吳剛我珍惜每一個角色

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周曉華

“陸橋山、王進喜、李達康、李維民、陳萍萍、高笑天……吳剛演過的角色你印象最深的是哪個？〞

一位網(wǎng)友把吳剛演過的角色按職業(yè)列了一遍，就連電影《梅蘭芳》中十三燕仆從費二爺——一個配角旁邊的配角形象，也感覺細節(jié)飽滿，清楚可畫。沒有小演員，只有小角色

為什么費二爺成了這部大腕云集的電影中的戲少彩兒多的亮點角色，回想一下當年吳剛出演這個小角色的所想所行，就不難知道答案。

“沒有小演員，只有小角色。〞他重視：“戲份再少，我也不允許自己掉鏈子?！睹诽m芳》是一部眾腕云集的大片，每一鏡頭都是硬仗，每一場戲都要演好。我希望自己的表演是厚重的、豐富的。〞

他下功夫：請了北京京劇院的一個老師，到家里給講戲。他幾乎每周都要去三次人藝的圖書館，了解京劇的歷史，了解當時的時代背景。那些民國時期的畫報，他翻來覆去地看，揣摩照片里面角兒們的神態(tài)、眼神。

他吃透角色：“他（費二爺）是個眼觀六路、耳聽八方的角色，和自己的主子十三燕關系很近，但又是主仆的上下級關系，當主子的頭牌地位受到挑戰(zhàn)時，他拋開一切去維護主子。這個人物內(nèi)心多層次的變化，對我是一個挑戰(zhàn)。〞

他有分寸感，知道自己是小配角，和他搭戲的王學圻所扮演的十三燕，戲份比他多，角色比他重要，他的作用就是襯托，不能搶戲，不能演過了。

吳剛是北京人藝的演員。而“戲比天大〞是人藝的傳統(tǒng)，就像曹禺在《論北京人藝演劇學派》一書序言中這樣寫道：“北京人藝有好多經(jīng)驗，但在我看來，最重要的是藝術家們對戲劇藝術的癡迷熱愛，對戲劇藝術鍥而不舍、精益求精的治藝精神。〞演戲需要狠勁

這種治藝精神，吳剛從踏入人藝85學員班時就已有感受，他記得，班主任林連昆老師強迫他們體驗生活，自行車一蹬，農(nóng)貿(mào)市場、火車站，想上哪兒上哪兒，想看什么看什么，條件是其次天早晨要交兩個小品。天熱，他不想出去，其次天就瞎編，一表演就露餡了。老師一番話他記到現(xiàn)在，“創(chuàng)作之路怎么走？你可以不完成作業(yè)，也可以瞎編，你能對付現(xiàn)在，但對付不了將來。演員要觀測生活，對人對事都要有一種極大的熱心……〞

學演戲，學做人，他逐漸沉下心不慌不忙地磨煉自己。畢業(yè)后，同班同學馮遠征、丁志誠早就演了不少電視劇，老婆岳秀清也已經(jīng)在好多戲里做女一號，著名氣了。他倒不介意被稱為岳秀清的愛人，他相信自己是有實力的：“演戲是急不來的。戲不好，出去丟人現(xiàn)眼;戲好了，不在火不火，總有一天會把戲等來的。〞

他終究等到了電影《鐵人》中王進喜的角色，那年，他已經(jīng)46歲。

對于這個難得的扮演自己心目中英雄的機遇，他極其珍視，面對大量對他形象和王進喜距離太遠的質(zhì)疑，他在心里給了自己八個字——“只許成功，不許失敗。〞

可能就是那么股狠勁兒，讓吳剛經(jīng)歷了脫胎換骨的蛻變。

他減肥，雖然自身并不怎么胖，但他覺得“王進喜生活的那個年代本來就缺吃少穿的，所以我必需減肥使兩頰陷下去，才能使得形象上更接近人物原型〞。大強度的運動鍛煉，每天只吃十幾?；ㄉ祝偌狱c西紅柿，一直堅持了三個月，他減了十幾斤。

他人長得斯文、白凈，而且有著綺麗麗的聲音，看過1991年春晚小品《換大米》的觀眾都應當印象深刻，那個粉嫩的唱著美聲的帥小伙才更接近他的形象。

為了讓眼睛更有神，他第一次戴上了“美瞳〞。但是由于當?shù)貧夂驉毫?、風沙對比大，導致眼睛經(jīng)常發(fā)炎;為了讓聲音更粗曠，他對著風口扯著嗓子吼，吼到聲帶出血，聲變得嘶啞;為了讓那張文氣的臉有鐵人的質(zhì)感，他每日往自己臉上抹乳膠、往牙上抹煙漬;為了更好浸入戲里的環(huán)境，他倒口，學習適應日常用陜北話交流……

拍攝時，有一次，急速旋轉(zhuǎn)的泥漿夾雜石粒飛濺到眼上，幾乎擊穿了眼皮，他什么也看不見，卻忍著劇痛完成了這一場戲，也在一只眼上留下了永久的疤痕。

由于《鐵人》中王進喜的成功塑造，他斬獲了27屆中國電影金雞獎最正確男主角獎。每部戲都是第一次

我第一次在片場看到吳剛的表演，震驚，真的是只能用這兩個字來形容我當時的感受。十分精準的表演，節(jié)制但很松弛。他的戲很單調(diào)，就是辦公室、家里兩點一線，但吳剛演出了極為豐富細膩的層次。細致到，他每一次走進辦公室，每一次坐在椅子上的狀態(tài)都不一樣。我都想給他寫一篇《吳剛表演藝術論》了。〞這段話是作家周梅森在看完吳剛的表演后發(fā)出的由衷感慨。2022年，由他小說改編的反腐電視劇《人民的名義》熱播，火了一批老戲骨，吳剛扮演的達康書記也給觀眾留下深刻印象。

李達康，一個反貪劇里的官員，除了開會講話，其他的戲份很少。這樣的一個人物如何成了觀眾的心頭好，還成了熱門表情包？

吳剛曾共享他塑造李達康的心得，卻都是在深入分析揣摩角色后，特別設計的，設計是設計，還要讓表演滾動起來，滾動起來就自然，反而看不出設計。

“任何一部戲都要從頭開始。我也是從發(fā)型著手，來塑造李達康。從感官上來說，官員都是四平八穩(wěn)、城府很深，做事一板一眼，發(fā)型則是對比規(guī)則，不是背頭就是分頭，我想破破。選擇這個寸頭是覺得，這個人心胸坦蕩，沒有彎彎繞繞，直來直去。當了一把手后，他應當把心都放在工作上，沒有時間每天出門吹吹頭啊，弄弄發(fā)型，沒有，小寸頭應當符合他。我提前三天進了劇組，連續(xù)試妝、試造型。挺關鍵的，這個寸頭造型，讓我踏實，讓我說服自己能成功變成李達康。再一個就是設計行為，他做事應當是雷厲風行，走路都是一陣風。

“認定了這個人物的形狀，生活當中我也盡量跟他（李達康）保持一致，拍戲，一直穿著我的（劇里的）服裝，不換，讓內(nèi)心和形狀盡量達到一種統(tǒng)一。〞

雖然影視作品讓他有了名氣，可對舞臺的執(zhí)著才是他的追求：“話劇是我一生的事業(yè)。我把北京人藝當家，所以話劇我會一直演下去的。〞

心中放進了人藝“藝術至上〞“戲比天大〞的治藝之