低俗喜劇經(jīng)典臺(tái)詞

低俗喜劇經(jīng)典臺(tái)詞

篇一：《獨(dú)裁者》：低俗喜劇毒舌經(jīng)典

《獨(dú)裁者》：低俗喜劇毒舌經(jīng)典

1：

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??《獨(dú)裁者》TheDictator

??出品：美國導(dǎo)演:拉里查爾斯

??主演:薩莎拜倫科恩/本金斯利/梅根?？怂?/p>

??繼《波拉特》《布魯諾》之后，薩莎-拜倫-科恩又拍出一部同類型的《獨(dú)裁者》，是和導(dǎo)演拉里查爾斯繼《波拉特》之后的二次合作。電影特別幽默，在制造水準(zhǔn)、劇情構(gòu)建等方面超越了前者，愛情喜劇這一類型片形式的劇本讓電影看上去更加主流了，三部的質(zhì)量卻是一部不如一部。所以，這個(gè)主流取決于觀眾了，它照舊特別猥褻，特別低俗，特別毒舌，還特別無政府主義。各種重口味揶揄挖苦民主政治外交，調(diào)侃戲謔好萊塢各路明星，惡搞致敬一些好萊塢經(jīng)典電影。

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??這部電影難免讓人想到同類型經(jīng)典電影《鴨羹》，只是前者的口味更淺顯，后者的口味更精英。后者是一部對白處處冷幽默的電影，想要理解對白的精妙不是一件簡單的事情。作為一部滑稽喜劇，馬克思兄弟的表演可謂無厘頭的鼻祖?！丢?dú)裁者》中無政府主義性格的獨(dú)裁者和《鴨羹》中無厘頭元首，不管在表演、性格和行為方面都有著異曲同工的感受，就像是科恩和查爾斯對馬克思兄弟的一次致敬?？贫饕苍诓稍L中坦言本人的表演借鑒了特別多默片元素，比方巴斯特基頓和哈羅德勞埃德的表演，電影最后當(dāng)獨(dú)裁者阿拉迪恩（薩莎拜倫科恩飾）被吊在兩座大樓之間時(shí)，科恩的表演就一度讓人想到《最后平安》里的鐘表指針戲。

??《獨(dú)裁者》最有趣的地點(diǎn)在于它的毒舌，看到梅根?？怂埂鄣氯A諾頓來惡搞本人確實(shí)不算什么，奧普拉、施瓦辛格、凱蒂派瑞和賈斯汀比伯等人同樣被調(diào)侃了。這位來自北非國家瓦迪亞的獨(dú)裁者確實(shí)是以卡扎菲為原型，本拉登等人自然也逃不過，石油富商也躺著榮耀中槍。政治、金錢和性幾乎確實(shí)是這部電影惡搞的全部，它指桑罵槐，真正挖苦的依然一向以民主和自由著稱的美國，獨(dú)裁者在民主政權(quán)簽字儀式上的演講假如美國是一個(gè)獨(dú)裁政權(quán)簡直可謂毒舌中的經(jīng)典。

??《獨(dú)裁者》特別肆無忌憚，電影也再次證明薩莎拜倫科恩是個(gè)好演員，能夠演《雨果》那樣的正劇，也能夠演這類沒有下限的屎屁尿喜劇，不久的將來還會(huì)演湯姆霍珀版《凄慘世界》那樣的悲劇。

??■談獨(dú)裁者薩莎

??他和卓別林一樣無所畏懼

??記者：在印象中你不斷以嚴(yán)肅角色見長，你如何會(huì)想起和薩莎拜倫科恩合作呢？你們是在一起拍攝《雨果》時(shí)商定此事的嗎？

??本金斯利（在片中飾演獨(dú)裁者阿拉迪恩奸詐的叔叔塔米爾）：我從他演電視的時(shí)候就特別喜愛他的表演了，他的電影《波拉特》我也特別喜愛。因此當(dāng)我們合作《雨果》的時(shí)候，我二話沒說就向他說明了我的欽佩之情。我們在《雨果》中對手戲特別少，不過我會(huì)在片場看他表演，我們關(guān)系特別融洽。影片拍完后，他打給我邀請我參演，并把《獨(dú)裁者》劇本給了我，我看過后特別快就容許了，由于我覺得即興演出對我是一個(gè)挑戰(zhàn)。

??記者：《獨(dú)裁者》中有多少是即興演出呢？

??本金斯利：占到一半吧。有一半是劇本中的，其他的都是在規(guī)定好情景后即興發(fā)揮，這些即興發(fā)揮也不是天馬行空，都是和場景和故事相聯(lián)絡(luò)的。

??記者：如此的表演方式你覺得適應(yīng)嗎？

??本金斯利：我特別享受如此的工作方式。我往常拍過英國導(dǎo)演邁克李的電影，那是我第一次即興表演的電影。邁克李以不用劇本、讓演員即興發(fā)揮而著稱，但他給演員設(shè)定了一個(gè)框框、一個(gè)目的。假如沒有這些限制，即興表演就像沒有邊線和球網(wǎng)的網(wǎng)球競賽，確信亂七八糟。對演員來說，如此的表演方式特別刺激，尤其合適與薩莎同臺(tái)的時(shí)候。

??記者：薩莎的表演方式人們有特別多爭議，你是如何評價(jià)他？

??本金斯利：他和卓別林一樣無所畏懼。卓別林當(dāng)年在1940年、美國還沒有參加二戰(zhàn)的時(shí)候就敢拍攝《大獨(dú)裁者》公開挖苦希特勒、納粹德國和法西斯意大利。我想像的唯一能和與薩莎合作相提并論的確實(shí)是與卓別林共同走進(jìn)片場，不過卓別林拍攝《大獨(dú)裁者》的時(shí)候我還沒有出生。追魚傳奇全集電視劇

篇二：《飛虎出征》影評：港式有幽默

影評知識

4個(gè)飛虎辦法設(shè)法去澳門尋歡作樂。連續(xù)的是《低俗喜劇》式的港式幽默。4個(gè)“膽色過人”之士分別是杜汶澤、鄒凱光、余文樂、曾國祥。肥杜作為飛虎bteam隊(duì)長，帶著的飛虎隊(duì)從來未能為警隊(duì)增光，像一般警察多于飛虎，小市民的形象更是深化骨髓。而鄒凱光作為資深的“咸蟲”，把“色”看得比一切都重要，竭力慫恿大家去澳門，同時(shí)又是每一部港式喜劇中不能或缺的痞男形象，最出彩的每每是他。演慣各種古惑仔、深情男的余文樂，明顯更多的是張志明的形象影子，或許是相關(guān)于其他角色，張志明的本色演出更能代表他，因此除非他表現(xiàn)的是大奸大惡形象，如《軍雞》，否那么，每部戲都只不過是張志明穿越到另一個(gè)場景罷了。曾國祥在戲中演同性戀，頗為搞笑。見到任何“一樓一鳳”完全提不起興致，反而對壯男情有獨(dú)鐘，見壯男海報(bào)已經(jīng)有生理反響，頗為逗趣。整部戲所謂飛虎出征，本質(zhì)上是粵語“精”的諧音，旨在表現(xiàn)4個(gè)飛虎男人真性情，友誼晉級。其中的裸露情節(jié)純屬是對《一路向西》致敬，而雷宇揚(yáng)的出現(xiàn)，以及杜汶澤屢次的搞怪反響皆是《低俗喜劇》的連續(xù)，意味雖不深，但玩味十足。對港式喜劇有興趣的人，自然不會(huì)錯(cuò)過。博君一笑，但想討論內(nèi)涵的不如重溫《志明與春嬌》來的經(jīng)濟(jì)實(shí)惠。

在上完最后一次選修課后，我在腦海里匯總了下我這幾周來看過的電影，每部都有其精彩之處，但是給我印象最深的依然那部dejavu。

Dejavu法語譯為似曾相識，特別貼切該劇的主題。在我眼里這部劇前期平淡無奇，確實(shí)是一部懸疑犯罪電影。但是從中期開場走向就變了，主角道格為了救助無辜的女主角克萊爾借用政府提供的時(shí)間遷越機(jī)器回到過去，從這里開場，各種之前

的伏筆被一一揭曉，故事也慢慢地向我們展示出他的全貌。總的來說，這部電影確實(shí)構(gòu)思巧妙，伏筆連連，這不禁讓我想起了往常看過的另一部電影《恐懼游輪》同樣是一環(huán)接一環(huán)的謎題，通過輪回一一被提醒。我特別喜愛這品種型的電影，后期高潮迭起，情節(jié)之精巧讓人大呼精彩，但同樣劇情把握是否適度伏筆是否得當(dāng)也是決定這類電影成功與否的關(guān)鍵，這也特別考驗(yàn)編劇與導(dǎo)演的才能了。劇情方面，毫無防范的美國大兵，天真無邪的兒童，一張張歡樂的臉；跌落水中的娃娃，迎面駛來的輪船，在凝重的音樂里，那艘渡輪離悲劇越來越近。

影片一開場就將氣氛做的特別足，波濤不驚里帶著不安和殺機(jī)。突如其來的慘烈的大爆炸，為影片奠定了悲壯的英雄主義色彩。不過在主角挽救群眾完成英雄使命的最后一擊之前，故事情節(jié)卻稍稍轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，由ＦＢＩ、ＡＴＦ、ＣＳＩ的高科技進(jìn)化到了科幻的時(shí)空穿越，丹澤爾〃華盛頓扮演的警探除了要面對情感和責(zé)任的挑戰(zhàn)，更要回到過去打破宿命的桎梏。

如今的警匪片有些落魄。飛車、爆炸、槍戰(zhàn)見的太多了，要討好如今的觀眾特別難?！吨旅淦鳌贰ⅰ痘⒛扆埻防锏拇虿凰赖膭?dòng)作英雄們，在銀幕上已被更加非人類的、擁有變態(tài)超才能的漫畫英雄取代。因此老威力斯要靠《虎膽龍威４》再戰(zhàn)江湖，免不了讓人有些擔(dān)憂。

好萊塢是如此，早被人稱作“已死”的香港電影更是如此了。曾是具有香港特色的一個(gè)重要電影類型的警匪片，如今也僅剩幾個(gè)有著鮮明個(gè)人特色的導(dǎo)演還在堅(jiān)持本人的創(chuàng)作。

《時(shí)空線索》交融傳統(tǒng)和流行、高科技的各種元素，相當(dāng)喧鬧，其中最吸引人確實(shí)是“時(shí)空穿越”。影片中并沒有關(guān)于時(shí)

空穿越的新鮮的、獨(dú)特的理論，蟲洞、扭曲、并行空間等概念都在以往的電影里出現(xiàn)過，在本片中它只是影片的手段之一，而不是表達(dá)的中心。時(shí)空穿越打破了罪案發(fā)生后依照各種蛛絲馬跡偵破罪犯的傳統(tǒng)構(gòu)造，它將中心轉(zhuǎn)移到過去時(shí)的制止災(zāi)難發(fā)生上，增加了故事內(nèi)容和緊迫新鮮感。

另一方面，如影片的標(biāo)題“DejaVu”所示，“似曾相識”，時(shí)空穿越為男女主人公的相識、相遇、相處提供了新的意境和環(huán)境?；钪暮退廊サ?，過去的和如今的，真實(shí)的依然夢想的，不管是對劇中的人物，依然欣賞的觀眾來說，都產(chǎn)生奇異的感染。而到了影片最后，女主看到另一個(gè)活著的道格，和當(dāng)初（將來）道格看到還活著的女主時(shí)構(gòu)成一種照應(yīng)，男女主人公情感和身份的互換，讓氣氛和感動(dòng)都到達(dá)最高潮。

所以作為商業(yè)片，時(shí)空穿越只是手段，“改變過去”的選擇也是為英雄主義的主題效勞，因此影片也缺乏更深化的氣質(zhì)。

影片的節(jié)拍、場面都還不錯(cuò)，不過最強(qiáng)的依然丹澤爾〃華盛頓。正是有他的存在，能夠讓觀眾無視一些情節(jié)和細(xì)節(jié)上的缺乏和簡單，專心跟著他去進(jìn)展穿越時(shí)空的冒險(xiǎn)。盡管是黑人，但能夠說丹澤爾有著一張最主流的美國臉。正義，公正，真誠，堅(jiān)強(qiáng)，無畏，又不乏細(xì)膩和溫順（呵呵，好象說的有些夸大），讓人看著舒適和信任。所以他的演技，是勿庸質(zhì)疑的，在人物本身比擬平面缺乏深度的情況下，他的表演已是特別精彩的。

在上完最后一次選修課后，我在腦海里匯總了下我這幾周來看過的電影，每部都有其精彩之處，但是給我印象最深的依然那部dejavu。

Dejavu法語譯為似曾相識，特別貼切該劇的主題。在我眼里這部劇前期平淡無奇，確實(shí)是一部懸疑犯罪電影。但是從中

期開場走向就變了，主角道格為了救助無辜的女主角克萊爾借用政府提供的時(shí)間遷越機(jī)器回到過去，從這里開場，各種之前的伏筆被一一揭曉，故事也慢慢地向我們展示出他的全貌。總的來說，這部電影確實(shí)構(gòu)思巧妙，伏筆連連，這不禁讓我想起了往常看過的另一部電影《恐懼游輪》同樣是一環(huán)接一環(huán)的謎題，通過輪回一一被提醒。我特別喜愛這品種型的電影，后期高潮迭起，情節(jié)設(shè)計(jì)之精巧讓人大呼精彩，但同樣劇情把握是否適度伏筆是否得當(dāng)也是決定這類電影成功與否的關(guān)鍵，這也特別考驗(yàn)編劇與導(dǎo)演的才能了。劇情方面，毫無防范的美國大兵，天真無邪的兒童，一張張歡樂的臉；跌落水中的娃娃，迎面駛來的輪船，在凝重的音樂里，那艘渡輪離悲劇越來越近。

影片一開場就將氣氛做的特別足，波濤不驚里帶著不安和殺機(jī)。突如其來的慘烈的大爆炸，為影片奠定了悲壯的英雄主義色彩。不過在主角挽救群眾完成英雄使命的最后一擊之前，故事情節(jié)卻稍稍轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，由ＦＢＩ、ＡＴＦ、ＣＳＩ的高科技進(jìn)化到了科幻的時(shí)空穿越，丹澤爾〃華盛頓扮演的警探除了要面對情感和責(zé)任的挑戰(zhàn)，更要回到過去打破宿命的桎梏。

如今的警匪片有些落魄。飛車、爆炸、槍戰(zhàn)見的太多了，要討好如今的觀眾特別難?！吨旅淦鳌贰ⅰ痘⒛扆埻防锏拇虿凰赖膭?dòng)作英雄們，在銀幕上已被更加非人類的、擁有變態(tài)超才能的漫畫英雄取代。因此老威力斯要靠《虎膽龍威４》再戰(zhàn)江湖，免不了讓人有些擔(dān)憂。

好萊塢是如此，早被人稱作“已死”的香港電影更是如此了。曾是具有香港特色的一個(gè)重要電影類型的警匪片，如今也僅剩幾個(gè)有著鮮明個(gè)人特色的導(dǎo)演還在堅(jiān)持本人的創(chuàng)作。

《時(shí)空線索》交融傳統(tǒng)和流行、高科技的各種元素，相當(dāng)喧鬧，其中最吸引人確實(shí)是“時(shí)空穿越”。影片中并沒有關(guān)于時(shí)空穿越的新鮮的、獨(dú)特的理論，蟲洞、扭曲、并行空間等概念都在以往的電影里出現(xiàn)過，在本片中它只是影片的手段之一，而不是表達(dá)的中心。時(shí)空穿越打破了罪案發(fā)生后依照各種蛛絲馬跡偵破罪犯的傳統(tǒng)構(gòu)造，它將中心轉(zhuǎn)移到過去時(shí)的制止災(zāi)難發(fā)生上，增加了故事內(nèi)容和緊迫新鮮感。

另一方面，如影片的標(biāo)題“DejaVu”所示，“似曾相識”，時(shí)空穿越為男女主人公的相識、相遇、相處提供了新的意境和環(huán)境?；钪暮退廊サ?，過去的和如今的，真實(shí)的依然夢想的，不管是對劇中的人物，依然欣賞的觀眾來說，都產(chǎn)生奇異的感染。而到了影片最后，女主看到另一個(gè)活著的道格，和當(dāng)初（將來）道格看到還活著的女主時(shí)構(gòu)成一種照應(yīng)，男女主人公情感和身份的互換，讓氣氛和感動(dòng)都到達(dá)最高潮。

所以作為商業(yè)片，時(shí)空穿越只是手段，“改變過去”的選擇也是為英雄主義的主題效勞，因此影片也缺乏更深化的氣質(zhì)。

影片的節(jié)拍、場面都還不錯(cuò)，不過最強(qiáng)的依然丹澤爾〃華盛頓。正是有他的存在，能夠讓觀眾無視一些情節(jié)和細(xì)節(jié)上的缺乏和簡單，專心跟著他去進(jìn)展穿越時(shí)空的冒險(xiǎn)。盡管是黑人，但能夠說丹澤爾有著一張最主流的美國臉。正義，公正，真誠，堅(jiān)強(qiáng)，無畏，又不乏細(xì)膩和溫順（呵呵，好象說的有些夸大），讓人看著舒適和信任。所以他的演技，是勿庸質(zhì)疑的，在人物