19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)練習(xí)題

高中歷史19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)練習(xí)題一、選擇題(每小題4分，共48分)1．(2019·大連測試)英國著名評(píng)論家柯林·威爾遜說過：“存在主義的中心問題可以由一句話來概括：人的地位。但是，人是神還是蟲？現(xiàn)代文學(xué)采取第二種觀點(diǎn)，傾向于強(qiáng)調(diào)人的毫無價(jià)值?！边@表明現(xiàn)代主義文學(xué)(

)A．宣染迷惘、虛無等精神創(chuàng)傷B．違反文學(xué)創(chuàng)作原則和寫作手法C．采用抽象、夸張、變形的表現(xiàn)方法D．揭露丑惡現(xiàn)實(shí)并憧憬美好未來解析：選A根據(jù)材料“人的地位。但是，人是神還是蟲？現(xiàn)代文學(xué)采取第二種觀點(diǎn)，傾向于強(qiáng)調(diào)人的毫無價(jià)值”體現(xiàn)了就人的地位的迷茫和彷徨，故A項(xiàng)正確；材料沒有涉及現(xiàn)代主義文學(xué)的創(chuàng)作原則和寫作手法及表現(xiàn)方法，故B、C兩項(xiàng)錯(cuò)誤；根據(jù)所學(xué)可知揭露丑惡現(xiàn)實(shí)的是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。2．在魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說中，時(shí)空的界限被打破，現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的東西交織在一起，神奇的描寫與現(xiàn)實(shí)的反映達(dá)到一種奇妙的結(jié)合；在許多超現(xiàn)實(shí)主義的小說中，我們還能見到時(shí)間的分割、時(shí)間的變形等。這反映出(

)A．現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材B．現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷地推陳出新C．超現(xiàn)實(shí)主義已成為當(dāng)代文學(xué)主流D．西方社會(huì)精神危機(jī)促進(jìn)文學(xué)發(fā)展解析：選A從材料中“時(shí)空的界限被打破”“時(shí)間的分割、時(shí)間的變形”，可知是愛因斯坦相對論的體現(xiàn)，故材料反映的主旨是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材，故A項(xiàng)正確。3．在西歐某一歷史時(shí)期，音樂與社會(huì)的關(guān)系發(fā)生重大變化：音樂的服務(wù)對象由宮廷轉(zhuǎn)向社會(huì)，由貴族轉(zhuǎn)向資產(chǎn)階級(jí)；音樂家也由受雇于宮廷的奴仆變成了為爭取個(gè)人的成功而創(chuàng)作和演奏的藝術(shù)家。適應(yīng)了這些變化而盛行的音樂流派是(

)A．古典主義

B．浪漫主義C．民族主義

D．現(xiàn)代主義解析：選B古典主義音樂是服務(wù)宮廷、服務(wù)貴族的，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；“音樂的服務(wù)對象由宮廷轉(zhuǎn)向社會(huì)，由貴族轉(zhuǎn)向資產(chǎn)階級(jí)；音樂家也由受雇于宮廷的奴仆變成了為爭取個(gè)人的成功而創(chuàng)作和演奏的藝術(shù)家”表明是浪漫主義音樂，故B項(xiàng)正確；民族主義是體現(xiàn)民族特色的，與材料體現(xiàn)的浪漫主義音樂不符，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；材料體現(xiàn)的是浪漫主義音樂，不是現(xiàn)代主義音樂，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。

4．畢加索的代表作《格爾尼卡》反映了20世紀(jì)30年代德國空軍轟炸西班牙城市格爾尼卡的罪行。這種藝術(shù)表達(dá)形式的特征是(

)A．反對傳統(tǒng)束縛和理性的壓制B．強(qiáng)調(diào)對客觀對象的準(zhǔn)確描繪C．重在表現(xiàn)色彩發(fā)生微妙變化D．重視用鮮明色彩和奔放筆法解析：選A畢加索的代表作《格爾尼卡》屬于現(xiàn)代主義美術(shù)，其藝術(shù)特點(diǎn)是反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，故A項(xiàng)正確；對客觀對象準(zhǔn)確描繪是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；重視色彩微妙變化是印象畫派的風(fēng)格，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；重視用鮮明色彩和奔放筆法是浪漫主義美術(shù)的特點(diǎn)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。5．貝多芬的代表作之一《田園交響曲》是貝多芬交響樂中唯一的標(biāo)題音樂，并在總譜的扉頁上特別注明，“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫”。他表達(dá)了(

)A．鄉(xiāng)間樂趣在人心里的感受而非繪畫B．對封建地主破壞田園生活的痛恨C．工業(yè)文明下對環(huán)境污染問題的無奈D．對資產(chǎn)階級(jí)革命斗爭精神的頌揚(yáng)解析：選A“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫”表明強(qiáng)調(diào)的是精神世界，不是描摹自然風(fēng)光，故A項(xiàng)正確。6．1929～1933年的美國電影熱心于制造浪漫愛情、個(gè)人英雄、離奇冒險(xiǎn)的神話，社會(huì)矛盾、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、失業(yè)現(xiàn)象作為背景隱約表現(xiàn)。這一現(xiàn)象反映出(

)A．電影創(chuàng)作再現(xiàn)社會(huì)生活

B．經(jīng)濟(jì)危機(jī)擴(kuò)展到文化領(lǐng)域C．政府力圖控制民眾情緒

D．電影折射民眾的心理需求解析：選D題干中“社會(huì)矛盾、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、失業(yè)現(xiàn)象作為背景隱約表現(xiàn)”，注意用詞“隱約”，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；經(jīng)濟(jì)危機(jī)擴(kuò)展到文化領(lǐng)域，意為文化領(lǐng)域大量工人失業(yè)、企業(yè)破產(chǎn)等，經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期電影得到的是“發(fā)展”，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；題干未反映政府，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；題干反映了經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的民眾希望用虛擬電影來慰藉心靈，故D項(xiàng)正確。7．19世紀(jì)英美文壇出現(xiàn)了一個(gè)蓬勃發(fā)展的春天，誕生了一批描寫女性的文學(xué)作品，如《德伯家的苔絲》《紅字》《名利場》《簡·愛》等，在這些作品中體現(xiàn)出女性要經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、接受良好的教育以及同男性建立平等的婚姻關(guān)系等思想。出現(xiàn)這種情況的主要原因是(

)A．工業(yè)革命的發(fā)展

B．自由主義思想的興起C．啟蒙運(yùn)動(dòng)的興起

D．女權(quán)主義意識(shí)的興起解析：選A根據(jù)材料信息“19世紀(jì)英美”“女性要經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、接受良好的教育以及同男性建立平等的婚姻關(guān)系等思想”可知，當(dāng)時(shí)工業(yè)革命促進(jìn)生產(chǎn)力的發(fā)展，促進(jìn)了人們思想的轉(zhuǎn)變，促進(jìn)了自由主義思想、啟蒙思想(自由、平等)的傳播，故A項(xiàng)正確，B、C兩項(xiàng)并非其主要原因，排除；材料強(qiáng)調(diào)的是男女平等的思想，并非女權(quán)主義，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。8．近現(xiàn)代西方某畫家說：“我對色彩與形式的關(guān)系并沒有興趣……我唯一感興趣的是表達(dá)最基本的人類情感，悲劇的、狂喜的、毀滅的?！边@表明當(dāng)時(shí)(

)A．人文主義精神成為新的時(shí)代風(fēng)尚B．工業(yè)化開始暴露嚴(yán)重的社會(huì)弊病C．西方理性主義思潮面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)D．科技發(fā)展改變了傳統(tǒng)的繪畫技法解析：選C根據(jù)材料信息“我唯一感興趣的是表達(dá)最基本的人類情感，悲劇的、狂喜的、毀滅的”并結(jié)合所學(xué)知識(shí)可知，該畫家屬于現(xiàn)代主義畫家，該流派具有明顯的反理性主義特點(diǎn)，故C項(xiàng)正確；A項(xiàng)屬于文藝復(fù)興時(shí)期的畫派出現(xiàn)的背景；B項(xiàng)屬于現(xiàn)實(shí)主義畫派出現(xiàn)的背景；D項(xiàng)屬于印象畫派出現(xiàn)的背景。9．馬塞爾·杜尚在1919年創(chuàng)作完成《帶胡須的蒙娜麗莎》時(shí)曾說：如果我們永遠(yuǎn)把“大師”的作品壓在自己頭上，我們個(gè)人的精神就永遠(yuǎn)會(huì)受到“高貴”的奴役。這反映出(

)A．新古典主義強(qiáng)調(diào)理性

B．浪漫主義重視感情C．現(xiàn)實(shí)主義批判社會(huì)

D．現(xiàn)代主義突出自我解析：選D材料“1919年創(chuàng)作完成”“如果……把……壓在自己頭上，我們個(gè)人的精神就永遠(yuǎn)會(huì)受到‘高貴’的奴役”反映了作者突出“個(gè)人的精神”的強(qiáng)烈愿望，這是現(xiàn)代主義畫派的特征，D項(xiàng)正確。其他三項(xiàng)所示藝術(shù)流派的出現(xiàn)時(shí)間和特點(diǎn)均不符合材料信息，故排除。10．有學(xué)者指出，二戰(zhàn)后的美國政治是“雙城記”，一城是華盛頓特區(qū)，另一城是好萊塢影城。華盛頓特區(qū)為政策、權(quán)力運(yùn)作之所；好萊塢則供給政治理念，給美國政治文化提供思想資源。據(jù)此可知，美國在二戰(zhàn)后(

)A．政府對電影企業(yè)的直接控制加強(qiáng)B．影視藝術(shù)滲透了官方意識(shí)形態(tài)C．政治類影片成為影視作品的主流D．政治運(yùn)作模式發(fā)生了重大變化解析：選B根據(jù)材料“華盛頓特區(qū)為政策、權(quán)力運(yùn)作之所；好萊塢則供給政治理念，給美國政治文化提供思想資源”可知，好萊塢影視宣傳美國的政治理念，給美國政治文化提供思想資源，滲透了官方意識(shí)形態(tài)，故B項(xiàng)正確；A、C兩項(xiàng)無法在材料中體現(xiàn)，排除；材料沒有涉及政治運(yùn)作模式的變化，排除D項(xiàng)。11．《變形記》是奧地利作家卡夫卡于1912年創(chuàng)作的短篇小說。小說用許多筆墨描寫了變形后格里高爾悲哀凄苦的內(nèi)心世界，他渴望被人理解和接受，但最終被徹底的絕望所代替。該作品創(chuàng)作風(fēng)格屬于(

)A．古典主義

B．浪漫主義C．現(xiàn)實(shí)主義

D．現(xiàn)代主義解析：選D古典主義是17世紀(jì)興起的文學(xué)思潮，與材料時(shí)間不符，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；浪漫主義是以想象力豐富的構(gòu)思和跌宕起伏的情節(jié)為其主要的創(chuàng)作風(fēng)格，與材料表述的藝術(shù)特點(diǎn)不符，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)實(shí)主義關(guān)注社會(huì)問題，典型地再現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌，深入剖析社會(huì)生活的本質(zhì)，與材料表述不符，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義文學(xué)以表達(dá)自我情感和人的心理現(xiàn)象為主，呈現(xiàn)了跳躍性、荒誕性和表現(xiàn)手法的怪異性特點(diǎn)，與材料內(nèi)容“變形后格里高爾悲哀凄苦的內(nèi)心世界，他渴望被人理解和接受，但最終被徹底的絕望所代替”相符，故D項(xiàng)正確。

12．右圖為英國畫家德·盧戴爾布格(1740～1812年)的繪畫《卡爾布魯克代爾之夜》。該畫描繪出當(dāng)?shù)氐臒掕F廠大熔爐飛濺的火花照亮了夜空，也照亮了周圍的小鎮(zhèn)和遠(yuǎn)處的群山，運(yùn)輸?shù)鸟R車整裝待發(fā)。該繪畫反映了(

)A．蒸汽機(jī)的推廣使用B．印象派的藝術(shù)風(fēng)格C．冶鐵工業(yè)推動(dòng)交通運(yùn)輸發(fā)展D．化學(xué)工業(yè)導(dǎo)致環(huán)境污染嚴(yán)重解析：選A根據(jù)材料“英國畫家德·盧戴爾布格(1740～1812年)的繪畫”“煉鐵廠大