廣西專版新教材高中語文第三單元群文閱讀課件部編版選擇性必修上冊

多樣的文化閱讀導(dǎo)引由于文化和地域的差異,東西方文學(xué)在漫長的人類史發(fā)展中逐漸顯示出不同的特點。文學(xué)大師頻出,優(yōu)秀作品層出不窮,這些文字成為人類文明的瑰寶。閱讀篇目母親①(節(jié)選)[蘇聯(lián)]高爾基母親走到街上,嚴(yán)寒干燥的空氣結(jié)結(jié)實實地包圍住她的身體,直透到咽喉,使鼻子發(fā)癢,有一刻工夫使她不能呼吸。母親站定了,四面看了一看:離她不遠(yuǎn)的街角上站著一個戴皮帽的馬車夫,遠(yuǎn)遠(yuǎn)的有一個男子彎著背縮著頭走著,一個兵士搓著耳朵在那人前面連蹦帶跳地跑著?！按蟾攀桥闪吮叫′佔觼砹?”母親這樣想著,又向前走去,滿意地聽她腳下的雪發(fā)出的清脆的聲音。她很早就到了車站,她要乘的那班火車還沒有準(zhǔn)備好,但是骯臟的被煤煙熏黑了的三等候車室里面已經(jīng)擠著許多人——寒冷將鐵路工人趕到這里,馬車夫和穿得很單薄的無家可歸的人們也來取暖。還有一些旅客,幾個農(nóng)民,一個穿著熊皮大衣的肥胖的商人,一個牧師帶著女兒——一個麻臉的姑娘,四五個兵士,幾個忙忙碌碌的市民。人們吸著煙,談著話,喝著茶和伏特加。車站小吃店前面有人高聲笑著,一陣陣的煙從頭上飛過。候車室的門開關(guān)的時候吱吱地響著,當(dāng)它被砰的一聲關(guān)上的時候,玻璃發(fā)出震動的聲音。煙葉和咸魚的臭味強(qiáng)烈地沖進(jìn)鼻子。母親坐在門口容易被看見的地方等著。每次開門的時候,就有一陣云霧似的冷空氣吹到她臉上,這使她覺得很爽快,于是她把冷空氣深深地吸進(jìn)去。一個年輕人手里拿著一只黃色手提箱走進(jìn)來,很快地朝周圍看了一遍,一直走到母親面前?！暗侥箍迫?”那人低聲問?！笆堑?到塔尼亞那里去?！薄皩α?”他把箱子放在母親身邊的凳子上,很快地掏出一支煙卷點著,稍微舉了舉帽子,默默地向另外一扇門走去。母親用手摸了摸箱子的冰冷的皮,將臂肘靠在上面,很滿意地望著大家。過了一會兒,她站起身來,向靠近通月臺的門口的一條凳子走去。她手里毫不吃力地提著箱子——箱子并不大——走過去,她抬起了頭,打量著在她面前閃現(xiàn)的人們的臉。一個穿著短大衣把衣領(lǐng)豎起的年輕人同她撞了一撞,舉起手來在頭旁邊揮動了一下,默默地跑開了。母親覺得這人好像有些面熟,她回過頭來一看,只見那人正用一只淺色的眼睛從衣領(lǐng)后面向她望著。這種注意的眼光好像針一樣刺著她。她提著箱子的那只手抖動了一下,手里的東西突然覺得沉重起來?！拔以谑裁吹胤娇匆娺^他!”母親想了一想,她想用這個念頭來抵制胸中的隱隱的不快的感覺,而不想用別的言語說出這種慢慢地而又有力地使她的心冷得緊縮起來的感覺。但是這種感覺增長起來,升到喉嚨口,嘴里充滿了干燥的苦味。母親忍不住想要回頭再看一次。她這樣做了,那人站在原地,小心地兩腳交替地踏著,好像也想做一件事而又沒有決心去做。他的右手塞在大衣的紐扣之間,左手放在口袋里,因此,他的右肩好像比左肩高些。母親不慌不忙地走到凳子跟前,小心地慢慢地坐下去,好像怕弄破自己里面的什么東西似的。強(qiáng)烈的災(zāi)禍的預(yù)感使她想起這個人曾經(jīng)在她面前出現(xiàn)過兩次——一次,是在城外的曠地里,是在雷賓脫獄以后;第二次是在法院里,那人和在雷賓逃走后向母親問路而被她騙過的那個鄉(xiāng)警站在一起。他們認(rèn)識她,她被他們盯住了,這是很明白的?！巴甑傲藛?”母親問自己道。但是接著就顫抖地回答:“大約還不妨吧……”可是,她立刻又鼓著勇氣嚴(yán)厲地說:“完蛋了!”她向周圍望了一遍,什么也看不見,各種想法在她腦子里像火花似的一個個爆發(fā),然后又熄滅了?！皝G掉箱子逃嗎?”但是另外一個火花格外明亮地閃了一下?！皝G掉兒子的演說稿?讓它落在這種家伙的手里……”她把箱子拿到身邊?！澳敲磶Я讼渥犹訂?……趕快跑!……”這些想法都不是她原來有的,好像是有人從外面硬給她塞進(jìn)去的。這些想法好像燒痛了她,疼痛地刺激她的頭腦,好像一根根燃燒著的繩子抽打著她的心。這些想法使母親痛苦,并且侮辱了她,逼著她離開自己,離開巴威爾,離開已經(jīng)和她的心聯(lián)系在一起的那一切。母親覺得,有一種敵對的力量執(zhí)拗地緊抓住她,緊壓著她的肩膀和胸部,玷辱她,使她陷在死一般的恐怖里。她太陽穴里的血管猛烈跳起來,發(fā)根覺得發(fā)熱。這時候,她心里鼓起一股好像震動了全身的猛勁,吹滅了這一切狡猾而微弱的小火星,像命令一般地對自己說:“可恥啊!”她立刻覺得振作起來,她把主意完全打定之后,又添上一句:“不要給兒子丟臉!沒有人害怕?！彼难酃饨佑|到一道沒有精神的膽怯的視線。后來腦子里閃過了雷賓的臉。幾秒鐘的動搖好像使她更堅定了,心也跳得比較平穩(wěn)起來。注①“母親”尼洛夫娜原是一名膽小怕事的家庭婦女,在革命斗爭中成長為無畏的戰(zhàn)士。節(jié)選部分之前的情節(jié)是:她的兒子巴威爾已經(jīng)被捕,而且在法庭上發(fā)表了抨擊沙皇政府的演說,被判刑流放?！澳赣H”不顧悲痛,依然接受了黨組織派遣,帶著革命傳單(巴威爾在法庭上演說的稿子)到外地散發(fā)。這是“母親”第一次執(zhí)行任務(wù)。本文就是從火車站交接裝著傳單的箱子開始的。注①“母親”尼洛夫娜原是一名膽小怕事的家庭婦女,在革命斗爭中成長為無畏的戰(zhàn)士。節(jié)選部分之前的情節(jié)是:她的兒子巴威爾已經(jīng)被捕,而且在法庭上發(fā)表了抨擊沙皇政府的演說,被判刑流放?！澳赣H”不顧悲痛,依然接受了黨組織派遣,帶著革命傳單(巴威爾在法庭上演說的稿子)到外地散發(fā)。這是“母親”第一次執(zhí)行任務(wù)。本文就是從火車站交接裝著傳單的箱子開始的。黑

羊①[意大利]卡爾維諾從前有個國家,人人是賊。一到傍晚,他們手持萬能鑰匙和遮光燈籠出門,走到鄰居家里行竊。破曉時分,他們提著偷來的東西回到家里,總能發(fā)現(xiàn)自己家也失竊了。他們就這樣幸福地居住在一起。沒有不幸的人,因為每個人都從別人那里偷東西,別人又再從別人那里偷,依次下去,直到最后一個人去第一個竊賊家行竊。該國貿(mào)易也就不可避免地是買方和賣方的雙向欺騙。政府是個向臣民行竊的犯罪機(jī)構(gòu),而臣民也僅對欺騙政府感興趣。所以日子倒也平穩(wěn),沒有富人和窮人。有一天——到底是怎么回事沒人知道——總之是有個誠實人到了該地定居。到晚上,他沒有攜袋提燈出門,卻待在家里抽煙讀小說。賊來了,見燈亮著,就沒進(jìn)去。這樣持續(xù)了有一段時間。后來他們感到有必要向他挑明一下,縱使他想什么都不做地過日子,可他沒理由妨礙別人做事。他天天晚上待在家里,這就意味著有一戶人家第二天沒了口糧。誠實人感到他無力反抗這樣的邏輯。從此他也像他們一樣,晚上出門,次日早晨回家,但他不行竊。他是誠實的。對此,你是無能為力的。他走到遠(yuǎn)處的橋上,看河水打橋下流過。每次回家,他都會發(fā)現(xiàn)家里失竊了。不到一星期,誠實人就發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)一文不名了;他家徒四壁,沒任何東西可吃。但這可能算不了什么,因為那是他自己的錯;不,問題是他的行為使其他人很不安。因為他讓別人偷走了他的一切卻不從別人那兒偷任何東西;這樣總有人在黎明回家時,發(fā)現(xiàn)家里沒被動過——那本該是由誠實人進(jìn)去行竊的。不久以后,那些沒有被偷過的人家發(fā)現(xiàn)他們比別人家富了,就不想再行竊了。更糟的是,那些跑到誠實人家里去行竊的人,總發(fā)現(xiàn)里面空空如也,因此他們就變窮了。同時,富起來的那些人和誠實人一樣,養(yǎng)成了晚上去橋上的習(xí)慣,他們也看河水打橋下流過。這樣,事態(tài)就更混亂了,因為這意味著更多的人在變富,也有更多的人在變窮?，F(xiàn)在,那些富人發(fā)現(xiàn),如果他們天天去橋上,他們很快也會變窮的。他們就想:“我們?nèi)ス湍切└F的去替我們行竊吧。”他們簽下合同,敲定了工資和如何分成。自然,他們依然是賊,依然互相欺騙。但形勢表明,富人是越來越富,窮人是越來越窮。有些人富裕得已經(jīng)根本無須親自行竊或雇人行竊就可保持富有。但他們一旦停止行竊的話,就會變窮,因為窮人會偷他們。因此他們又雇了窮人中的最窮者來幫助他們看守財富,以免遭窮人行竊,這就意味著要建立警察局和監(jiān)獄。因此,在那誠實人出現(xiàn)后沒幾年,人們就不再談什么偷盜或被偷盜了,而只說窮人和富人;但他們個個都還是賊。唯一誠實的只有開頭的那個人,但他不久便死了,餓死的。注①黑羊,用英語說就是“blacksheep”,意為“敗家子,敗類,害群之馬”。半

張

紙[瑞典]斯特林堡最后一輛搬運車離去了;那位帽子上戴著黑紗的年輕房客還在空房子里徘徊,看看是否有什么東西遺漏了。沒有,沒有什么東西遺漏,沒有什么了。他走到走廊上,決定再也不去回想他在這寓所中所遭遇的一切。

但是在墻上,在電話機(jī)旁,有一張涂滿字跡的小紙頭。上面所記的字是好多種筆跡寫的;有些很容易辨認(rèn),是用黑黑的墨水寫的,有些是用黑、紅和藍(lán)鉛筆草草寫成的。這里記錄了短短兩年間全部美麗的羅曼史。他決心要忘卻的一切都記錄在這張紙上——半張小紙上的一段人生事跡。他取下這張小紙。這是一張淡黃色有光澤的便條紙。他將它鋪平在起居室的壁爐架上,俯下身去,開始讀起來。首先是她的名字:艾麗絲——他所知道的名字中最美麗的一個,因為這是他愛人的名字。旁邊是一個電話號碼,15,11。下面潦草地寫著:銀行。那里是他工作的所在,對他說來這神圣的工作意味著面包、住所和家庭——也就是生活的基礎(chǔ)。

有條粗粗的黑線畫去了那電話號碼,因為銀行倒閉了,他在短時期的焦慮之后又找到了另一個工作。接著是出租馬車行和鮮花店,那時他們已訂婚了,而且他手頭很寬裕。家具行,室內(nèi)裝飾商——這些人布置了他們這寓所。搬運車行——他們搬進(jìn)來了。

歌劇院售票處,50,50——他們新婚,

星期日夜晚常去看歌劇。在那里度過的時光是最愉快的,他們靜靜地坐著,心靈沉醉在舞臺上那神話境域般的美及和諧里。接著是一個男子的名字(已經(jīng)被畫掉了),一個曾經(jīng)飛黃騰達(dá)的朋友,但是由于事業(yè)興隆沖昏了頭腦,以致又潦倒到無可救藥的地步,不得不遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。榮華富貴不過是過眼煙云罷了?，F(xiàn)在這對新夫婦的生活中出現(xiàn)了一個新東西。一個女子的鉛筆筆跡寫的“修女”。什么修女?哦,那個穿著灰色長袍、有著親切和藹的面貌的人,她總是那么溫柔地到來,不經(jīng)過起居室,而直接從走廊進(jìn)入臥室。她的名字下面是L醫(yī)生。名單上第一次出現(xiàn)了一位親戚——母親。

這是他的岳母。她一直小心地躲開,

不來打擾這新婚的一對。但現(xiàn)在她受到他們的邀請,很快樂地來了,因為他們需要她。以后是紅、藍(lán)鉛筆寫的項目。傭工介紹所,女仆走了,必須再找一個。藥房——哼,

情況開始不妙了。牛奶廠——訂牛奶了,

消毒牛奶。雜貨鋪、肉鋪等等,家務(wù)事都得用電話辦理了。是這家的女主人不在了嗎?不,她生產(chǎn)了。下面的項目他已無法辨認(rèn),因為他眼前的一切都模糊了,就像溺死的人透過海水看到的那樣。這里用清楚的黑體字記載著:承辦人。在后面的括號里寫著“埋葬事”。這已足以說明一切!——一個大的和一個小的棺材。埋葬了,再也沒有什么了。一切都?xì)w于泥土,這是一切肉體的歸宿。他拿起這淡黃色的小紙,吻了吻,仔細(xì)地將它折好,放進(jìn)胸前的衣袋里。在這兩分鐘里他重又度過了他一生中的兩年。但是他走出去時并不是垂頭喪氣的。相反地,他高高地抬起了頭,像是個驕傲的快樂的人。因為他知道他已經(jīng)嘗到一些生活所能賜予人的最大的幸福。

有很多人,可惜,連這一點也沒有得到過。中西方小說人物藝術(shù)比較覃治華小說創(chuàng)作離不開人物塑造,一部小說情節(jié)的發(fā)展、主題的凸顯往往都是通過塑造人物來實現(xiàn)的。因此,創(chuàng)造豐滿生動的人物形象成為眾多小說創(chuàng)作者的共同追求。正如福克斯所說:“小說是描寫個人的,它是個人與社會和自然斗爭的史詩?！边@是適合一切民族的小說原則,即便在以故事為主的早期小說中,人物塑造仍然是不可缺少、不可忽視的。中西小說在塑造人物時,都有人物肖像描寫、人物系列映襯、人物性格剖析、人物的象征參照手段。但概括來看,中西小說的人物塑造,卻有不同手法。在人物思想塑造手法上,中國小說善于運用“白描”手法,西方小說善于作精雕細(xì)刻的心理描寫。“白描”側(cè)重神似,而心理剖析側(cè)重形似。中國小說善于用“白描”來塑造人物。所謂白描,用魯迅的話來說,就是“有真意,去粉飾,少做作,勿賣弄”。其特點是像生活一樣真實和樸素,既沒有刻意的描寫和辭藻的繪飾,也沒有曲折離奇的情節(jié),而是以平直自然的結(jié)構(gòu)和親切近人的生活描寫,來顯示復(fù)雜的社會關(guān)系,展現(xiàn)各具特征的人物。而西方則有所不同,他們更注重人物的內(nèi)心活動,通過對人物心理的“工筆畫”式的深挖細(xì)掘,使人物形象由隱而顯。19世紀(jì)現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法為小說創(chuàng)作提供了新的方法,作家不但寫個性而且展示人物氣質(zhì)、才能、心智、感情多方面的復(fù)雜混合及其發(fā)展過程,并展示由人物個性所形成的社會與生活,通過一個人的歷史來揭示時代。如高爾基作品,《母親》卓絕可嘆的人物心理描寫,更是讓人嘆服。作者對其筆下的人物,不僅寫他(她)“做什么”,而且重視和擅長挖掘、剖析其“怎樣想,怎樣做”。寫尼洛夫娜發(fā)覺自己被暗探盯梢時的復(fù)雜的心理活動,是這樣來描寫的:“一個穿著短大衣把衣領(lǐng)豎起的年輕人”撞了她一下,引起她注意,她不禁回頭看,正遇到對方窺視的目光。她馬上意識到自己被暗探盯住了,心情陡然沉重起來。她慢慢走到凳子旁坐下,經(jīng)過一番回憶,記起了暗探。面對即將降臨的災(zāi)禍,她恐慌不安,問自己“完蛋了嗎?”“大約還不妨吧……”“完蛋了!”既而產(chǎn)生了矛盾甚至動搖的心理,冒出是否丟箱子逃走的念頭。然而,她想起了兒子與雷賓,正是這些堅強(qiáng)不屈的革命戰(zhàn)士的英雄行為鼓舞著她,使她意識到逃跑是“可恥”的行為。于是,瞬間內(nèi)曾有過的困惑、驚恐消失了,她心跳得平穩(wěn)了,鎮(zhèn)靜下來。上述層次分明的心理活動描摹,細(xì)致入微、生動傳神地揭示出尼洛夫娜在特定情勢下心靈深處強(qiáng)烈的激蕩、思想矛盾乃至精神動搖,避免了對人物塑造的簡單化,因此,讀來倍感真實可信。在人物性格塑造上,中國小說大多使用動作描寫,而西方小說則重視情感描寫。賦予特色,是塑造人物形象的重要技法,而充分運用動作的細(xì)節(jié)描寫,就能用十分簡練的方式生動地展現(xiàn)人物獨特的思想、情感、胸懷以及個性特征。古希臘美學(xué)家亞里士多德在談人物塑造時說:“性格的生命在于動作?！彼J(rèn)為,性格從屬于動作,只有通過人物的動作,才能了解人物的性格。許多優(yōu)秀的中國小說都極善于通過描寫動作細(xì)節(jié)來深刻揭示人物的性格,進(jìn)而使筆下的人物血肉豐滿,生動感人。西方小說則注重情感描寫,體現(xiàn)出濃烈的情感色彩。如法國盧梭的《新愛洛伊斯》寫貴族小姐朱麗因不稱心的婚姻而抑郁地死去;德國歌德的《少年維特之煩惱》以一個要求人格獨立、渴望自由、蔑視封建特權(quán)的有覺醒意識的青年維特為主人公,把維特與綠蒂的愛情作為中心事件,細(xì)膩地描寫他們的情感波瀾。這些小說抒發(fā)情感,渲染感傷情調(diào),對于在思想意識領(lǐng)域促進(jìn)啟蒙運動深化有著不可替代的積極作用。在人物的塑造上,中國小說善于使用“對話描寫”,西方小說則長于從人性角度描寫。一個歷久不衰的作品通常有許多鮮活的人物形象,讀來猶如橄欖在口,余味無窮。要使作品中的人物栩栩如生,必定要有意或無意地運用各種各樣的語言手段,即運用語言表達(dá)形式表達(dá)深沉的含義,成功塑造人物,突出文章主題。西方小說長于