曹禺原野讀后感

曹禺原野讀后感篇一：《原野》讀書報(bào)告讀后感讀《原野》有感繼《日出》之后，我又翻閱了曹禺精選集之一的《原野》。對(duì)曹禺先生的寫作手法有了更近一步的了解。這篇文章相對(duì)于《日出》來說似乎是處于同一個(gè)時(shí)代。那么，我們先來了解一下曹禺先生在寫這篇文章時(shí)所處的社會(huì)背景。那是曹禺先生在南京當(dāng)老師的時(shí)候，他就住在了第一模范監(jiān)獄附近。當(dāng)時(shí)他看到監(jiān)獄里犯人們服勞役時(shí)艱苦的情形，同時(shí)也勾起了他童年的記憶：在宣化府“大堂”看軍法官嚴(yán)刑拷問“土匪”；聽奶媽講辛酸經(jīng)歷和艱苦奮斗的農(nóng)民故事。于是曹禺先生開始構(gòu)思和創(chuàng)作《原野》。民國(guó)初年的北方農(nóng)村，既是軍閥混戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)，又是軍隊(duì)兵源和糧草基地。一些流氓地痞，跟著“大帥”就是“兵”，攜槍回鄉(xiāng)就是“匪”。兵匪一家，搶男霸女。占田奪地，使農(nóng)村的階級(jí)矛盾空前尖銳。曹禺把握了這個(gè)歷史時(shí)期的特點(diǎn)，塑造出了一些傳奇人物。通讀整篇《原野》，發(fā)現(xiàn)它有著和《日出》完全不一樣的感覺。故事中也只出現(xiàn)了四個(gè)主要人物，但是卻又擁有很多之前巨著中所沒有出現(xiàn)的文章風(fēng)格和類型。故事主要描寫了連長(zhǎng)出身的焦閻王回鄉(xiāng)后，勾結(jié)綁匪，活埋了仇虎之父，把其妹賣與娼門，又誣仇虎是土匪，關(guān)進(jìn)大獄，奪了仇家的土地。8年后，仇虎越獄回來，欲報(bào)兩代冤仇，卻得知仇人焦閻王已死，而曾經(jīng)“許給了”他的姑娘金子，也被焦閻王生前“押來”做了兒子焦大星的媳婦。大星與仇虎自幼就是好友，對(duì)焦閻王的罪惡一無所知，這次見到仇虎仍待之如兄如友。但是仇虎兩代冤仇難以泯滅。經(jīng)過內(nèi)心激烈沖突，終于在“父仇子報(bào)”、“父?jìng)舆€”的觀念支配下，殺死了大星，使大星之子小黑子誤死在欲殺仇虎的焦母之手。大星父子之死，使仇虎內(nèi)心情與理的沖突達(dá)于沸點(diǎn)，陷于迷惘、惶惑、半瘋狂之中，在攜金子外逃時(shí)，迷路于“黑林子”，被偵緝隊(duì)包圍，不屈自殺而死。此劇從蒼茫的原野上展開了仇，焦兩家因歷史仇恨而激發(fā)的矛盾沖突。戲劇從正面表現(xiàn)出來的，是八年后仇虎帶著枷鎖獨(dú)自逃出監(jiān)獄來到焦家報(bào)一家兩代之仇的過程。沖突主要是在仇虎與焦母之間展開。曾將仇虎是焦母的干兒子，但是因?yàn)榻归愅鯇?duì)仇虎一家的迫害而反目成仇。曹禺先生在文中通過激烈的戲劇沖突，刻畫了仇虎這個(gè)無辜的農(nóng)民復(fù)仇者那滿蓄著仇恨與反抗力量的可憐靈魂。另外，文中也同樣充分描寫了焦母的暴虐、兇殘和詭計(jì)多端，不僅刻畫的入木三分，而且極富個(gè)性特征。隨著故事情節(jié)的發(fā)展，仇虎遇到焦花氏，見到焦大星以及焦母，但是當(dāng)仇虎的復(fù)仇行為一了結(jié)，他的心靈深處立即發(fā)生了一個(gè)根本性的變化。因?yàn)樵诔鸹⑿睦锸冀K都明白，焦大星、小黑子對(duì)于他自己而言并不負(fù)有任何罪責(zé)，仇虎報(bào)復(fù)的對(duì)象實(shí)質(zhì)上是無辜的。但是最后也是因?yàn)樗鴨适Я松?，?dāng)焦母雙手舉著小黑子的尸體喊魂的時(shí)候，也就成了對(duì)仇虎的譴責(zé)。全文最有特色的是劇本從內(nèi)，外兩種沖突來塑造仇虎這個(gè)主人公的形象。戲劇的外部沖突一一仇虎為復(fù)仇而同焦母展開的沖突，表現(xiàn)了被壓迫農(nóng)民的反抗；文中人物的內(nèi)心沖突一一仇虎殺人前的矛盾心理，殺人后的恐懼、自責(zé)，深入一步體現(xiàn)出悲劇的成因?！对啊分械膽騽?dòng)作在這兩者之間得到了統(tǒng)一，兩種沖突沒有造成仇虎形象的前后隔離。仇虎復(fù)仇殺人的現(xiàn)實(shí)對(duì)象實(shí)質(zhì)上是焦大星和小黑子，而他們是無辜的。仇虎之所以不忍下手的原因，就在于他認(rèn)為焦大星是焦閻王唯一的兒子。在當(dāng)時(shí)那個(gè)封建的時(shí)代里，雖然有這種“父?jìng)舆€”的封建宗法倫理觀念，但事實(shí)上是十分愚昧的。不幸者的慘叫刺激了人性該有的神經(jīng)。仇虎奮起一擊，沒有觸動(dòng)黑暗統(tǒng)治實(shí)力本身，卻使自身陷入例如自責(zé)與痛苦，掉進(jìn)了恐懼的心獄而不能自拔。而焦母后來的叫魂，夜里的鼓聲，都使他神經(jīng)錯(cuò)亂，他的理智世界終于解體了，他的心靈受到了譴責(zé)，他的潛意識(shí)中流呈出過去的經(jīng)歷。愚昧、迷信，將他的心靈推進(jìn)到幻覺引起的恐怖中。仇虎恐懼“心獄”中的魔鬼，導(dǎo)致了他內(nèi)心的悲劇性沖突。而他在一片精神恐懼恍惚中未能逃過偵探隊(duì)的追捕，最終在清晨悲劇自殺。序幕中，他利用從白傻子手中借過來的斧頭敲掉了焦閻王給他帶上的鐐銬，但卻始終無法掙脫精神鐐銬的束縛，最后仍然回到十天前掙脫的鐐銬面前。實(shí)際上，肉體的與精神的兩種鐐銬他都沒有掙脫。在通讀全文之后，最容易發(fā)現(xiàn)的便是和《日出》相比，《原野》中出現(xiàn)的人物就顯得比較稀少了。但是四個(gè)人物之間各種戲劇沖突錯(cuò)綜復(fù)雜，在一個(gè)悲劇后面隱藏著另一個(gè)很殘酷的悲劇。他的緊張熱烈激蕩的藝術(shù)和戲劇手法同《雷雨》更為接近些。曹禺把筆深入劇中人的心靈搏擊。這種種沖突又全在陰風(fēng)慘慘的黑夜里發(fā)生，全劇始終洶涌著一股有仇恨、愛欲、妒忌、兇暴、痛苦交織起來的感情的激流。而另外在文中大幅度提到的就是仇虎與焦花氏金子之間的愛情。若沒有兩者之間的牽連，就不能推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。只有第三幕出現(xiàn)他們逃難的過程，才有后來一逃一死的結(jié)果。雖然金子嫁給了焦大星，但是這八年里都一直惦記著仇虎，就連兩人在逃難，遇到偵察隊(duì)追擊的時(shí)候也不拋棄彼此。在當(dāng)時(shí)社會(huì)中也是很難遇到的。文中有很多描寫這種情感的地方，下面我就距穩(wěn)中幾處例子?！盎⒆樱。ò参康兀┠銊e急！你是渴了，我知道你心里不自在?；⒆?，我們不該死的，不該死的，我們不能怪不是壞人?；⒆樱阕哌@一條路不是人逼的么我走這條路，不也是人逼的么？誰(shuí)叫你殺了人，不是閻王逼你殺的么？誰(shuí)叫我跟著你走，不也是閻王逼我做的么？我從前沒有想嫁焦家，你從前也沒有想害焦家，我們是一對(duì)可憐蟲，誰(shuí)也不能做了自己的主，我們現(xiàn)在就是都錯(cuò)了，叫老天爺替我們想想，難道這些事都得由我們擔(dān)待么？”“后悔？我一輩子只有跟著你才真像活了十天。哼，后悔！”“（知道沒有辦法，眼淚頓時(shí)涌出，兩手伸出，一面后退，一面望著仇虎）嗯，我走，我走。（槍聲更密）”“（看著花氏，滿眶眼淚）記住，金子！孩子生下來，告訴他，他爸爸并沒有叫這幫狗們逮住?！被ㄊ蠞L在下面，抬頭望仇虎，仇虎回首不顧。她才用手蒙著眼睛，不忍再看，由左跑下。在閱讀完《原野》后，我也把《原野》和曹禺先生其他的作品進(jìn)行了比較?！对啊肥遣茇趹騽?chuàng)作上的又一次新的開拓。他用浪漫主義、象征主義等手法，表現(xiàn)了這個(gè)傳奇故事。他沒有側(cè)重描寫農(nóng)村生活和斗爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)。而是借鑒了傳統(tǒng)戲曲有戲的地方大力渲染，無戲一筆帶過的手法，集中刻畫了仇虎復(fù)仇前后的心理活動(dòng)，把歷史與現(xiàn)實(shí)、幻覺與真實(shí)結(jié)合在一起，寫情，寫戲，把人的生活伸延到鬼的世界，以揭示天上、地下、陽(yáng)世、陰曹都沒有“公道”和“天理”。《原野》中的人物造型、民俗風(fēng)情、服飾色彩，都深受民間傳說和戲曲的影響，鮮明，濃烈。這個(gè)戲又同曹禺先生過去的戲有所不同。進(jìn)一步深入劇中人內(nèi)心世界，借鑒莫尼爾《瓊斯皇》，將劇中人內(nèi)心世界的流動(dòng)、潛意識(shí)的變化，運(yùn)用具象化的手法直接搬上舞臺(tái)，獲得了成功。我想這篇作品應(yīng)該是曹禺先生個(gè)人創(chuàng)作道路與中國(guó)戲劇史上都擁有很重要的意義。篇二：《原野》讀后感《原野》讀后感、觀后感我剛剛看完《原野》這部電影，電影中的種種畫面在我腦海里不斷地重復(fù)上演，給我留下了很深的印象。電影的序幕由仇虎拉開，取出手槍的他正要回家找焦閻王報(bào)仇，一個(gè)復(fù)仇的故事由此展開。而另一方面，焦閻王的兒子大星娶了金子為妻。當(dāng)自己心愛的女人成為了仇人的兒媳，一切都變得復(fù)雜起來。愛恨交加的仇虎，決定辦完事后帶金子遠(yuǎn)走高飛?？吹竭@里，我也漸漸感受到，這是一部愛與恨，善與惡，仇殺與懺悔的不一般的復(fù)仇故事。而仇虎這一充滿矛盾，甚至可以說人格分裂的人物，正式這個(gè)故事的核心。隨著故事的深入，電影繼續(xù)展現(xiàn)著它的震撼。深夜，仇虎潛入金子房中。大星回來，焦母要他用家法拷打金子。正在他進(jìn)退兩難時(shí)，仇虎大模大樣地闖進(jìn)來，大星與仇虎對(duì)飲，不久爛醉如泥。仇虎回來復(fù)仇，孰料焦閻王已死，憤怒之下，殺死了軟弱的大星。與此同時(shí)，焦母來到仇虎床前，舉起鐵拐打了下去，才發(fā)現(xiàn)是孫子睡在那里。仇虎帶著金子跑了，焦母抱著孫子在黑暗中呼喊，引來了偵緝隊(duì)。仇虎找不到出路，在黑夜中將匕首插入自己的心中。原野上只剩下金子凄厲的呼喊。此時(shí)，這一場(chǎng)景與電影的標(biāo)題——原野照相輝映，形成一幅令人難以忘卻的畫卷。仇虎矛盾的內(nèi)心也在這一次爆發(fā)出來，仇殺仇家，被偵緝隊(duì)追捕，不舍金子的心，這無不在折磨著仇虎，仇虎最終也自殺了。電影的一個(gè)個(gè)人物在觸動(dòng)著我的心，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景也震撼著我。它陳述了文明之風(fēng)不曾吹過的原野上，一群被扭曲的人們?nèi)诵耘c野性的激烈沖突。它體現(xiàn)了時(shí)代的氛圍，刻劃了人物的復(fù)雜性，塑造了仇虎這樣充滿矛盾的甚至是分裂的的藝術(shù)形象，同時(shí)也將金子倔強(qiáng)、熱烈、敢愛、敢恨的烈火般的性格烘托出來。雖然有些鏡頭過于大膽，但配合整個(gè)電影的基調(diào)和氛圍，還是十分和諧的?？赐赀@部電影同時(shí)又讓我對(duì)曹禺的名作《原野》產(chǎn)生了興趣。因?yàn)閷?duì)于這部著作，從它誕生以來的解讀已經(jīng)夠多了，什么悲劇英雄、原始生命形態(tài)、人性、懺悔甚至把它上升到人類困境的高度，這些解讀不管是正讀、誤讀還是過度闡釋，都有其合理的一面，或者說它們都能自圓其說。我如果從它們的任何一個(gè)角度解讀這個(gè)劇本，也許都只能是畫蛇添足或是廢話連篇。事實(shí)上，一種東西是否具有價(jià)值或價(jià)值有多大，這里關(guān)系到你使用什么標(biāo)準(zhǔn)的問題，因此，同一事物，會(huì)出現(xiàn)仁者見仁、智者見智的局面?！对啊酚镁唧w的人物矛盾關(guān)系揭示了這個(gè)大的社會(huì)矛盾。故事的大概內(nèi)容是這樣的：仇虎被殺父殺妹的仇人焦閻王所陷害，入獄八年。當(dāng)他懷著及其憤恨的心情，越獄回到家鄉(xiāng)的時(shí)候才知道，他的仇人焦閻王已經(jīng)不在人世了，他小時(shí)的好友，也是焦閻王的兒子焦大星娶了他曾經(jīng)的戀人金子。金子在焦家遭受這心靈和肉體的雙重折磨，她被摧殘的幾乎窒息了，她渴望自由，渴望有一天能沖出這令她厭惡的地方，正當(dāng)她快要絕望的時(shí)候，突然仇虎有出現(xiàn)在她面前，金子與仇虎相見后，愛情瞬間照亮了兩個(gè)人的生命，并帶來了希望，他們趁焦大星外出的時(shí)候，在一起過了10天甜蜜的愛情生活，他們決心一起離開這個(gè)令人及其厭惡的地方。就在這個(gè)時(shí)候，焦大星的母親焦母發(fā)現(xiàn)了金子與仇虎舊情復(fù)燃，并讓常五去試探金子。在焦母與大星的威逼之下，金子承認(rèn)了情人就是仇虎，在故事發(fā)展的過程中，同時(shí)也揭示了大星的善良，軟弱及內(nèi)心狹隘的性格，以及焦母和金子之間不可調(diào)和的婆媳關(guān)系。焦母知道了仇虎出現(xiàn)之后，試圖用種種手段來威逼利誘仇虎，想讓他放棄復(fù)仇的想法，但是仇虎心中的仇恨太深，像一團(tuán)熊熊的烈火不能熄滅，所以仇虎決定父?jìng)舆€，他要?dú)⒔勾笮?，就在此時(shí)，金子又在為大星求情，覺得大星是個(gè)生性善良的人，這一舉動(dòng)并沒有動(dòng)搖仇虎想殺大星的想法，他親手殺焦大星，焦母想用鐵拐打死仇虎，卻沒料到誤殺了自己的親生孫子小黑子。在混亂當(dāng)中，仇虎帶著金子逃出了焦家，但卻在林子中迷失了方向，仇虎也因?yàn)榻?jīng)受不住良心的責(zé)問，精神幾乎達(dá)到了崩潰的邊緣，當(dāng)仇虎和金子剛剛看到了一點(diǎn)點(diǎn)希望的時(shí)候稽查隊(duì)追了上來，他們用結(jié)束自己的生命來?yè)Q取了靈魂的安寧和重生?！对啊啡绻治龅脑?，可以寫一本書，也可以一句話說完。但從話劇欣賞的角度來看，它的審美價(jià)值卻不高，這個(gè)話劇我基本上是在郁悶、無聊中看完的。劇本也同樣引不起我的興趣，人物有些語(yǔ)言太莎士比亞化了，太假了，給我的第一感覺一一笑。我知道這種感覺是不對(duì)的，甚至是對(duì)悲劇人物的一種褻瀆，對(duì)劇中人痛苦的一種麻木不仁和冷漠。那個(gè)動(dòng)亂的時(shí)代，那個(gè)黑暗的年代，我們生活在和平時(shí)期的人是無法體會(huì)的?？墒?，我有時(shí)會(huì)問一個(gè)問題，如果說動(dòng)亂，中國(guó)歷史上從來就不缺這東西，但反映在文學(xué)中卻少得可憐，難道古人的情感比我們簡(jiǎn)單？李清照作為一2個(gè)文學(xué)家、一個(gè)飽讀書的文化人，她也經(jīng)歷過動(dòng)亂之苦和家國(guó)之痛，但她留給我們的作品卻沒有近現(xiàn)代作家那么繁雜縱多。我一直感覺，近現(xiàn)代的文學(xué)作品不是少了，而是太多了，供過于求，而真正能傳世耐讀的作品卻寥寥無幾?！对啊芬苍S在那個(gè)特定時(shí)代，它具有它自身的情感沖擊力和審美價(jià)值。仇虎是那個(gè)時(shí)代千千萬(wàn)萬(wàn)受苦受難的農(nóng)民的一份子，但和魯迅筆下的閏土相比，我還是覺得閏土在我心中的份量更重些。時(shí)代變了，人的審美訴求也變了，那種激烈的階級(jí)斗爭(zhēng)或人性斗爭(zhēng)也不太明顯了。而為那個(gè)時(shí)代而生，解決那個(gè)時(shí)代問題的作品也自然失去了其獨(dú)特的審美價(jià)值。這樣一個(gè)復(fù)仇故事既不曲折又不動(dòng)人，引不起觀眾的興趣是理所當(dāng)然。真正的經(jīng)典是超越時(shí)空的，比如那些經(jīng)典的詩(shī)詞?！皥?zhí)子之手，與之偕老”，盡管過了幾千年，現(xiàn)今讀起來仍能引起我們的共鳴。3篇三：原野原野上不眠不休的恨摘要：原野上，陰沉的天，飽含著濃郁的恨。平坦的土地上，殺與被殺，盡是一幕幕悲劇。悲劇的背面是每個(gè)人的個(gè)性對(duì)恨偏執(zhí)的展現(xiàn)。雖說愛恨交織，但這恨已凝結(jié)成黑色的晶體，成為個(gè)性的外化。愛駐扎在恨的內(nèi)心里，漸滅。仇虎，焦大星，焦花氏的恩怨情仇，由恨始，由死結(jié)。關(guān)鍵詞：恨，細(xì)節(jié)，封建色彩一內(nèi)容簡(jiǎn)介這是上一代的仇，下一代來報(bào)的故事。仇虎的父親仇榮被焦大星的父親焦閻王害死。仇虎被污蔑為山匪，入獄打殘。仇虎的妹妹被逼為娼，上吊致死。仇虎的未婚妻被迫嫁給焦大星，而焦大星對(duì)這一切毫不知情，仍舊對(duì)仇虎保留著兄弟之情。幾年后，仇虎越獄回焦家復(fù)仇一一殺死焦大星，間接害死焦大星之子黑子，焦母崩潰，不知去向，焦花氏隨仇虎私奔逃命。當(dāng)仇虎與焦花氏逃了一夜，終于到達(dá)鐵路旁邊，但卻最終無緣自由，死在車軌旁邊，焦花氏獨(dú)自逃走。二曲折的人生，反抗還是不反抗仇虎，原本擁有嬌妻，愛妹，鐵哥們兒。但卻被焦閻王毀掉一切，于是恨變成了他的精神支柱，充滿了他的后半生。他越獄，以生命為代價(jià)報(bào)復(fù)他所恨的人。當(dāng)他剛剛踏上這經(jīng)久未見的土地時(shí)，便遇上焦花氏，重燃愛火。但不知這愛中是否藏有幾絲恨當(dāng)恨成為生活的主題時(shí)，愛情便像日光一樣照進(jìn)他那冰冷的內(nèi)心。恨與愛就交織在一起，難分難辨。表面上，仇虎外里剛硬，為報(bào)復(fù)不擇手段。但當(dāng)焦母誤殺黑子時(shí)，仇虎不由驚呼。這聲驚呼從側(cè)面反應(yīng)他還未完全為仇恨蒙蔽雙眼，他的心中尚留一絲溫柔。他偕焦花氏出逃，是想抓住他心中的愛，想要自由與愛情在森林里，他體力不支以致出現(xiàn)幻想。他幻想到他在獄中做苦力，受獄警打罵。但不一樣的是，他受了幾鞭，轉(zhuǎn)而起身打起獄警來。這種反抗思想極其可貴，表明他有自主抓自由與幸福的潛意識(shí)。還有一個(gè)從場(chǎng)景是，他幻想到他死后與父親妹子一起到閻羅殿受審。仇虎上前就跪下，字字泣血，聲聲淚下，句句實(shí)情，以求公正伸冤。這極具封建色彩的場(chǎng)景映射出舊時(shí)代的中國(guó)人民信奉鬼神，陽(yáng)間受冤，期望鬼神解救。他期待于上層官僚，但判決偏向焦閻王。仇虎惱羞成怒舉槍射殺閻王。在現(xiàn)實(shí)中，官僚相護(hù)，無辜受冤。但或許在精神上還期待鬼神解救，但一旦幻想上也失望，就表明仇虎已然不信官能為民解憂。他也只好也只能靠自己反抗?fàn)幦∫磺小３鸹⒐亲永锏暮?，是社?huì)官僚地主賦予的。出于人的本能，他逐光明逐自由，反抗現(xiàn)實(shí)，這是比坐以待斃要強(qiáng)上許多。這種反抗是舊時(shí)代人民所缺少的，是難能可貴的。焦花氏，有人說，女人心，海底針。深藏于心的話，誰(shuí)也不知道是真是假，耐人尋味。似乎女人們的心思總是那么難以捉摸，但誰(shuí)又知道，在那樣的尖酸刻薄中，其實(shí)深藏一顆破碎的心呢？俗話說，男人不壞，女人不愛。仇虎的壞是他個(gè)人魅力的組成部分。在初次回來時(shí)，焦花氏便立即變了心，心甘情愿地跟著仇虎走。才外像上看，這是出軌，是令人唾棄的。但焦花氏身上滲有《雷雨》的中繁漪的影子，滲有《安娜?卡列尼娜》中安娜的影子。追求愛情有錯(cuò)么？毫無疑問，沒有。雖說沒文化，真可怕。但焦花氏的沒文化，讓她凸顯原始的沖動(dòng)。她受封建思想束縛，但她更愿意順著自己的意愿去抓自己的幸福與自由。縱觀焦花氏的前半生，改嫁焦大星，與焦母不合，出逃，愛人死去。這是比較悲劇的半生。有詞唱到，男人哭吧哭吧不是罪。暗含意思是男人哭是罪，哭是女人的專權(quán)?？蓿梢跃徑鈶n傷，，但更多的是脆弱，是對(duì)命運(yùn)的不公。例如瓊瑤小說中的女主人公的情感的爆發(fā)，傾吐難言，最后總有愛她的人安慰。但焦花氏沒有，沒有哭過，沒有被人安慰過。對(duì)于一個(gè)活在封建思想壓力下的社會(huì)里，或許壓抑是一輩子的主調(diào)。她壓抑，平時(shí)話里的不耐煩，是壓抑的唯一傾瀉口。在決意私奔前，大星被殺前，黑子被殺后，心中泛起與仇虎一樣的愧疚。這是內(nèi)心深處，骨子里的中華民族傳統(tǒng)的淳樸，厚實(shí)?？偟膩碚f，她很堅(jiān)強(qiáng)，忍受著她生命里的曲折與不公。同時(shí)，她也很幸運(yùn)，稍稍反抗，追逐愛情，一不小心便獲得了自由。焦大星，作為一個(gè)地主的兒子，淳厚老實(shí)。他被父母寵愛著，不知這世間的鉤心斗角。而正是因?yàn)楸Ｗo(hù)的太好了，讓焦大星性格有些不成熟，沒有自己的見解。像《雷雨》中的周萍，天真而又可憐。他處在母親與妻子的矛盾之間，像《寒夜》中的汪文軒，被逼的不知所措。當(dāng)他知道焦花氏會(huì)隨仇虎私奔時(shí)，甚至提出一妻侍二夫的建議。他不懂如何去愛，也不知道如何去挽留愛。只是有那個(gè)強(qiáng)烈的念頭，去留住自己心中所想要的。直至被仇虎殺害，睜著的眼中也從未有過恨，依舊是不解與純真。他不如白傻子的心靈那么真，他經(jīng)歷過背叛，但仍選擇忘記，去憧憬美好。在還不懂對(duì)背叛產(chǎn)生恨意與不甘，自己奪取幸福時(shí)，便提前結(jié)束了生命。短暫而又美好。因?yàn)檫€未被徹底污染，還未徹底了解這世間的情仇。情，恨，愁，愛，略懂情，不懂恨，無從懂愁。三不一樣的文筆，不一樣的意境《原野》中令人驚嘆的是它的文筆，意境與技巧。文字不知不覺地活了起來，原野不知不覺地開拓起來，令人驚嘆的神韻，令人驚嘆的場(chǎng)景。說話是一門藝術(shù)，勸服是一種情況。而由他人導(dǎo)引著悟出來的事情，往往是深信不疑的。第一幕中焦母為使焦大星相信焦花氏的出軌行為，故意反問，“你為什么瞞著我回了家，我是怎么虐待你們，要你們這樣偷偷摸摸的？”將焦花氏出軌的人暗指焦大星，繼而再由焦大星自己逐步推出，不是自己，一定另有其人。這樣的引導(dǎo)，分明是設(shè)下陷阱，讓焦大星一步步去跳。照焦大星的IQ，若焦母直白的說明現(xiàn)狀，焦大星一定會(huì)誤認(rèn)為是婆媳矛盾。但換一種說法，結(jié)果就會(huì)迥然不同。這樣的技巧貼切而又合理自然，逐步地推動(dòng)劇情的發(fā)展。此外，焦花氏與焦大星談及自己是否出軌時(shí)，語(yǔ)氣蠻橫，故意承認(rèn)。這樣反倒讓焦大星信也不是，不信也不是。轉(zhuǎn)而軟弱的性格傾向性的蒙蔽自己，選擇后者。這種說話方式直接，凌厲退卻了焦大星。。十分完美的從側(cè)面豐滿了兩人的形象，彰顯了人物的性格魅力。這些說話技巧，彰顯人物魅力，成為作品的閃光點(diǎn)，增添作品的活力。第二幕開篇描寫恐懼，“恐懼是一條不顯形的花蛇，沿著幻想的邊緣，蠕進(jìn)人的血管，僵凝了里面的流質(zhì)?！甭犅劊呤墙曆?。所以蛇的眼睛迷蒙但卻機(jī)警，盯著蛇的眼睛看，滲人心魄。蛇的無形與柔韌，血管的蜿蜒與漫布，兩者的結(jié)合，懼意更濃。文字的細(xì)膩，形象，入木三分，點(diǎn)燃了人物的生命之火。連帶著原野的環(huán)境也像巨獸一般，張開血盆大口，吞噬者一條條將死的人命。全劇是一出復(fù)仇劇。于是曹禺的文字是陰沉暗淡的。暮色，野風(fēng)，猙獰，噩夢(mèng)等字眼，這些夸張而又貼切的物象，陰沉沉地籠罩在原野上空。天有多暗，仇就有多濃，形勢(shì)就有多危急。四細(xì)膩的情節(jié)，折射心情的迷蒙《原野》不僅筆力厚重，在感受人物思想情感處境時(shí)，也是細(xì)膩之至。第一幕中焦花氏與焦母爭(zhēng)吵，焦大星走過去攙扶焦母。望著漸遠(yuǎn)的焦大星，焦花氏“忽感孤獨(dú)，不覺立起。”女人天生柔弱，不管在什么情況下，有安全感，歸屬感是最重要的。在焦家，焦大是焦花氏的精神依附。但在爭(zhēng)吵中焦大星攙扶焦母不由得讓焦花氏孤寂纏身。這么細(xì)微的思想情感變化，甚至考慮到女人們的小心思，讓人驚嘆，人物不活都難！緊接著，焦大星相信焦花氏出軌后，“撲在桌上，全身顫抖”，軟弱的性格再一次凸顯。還連續(xù)有