廣東省2017年7月自學考試04026設計美學試題答案

廣東省2017年7月高等教育自學考試設計美學試題課程代碼：04026一、單項選擇題（本大題共15小題，每小題2分，共30分）。1．下列宣稱以科學方法制造器物的過程成為中國現(xiàn)代設計教育的萌發(fā)點的是（C）4-97A．戊戌變法 B．五四運動C．洋務運動 D．義和團運動2．1620年出版的《新工具》一書的作者是（C）1-2A．沈括 B．笛卡爾C．培根 D．宋應星3．下列不是拉斯金的著作是（D）2-24A．《威尼斯之石》 B．《現(xiàn)代畫家》C．《建筑的七盞明燈》 D．《喬叟集》4．在世界現(xiàn)代設計體系中，歐洲設計體系是以_____為特征（B）2-54A．式樣主義 B．功能主義C．形式主義 D．消費主義5．漢諾威達達派代表人物_____，注重藝術(shù)表現(xiàn)形式的改革，以廢棄物為媒材，創(chuàng)作結(jié)合藝術(shù)與非藝術(shù)媒材的拼貼、組合藝術(shù)，是20世紀50年代廢物雕塑的真正鼻祖（B）3-70A．馬賽·杜尚 B．施威特C．弗朗西斯·畢卡比亞 D．曼·雷6．中華職業(yè)教育社，是中國近代教育歷史上第一個以研究、提倡、試驗推廣職業(yè)教育為目標的組織，它的創(chuàng)辦者是（A）4-100A．黃炎培 B．蔡元培C．梁啟超 D．鄭錦7．下列最明確地宣稱它對工業(yè)文化的擁護，謳歌現(xiàn)代科技的進步，贊揚機器工業(yè)之美的是（B）1-9A．立體主義 B．未來主義C．構(gòu)成主義 D．至上主義8．1934年英國貿(mào)易部成立了由弗蘭克·皮克主持的_____，采取三方面措施推動工業(yè)設計的全面發(fā)展（C）2-33A．英國工業(yè)與設計協(xié)會 B．英國設計行業(yè)協(xié)會C．美術(shù)與工業(yè)委員會 D．英國工業(yè)藝術(shù)院9．一種源遠流長的民間文化，是民眾在長期生活的過程中，完全自發(fā)地、不以功利為目的的文化是（D）5-158A．主流文化 B．大眾文化C．精英文化 D．通俗文化10．下列不屬于波普風格設計作品的是（D）3-76A．阿蘭·瓊斯設計的半裸女雕像桌 B．拉朗設計的羊式坐椅C．休斯頓BEST超級市場 D．沙巴92型小汽車11．在引入西方的“_____”理論后，我國的“工藝美術(shù)設計”開始轉(zhuǎn)變?yōu)橐晕鞣浆F(xiàn)代設計理論為基礎的“美術(shù)設計”（D）4-110A．設計美學 B．符號學C．認知心理 D．三大構(gòu)成12．1954年為美國圣路易市低收入者設計的一批國際風格的住宅群因為形式冷漠、入住率低，不得不于1972年被炸毀的建筑師是_____，其另一代表作是2001年在911事件中被摧毀的紐約世界貿(mào)易中心大廈（D）1-14A．賴特 B．貝聿銘C．蓋里 D．山崎實13．為了鼓勵優(yōu)秀工業(yè)設計，1954年米蘭著名的文藝復興百貨公司設立“_____”，該獎成為意大利設計最高獎（B）2-56A．IF獎 B．金圓規(guī)獎C．紅點獎 D．G－Mark獎14．1953年成立的_____，進一步加強和確立了以系統(tǒng)論和邏輯優(yōu)先論為基礎的理性設計（B）5-167A．包豪斯設計學院 B．烏爾姆設計學院C．英國皇家藝術(shù)學院 D．米蘭理工大學15．1977年落成的法國蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心是由建筑師_____和倫佐·皮亞諾設計的（B）3-92A．約翰遜 B．羅杰斯C．文丘里 D．阿爾瓦二、名詞解釋題（本大題共3小題。每小題4分，共12分）16．《格致匯編》4-98答：作為中國最早的一份傳教士與中國科學家合辦的綜合性科技期刊，《格致匯編》開創(chuàng)了西方科學在中國傳播的新途徑和新媒介。（1分）期刊收錄了與設計工業(yè)相關的豐富內(nèi)容，除了介紹西方新式輪船、槍炮之外，還全面引進西方透視圖的畫法、工業(yè)繪圖技巧，（1分）并介紹西方各種輕工業(yè)發(fā)展及其采用的新機器，以及各種日常生活器物的設計及制作。（1分）它向國人展示了較為全面的西方工業(yè)革命的成果，激發(fā)了國人現(xiàn)代設計的意識。（1分）17．工業(yè)設計5-135答：國際工業(yè)設計學會聯(lián)合會1980年在巴黎舉辦的會議上，把工業(yè)設計定義為：“就批量生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品而言，（1分）憑借訓練、經(jīng)驗及視覺感受（1分）而賦予材料、結(jié)構(gòu)、形態(tài)、色彩、表面加工以及裝飾以新的品質(zhì)和資格，叫做工業(yè)設計?！保?分）18．構(gòu)成主義2-30答：是俄國十月革命前后在俄國產(chǎn)生的前衛(wèi)藝術(shù)運動和設計運動，是在立體主義影響下派生出來的藝術(shù)和設計流派。（1分）其主要代表有利茲斯基、塔特林、馬列維奇等人，（1分）他們贊美工業(yè)文明，崇拜機械結(jié)構(gòu)中的構(gòu)成方式和現(xiàn)代工業(yè)材料，主張以結(jié)構(gòu)為設計的出發(fā)點，用形式的功能作用和結(jié)構(gòu)的合理性來代替藝術(shù)的形象性。（1分）構(gòu)成主義設計師用最抽象的幾何形式來進行設計，方塊、直線、原色、最合理的結(jié)構(gòu)成為其主要設計語言。（1分）三、簡答題（本大題共3小題。每小題6分，共18分）19．簡述鄭觀應《盛世危言》有關仿制國外產(chǎn)品促進我國工藝發(fā)展的建議。4-99答：（1）建議國家保護國民發(fā)明、設計或仿造外國的產(chǎn)品，招攬他們?yōu)楣諉T，并給予其設計品二十年的專利；（2分）（2）設立工藝學堂；（1分）（3）提議派人游學各國，增加洋務人才；（1分）（4）設博覽會、勸工場，考工藝的優(yōu)劣，以刺激工藝發(fā)展進步。（2分）20．簡述孟菲斯設計手法。5-166答：“孟菲斯”設計手法主要體現(xiàn)在：（1）波普涵延化，主要表現(xiàn)了一種通俗化的水平、流行文化與應用藝術(shù)的交織和聯(lián)系。（2分）（2）裝飾化，“孟菲斯”的設計中一個顯著的特點就是非常注重表面的裝飾效果。（2分）（3）象征化，“孟菲斯”設計師利用符號學的觀點，把設計視為一種語言。在設計中強調(diào)設計語言的多重表達，追求形式與象征含義的互相關聯(lián)，使設計師所想表達的含義在這一關聯(lián)中得以表現(xiàn)。（2分）21．簡述扎哈·哈迪德綜合型解構(gòu)主義模式。3-95答：哈迪德的綜合型解構(gòu)主義有三種模式：（1）信仰新的結(jié)構(gòu)方式，對任何資源做最有效的運用；（2分）（2）信仰新視點，真正張開眼睛、耳朵或心靈來感知自己的存在，享受真正的個性創(chuàng)作自由；（2分）（3）重新詮釋現(xiàn)代主義的現(xiàn)實性，結(jié)合上述兩者，將新的認知轉(zhuǎn)化為現(xiàn)存造型的重組，創(chuàng)造一個新世界。（2分）四、案例分析題（本大題共2小題。每小題14分，共28分）22．試分析里特維德設計的“紅藍椅”的美學特征。2-29答：里特維德設計的《紅藍椅子》是風格派最具影響力的設計作品。（2分）它采用簡單的幾何形態(tài)構(gòu)成，結(jié)構(gòu)完全不加掩飾，（2分）采用最單純的原色——紅色、藍色和黃色，就像是一件為蒙德里安繪畫作注釋的雕塑作品。（2分）雖然它看起來確實不給人以舒適的感覺，因其坐面、靠背都是光板，然而當人坐上去時，會發(fā)現(xiàn)非常舒服。（3分）它符合里特維德的理念：結(jié)構(gòu)應該服務于構(gòu)件之間的協(xié)調(diào)，以保證各部件的獨立和完整，方便部件的標準化、批量化生產(chǎn)。（3分）《紅藍椅子》具備現(xiàn)代設計的重要特征，是現(xiàn)代設計史上重要的經(jīng)典作品。（2分）23．試分析西班牙畢爾巴鄂的古根海姆博物館的美學特征。3-94答：古根海姆博物館是美國解構(gòu)主義大師弗蘭克·蓋里設計的，它矗立在西班牙畢爾巴鄂。（2分）整個博物館體積龐大、造型奇特，看起來像一個盤根錯節(jié)的大樹根，又像一朵巨大的金屬花。（2分）建筑的主要材料是西班牙石灰石，外部用鈦金屬薄板覆蓋著，是一群不規(guī)則的雙面體組合。（2分）在這件作品中，蓋里采用了彎曲、變形、有機形狀以及各種材料混合拼接的手法，將多個獨立扭曲的結(jié)構(gòu)重新組合，創(chuàng)造出層疊起伏的曲面。（2分）整個博物館的建筑形式完全打破了簡單的幾何秩序，也完全打破了傳統(tǒng)的實用功能和審美觀念。（2分）這座建筑，是一個充滿了戲劇性沖突的、混亂的、具有繪畫性和雕塑性的作品，充滿了叛逆的美感。在這里，支離破碎的形式成為一種新的形式，是一種解剖了的結(jié)構(gòu)。（2分）古根海姆博物館落成之時，它以奇美的造型、特異的結(jié)構(gòu)和嶄新的材料立刻博得舉世矚目，被報界驚呼為“一個奇跡”，稱它是“世界上最有意義、最美麗的博物館”。（2分）五、論述題（本題12分）24．試述非物質(zhì)的數(shù)字媒體產(chǎn)品和物質(zhì)產(chǎn)品的不同點。5-150答：非物質(zhì)的數(shù)字媒體產(chǎn)品與物質(zhì)產(chǎn)品最大的不同主要表現(xiàn)在以下幾個方面：（1）非物質(zhì)數(shù)字產(chǎn)品的形式、功能都是非物質(zhì)性的，盡管它們的出現(xiàn)仍然依靠其背后強大的物質(zhì)技術(shù)支持，但消費者在使用時，常常感覺不到或不清楚其背后實實在在的物質(zhì)技術(shù)；（2分）而傳統(tǒng)的物質(zhì)產(chǎn)品的形式與功能是直接通過具體物質(zhì)本身表現(xiàn)出來的，并且它的形式是可以讓人直接觸摸、實在感知的。（2分）（2）非物質(zhì)數(shù)字產(chǎn)品功能的實現(xiàn)對其外觀表現(xiàn)形式?jīng)]有任何約束，同款產(chǎn)品可以擁有數(shù)種甚至幾十種外觀形式，消費者可根據(jù)自身喜好選擇，也可以自己定制，而物質(zhì)產(chǎn)品，功能與形式之間仍有