篷里，酋長(zhǎng)的女兒安妮特拉正用舞蹈對(duì)培爾金特獻(xiàn)媚，其中大局部音樂(lè)為培爾金特說(shuō)話時(shí)的背景音樂(lè)，音樂(lè)對(duì)安妮特拉的形象也進(jìn)展了描繪，安妮特拉飄逸又輕盈的舞姿表達(dá)出她既優(yōu)雅又略帶妖艷的嫵媚動(dòng)人形象。培爾金特逢場(chǎng)作戲，他與安妮特拉在這一場(chǎng)戲完畢時(shí)成了戀人。這段音樂(lè)直接參與了戲劇的內(nèi)容，超過(guò)了作為配樂(lè)的作用，成為詩(shī)劇中與劇情密不可分的構(gòu)成局部。三、作品分析?安妮特拉舞曲?是一首有再現(xiàn)的混合性中段的單三部曲式構(gòu)造作品。樂(lè)曲較快的四三拍節(jié)奏使得樂(lè)曲更表達(dá)出了瑪祖卡舞曲活潑、熱烈的特征。作品構(gòu)造圖示如下：〔一〕引子四三拍，速度為每分鐘160拍，a小調(diào)，共6小節(jié)，1～2小節(jié)是屬三和弦和聲性長(zhǎng)音，強(qiáng)調(diào)了屬功能。3～6小節(jié)是典型的瑪祖卡節(jié)奏，重拍第一拍是由第一、第二大提琴與倍低音提琴用撥弦奏出的四分音符，第二拍是由第二小提琴與中提琴奏出的四分音符，第三拍那么在第二拍樂(lè)器與節(jié)奏不變的根底上增加了第一大提琴的兩個(gè)八分音符，這樣的四三拍輕快、活潑的伴奏音型自然地引出了呈示段的主題，引子局部的和聲是主和弦與屬系列和弦的交替進(jìn)展以在作品開(kāi)場(chǎng)處來(lái)確立主調(diào)的地位，最后完畢于a小調(diào)的屬功能和弦，為呈示段的進(jìn)入作出了屬準(zhǔn)備?！捕吵适径喂?6小節(jié)，由a小調(diào)開(kāi)場(chǎng)，e小調(diào)完畢，是一個(gè)帶反復(fù)的轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，共有三個(gè)樂(lè)句。第一樂(lè)句〔7～10〕共四個(gè)小節(jié)，第7～8小節(jié)是主題動(dòng)機(jī)，由第一小提琴奏出，動(dòng)機(jī)由兩個(gè)因素構(gòu)成，第一因素是由a小調(diào)屬音在弱拍位上開(kāi)場(chǎng)，向上跳進(jìn)與級(jí)進(jìn)進(jìn)展，第二因素是由高八度主音開(kāi)場(chǎng)，向下跳進(jìn)再向下級(jí)進(jìn)，兩個(gè)因素為整首作品塑造出了活潑、跳躍、鮮明的音樂(lè)形象。9～10小節(jié)是對(duì)第8小節(jié)第二動(dòng)機(jī)因素進(jìn)展的變化模擬開(kāi)展而來(lái)。和聲方面a小調(diào)主和弦和屬和弦交替進(jìn)展。第二樂(lè)句〔11～14〕共四個(gè)小節(jié)，其中11～12小節(jié)、13～14小節(jié)為兩個(gè)樂(lè)節(jié)，分別變化模擬了第一樂(lè)句的9～10小節(jié)，旋律進(jìn)展方向?yàn)橹饾u向下進(jìn)展。和聲方面a小調(diào)主和弦和屬和弦交替進(jìn)展并通過(guò)共同和弦轉(zhuǎn)入它的屬調(diào)e小調(diào)，而后又進(jìn)展到下屬和弦再至屬七和弦完畢。第三樂(lè)句〔15～22〕共八小節(jié)，其中，15～18四小節(jié)以e小調(diào)的屬七和弦為主，旋律特點(diǎn)是每小節(jié)六個(gè)八分音符的跳音，每組三個(gè)音構(gòu)成，由高至低，每組第一音是固定的小字一組的b，后兩個(gè)音都是逐漸半音下行，打破四三拍強(qiáng)弱節(jié)奏規(guī)律，使得音樂(lè)在此處產(chǎn)生動(dòng)亂之感，并具向前推進(jìn)的動(dòng)力性。19～22四小節(jié)旋律是15～18小節(jié)的反方向進(jìn)展，由低音向高音進(jìn)展樂(lè)句與樂(lè)段的總結(jié)，其音樂(lè)材料也是呈示段第一樂(lè)句中主題動(dòng)機(jī)在下方純四度上，即轉(zhuǎn)為a小調(diào)的屬方向調(diào)e小調(diào)，變化模擬而來(lái)，形成了呈示段的開(kāi)放式完畢的轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段這四小節(jié)和聲材料是e小調(diào)的主和弦、K46和弦、屬和弦、主和弦，最后倆和弦同時(shí)也是a小調(diào)的上主和弦和屬和弦，為后面重復(fù)呈示段的音樂(lè)做好了和聲準(zhǔn)備?！踩持卸喂?6小節(jié)，是混合型中段的寫(xiě)法。前半局部〔23～38小節(jié)〕是比照寫(xiě)法；后半局部〔39～68小節(jié)〕是展開(kāi)式寫(xiě)法，主題材料來(lái)自呈示段，沒(méi)有變化，但調(diào)性在變，格里格通過(guò)運(yùn)用這種寫(xiě)作手法到達(dá)了變化、統(tǒng)一的有機(jī)結(jié)合。中段的前半局部共16小節(jié)，在作曲技術(shù)方面，是以派生比照為主的寫(xiě)法來(lái)創(chuàng)作的，是對(duì)稱的方整性構(gòu)造，由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，每樂(lè)句8小節(jié)，第一句〔23～30小節(jié)〕在a小調(diào)上進(jìn)展，和聲上以屬九和弦為主，強(qiáng)調(diào)主調(diào)a小調(diào)的屬功能；第二樂(lè)句〔31～38小節(jié)〕是第一樂(lè)句的向上純四度模進(jìn)，在e小調(diào)上進(jìn)展，和聲上也以屬九和弦為主，那么強(qiáng)調(diào)了e小調(diào)的屬功能。中段的后半局部共30小節(jié)，是展開(kāi)第一局部的局部材料為主的模進(jìn)、模擬段落。先是兩個(gè)7小節(jié)的樂(lè)句，第一樂(lè)句是39～45小節(jié)，其中，39～41這三小節(jié)音樂(lè)材料來(lái)自樂(lè)曲引子中的第二局部，為瑪祖卡特點(diǎn)的伴奏音型，42～45這四小節(jié)是呈示段主題樂(lè)句的材料在此處進(jìn)展模進(jìn)，和聲上采用主調(diào)的屬功能圈和弦，強(qiáng)調(diào)D大調(diào)屬功能；第二樂(lè)句是46～52小節(jié)，是在D大調(diào)的同主音小調(diào)d小調(diào)上對(duì)前一樂(lè)句進(jìn)展的變化重復(fù)。再后面的16小節(jié)〔53～68〕：調(diào)式依次為F大調(diào)、a小調(diào)、e小調(diào)、a小調(diào)。以中高聲部采取的模擬復(fù)調(diào)寫(xiě)法為主，中低聲部和聲性長(zhǎng)音襯托為輔，模擬的材料均來(lái)自于呈示段主題，在各個(gè)高度屢次模擬，不但加深了給聽(tīng)者的印象，還穩(wěn)固了全曲的統(tǒng)一性，最后，和聲落在主調(diào)a小調(diào)的屬和弦上，速度減慢，引出再現(xiàn)段?！菜摹吃佻F(xiàn)段69～89小節(jié)，回到主調(diào)a小調(diào)，速度回到原速，構(gòu)造與呈示段大致一樣。第一樂(lè)句〔69～72〕仍為四小節(jié)，但比呈示段有所變化，在原來(lái)旋律音高、節(jié)奏不變的根底上，第一小提琴增加了高八度的聲部，進(jìn)展八度演奏，第一大提琴在第二小節(jié)時(shí)遲到進(jìn)入一小節(jié)對(duì)主題進(jìn)展低八度模擬。第二樂(lè)句〔73～80〕是八小節(jié)，在呈示段第二樂(lè)句根底上進(jìn)展了擴(kuò)大，構(gòu)造增加了一倍，第一大提琴與第一小提琴為比照復(fù)調(diào)，其它聲部的配器那么沿用中段曾出現(xiàn)過(guò)的四三拍每拍一音的伴奏音型。第三樂(lè)句與呈示段一樣，仍是八小節(jié)，但在反復(fù)后第二次演奏時(shí)為九小節(jié)，旋律與呈示段不同之處是由呈示段的開(kāi)放式轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段變?yōu)槭諗n性守調(diào)樂(lè)段，完畢在a小調(diào)主音上，使整個(gè)樂(lè)曲完畢在熱烈的舞曲氣氛中?！参濉澄猜?0～91小節(jié)，a小調(diào)Ⅰ級(jí)主和弦長(zhǎng)音，起到了與引子的前兩小節(jié)前后照應(yīng)的作用，到達(dá)了樂(lè)曲的統(tǒng)一。六、小結(jié)綜上所述，這首充滿了異國(guó)情調(diào)的、既文雅輕盈又熱情奔放的?安妮特拉舞曲?為單三部曲式，其中段為混合型中段寫(xiě)法，即第一階段材料為派生比照寫(xiě)法，第二階段材料為展開(kāi)式寫(xiě)法。再現(xiàn)段采用動(dòng)力性擴(kuò)大的再現(xiàn)方式。作品的三個(gè)樂(lè)段表達(dá)了靜動(dòng)靜的規(guī)律。而附屬局部引子和尾聲的寫(xiě)作簡(jiǎn)單又不失比照性，即與根本局部三個(gè)樂(lè)段的復(fù)雜陳述形成較強(qiáng)的發(fā)差性比照。成功地塑造了安妮特拉跳舞時(shí)的場(chǎng)面，其音樂(lè)為表現(xiàn)舞臺(tái)上的生動(dòng)形象增加了豐富的戲劇性色彩。此曲優(yōu)美流暢的旋律、絢麗多彩的配器色彩給人以精靈般的乖巧之感，表現(xiàn)出了格里格的卓越藝